我啊，走自己的路

原谅我使用这么个其实好像不怎么搭的题目，但说实话，我在观影的时候真的想的是鲁迅的《伤逝》，尤其在桃子说出我只是我自己的时候….如果说《伤逝》回应的是鲁迅的疑问“娜拉出走后怎样”，桃子回应的可能就是“娜拉”老去后怎样了。

不过她或许是上述唯一成功的一个。从“俺”到“我”又重新接受“俺”，桃子打破了家庭与社会的镣铐——其实用打破不大好，不如说放开了，总之，她又活成了自己。

我其实挺喜欢这片的超现实片段的，尤其中间演唱会那段儿，唱完两首歌，说完想说得话，让纷纷扰扰的人们自个儿争去吧！我只吃我的鱼。

这部片关于爱情，关于老去，关于认识自己，最后，关于人生。上坟那段路挺有意思，走到终点是坟，也是一生的回忆。最后三个桃子同框，我还以为影片就此结束，其实只到这我觉得也挺好，还应了标题。

不过导演似乎还是想首尾呼应，再把猛犸寓言圆上。倒也无何不可，就是记起开头还以为自己在看太空漫游2001。

电影结束从小西天回学校，路边想着吃点东西，进了包子铺，老板问我，“包子？只有一屉了。”我点点头，默默吃着包子，回忆影片中的诸多吃饭场景，会心一笑。

《我啊，要走自己的路》 一部在讲生命本质的电影，这么富有哲学的命题，导演竟然能展现出来，不得不佩服冲田修一！ 整个电影看完，似乎跟着桃子的步子在她的人生走了一遭。步入晚年，老伴离去，子女疏远，最终找到继续活下去的意义！ 电影从秋天的一个雨晚开始，桃子独自坐在桌前，看着往日与丈夫、孩子在客厅欢闹的情景，与现在冷清的客厅形成强烈对比，此时的桃子内心该是无比的寂寞！在秋日的雨夜中，与许多个自己舞蹈起来，她脱掉身上束缚的衣裳，正如整部电影的基调，就是桃子挣脱所有束缚的生命之路。 从一开始整个房间所有窗户关闭、窗帘拉上，到最后窗户敞开、阳光洒进整个房间。 从一开始讨厌自言自语，觉得自言自语的人在人家前会很尴尬，甚至逃避自己内心的声音，到后面完全的接纳了他们，敞开着门窗独自舞蹈“我们就是你啊”，看着许多自己一起舞蹈到只有桃子独自舞蹈的身影，眼眶湿润，这一幕很感动，但这时她不在是孤独的了！！ 影片中图书管理员3次邀请桃子，这个安排简直太棒了！第一次邀请桃子学习大正琴，她拒绝了，即使内心有个声音“大正琴是个高深的乐器，可以尝试一下”，她仍是提不起兴趣；第二次邀请桃子打太极，她还是拒绝了；第三次邀请桃子打乒乓，她同意了“你说乒乓好玩儿，那我们就一起吧。”3次邀请分别在影片中桃子的3个心理进程阶段！！ 影片季节的使用，导演实在太用心了！从秋天开始，就如桃子不管是身体还是心理都处在暮秋一般的状态。秋日步行去扫墓这段的安排，桃子先在树林与年轻的周造携手穿梭在秋日的树林，这样的时空同行，简直太棒了！在登山中分别与周造、小时候的自己、年轻的的自己对话，然后又独自前行！最后走到墓地一段静音（影片中的两段静音安排耐人寻味），随后音乐响起，自己推着自己前行，奶奶洒着鲜花，阳光洒在桃子脸上，她带着自己的一切，走到了周造墓前！！ “秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。老头子死得早，孩子们也变得疏远了，没想到这个秋天会这么寂寞，我啊，到底结的是什么果啊！什么都没有了，什么都没了” 在这样的暮秋之时，桃子找到了活下去的意义！ 随后冬日的来临，桃子在到医院就诊，这里的安排，我简直惊呼导演的本事，怎么表现的这么妙！用动画的剑齿虎来表达，剑齿虎被啃食的只剩下骨架，这里的隐喻不言而喻，而后面在归家的道路上，走在雪地上的桃子身后跟着剑齿虎，与前面独自走在雪地形成鲜明对比！医生可以医治身体，而心灵、心理的治疗还需要自己去做医生的角色，桃子最终自我疗愈心灵，将完整的自己带着上路，即使还是一个人，但却不再孤单！ 桃子迎来了春天，躺在榻榻米席垫上，窗门敞开，任阳光洒进胸膛、洒进屋子，微风吹拂窗帘，听着院子外面车水马龙的世界！ 她脱掉了自己的束缚，并且接纳了之前那个被束缚的自己。她接纳了所有的自己，接纳了这个世界！ 夏天，是桃子和周造恋爱的季节！ 导演这般会运用四季，将他们完美的溶于整个影片。 我想安静看完整个影片，会带给我们很多思考。愿我们都能带上完整的“剑齿虎”，走上归家的道路！ 人生就是一场独自旅行。即使是一场独自的旅行，但却未必是孤独的！丰富的内心世界、开放的心，会让我们学会独处但不会孤独。 影片中散文一般的台词： 1、奶奶和我，相隔70年，同病相怜。 2、不是只有我一个人，船到桥头自然直。 3、只有我一个人在家中，孤身望着窗外的晚霞。 4、不知不觉间我就把自己交给他了，要是我能多爱自己一点就好了。 5、我后悔的是没有成为一名新女性，不被父母束缚，不听从父母的安排，这就是我远走他乡的原因，结果到头来，我在东京还是被古老的生活方式所束缚。 6、爱情是一种奇怪的东西，与爱情相比，自由、自立更重要，无论如何都不要屈服与爱情。 7、秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。 老头子死得早，孩子们也变得疏远了。 没想到这个秋天会这么寂寞， 我啊， 到底结的是什么果啊！ 什么都没有了 什么都没了 8、我最耀眼是什么时刻？跟你相遇的时候呢？还是带着两个孩子，拼命活下去的时候呢？都不是，觉得在你去世后的这几年，才是我最耀眼的时候，你死之后，我第一次诚心期盼彼岸真的存在，那里有你，一定有你，你生活的世界一定是存在的，只是我们现在天各一方。 9、我会活下去，我会一个人走下去。 10、你真厉害 厉害，生 死 生 死 ，经历过漫长的时间，然后才有了你，生命真是如同奇迹一般。 11、我这辈子活得还算认真吗？ 12、你们还在啊 都说了，我们会一直陪你走到最后 毕竟我们是…… 这样啊 我们就是你啊 吃吧 13、他们一直在照看我 照看就是 我知道，照看就是守护的意思吧

