配乐真好,恰到好处的舒适 那个自杀的官员演的真好,当他在树林里穿梭后以及回家后的表现我在想,他应该是丢失了童年,缺失了童性,被精英教育倒转了人生,后面果然如是 国人有一句话叫,什么年纪做什么事,他就是死在他的人生没有被正确执行这句话 我本来想说,很多人在苦苦追寻某些被掩盖的本应该就是的事实后发现已经来不及而无法接受,写到这里我突然想起张国荣的《霸王别姬》最后的一幕他师兄和他再对戏 张虞姬:我本是女娇娥又不是男儿郎 “错了错了,我本是男儿郎”张霸王提醒他童年叛逆的趣事 张虞姬才恍然大悟:是啊,我本是男儿郎。一剑抹去余下的生命年华 电影也是围绕着育儿指南,我还觉得挺有意思的,确实很前卫,这也是这些年网友们一直在说的,好多人在做父母前得先去学一下怎么为人父母😂去年遇到一个被母亲虐待抛弃的人,他聊起这一点真的好负气
图片里那个台词写的好好
可能一个月以前,我和2021年的一个心里咨询师说过一样的话,他天天想着怎么在我身上实行他从学校学来的那套治疗手段,丝毫不挂心我对他说过什么,甚至视我作他的同僚同学一般认为是可以和我交流心理学理论的绝佳人士
一个多月前我整个人非常崩溃,我给他又打去电话,我问他,难道你就没听出来来和你交流那么久的人是一个全身都是枷锁的人吗,被各种枷锁拷住,无法挣脱吗?
麦克尤恩笔下的主人公总是不停地找寻一些若有若无的存在,以至于他们在读者眼中的形象是模糊的,不可捉摸的。如果觉得电影像悬疑片,让你迷惑不解,这不是导演和演员的错,他们已经尽力了。谁让作者本人写的书就是这种风格呢。
其实麦克尤恩的很多书看完我都是懵的,他到底在说些什么,他到底想表达什么,这个人为什么会死掉,那个人为什么要报仇,连续不断的疑问,以至于就算从头读到尾,也无法把握全书的思路。
Solar 倒是一个例外,至少看懂了他要说什么。可能还是因为看的次数比较多,相关的背景知识也了解了不少,所以理解起来也不太困难。
不知道麦克尤恩是不是从东方哲学中了解了“轮回”的概念,或者西方本来也存在这样的观念,主人公在酒馆窗口看到年轻时怀着自己的母亲,在地铁上看到自己未出世的孩子。
钢琴配乐很美,卷福奔跑时和找寻时摇晃的镜头有一种不稳定的美感,白色的阳光,明亮的街道,不同于惯常的英伦片阴郁的景色,绝望中带着更多的希望。生命的意义也许就在于希望,在于——新生。
是根据英国作家麦克尤恩的同名旧作改编的电影。
影片一开始就是作家史蒂芬丢了四岁的女儿。史蒂芬开始走向漫长的寻找女儿的道路。看到这里,我马上想当然的认为,接下来一定是孩子被拐卖,史蒂芬和骗子斗智斗勇,最终大团圆。继续往下看,才明白完全不是那么回事,不禁暗自埋怨自己犯罪片看太多了。
影片循着两条线发展,一是丢失孩子的阴影笼罩着史蒂芬的生活,导致夫妻分居,史蒂芬自己惶惶不可终日。内心痛苦挣扎,举止茫然失措。还曾经错认了别人的孩子。用他自己的话说:没被抓起来就算运气了。然而毕竟生活还要继续,他尝试着修复与妻子的关系,继续写新的小说,和年迈的父母交流,走访以前的朋友。而头脑中挥之不去的还是自己的女儿,想象着她几年来的生活,思考着成长的烦恼。麦克尤恩在书中说道:“别忘了,童年是一份特权,正是自己的父母,作为社会的化身,授予了自己这种特权,而且父母这么做是以牺牲自己为代价的”。让史蒂芬焦虑的是,因为女儿的丢失,让自己无法奉献这种牺牲,女儿更是无法享受童年的特权。
另一条线是史蒂芬最好的朋友查尔斯。他经商后从政,官至部长的高位。突然有一天他厌倦了这种生活,辞职到乡下隐居。连英国首相都气的暗地里给他使坏。查尔斯层对史蒂芬这样说:“我们都在寻找孩子”。查尔斯是在为自己寻找消失的童年。在乡下,他放荡不羁,像孩子那样在森林中奔跑、爬树,修造自己的洞穴。幸亏他有个贤惠的妻子,虽然不理解他的行为,却在耐心的等待。可也没等到查尔斯回归“正常”。他最终绝望了,尘归尘土归土。史蒂芬在给查尔斯的悼词里为查尔斯也是为自己做出这样的评价:“这世界配不上如此美好的他。因为他始终坚持的是我们与生俱来的正直与纯洁。但随着时间的流逝,我们在不经意间丢失了这些品质”。
有个老话叫做“童言无忌”。每个人都有过自己的童年,只有在那个短暂的时光中,他才能享受到真正的自由,自由的说话,自由的玩耍,自由的呼吸。不用去顾忌别人的目光,不用去理会大人的评说,不用去参与社会的纷扰。而在成人世界中,人们普遍能够宽容也正是儿童的行为。“莫遣旁人惊去,老夫静处闲看。”闲看之余,是不是也有些许的羡慕和惆怅?
