由克里斯蒂安·施沃霍夫执导,改编自西格弗里德·伦茨的同名小说《Deutschstunde》。这部二战反思小说是德国文学史上的里程碑杰作,具有重要的意义。时长两小时影片,尽管无法完美呈现原著内容,但也剥离出来一条主线,很好描绘了人们的亲情友情在那个时代背景下所遭受的扭曲。我不知所措,难以分清对错。我的姐姐独立勇敢且叛逆。我还有一个教父,他教我绘画,他带我看落日海边的夕阳。你们让我的灵魂撕裂又愈合。
故事里头基本没出现战争的场面,但战争的气氛一直阴森恐怖。
这头怪兽一直隐蔽在墙角窥视,谁也不知道什么时候就会出来肆虐一番。
当年的德国,全民皆兵。
要保证上下一心,还是用了很多的手段。
禁画,大概只是其中一种。
一幅画,有这么大的威力吗,就能动摇整个统治基础?
或者只是害怕吧,一切有可能动摇权力的,都应该扼杀在摇篮中。
因为这一纸文件,两位好朋友从此分道扬镳。
一个是制度的捍卫者,一个是自由的捍卫者,矛盾不可调和。
但是,秀才遇到兵,有理说不清。到底谁有理,有时候得看“拳头”。
你认为有理的,哪怕是真有理,但在特定情况下,也只能给我憋屈着。
不过,哪里有压迫,哪里就有反抗,这位画家也不是省油的灯,为了报复朋友,画家倒也是做了些不那么光彩的事儿。
这也导致了和小男孩的决裂。
故事中的“画”,基本是无处不在。
这或许就代表着来自底层无言而苍白的抗争。
故事中的老爸,是个不折不扣的“制度执行者”,哪怕是自己的儿子“冒犯”了制度,那也得铁面无私。
这“可贵”的精神难道一点也不香吗?至少当权者很喜欢这样的。
人类学会思考,上帝都要哭泣。
人民学会思考,上帝不知道应不应该哭泣。
这位父亲,并没有那种明知不对但无法反抗的纠结。
是个彻头彻尾的“走狗”,哪怕“禁画”已经废止,他还在愚昧的坚守。
满清遗老,德国也曾有过。
或许,这才是真正的可怕。
可是,洗脑这回事儿,是“野火烧不尽,春风吹又生”。
当权者倒台了,另一个又上台了。
思想统治这回事儿还得继续。
故事里头的男孩,在接受再教育的同时,还得写一篇作文。
《尽职的快乐》,你写了没?
没写?那赶紧啊,专家组在等着呢。
今天跟后浪观影团又看了一场云上放映,好想整个投影仪,浪费了我这堵大白墙。
终于染指上了后浪的电影活动,和现在电影app合作放映,映后嘉宾是看电影的阿郎老师,关注他很久了,终于见到活的了,虽然也是隔着屏幕,但是能感受他对于电影的研究,对于文学的热爱
德国电影,好像是第一次看,以前都是听德语音乐剧,尤其德扎!太爱了!现实主义➕严谨➕压抑
这部片子也是,有些浓浓的欧洲电影风格,写实,严谨,压抑,沉重,但精致,美丽,艺术,深度
Deutschstunde德语课
读法:diu te si dangde
以前只会Ich liebe dich和Ich liebe dich auch、nien…… 现在又学了个长单词。真心觉得德语很好听,以前没学后悔了都
说下电影,很平静,很让人喜欢
枯藤老树昏鸦,二战德村烧画
一部非常适合秋天看的电影,昏黄的色调,阴暗的光线,枯萎的植物和沉重的战争侧面表现,所有元素综合而成的压抑之感尤为浓郁
但是大场景、空镜、海边、天空这些画面又如油画般唯美,让人心情开阔,极为舒适。每一帧都不舍得删除,都能当朋友圈背景图。
“这画是病态的”
烧画,成了德镇版的焚书坑儒,它是对艺术的抵抗,也是对整个社会文化的压制与否定
在这其中,画出优秀画作的画家,男主1号马科斯,就成了牺牲品,他的画每一幅都很好看,却都离不开被销毁,被处理,被撕碎,被燃烧🔥的结局
烧画这一段,不禁让人想起了燃烧女子的现象那段,都充满着浓浓的衰败感。
开头那段“尽职的快乐”还没get到是意思……原著里的梗吗?
