影响日版

和爱的人一起变老，很甜蜜也需要勇气……

其实自己对于自己喜欢的CP从台前到幕后都可以维持人设并不是很热衷，不过如果有这样的CP看到了自己当然会喜欢的呢，昨日的美食，从最开始的十集故事，到当年的春节SP，最后到2021年疫情期间完成的电影版，不得不说自己当时听说电影版拥有大约150分钟的时长，一方面期待有更多的美食食谱，一方面想看律师史朗和理发师贤二的故事，另一方面也在担忧，这么长的篇幅，不可能一直都做菜吧……

和你在一起了，你就是家人了，你也是亲人了。

还记得当初春节史朗带着贤二回自己的老家和父母一起过春节，当时史朗的父母在努力保持镇定或者说在手足无措的边缘徘徊但是场景还是十分温馨，而电影开始就是史朗的一次“赎罪式”旅游加美食的心理疗愈之旅吧，让贤二怀疑，这个人是有新的喜欢对象了么，他是不是得了绝症了，他不在乎养老钱了么，我是犯了错误了么，这个人是不是要和我分手了这样的忐忑心境之下两个人的温泉名胜加美食之旅也是啼笑皆非，但是其原因最后摊开来说，设身处地的站在史朗的立场，你可以理解他的想法，而如果你是贤二的情况，你的反应会是如何呢，让自己的心爱的人为难还是就算是自己难过但是也不想说出来而只是笑一笑故意装作不在意呢……

对职业的探索或者野心与生活的取舍。

其实作为一个律师，史朗的工作野心在原本的篇幅场景中基本上没有出现，而这次还是有一个代理的案件，虽然结果不尽如人意，而且明显是为了让剧情感悟显得不那么突兀，但是自己回想起整个故事第一集时候，史朗也是按时下班而且选择案件也并没有太多的企图心和好胜心，这与自己认识的律师或者说自己印象中的律师大相径庭，另外就是贤二职业是美发师，原谅自己对于这个行业不甚了解，每月一次的理发自己也没有发现需要什么特别注意的，所以也许贤二的性格对于干这一行很合适吧，这次出现了贤二的家族，其中有他的几个姐妹还有其母亲，而他的父亲就出现在骨灰盒中而已，而且从这里倒是可以看到贤二这样的性格是如何养成的，而在对比史朗的父母，史朗的性格为什么是那样，也是有迹可循的，以上分析并不是说律师就一定要如何如何，美发师也要一定如何如何，只是说，无论是什么行业，遵从自己的内心，寻找自己最看重的，自己觉得最重要的东西去守护才是最幸福的……

我们可以羡慕别人的孩子，但是我们也可以不要自己的孩子，我们也可以要自己的孩子。

有些人说既然选择这条路了就不应该奢望有孩子，还对于有些执着于领养或者其他途径完成自己养育孩子的人大肆指责，但是自己始终觉得，这是个人的事情，如何是两个人的生活，那也是两个人的事情，不偷不抢不伤害别人，选择什么样的道路都是自己的选择，我当然可以前面三十年抱定不要孩子，但是我也可以后面二十年就是要孩子，我可以选择领养，我也可以选择其他，只要当时当下当地法律政策规定条件允许，都是个人自己的事情……

随着年龄的增长，我们是不是真的要注意养生呢。

以美食为很重要的一个方面的剧集，很大篇幅都有美食的制作的过程还有吃食物的过程，而自己看这部剧的时候，很喜欢暂停，截图，抄下食谱甚至有空复刻一下，但是在剧中我们也一直可以看到相较于贤二的放纵自我，史朗对于食物养生的控制一直都是十分自觉地，而这次电影中，因为贤二发现自己的发际线在后退，忽然之间害怕了，对于重油重盐的食物，对于放纵的食物，开始避免，但是对于我们是战战兢兢从一开始就注重控制还是出现问题的时候再去控制，这两种方式方法，个人还是坚持因人而异，喜欢什么样的就什么样吧，如果自己爱的人和自己选择的方式不一样，其实还是尊重对方最重要吧……

我们在一起，就是要真实沟通，就是要坦诚以待。

就算是真正相爱的人，我们永远我不可能完全知道对方在想什么，我们也不可能分毫不差的把控对方的各种心理，毕竟我们都是普通人，所以我们要及时询问对方的想法，而我们也要及时告知对方自己的想法，有的时候，有些话，我们说出来对方可能一时难以接受，但是比自己忍气吞声最后日积月累成为情感毒素不知道什么时候爆炸要好得多，两个人彼此及时沟通，是大家心与心更加紧密的重要手段，也是双方的一种情趣，所以，不要害羞，说出来，不要害怕，问出来，有效的沟通方式是感情长久健康的必不可少的途径和手段……