豆瓣动态的开头「独处，但不孤独」，电影主角的生活是独处且孤独，可惜这恰恰是这一代老人的多数现状。不是刻板印象，是现实。 由于种种原因，工作多年的我有时间跟在奶奶身边静静生活一小段时间。28岁的目光里，剧中主角还原了身边89岁奶奶的日常，每天早起虽然一天无意义、三餐极简只为填饱、笑容皆因听到儿辈孙辈们的消息或问候，最多走出去跟小姐妹们聊聊天。以三餐衡量的时间特别快，日子就这么静悄悄地过了。 年轻为了家庭，忙忙碌碌，好似充实但没自我，等到社会家庭不需要上年纪的劳动力时，却难以寻回自我了，换个角度也是逼着她们找自己。 只是「找自我」这个每个女性必经的业障，并不是人人都知道，需要唤醒。年轻时，「自我」被世俗羁绊蒙尘掩盖，年老了，也还是要面对。既然始终都要面对的一个人生活 ，女孩子们就早点经历痛苦的自我蜕变，早点觅得自由，然后有更好的体格和更多的时间，去成为想要成为的自己。

不论想成为什么样的女性，居家或事业型，都应该有自己，有生活，有自己的步调。旧时代的新女性是自由恋爱自由婚姻，那么新时代的新女性应该自由自在，才是。

有的电影是工艺品，有的是艺术品，有的是快餐食品等等等等，这部电影显然在艺术品之列。 导演对于镜头的运用，富于想象力的情节和场景转换都彰显着其野心，作为艺术家的野心。不迎合大众和市场，有自己的想法和表达思路。这点是非常难能可贵的，因为电影和其他艺术作品相比较，成本着实很高了，因而市场的反馈是很重要的。所以我能感受到导演的用心和独辟蹊径。同时演员们也奉献了精彩的表演，对于这样一个穿插着精神世界舞台和超现实的生活化场景及对白的慢节奏作品，他们的表演是如此自然而精妙，苍井优、田中裕子也一直都在我最喜欢的演员之列。 对于这样的电影我是充满着敬意的，其实我个人是很喜欢诸如是枝裕和导演的那些慢节奏的特别生活化的电影的。他们用更贴近生活的镜头语言和对白为我们打开一个和我们日常中相似的世界，进而和每个观影的普通人产生深刻的共鸣，甚至无需煽情的表演或是情节，就能自然的把温暖或是悲伤传递进人的心里，这既需要技巧，更需要以普通人的视角对生活有着深刻的认识。 当然除了赞美之词，我不得不说这部电影也有我认为不好的地方，就是他的内核不够清晰。你也可以说这是一种留白，每个人对于影片中桃子女士老时的孤独会有不同的理解，对于“走自己的路”亦然，这能引发每个观众对于自己人生的不同思考，或许是这样。但我仍觉得那些碎片化的场景和对白应该由他的内核串联，因为我对很多情节和对话还是多少感到茫然的，这里仅代表我的个人看法。 这部电影也许不是最好的，我也只能给到三点五星的评分，但我仍感谢有人能坚持拍这样的电影，因为有这样的电影还存在着，我才会觉得看电影是个多么有意思的事情啊。

两个小时过去了，终于结束了，没有耐心千万不要看这部电影，情绪波动为零。

丈夫修三去世后，桃子一直独居，过着一成不变的生活，一个人吃早餐，去医院复诊，去图书馆还书，跟她交流最多的是租车公司的推销员，可能是太寂寞了，她产生了幻觉，三个似友非友的人经常在她周围活动，跟她聊天，一起回忆过去。

整部电影最喜欢的大概是猛犸象从本子挣脱，跟着桃子在雪地漫步。