风之子

笔者按：文章引起的争议，我没有料到，请大家注意这是译文，是电影还没有上映前我翻译的国外影评人的文章（注意发表日期），这位朋友虽然估计没有看过原版动画（我看过，很喜欢），因而犯了一个在豆瓣敏感的很容易引起拍砖的错误。但因为是译文，我不能一厢情愿的修改原意，只能在这里说明，我本人也是站在反对他有关日本的说法一边的。话说回来，这位影评人接下来的部分对本片的评价算是相当可观中肯，观点犀利，希望大家可以忽视那个无聊的错误，认真讨论一下电影本身的质量。以下是影评：



《最后的气宗》是一部神奇的电影，拥有银幕上出现过的最精致的美景，最壮丽的视觉奇观，以及最愚蠢的对白。本片改编自一部日式风格的动画，喜欢看动画的朋友都知道，跟日本沾边的作品总是有些莫名其妙的生硬对白，还有完全多余的高深旁白。这部沙马兰作品也不例外，那些台词放在一部英语片里实在是令人哭笑不得，听着感觉像是他用英语写的剧本，然后翻成了日语，再翻回了英语。片子里的角色特别喜欢废话，两三个字能表达清楚的意思，他们非要故作深沉的说上一大段，让人看得精疲力竭。

对白倒也罢了，关键是整个故事都让人抓狂，按理说，这是一个发生在异世界的故事，主角经历一场穿越广阔大陆的史诗之旅，但看毕全片，无论对这个世界，还是这趟旅程，我都毫无概念。镜头不加节制地从一处场景跳到另一处，缺乏任何过渡和衔接，剧情漏洞百出，而编导沙马兰弥补这些漏洞的唯一方法，就是加进那些冗长的旁白来解释中间发生了什么。这招虽然管用，但着实太低劣了，稍微花心思打磨一下剧本，就完全不用这么胡来。剧情垃圾，人物塑造也好不到哪里去，除了有少许例外，那些角色都是一个个活动的剪纸，一上来就滔滔不绝的念叨着大段对白，内容无外乎是天知地知的那些陈年烂事，或者一再向我们介绍那些个我们早就烂熟于胸的人物，除了糟糕透顶，我实在想不出更合适的词来形容了。

如果剧本完全决定了一部片子的质量的话，那本片就堪称年度最烂了，不过好在，电影除了剧本之外还有特效，从这个角度看，沙马兰居然贡献出了他有史以来最优秀的特效场面。虽然剧本表现不佳，但视觉上相当令人激赏。作为编剧，沙马兰可以把他的失误部分归功于原著，因为故事的大体走向已经定了，他再变也变不出什么大花样，所以再烂也情有可原，而作为导演，在视觉方面他可以大玩自主创新，事实上，也的确颇有建树。

《最》的故事背景设定在一个奇异世界，有些人拥有可以控制自然元素的能力，故事围绕着一个叫Aang的少年展开，他是唯一一个能控制所有元素的人。世界被元素族瓜分，火族居住在火烈国，一个充满机械，烟雾和烈火的地方，水族凭借他们控制液体的能力与火族对抗，土族臣服于火族，气族则在久远之前化身为一群僧人，我们的转世神通Aang就是自从发源，展开冒险。

Aang的身份有点像拥有超能力的DLLM（不解释），启用不知名的13岁演员诺亚·林格来饰演这个角色很是明智，他不但让那些愚蠢的对白多少显得可信一些，而且还能在镜头前传达出一种别样的平静祥和，即使在激烈打斗时候也不例外。这与他的表演方式有关，他的角色十分动感，但演来缺别有一番优雅，片中有一些令人难忘的时刻，沙马兰把故事完全搁在了一边，给他一场精彩的独角戏，令观众完全忘我，仿佛这个世界只有微风吹拂，一个少年在风中翩翩起武。

戴夫· 帕特尔饰演的Zuko是全片最个性复杂的角色，同样相当出色。作为一个王子，他却被父王驱逐，游荡在广漠的大陆上，寻找着降世神通，因为这是他回归王室的唯一希望。在慈祥的叔叔指引下，Zuko一方面被从善的良知所煎熬，一方面又屈从于对权力的渴望。 帕特尔虽然也要被迫念叨着那些垃圾对白，但确实演活了这个令人又憎恨又同情的角色。