总的来说，可以有一个人，一起慢慢变老，是一种幸福，也是一种勇气，我们不单单要共享彼此的幸福喜悦，我们也不得不共享彼此的失望失落，我们可能不会一起迈向生命的终点，但是既然成为了“家人”，在彼此陪伴的时刻就要享受每一分每一秒，150分钟左右的故事可以分为大致四个部分，两位主演将人到中年的幸福CP演绎的十分具有说服力，不得不说看过了《驾驶我的车》之后自己真怕看这样的故事会出戏，但是自己愣是感觉，两位中年大叔的小甜蜜和小矛盾是那样的真实那样的可爱，其他配角们依旧保持自己原有的人设，这是十分难得的，不过这次的几道菜，自己没有太多尝试的欲望，可以那些可以精准量取固体的重量和液体的体积的厨房用具，俺很感兴趣，最后樱花树下的风景，十分美，个人评分9.2分，推荐指数五星。

和片中的史郎一样，我妈也不让我带男友回家。我和男友相爱同居九年了，四年前除夕夜和爸妈出柜，各自哭到半夜，最终他们也开始慢慢适应，虽说不接受，但也再也不会催我相亲找女友了，但是前年提到让男友陪我回去过年，他们终究还是和史郎的妈妈一样，不愿意。 其实在那之前，我也有好几次不想回家过年，回去一趟，各种难受，奶奶大姑二姑小叔各种催婚，还有爸妈，更是亚历山大，而且我们的家庭，并不是那种开朗快乐的氛围，而是一直都很压抑，每个人都很累，所以基本上能不回去我就不想回去。实在推不掉了，才会回去过年，毕竟在外面一年，过年再不回家，怎么都说不过去。 出柜之后，确实好很多，至少爸妈不再说了，只是奶奶大姑二姑他们当着爸妈面催，他们还要附和，感觉他们似乎比以前更累了。我前年回去，想着跟他们提提试试，就说想带男友回家过年，我妈却说，大过年的，你带个男人回来别人怎么说啊。我退而求其次说，过年不行，平时也行啊，就当是朋友、同事，我妈还是有点勉强，说，算了吧。 我之后紧接着说，实在不行哪年过年去杭州过年也行啊，我带你们到处转转，吃点好吃的，看看电影，租个大房子，一起做饭包饺子啥的，也不耽误啊。我是真的很想一家人在一起过年，在一年之中最重要的日子里，我最爱的他，和最爱的家人，都在我身边。可是爸妈再次婉拒，说是奶奶年纪大了，不好出门的，而且别人过年都是往家回，往外跑算什么。

哎，他们永远逃不开别人的看法。所以每年过年，别人家最开心的日子，基本上是我家最难熬的时刻，一大家子强硬地交织在一起，明明是最亲的关系，奶奶大姑二姑小叔和我爸妈，但却各自都不舒服，非要强行绑在一起，生理的亲属关系很近，心理的实际关系却很远。谁也不敢戳破，谁也不能缺席，就这么一年又一年坚持着，互相折磨。 我想把他们拉出来，过个清静开心的年，他们却怎么都不愿意。有一年爸妈在洛阳，非要回老家，终究被我拦住了，虽说是租的房子，又破又旧又挤，我还睡的地铺，但远离了家族的是是非非，过年出去购物逛街，去景点游玩，别提多开心。但我老爸却非要跟他们撒谎说什么有活儿不能回去，偏偏谎撒得还能拙劣，轻松被识破，导致他对这样快乐的过年甚至有负罪感！可是我们自己家开心过年又关别人什么事？为什么好像这快乐好像是偷来的？我爸从此过年再也不出门，坚持在老家过…… 所以，我们同居九年了，还是只有大学还没毕业时，当成同学把他带回家过几次，但那时爸妈在外地打工，没见到，只见到奶奶几次。而前几年爸妈去杭州，我带他跟爸妈一起匆匆吃过一顿饭。后来我问老妈，觉得他人怎么样，她也只是叹气，说就匆忙见了一会儿，样子都不记得，能看出什么？倒是我爸，后来又去过几次，又见他几次，但也没说过啥。