尽管烦恼,人们总要长大,时间中的孩子成了标准的社会动物。读书认字,工作挣钱,养家糊口。在碰了多少个钉子之后,逐渐“成熟”起来,戴上了又重又厚的面具。从乞丐到土豪,无一都活的很累很无奈。童年是回不去了,纯真也没有了。年纪越大越变得城府森严老于世故。只有在含饴弄孙之时,勾起一点早已忘却的记忆。
人类组成了社会,社会也在改造人。社会的直接责任是要让人们免于恐惧,免于贫困。那么随着社会的进步,是不是也可以让这个世界免于虚伪呢?我想,这真是个不可能完成的任务。
影片改编于小说,可是在短短90分钟的时间里,很难承载原作者那么多的思想和情感,甚至省略了许多情节。不过即便是刚刚走近麦克尤恩大脑的边缘,仍然可以给观众们不少启示。看这个电影,需要沉下心来,稳稳坐好,不吃爆米花,慢慢看,慢慢想。
👫第32部电影。豆瓣中电影简介:该片根据伊恩·麦克尤恩的同名小说改编,故事讲述原本幸福生活着的儿童文学作家斯蒂芬·刘易斯,因女儿的走失,自己消极度日,变得和妻子渐行渐远。直到第二个孩子的降临才逐渐化解了夫妻隔阂。
连简介都如此不真实,,,
故事讲述原本幸福的女主,因女儿走失而消极度日,并将过错全归咎于丈夫,从而与丈夫渐行渐远。直到第二个孩子意外降临,才与丈夫重归于好。
女主是真的作啊,没有逻辑没有缘由的作。。。
Manchester by the sea
活在过去的就让他留在过去,活在未来的就让他活在未来,活在当下的就让他活在当下。
可以说是严重undermined麦克尤恩的原作了
基本靠演员的台词表现,镜头语言有点匮乏,剪辑也比较混乱
一个丢了女儿的普通父亲,BC诠释得还不错。没看明白查尔斯那条线。配乐加分。
最开始以为是家庭创伤治愈片,看着看着成了科幻片就差出现时间旅行者了,最后又回到情感片。想刻画人物但未成功,BC在小人物感情细节的表现差把火
本尼父爱爆棚。拍得很细腻,像散文诗。
可惜可惜,氛围很对,但是改编笔力不行……
“我想要记住关于你的一切。”
靠新仇忘记旧恨,靠时间治愈创伤,靠未来弥补过去,一点也不治愈,反而让人非常无力。三星加一星给卷福的演技,把小女孩认错成kate在校长室哭的时候太难过了。
比芙芙和MM那部定情之作“Ça n'arrive qu'aux autres-1971”多了些支线,整体很痛且很美。但我不愿意给它打高过芙芙的分。
某些角度,在看不到眼睛的时候,我以为是在看nadal在演电影。
赢了赢了,就是这种久违的英伦文艺范,看着太舒服了。我缺是真美啊,满屏的细腰长腿,伦敦腔依旧好听到炸,相比之下女主说的是哪里的方言喔(抠鼻)。
看完我是懵逼的,这可能是我2017年看得最烧脑的电影。
没当过爸妈体会不到这种痛苦 但是Cumberbatch演技多少拉近了这种距离
英国版的失独家庭记录。儿童拐卖其实世界各个角落都有,而带来的影响,不仅仅是对孩子的,各有对孩子亲生父母的,多少家庭因为孩子的丢失而破碎。英国人可能就喜欢这种散文诗的调调,没有歇斯底里,只有平淡的忧伤。卷福这里没有足够感染力。
主线清晰,时间闪回的几幕,倒是多了一些魔幻色彩。
BC的演技啊啊啊,比原先更多了份为人父的成熟,特别棒。剧情就一般般。
疯朋友的线插入让人困惑,没有了孩子,新的希望,看到未来的孩子,好神奇,不是男主,看不下去。
朋友那条辅线十分硬拗,还有强行往“童年”主题上靠,以图深化和升华内核的各种素材细节——那名首相、那个政府主持的研讨会、以及出台的儿童教育计划等,也都透着刻意和多余,交待得又语焉不详,看得人一头雾水、莫名其妙。