除了这两位主角的扎实表演之外，本片还有其他看点。沙马兰把元素神功的特效展现的流光飞彩，令人赞叹。飞翔在空中的水流幻化出无数形状，或从波澜壮阔的河流中飞腾而起，气势逼人。火族人掌心喷出火焰，点燃整个屏幕，形成一幅震撼人心的画面。这些超能力用于战斗固然惊心动魄，但在沙马兰的手中，更有一种令人心旷神怡的美感，随处可见想象力和创造力的完美融合。本片的每一帧画面都是一件艺术品，使用高超的拍摄技巧和宽广的运镜，即时是那些最疯狂混乱的场面，也能让你看个明明白白真真切切。

出色的视觉表现可不止好看这么简单，运用画面，本片成功地摆脱了剧本的束缚。举例来说，虽然由于剧本质量低劣，让我们对主角Aang几乎没有任何实质性的了解，但是他的生命之力却通过每一个画面呼之欲出，他徒步行走的方式，或是他驾驭气的力量，四阶一步走下台阶，都是那么的生气勃勃，而且拍来显得毫不费力，自然流畅。

要夸奖本片并不容易，因为它似乎是刻意被拍成要遭人骂的，说剧本写成那么烂纯属意外，恐怕绝不会有人相信。要欣赏到它的好，你必须要先忍受那么多的坏。换一个好一点的编剧，本片绝对有另一部指环王的潜质，毕竟很多素材都是那么的优秀，如果续集能换个编剧，指不定就是一部五星猛片。如果你能原谅沙马兰作为编剧的失职，那么在经历了那些视觉效果的狂轰滥炸和角色给予的心灵触动之后，你肯定会觉得即使是年度最烂剧本也撼动不了本片的品质。忽略了编剧沙马兰的作品，单纯欣赏导演沙马兰的作品，一定值得。


文/Chris Bumbray
译/方聿南

    我没看过这动画漫画，我就是在看别的片子的时候看到电影预告就惦念上了。
  我对吃的从来都是眼大肚子小以至于我每次看电影都买最大号的爆米花，捡里面被糖包裹的发亮的吃，就放广告的时候嘎吱嘎吱吃上个几分钟，软乎乎没味道的我不屑吃，狗日的美帝国主义爆米花都咸的，我回国就要过过着干瘾。可这操蛋的无聊片子愣是把我逼的没事做把一大包爆米花都吃进去了。
   我吃完了这通灵小和尚才刚学完怎么使唤水，我一想，这TM不得了这大人物还要学土跟火呢，就在一片群众对这片子的嘘声中撤了，我没有超人的毅力，等这小和尚学会四种能力，丫离家出走都一不小心睡了百来年。撤了出来回来看豆瓣发现这片子有续集。
   姐忍了一个半小时啊，就看这操蛋小孩上窜下跳四处奔波号召起义，没剧情，没演技，连个养眼的男女都没有。
   小和尚你赔我青春！
    
     