想过视频时不再故意避开他，让爸妈也见见他，不至于让他们总是觉得我在外面是孤孤单单一个人，也想过给他们发一些我们一起出去玩的合照，告诉他们我真的过得很开心，让他们不要再担心我，但终究还是避着，还是让他们眼不见心不烦吧。或许对我的担心，其实会让他们好过一点。而我频繁把他带到他们的世界，反而会刺痛他们。 转眼出柜已经四年了，男票依然没有和我爸妈一起过过年。我还曾幻想，和男票跟爸妈一起出去旅行，但直到现在，也依然没实现。我开始慢慢放下这些念头。或许就像史郎的妈妈一样，如果都无法接受到身体出问题了，我为什么还非要强求这样的大团圆呢？我是满足了，可是爸妈呢？他们直到现在也无法接受我的身份，最多也只是顺从，但听说或知道是一回事，亲眼看到又是另一回事。 我把男友带回去，当着他们的面亲昵恩爱，他们是否能接受？虽说能看到我幸福，看到我和爱的人很开心，他们应该会开心，但是对于活了一辈子的他们来说，这毕竟颠覆伦常，对他们四五十年的价值观是种冲击，我不觉得他们能轻松自如。 所以后来我再也不提了，是啊，就像片中，恐怕所有人都会盼望，史郎的妈妈要大度一点，接受贤二，让他们回家过年，一家人在一起开开心心过年多完美了。可是现实就是现实，史郎的妈妈都抗拒到生病了，还非要强求吗？他们是活生生的人，是我们最爱的爸妈啊，难道为了我们心中的大团圆，就要委屈他们吗？ 我依然幻想着，可以什么时候带男友回去过年，或者跟男友一起，带爸妈出去旅行，但我不再强求，顺其自然好了，如果这辈子无缘，也不会有多遗憾，我依然很爱他，也依然很爱家人，和史郎与家人一样，这样也挺好。 但是他们都是真的爱史郎的人，真正爱他，不会争夺，而是把他往对方那边推。爸妈希望他可以比爱父母更爱伴侣，毕竟他们才是自己的小家。而贤二，则希望他可以比从前更爱家人。是啊，如果因为有了伴侣，就对家人没那么好了，那么这样的伴侣是真正的好伴侣吗？ 所以，过年时，虽然我们要彼此短暂分离，虽然我们一秒钟都不想离开彼此，但还是要鼓励彼此回家陪爸妈。所以即使我们平时抠门到过分，点外卖从来不超过一块，一分钱都恨不得掰开十块用，逢年过节，还是鼓励彼此给家人买相对好的礼品。 虽然昨日的美食一直都很散文化，看似没什么情节，都是生活流，但其实这部片还是有主题的，虽然涉及到了掉头发的中年危机；与过世父母的告别；下半生的出路……但其实从头到尾都在贯彻一个主题，在爱人与家人的天平上，如何平衡。最后，史郎和贤二在樱花树下野餐，父母在庭前赏樱花，千里共婵娟，但愿人长久……好美。或许这就是如樱花般美好的人生吧。

平平淡淡的中年人爱情，夹杂着不安和烦扰，也处处透露着小美好。喜欢他们处理问题的方式，没有自以为为对方着想的欺骗，坦诚面对问题，坦诚说出自己的想法，然后共同去解决，这样的相处方式可真好呀。

看过太多年轻的爱情，热烈如火，从言语到肢体都让人觉得他们的世界里只有彼此，没有其它，为他们感动甚至暗暗喝彩之时，也总会有不安，这样浓烈的爱到底能维持多久呢，毕竟这世界并不是仅有两个人。反观《昨日的美食》，没有你侬我侬的表白，也没有热吻，甚至拥抱也没舍得呈现于人前，但处处透露着“啊，这就是我理想中爱情”的模样。

樱花纷飞舞动，岁月如此静好！

执子之手

“我想跟走在这里的每个人炫耀……”

电影里一头一尾相似的台词呼应着，又是一句听了免不了嘴角上扬的话语，抵得过任何的甜言蜜语。

“可以跟身旁的人说好美，这感觉真不错”

是的，人们遇到美的事物、好的事情，第一时间都会想和自己最爱的人分享，而如果这个人恰巧就在你身边，那种感觉真的很是美妙呀！

幸福就是你笑的时候，我刚好在你身边！

“但是任何人有喜事，还是很令人开心吧”

也许这句台词才是整部电影里最触动我的。作为社会人，我们多少都会有同理心，会在看到一些悲伤的新闻或故事时为他人悲伤；但另一方面，面对那些我们没办法做到的事，我们却很难为他人做到同样的事情而开心快乐。就如同曾经听到妈妈说，哪家阿姨的孩子真努力呀，考上了北大……只是平平无奇的我第一反应会是忿忿不平地说，这有啥了不起的，考进北大清华又不代表他一辈子都优秀！那个时候的我真像极了小作精阿航。