开头的倒叙,再到中间插叙,然后回归现实,节奏很慢,平平静静地讲述一个“画作检查制度”的人性过程……
镜头太美了,想再看一遍
从浪潮,到西线无战事到德语课。如果说浪潮解释了纳粹主义如何产生,西线无战事和德语课就解释了战争遗留下的痛苦。 父亲在为纳粹做事时体会到了权力和痛苦,然后他选择了权力。他在战后也仍然不忘这种职责,因为他已经无法回头了。如果他是错的,他效忠的对象是错误的,那他死去的儿子,分离的朋友,将会给他带来巨大的痛苦。所以他会尽责,即使战争结束了。这可能能解释为什么在战时父亲还在为大儿子的死流泪,战后却把遗像给烧了。因为他需要支撑自己没错的理由。
孩子被教导尽责,但他根本无法理解父亲。如果说一开始的藏画只是为了保护教父的作品,那后面只是为了自己安全的锚点而藏画。明明可以告诉画家和妻子画被藏起来了,但他没有,那么这些画对于他就有了另外的意义。 当属于他的安全屋被父亲烧毁,他只能被迫再去找新的地方。但是已经没有禁令了,藏画的动机已经不合理。于是开始偷画,因为这让他感觉自己是被需要的。也或许是尽责的,他是在履行保护这些画的约定。
然后呢。
德语课的标题很讽刺,尽责的快乐。但真的有人快乐了吗?西吉写下这篇的时候到底认为是谁尽责,谁又快乐了呢。
在原文中西吉好像在禁闭室重复不断的写下这篇尽职的快乐。但我感觉他只是觉得这样会觉得安全。有人给他布置了新的要求——写作文,于是他开始写了,这和保护那些画作一样。他在禁闭室里写作文的感受,或许和他在藏匿画作的小房间的感受是一样的。他在最后表示自己偷藏东西而不愿出去。
他可能只是已经不知道如何面对新的世界了。
和他沉溺于履行禁画令的父亲一样。
画面是真的好看呀,忍不住截屏了一些。无论是萧瑟孤寂只有一人的海边,还是台阶上闲置很久的旧皮鞋,都有明信片的时光质感。儿子一代的创伤,是眼看着家庭生活越来越窒息,邻里亲友愈来愈疏离,艺术和情谊这些所有生活中能够给以温暖和美感的人和事物被撕碎,被吞噬却无可奈何无力挽回的悲剧画面一层层累加起来的。一开始是,为了保护而把马克斯的画藏起来,后来则是PTSD那种不受控制的的重复性强迫行为。
纳粹对人性的蔑视,霸凌带来的扭曲,在这对父子的身上全部显现出来,绝对的集权统治下不假思索的恪尽职守和公民义务,已然和正义毫无关联。少年西吉欣赏崇敬画家和他的画作,不满父亲对画家的迫害,对父亲的抵抗无形中和灰凉麻木的社会成为了敌人,这份天真和悲伤将影响和伴随他的整个人生。战争结束后,纳粹父亲依然无法停止“尽职”延续纳粹主义残留的荒唐精神,少年西吉更是在感化院里写下“尽职的快乐”,父子俩无一逃脱成为恐怖力量的受害者。
狂热份子也许是少数,也许大多数人也不会双手沾满鲜血,但宗教式的宣传和绝对的集权统治麻木了整个民族,也许战争会结束,黑色的时代也终将会结束,但回忆和反思依然会继续描绘过往,于是,少年不会改变,会依然在灰冷阴霾里艰难度日。原著作者伦茨也一样,战争和暴力政权都曾在他的作品中盘桓不去,也许这就是一个时代的创伤,无人幸免。
时代的烙印 正直的邪恶 我不喜欢这里面的海 太冷了
3.5 可能是属于德国民族更擅长的命题作文,平庸之恶在此处题为“尽责的快乐”,抓耳挠腮的男主回首自己在滩涂边的童年,交出了一大摞笔记本答卷,电影的情绪很大程度依靠环境来展现,除了父亲离开后有大家都有一丝欢愉轻松,其他时候基本音乐都没,色调黯然压抑,天气永远阴沉,海边的飞鸟只剩骸骨,连长长的秋千都倚着被禁锢的悲伤灵魂,剪辑干脆利落,没有废话,绝望到骨子里时,人也许就像临终的邻居一样,只能故作欢颜对你说一句:“多陪陪他。” 节奏略显不均,如果前半程加紧一拍,后半程放慢一小步,多些阐释与铺陈小男主的性格转变就更好了
鲜明可见极权政治对个人、对艺术的戕害。鸥鸟、滩涂与大海横贯电影始终。全片色调暗沉、昏黄,可在父亲离开后,那片海水都变得清亮起来。男孩阴沉地骑着自行车,一遍遍沿海而行,这样的镜头占据了他孤单、摇摆的整个童年。联想起《劫掠欧罗巴》这本书。