在这里要批评河南登封少林塔沟武校，不思进取。看看人家奈特培养出来的少林棍僧，太极打得有多好！！博众家之长，都看不出来门派！太精采了！
这就是部太极拳大汇演~

        印度裔美国导演M·奈特·沙马兰在我眼中主要是一位低成本恐怖片导演。他的电影中往往会包含一些浅显的神学关注、东方式的超自然迷信和一个让人出乎预料的结局。由于带着某种异国情调的风格和对东方文化的展示，他的电影吸引了一群CULT影迷的兴趣。在票房方面，他曾获得过巨大的商业成功（《第六感》、《天兆》），也遭遇过彻底的失败（《神秘村》、《湖中女人》）。美国观众和批评家对他也是毁誉参半，时而把他捧作“天才导演”，时而也会奉送一个金酸梅奖“最差导演”给他尝尝。总的来说，他身上的东方色彩既使他因在好莱坞导演中卓尔不群而获得了一批拥趸，又使他的电影由于与好莱坞主流商业片有着明显的异质性而难以被人全盘接受。与吴宇森这位同样带着东方文化背景的导演相比，沙马兰在美国观众心中尚未跻身于一线导演的位置。
        到2008年，沙马兰已经连续拍了三部口碑和票房都不佳的电影（04年的《神秘村》、06年的《湖中女人》和08年的《灭顶之灾》），观众仿佛都已经遗忘这位拍摄过《第六感》的“天才导演”了。沙马兰的电影事业走到了一个十字路口：是在低成本恐怖片这一类型内继续尝试（观众似乎对他的套路已经有点腻烦了，说他“就那么两下子”），还是重新进入一个新的领域？这时，美国尼克儿童频道热播的动画片《降世神通：最后的气宗》进入了他的视野，片中融合的亚洲艺术、东方文化和功夫等元素使沙马兰意识到自己可以将其改编成一部了不起的电影。
        从电影的选题看，《最后的风之子》应该是一个很被看好的项目。首先，《最后的气宗》这部动画片在美国几乎家喻户晓，拥有数百万粉丝。沙马兰第一次知道这部片子正是因为女儿参加万圣节派对时打算打扮成片中的主角之一卡塔拉的样子。动画片庞大的粉丝群正是电影良好的观众基础；其次，电影中的东方元素被认为是沙马兰这位带有东方色彩的导演能够成熟地驾驭的，后者也能藉此将其优势发挥出来的；最后，哈利波特系列热映和《阿凡达》获得划时代的商业成功之后，当前观众的对于奇幻电影的兴趣正处于心理顶点之上。
        但是，沙马兰这一次似乎又搞砸了。《最后的风之子》上映之后，美国主要报纸和网络的评论几乎作出一边倒的负面评价。片子从编剧、表演、导演水平到3D特效方面都遭到了苛刻地挑剔。美国著名影评人罗杰·艾伯特只给出了半颗星的评级，而纽约时报的评论则挖苦道，“看这部电影的最好方式是闭着眼睛”，以表示电影在视觉感受方面让人失望到极点。我对沙马兰大部分电影的感受是：作为商业电影来说，它们都过于严肃、缓慢，执着于不必要的情感和伦理探究，在比较好的情况下，他能通过一个“让人出乎预料的结局”来挽救电影的节奏，使观众的情感获得一定程度的平衡，但感觉仍旧怪怪的，缺乏那种让人酣畅淋漓的快感。《最后的风之子》呢？最后的平衡也没有了，而原先那些缺点则被放大了，成了观众发泄观影郁闷的众矢之的。
        如果问在看过电影后对其作出负面评价的观众中谁的意见最大，那肯定要数动画片《最后的气宗》原先那些粉丝。让他们难以忍受的是原先那部充满着生动的人物和幽默谐谑元素的动画片怎么能被改编地如此无趣和苍白。沙马兰或许知道电影要大卖仅仅依靠那些动画片粉丝是不够的，他必须把它改编地更加适合大众口味，但糟糕的是，沙马兰把动画片中的精华部分都剔除了出去，相反却注入了自己饱受诟病的一些糟粕。它们包括：1）沙马兰式的充满情感和道德训诫意味的解释性对话。沙马兰的编剧才华常被认为要逊于导演才华，如果他明白这一点的话就应该把不足之处掩藏起来，更多地运用他擅长的电影语言来表达，但他偏偏为了加入更多的玄学和文化因素而乐意写一些怪怪的台词，如果放到《天兆》或者《神秘村》这样的恐怖片里观众也就忍忍了，但是在奇幻片中观众的注意力更多地放在神奇世界的惊奇和源源不断的视觉形象上，这时候玄学和道德就显得多余了。如果真的以为在这一类好莱坞商业片中能够包含精神性内容或者严肃的伦理探究那就是他的一厢情愿了；2）沙马兰式的严肃和沉闷。严肃和沉闷并非总是坏事，至少在他的恐怖片中，沉闷的节奏对于营造恐怖氛围很有帮助（当然，至于接不接受是你的事）。他的严肃和沉闷主要来自两个方面：对话和人物动作方面缺乏幽默性，另一个是由于他的场面调度方式：他爱用剪辑很少的长镜头。严肃和沉闷之所以成为缺点只是针对这部电影而言的：奇幻片的观众知道面对的是一个不能加以严肃对待的虚拟的世界，所以如果电影太一本正经的话就缺乏与观众的心理默契了，并且，既使再多的长镜头也无法加强奇幻电影的现实感（因为它就是假的），相反，灵巧的剪辑能够更好地制造真实的幻觉。沙马兰在面对不同的电影类型时似乎缺乏相应的电影语言转换。
        总的来说，“进入一个新的领域”的沙马兰在丢弃了原先那些为他赢得声誉的个人优点之后，在处理新的题材和类型时显得笨拙、草率、拘泥和缺乏创建。如果把他与另一位在电影的各个类型中都拍出成功的独创作品的天才导演库布里克相比，以此废黜他“天才导演”的桂冠有些不公的话，那么说《最后的风之子》是导演在类型转换过程中遭遇失败的典型案例则绝对不算冤枉。

