秘密1999

原著东野圭吾，母女遭遇车祸，同时进入昏迷，最终母亲不治，但母亲的灵魂进入了女儿的身体，思想是母亲，身体是女儿，而父亲，面对这一切...
父亲既开心妻子还在，但有必须面对这不是完全的妻子，纠结不已。母亲有了女儿的身体，面对着全新的世界，不仅自己想去外面，也希望代替女儿去实现梦想。
这是一个纠结的故事...突然无法吐槽了，因为，故事的结尾太心酸...
广末凉子年青的时候很漂亮...准备看日剧版。

好故事就像一个漂亮女孩，本来是远观欣赏的，如果为了看得仔细把美女给解剖了反而不美，所以我一直不喜欢把那些有着好故事的电影一点点扣，讲得太细，这就是解释一个笑话为什么好笑一样，让人尴尬又索然无味。

但是看到评论区有那么多错误的指路牌，那就不能不正正经经得把这部电影都剖开来说一下了。

首先列出以下几个主流的错误观点：
1.一直活着的是女儿，假扮母亲哄父亲开心。（原以为不值一驳，没想到那么多人信）
2 一千个哈姆雷特论，开放式结局。（不管小说还是电影，作者创作意图是明显的，明确的告诉你们：只有一种方向）
3. 其实是第二种观点的扩延，也是最主流最离谱的误读，直子（即母亲），为了新生活欺骗了平介，假扮藻奈美（女儿）还魂，然后开始自己的新生活。


镜头详解：
1. 有的人认为女儿车祸后一直假扮母亲的身份哄父亲开心，观点认为女儿不是主观故意，而是潜意识的代入，像以此解释女儿的一些越界行为。这个观点很明显错误，这里不浪费太多时间解释了，只说一点：提出做爱的事按下不提，最明显的是故事开始时，平介也有和你们一样的顾虑，所以他问了一个只有妻子知道答案的问题，就是第一次约会地点，结果女儿不但回答得很准确，甚至超纲答题，连没问的细节也给补充了出来。潜意识可以让你忘了自己的身份和父亲做爱，但是潜意思不能帮你看穿过去未来。
然后给两张图，大家感受一下：


可以看到图2里镜头出现了红光转移，下一秒后直子断气，奈美醒转，这个镜头配合音乐明确得说明意识发生了转移。要注意这个镜头是没有表示是谁看到的红色线条转移，此时直子身体已死，奈美还没醒，平介扑在直子身上；这说明，这个镜头就是明确的排给观众看的。如果要表示剧中某人物产生“母亲意识传到女儿身上”了，那么这个镜头就应该是他（或她）臆想看到的，如上所述，在场三人都没有视线能注意到这手，所以这个镜头语言是给观众的明确提示，发生了意识转移。

2 开放式结局，即认为可以理解为妻子为了新生活而欺骗丈夫，也可以理解为妻子为了丈夫快乐而欺骗丈夫。这里呀指出的一点就是，这是一个虚构故事，不是什么历史事件或者真人改编，所以要追究妻子的真实想法，只要理解作者的意图就可以得出结论了，如果作者（或称导演）表达的是单个意愿，就不存在什么开放式结局。那么导演要表达的是阴暗的自私想法，还是暖心的牺牲精神，亦或是所谓的都可以成立的开放式结局呢？在接下来的第三点里，就会解答。

3 这可以说是这部作品被理解得最南辕北辙的一个观点了，连什么“物质决定意识，这让浓墨重彩的煽情桥段透着假，实在是大倒胃口”这样的评论都出来了，我是真的挺导演觉得伤心，给你讲那么一个正面的故事，就因为隐晦了点，就被误解成鬼故事了。

首先我们来理解一下作为直子的灵魂，藻奈美身体的女儿对于年轻男人是什么样的心态。挑个明显的重点来讲：
大学里英俊强壮的帆船队队长发出的邀请，她是这么回应的：


这里明导演明确告诉观众，直子并不贪恋年轻的小鲜肉，为了强调还特别选了对比强烈的配角：优秀大学的在读生（学业优秀），运动社团的活跃分子（身体强壮）；这些都是为了告诉你们这些观众，直子对于年轻人的想法是怎么样的。其他还有许多细节，比如平介在门外偷听时，很坦然的开门直接撞到了平介的头，这里电影镜头表达的是滑稽搞笑气氛，意思就是体现夫妻间没有感情问题。这些细节有兴趣的可以自己去找来看。

多说一句，避免有的人还拿这个说事：后来平介窃听直子被发现时，直子生气时因为平介不相信她，而不是因为平介坏她“好事”，这一点从后来事情过后，下一次平介回家直子还跟他嘻嘻哈哈就可以知道。

最后重点来了，为什么说，导演要表达的是善意的谎言，而不是自私的欺骗，诸军请看下面的镜头：
看过电影的同学回忆一下，直子是何时开始演戏的。
直子开始演戏前第一幕：平介找到车祸司机儿子，告诉他，他父亲死前最后一句话：家人的快乐就是我的快乐。

