伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人:法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异,在故事里却一样来到异乡,来到一个叫茅项的偏僻海滩,住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里,被同一个女孩带路,遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员,甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展,她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。
电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金(Jane Birkin)在韩国公演期间受邀客串出演了本片。
这个故事与洪尚秀之前的作品《北村方向》很像,《北村方向》中一个男人遭遇“同一张的”脸多个女人,每个女人性格迥异,结局却都大同小异,男人最后都是离开。 而在本片中“同一张”脸的女人于佩尔被三次放置在相同的环境中,只不过对每次出场的于贝尔的性格和故事做了调整。结局也只是存在一些细微的差别。 于佩尔与救生员 第一个故事:法国女导演爱上救生员,没有做爱,走前留下一封信。 第二个故事:少女等待情人,无聊中幻想了一出情人因嫉妒救生员跟自己吵架的小故事。 第三个故事:被抛弃的少妇,在苦闷中与邂逅的救生员做爱。 三个故事中的于佩尔都存在性压抑。 关于那个永远都找不到的灯塔 每次告诉于佩尔这里有一个灯塔的都是少女房东,跟女编剧是同一个演员,而于佩尔每次的询问对象都是救生员。(这个结构设置实在是影片最精彩的部分)即是作者想通过作品来寻找现实中的缺失是永远都不可能找到的。这三个小故事的作者就是片头那个女编剧,在那个无聊的下午渴望性爱而不可得最后通过写出三个关于性压抑的小故事缓解了欲望,但是却无法真正替代欲望。所以这是一部关于创作者的电影,从创作动机到编剧技巧,通通都被洪尚秀解构。 “在异国”是一个比喻,它形容的是创作与现实的关系。
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灯塔在何方?
《在异国》(2012年)中由伊莎贝尔·于佩尔饰演的三个女人,都莫明其妙地在一个名叫莫杭村的地方寻找灯塔。难道这三个女人都失去了人生的方向?难道她们都亟需找到灯塔,以找到命运路径的出口?直到最后,她们都没能找到,似乎她们还被困在人生的死海中,苦苦泅渡而永远迷失。但这只是表象。
《在异国》中陡然的推拉镜头,让人晕眩。洪尚秀多少有点炫技的意味,想是借此突出人物的微妙关系。其实,不用如此伸展,观众就可一目了然。同样,我们在他1996年的《猪堕井的那天》和他后来的诸多电影中,都能找到实验电影的痕迹。
想来在韩国,洪尚秀跟金基德一样,都是叫好不叫座的导演,有创新,有想法,也想有深度。似乎李沧东更技高一筹,两者还可兼得。如同安娜寻找灯塔一样,决非轻而易举的事。当然,就电影平和性和内延来说,无疑我喜欢洪尚秀多于金基德。洪尚秀的大多数电影,如同侯麦的电影,有一种轻微潜蚀人心的力量。
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大海边的莫杭村,25岁的允珠大学毕业后无所事事,照看一家私人旅馆,闲散无聊之际,她写下了与小旅馆有关的三个女人。三个女人都叫安娜,反正都是于佩儿出演的,这辨于识认。第一个安娜,由韩国导演忠素带到这儿,想让这位法国朋友好好休闲下,另藏有一份私心,想跟安娜劈一腿。但随行的还有他身怀六甲的妻子,这是位喜欢呷醋的女人,知道自己是个大肚婆,无法满足蠢蠢欲动的老公,何况老公一喝多酒就乱性,这是比烧酒还烧她心的大事。这种担心一直延续到第三段。
这对夫妻俩依然出现,只是此安娜非彼安娜,是位离了婚专来此散心的法国女人。他们并不相识,只是在小旅馆不期而遇,果然忠素喝多酒后,就背着睡觉的妻子带安娜看一件特殊的秘密。结果二人来到一处芦苇丛生的沼泽地,所谓秘密就是男人老套把戏——“我”,正当她有意成全他的“我”而伸出嘟嘟嘴时,大肚婆在桥上即刻杀到,一阵棒喝,二人落荒而逃。
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三段安娜都与一个海滨的救生员相关。每个安娜第一次来到海边,都是相同的场景。一个小伙在游泳,上岸后,安娜们皆被他健硕的身体所吸引。年轻就是力量。小伙操着半生不熟的英语比划着回答,说从来没看到过这儿有灯塔。没有。每次,他都会带她们到他的小帐篷,他就在那儿睡。
第一个安娜进去坐下,听他唱给她的歌,即兴的现编现唱,她很感动。离开后,这位晚上兼营送炭工的小伙,送炭到小旅馆。他们一起正在就餐。小伙对安娜的格外热络,让忠素夫妻满脸惊讶,怎么你刚来就认识了这个小伙。尤其是忠素告诉她这儿的男人靠不住,治安也很乱,你还是小心为妙。
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这种情节在最后一段,同样出现,只是忠素说话的口气不一样。第二段的安娜在救生员的小帐篷外徘徊了一阵。起先她来时丢了手机。这手机很重要,因为她是背着老公来此跟一位导演幽会。这位韩国导演怕人认识,跟她在一起时总是若即若离的样子,怕被人拍照上传到互联网上。这网络本来是方便人的,现在看来倒封杀了人的隐私空间,导致时下公共场合中的私情天地越来越逼窄。