电影有时候就像是照妖镜，看到了不完美的剧中人，也映射出自己的恶心。突然联想到另一部日影《他的》里面的一句台词“我发现原来不温柔的不是世界，而是我自己。只要我自己变得温柔，世界好像也会变温柔些。”

所以呀，虽然这个世界有很多选择，每个人幸福的方式不一样，但我们也要多多的温柔以对，当你对他人与你不同的幸福定义有了包容之心，共情之力，你会发现自己的世界也慢慢变得柔软和快乐了许多！

加长特辑，完全延续据版的日常故事，虽无惊喜，却非常触人。

SP里几个小场景也许只有特定人群懂，关于过年，贤二对于不能跟史朗回家的遗憾，遗憾的不是这个节日，而是无法以家人身份存在。如果没有法律的认定，社会的普遍认可，到了一个什么阶段才能被视为一家人，甚至是被自己这样认可。这不是感情多好的问题，有没有觉得自己还是跟父母算一家人呢，无论在法律上还是情感上，这个社会最小单位的认知好难成立。最后史朗说以后过年不回家了，和贤二一起过，平时可以多多回家看父母。这种突破挺感动的。

小大和史朗都因为对方的一点点异常惊恐万分，像小大说的，他们这样的，可能因为一点点微笑的变故就会永远失去最爱的人。还有贤二基本断了回家继承家业的念想。其实这些点在事实上和异性恋并无不同，但似乎对同性来说，这种不安全感尤其旺盛，这种危机来自于啥呢，没有法律保护的关系？很难找到下一个契合的伴侣？以至于大家感情越好，越是战战兢兢，就怕失去好不容易稳定的感情和生活。

其余的各种吃吃喝喝，捡菜谱日常，还有贤二带上墨镜突然展现的黑帮老大气质和瞬间跨娘都是昨日美食的常规套路，嗯，无惊喜但万万不能缺。期待下一季

看了开头一个胡子拉碴中年大叔矫揉造作就果断放弃，

并不是不能接受同性恋题材的电影，

但是这种让人从生理上直接予以万吨伤害的一击的还是劝退了，

好片千千万，不差这一部，去看了一下评论，就当看完了，

近几年第一部没看完的电影，

满脑子都是沈腾在夏洛特烦恼里的那个名场面

其实我并不想多说啥的，只是规定不能少于140个字，

我又只想用以下这个图来表达我的真切感受

只好没话找话说了

不知这样是否合适

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈~~~

也许最近是重听了一些观点（反派的韩影直播）的原因，有感所谓日影「剧场版」的问题在本片里体现得淋漓尽致。

名字后面的「剧场版」三个字已经很明显给出定位，它是人气电视剧剧本（以及原著）的延伸，只为了让同一拨观众走进电影院看同一拨演员演和电视剧没什么区别的剧情。虽然这样的传统做法也不是这十年才有的，但剧场版也分新故事与总结式地让所有人登场走过场两种样式。本片显然属于后者。

程式化的小情小闹、毫不走心的所谓日常、配角们纷纷上台——看到超市售货员还在就安心了，啊航还是那么病娇——就算是做了撒比死了。太无聊了。连带着让京都和食物也变得无聊了。那些华彩的台词也许还是原著的功劳。

这些问题不是对于粉丝向电影的认识错误，而是到底还要有多少电视剧剧场版。或者应该说，还要有多少这种敷衍了事的剧场版。

有人说看到 drive my car 颁奖季走了一轮，还去了奥斯卡颁奖礼的西岛回过头来出现在平民戏剧里觉得不真实，而这正是现如今日本影视的典型面貌。不算高的片酬和竞争使得大家好像都没有什么大 star 的感觉，能演到一部颁奖季横扫的作品对一些人来说是可以吹一辈子了（这当然是重要的），也许还会刻意留出空白，为下一部作品造势和蓄力。然而演员只是一个职业这个事情，在这个时代的日本也许更为明显了。

日剧作为提高认知度和磨砺演技的重要手段，仍然是头等资源。能够说自己只接电影的人少之又少。要和流媒体抢观众的实况电视陷入产出收入两难，往往祈求大热以便后期进入影院获得更多收益。但连原创日剧都不怎么好看了，又能指望原创日影剧本能有多好呢，又有多少导演能如滨口一般高质量高效率地自编自导呢。之前听深焦的介绍，日媒在本国对三大电影节的跟进报道少之又少，也不会像国内一样自发组织个国内媒体打分，好像更多人并无意寻求国际节展的认可，也许岛内观众目前确实还是足够支撑行业的，但这一条自产自销一条龙的路还能走多久呢。