气宗出了个至尊，但是不好意思他只是个正太，于是一群人跪拜之，然后这个小正太就用走的在一群气宗面前逃了，还带走了一只大猫——该正太的离家出走和众气宗的不管不问直接导致了后来百年的悲剧。

玩火的哥们不知怎的就把气宗们都弄死了——亲爱的导演为毛玩气的人不能把气都弄走搞出个真空来然后让火没法燃烧呢啊喂！！！不管怎样，总之倒霉的气宗死了个一干二净。。。

然后是玩土的，玩火的还以为自己已经把所有会玩土的土人都弄死了，其实不知道啊他们眼皮子底下就是一群玩土高手。。。

但是以上怂人都不够怂，最给力最怂的就是水宗了！！！

首先，北极水宗居然只剩一个会玩水的了，还是个半吊子，好怂好怂！！

然后南极水宗更加之怂，当玩火的XDJM们打到门口时，虽然他们有很多会玩水的并且号称已经做了准备了，但是不知怎么的他们脚踏着一整个南极的水却还是被人家玩火的攻进城了。。。

更杯具的是他们的神灵就是TMD两条鱼，这样我们玩火的人情何以堪啊！！！弑神这么酷的事怎么就成了杀鱼了啊喂！！！

果然这两条倒霉鱼很快就被人家一刀捅死了，于是怂人水族大败，自个的公主不知怎么的就跪在那哭啊哭居然还要靠火族的人给她建议！！！我了个去将军你丫其实是个卧底吧居然帮敌人开外挂！！更无奈的是公主连查证一下之类的事情也不做，直接选择相信敌人然后义无反顾的领便当去了！！！

我实在很想知道这个世界上为毛会有前一秒钟还憨斗后一秒钟就倒戈向敌的将军，又为毛会有直接相信敌人把自己弄死的公主——导演GG你的IQ卡密码被盗了吗！！！

话再说回来，为毛南极水族这的倒霉会被攻击呢？这事就要追溯到至尊为毛会到他们那。为毛呢为毛呢——因为火族自己的王子把已经成为火族阶下囚的至尊放出来了啊！！！那为毛要放出来呢？？？因为他不想那个将军在自己之前抓到至尊让自己永远在老爸面前抬不起头得不到老爸的赏识——我靠，原来是因为缺爱啊——导演你要是再耐心点这都可以弄成个父子年下攻的狗血文了！！！

可是还没完（好累啊好累啊。。。）。我们的水族公主也是个看不开的主，自家门口有那多男人，为毛就对一个连玩水基本功都没有的遇事就想跑的还扎个销魂的小辫的北极男人一见钟情了呢？？？——这个男人不爱你呀，不然你看你刚领便当不久论家就扶着至尊一脸笑意的走红地毯了。怎么说呢——一言以蔽之，怂！！！

唉，介个悲剧的电影，从头到尾我看着爽的就是那只水陆空三栖的大猫了，好想养只好想养只。。。