这里点导演想表达的电影主题，剧情目的不是告诉司机儿子他父亲的遗言，而是像观众提示平介做出决定的原因：他希望妻子过得快乐，哪怕自己感情上难接收。

直子开始演戏前第二幕：

接上一幕，平介回家后认真表示让直子过新生活，上一幕解释了平介这么做的理由，这里的镜头语言是连贯的。注意两个细节，平介一直是叫女儿直子（妻子的名字）的，这次他一直叫的名字都是藻奈美，说明他决定了牺牲自己的感情。另一个细节，平介回家时直子是高兴的叫他平介的，当他说出这个话之后，她是摇头哭泣的。这说明了直子没有直接黑化的动机（并不是因为怨恨和自私）。

第三幕镜头：



这两个镜头，一个是藻奈美在房间哭泣，一个是平介在楼下喝闷酒。什么意思呢，意思就是直子对于以藻奈美身份活下去的生活并不是很期待，另一个镜头意思就是平介并不会因为这个决定而得到解脱，相反他不但失去了女儿还失去了妻子，他是痛苦的。

在这三幕结束后，就出现了藻奈美回魂的情节，这三幕是连贯的，表达的意思是明确的：
平介认为加人的快乐即使我快乐→所以让直子快乐好了→平介决定牺牲自己的感情→直子看到平介为了自己的牺牲，很感动→平介已经失去女儿了，还是我来牺牲好了→这样平介至少还有女儿，而且他也能过上正常生活。

这里插播一个镜头：

平介和女儿老是谈话时偷看别人裙底（手动滑稽）。这个镜头其实不是刻意滑稽的，因为他不是一闪而过，而且还用几个特写强调了一下，具体可以去看原片。后来剧情明确的说出，老师和平介是互有好感的，但是平介这样等于名义上丧偶，而实际上没丧偶，从他的性格来说是不可能再婚续弦的，所以平介也说她放弃了。这也是铺垫

那么我们来看，如果按照平介的意愿：让妻子以女儿的身份去生活，那么他要接受妻子嫁给别人的痛苦，同时在他的世界观里女儿也死了，而且按照他的想法，即使妻子以女儿身份嫁人了，但是妻子也还算活着，他是不会再婚的，等于又守活寡又戴绿帽，当然，平介说了，家人的快乐比较重要（他觉得这样，妻子会快乐，其实不然，原因前面有分析到）。

如果按直子的意愿发展，平介认为女儿回来了，妻子已经死了，那么平介下半辈子会记得和妻子相处的时光，同时还有一个可爱的女儿，说不定还能发展新感情。平介会比上一种可能的生活开心的（合理）；所以就是导演用了那么多笔墨在后来叙述平介和直子“最后的时光”，而对直子的新感情生活只字不提——因为那都不重要。
这里注意一个细节，导演刻意把她的新丈夫安排成司机儿子，意思是什么？不用瞎琢磨他们两们的关系了，其实导演表达重点不是丈夫是谁，重点是丈夫不是谁——这个丈夫不是那个在大学里追求她的学长，意思就是直子并没有选择所谓的新生活（在丈夫设想里，他是应该接受那位学长的）。

故事到这里已经说得很明白了，到底是谁选择了牺牲，不言而喻了。有时候电影立足时给大家一点思考空间，就像生活一样，不能什么都讲得赤裸裸，不曾想还是高估了观众的理解能力。对于这些阴谋论者，我想导演都恨不得加个动物世界那样的旁白讲中心思想吧。

最后附最后一幕，读懂了直子最后这个表情，就读懂了整部电影：


不小心泄漏秘密的直子，面对平介的祝福，最后一幕的表情长达30秒，简直可以单独挑出来做一部戏了。直子又是点头，又是痛苦的闭上眼，又是笑，又忍不住想流泪到底是什么心情？大抵就是
“他能理解吗”，
“他会恨我吗”，
“最好他还是恨我好了”，
“我要装出开心的样子他才会相信我是选择了幸福啊”
“但是他看到我嫁给别人也会很难过的”
“不管怎么样，还是让他相信我是幸福的吧”
“平介，开始你的新生活吧”。

最终能开始新生活的人，也许是平介才对。

一切似乎是从平介对直子说出“你有权利按自己的意愿生活”的那一刻开始的，然而这部片子正如诸多优秀的日本悬念片一样，一开头就迅速地进入戏剧冲突，并不断地将矛盾关系推向“绝境”，并以精湛的细节步步铺设伏笔。

直子到底在想着什么呢，一切都是如此不明确，正如穿着婚纱的她最后在悲叹的圣歌中做出的复杂表情一样，难以揣摩。残酷？善意？如果只看剧情梗概也许此时会觉得更像一个恶作剧。然而其中经历的许多，那自从直子的心跳停止后再也没在我们面前流过的无数的泪，平介落寞的剪影，花圃里那些一次次迷惑过平介甚至迷惑了我们的常开不败花……
这些无法不让让观者在各种想法间徘徊，或是为了圆满全剧的唯美想往善与温馨的一路假想，或是下意识地做出“背叛”的判断……

“最好的最强的戏剧其实是最深的悲剧”，这句话是不错的，这部乍看之下的喜剧实际上却无处不充满了窘迫，这不是肤浅的笑料片段的堆砌，也不是尖锐讽刺的黑色幽默，是以乐景衬悲情。