所以,手机一掉,安娜慌了,怕老公打电话,如果是小伙接听,身在香港的老公会大感意外,怎么我妻子跑到一个鬼不拉屎的莫杭村去了。好在导演来找安娜,敲门没人应,一打手机,才发现手机在小伙手上。开门的安娜一听,赶忙跟导演一起来到小帐篷,可空无一人,一打,手机响了,她进去拿到手,二人即走开。这个导演在海滨激吻安娜时,安娜连给他两个巴掌,他蛮愕然的表情,但她笑着说我爱你。因为我爱你,我才抽你巴掌。这比较符合于佩儿饷演过的自虐和被虐的角色,如在《钢琴教师》中。
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第三段的安娜跟随小伙子,立于寒风凛冽的海滨,二人喝不了少烧酒。最后,她随他进了小帐篷,睡了一夜。有没有那个,没交待,想必不用猜想了。只是着急坏了陪同她的大学女老师朴素。这位老姑婆带着老和尚苦苦寻找失踪的安娜,一无所获。曾走到小帐篷边,问从里面出来的小伙,他说没看到什么外国女人。看来他也有点蔫坏。
女教师带安娜专门来此度假,原来是冲着这儿的老和尚。这位老僧有学问,写写东西,还懂英语。安娜所提问题,他都能一一化解,但仍不能如安娜的意,还被她索要去了一支昂贵的勃朗钢笔。大学女教师怪嗔他为何这么贵重的笔竟然送给了她。他说我是一个不会拒绝的人。但你知道,这支笔是我当年送给你的。他挠着光头木然的笑笑。原来他俩曾是对情侣。不知为何又分道扬镳又为何仍保有这种理不清的微妙关系。
人生的命运真是太奇诡了。三段相似又迥异的故事,三个安娜的盲动与风情,犹如这部影片的给人所带来的堆砌和混乱,难以澄清又无法驻留,尽管莫杭村的海滨很美丽,但终归只是休闲小伫而已,而非人生的久留之地。因为灯塔总是孤悬于茫茫的大海之上。而安娜只是在海边,离真正的大海还很遥远。
2013、8、21
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三个叫Anne的女人,三段截然不同的爱情遭遇,相似的台词,不同的语境,灯塔或许就是爱情。洪尚秀的轻松玩乐之作,三段式在幽默和桥段上有些过于重复,好在他那生活小调并没有丧失掉。第一段实在是太喜感了。
女人如此聪明,看出和尚对钢笔的珍视,教授对话费的介意,老公对他人的多情。男人如此蠢笨,示爱只会生硬地写歌,避嫌只会刻意地躲远,发情只会拙劣地扯谎。最聪明的女人装作看不出来,最愚蠢的男人以为足够聪明。寻觅梦中的灯塔,踩碎现实的酒瓶,找回丢失的雨伞,夺掉挚爱的钢笔,爱情里哪有人救生。
看倦了大善大恶玩味人生哲学时看看故作肤浅故作眉飞色舞的小品电影实为简单随性的观影享受。
蓝色女导演留给救生员一封他读不懂的信;红色富太太老是幻想她的情人会无比浪漫缠绵;绿色怨妇在海滩扔了一个烧酒酒瓶。邂逅处处都有,和遗憾一样多。雨伞和救生员衣服的颜色始终没变,只是灯塔明明灭灭不可寻。(于佩尔甚至用了三种走路的方式)
时不时看一部洪尚秀真让人放松,又是他最拿手的小段子,又见导演、编剧、教授等一票文化干线人士。文素利真厉害,在洪的戏里怎么搁都合适。三段里有克己,有偷腥,有欢爱,洪尚秀不动声色的作者技巧越来越简单纯熟了。
白日梦|至少知道你肯定在某一个角落|2012.10.17 11:30 MK2 beaubourge;10.18 21:45MK2 Bibliothèque(AVEC@@ so 2 fois)重看 两天重看两遍,这件事是十分不好意思讲的(悠生别怪我装傻)
3.5 只要心中有骚情,处处都会有艳遇
简单随意,而又耐人寻味的文艺小品
海边的外国女人。第一段:亲爱的救生员…… 第二段:白日梦 第三段:我没见过什么外国女人。
「寻找灯塔(阳形隐喻)」既是麦高芬又是主题,但实际却是在重复-差异的叙事结构中试图解构婚姻、情欲、宗教。和尚与安娜那段展露禅宗机锋的戏特别精彩,机锋抖的那么厉害,却瞬间被解构掉了。
韩国英语真....
于佩尔在前两个故事里跟韩国帅呆救生员没做成最后一个故事终于做成的故事。刻意推拉的摄影并不喜欢,意义不明。与阿巴斯的《Like Someone in Love》有些相似,但后者入围戛纳让我觉得更有说服力一些。
存在于剧本中的三段故事,第二段现实加梦境,并在细节上暗示这是一个封闭结构;同样的场景和人物考验着观众的耐心,演员们来回穿梭在相同场景中,却演绎着不同走向的故事,呈现出的差异既梦幻又真实;对韩国男人的辛辣讽刺好笑的很。
尹阿姨好可爱~~ 其实还不错呐, 可能是喜欢画面和故事的轻松吧...最后来了个禅师, 就够了, 禅师还用Mont Blanc哈哈哈 3.6
坦白说有些地方还挺好笑的 我只是觉得这个片子也可以不拍 谢谢
非得要讽刺一切才开心吗?非得榨出所有人那张表面健全的人皮下面的小和愚蠢才甘心吗?最后佛教大师出来的时候,我都有点同情他了。洪尚秀永远嘴角挂着冷笑,讨厌着全世界吧。
像是戏剧结构一样的三段发生在海边的故事,只喜欢第一段故事,因为比较简单而单纯。
结尾再收的好一点几乎就要五星了。于北蓓演得很放松,三个版本故事的节点选得也很巧妙,就是脑洞不够大,有些时候挺无聊的。第二个版本的故事里几段YY还是很有趣的。元素的排列组合→数据库电影。
洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格,走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法,不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套,同样演员、同一场景,甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高
No/Smoking, Rohmeric McGuffin, Bunuel twist ... :v