电影本身还好了,说是隐喻,差不多也都快明着来了……观影交流请的大佬非常推崇,但我恰好一直对这种手法不太感冒,并不觉得有高杆到哪里去
片名《德语课》不够有概括性,反而是德语课的作文题~尽职的快乐更能概括影片内容。影片讨论了二战纳粹德国文化高压下的一个小乡村的故事,为了尽职男主的爸爸(警察)不分是非对错,不讲亲情友情,残忍对待自己的朋友、孩子。很久后上级的画画禁令停止后,他还继续执勤,继续仇视画家,烧画,而男主也继续偷画藏画。父子俩都犯了后遗症。每个工作都有职责,但是一些特殊时期,我们能否分清是非对错,尽职就永远是对的吗?影片大部分时间里都是灰色的的画面,有些压抑但又不至于喘不过气,故事也不血腥,值得一看。是二战反思题材的重要作品。
恪尽职守之恶,主线竟然不是“德语课”。活在这样的家庭太压抑了!为什么一家三口不把父亲杀死?纳粹余孽思想未灭,典型日耳曼长相的Ulrich Noethen饰演铁腕纳粹军官简直天作之合,不寒而栗。被破坏没收的画作,遍地海鸟骸骨的破屋,一望无际的海滩,平静寡言的影像,以阴郁唯美、恰如油画质感的摄影映现,挤压出沉郁窒息的基调,奈何节奏和场面调度把握失彩。小男孩长大了好帅!终于等到出场的Louis Hofmann小帅哥哭唧唧弱态我见犹怜。(年初的《波斯语课》,年末的《德语课》。渴望多年奈何都无缘,终究等到这一天,天时地利人和,逮到机会来到港澳“特供”德国电影节!去他爹的北京特供德国电影节!)@德国电影节澳门站
根据德国二战后最知名的小说之一——伦茨的《德语课》改编的同名电影,在考究的摄影、充满意识流和象征色彩的影像手法,以及充满张力与压抑氛围的戏剧意象营造等方面,让人印象深刻。几位主角的人物塑造与表演都可圈可点。唯一的缺憾是最后半个多小时节奏略快,对人物性情转变交代不足。而影片内容本身,正是二战尤其是冷战结束以来,德国电影反思极权主义、反思权力对人的异化的思想文化谱系的一部分。恪守职责与遵从内心道德律之间的矛盾,国家法制与私人情感之间的矛盾,家庭权力与个人自由之间的矛盾等,在影片中都展现无余。值得反复回味与沉思的好电影。
大人如何把孩子逼疯,又让孩子来负责
三个被战争所束缚的男人啊,传统的德国对战争反思,片中几乎看不到什么二战或纳粹的痕迹,但又处处刻画了他对人们的影响。画面是老传统的风格,配这部电影在合适不过了。
纳粹影响下的畸形的家庭模板,父母都是不正常的,受影响最大的是孩子。男孩从受父亲霸权控制高密到救哥哥护教父反对父权,这都挺清晰的。但是直到男孩过渡到青年时期这个转折出现的时候,一种突然到来了。男孩小时候长期受到的影响是应该要有所体现的,比如他偷偷拿走教父的画,把撕碎的画收起来等等。可青年了却直接窃画,这个行为应该是没有任何铺垫,是直接给的。一个少年被毁灭的故事应该不会在这么重要的节点上没了细节啊。片子的摄影确实好。
非常有力道的一个故事,特别高级,但是片子最后半小时的节奏在改编上显得略仓促,男孩长大后的心理变化有点跳,但这正是这个故事的厉害之处所在,如此处理就显得不够细腻,让主题的冲击力变弱,可能是原著小说改编难度太大吧。男孩游走在父亲和画家时间,在两个男人的对抗中,画家也没有比父亲这种人善良多少,甚至更糟糕。
你偷画,我藏画。你虐待我,你折磨我。母亲只是在一旁沉默。我不知所措,难以分清对错。我的姐姐独立勇敢且叛逆。我还有一个教父,他教我绘画,他带我看落日海边的夕阳。你们让我的灵魂撕裂又愈合。然而撕裂的灵魂终究不能还原。坚持要写完最后的作文,忘不下被带走的哥哥。埋在土中的舞女,沙滩上惊起海鸥。
他孑然一身,没有爱,在那个没有稳定价值的时代里。
按照弗洛姆的说法,有种人希望通过成为类似国家民族这样的大幻想的一部分,而消除自己的无力感,而有的人是通过掌控别人来消除自己的渺小感。纳粹德国就是这样一个国家,西吉的父亲就是这样一个人,同时,对权威的顺从也是导致人的异化的原因之一。弗洛姆在《健全的社会》中旗帜鲜明地指出爱国主义与民粹都是有精神病症的人。可惜的是西吉这个孩子。想起了文革中张红兵举报自己母亲,并导致自己母亲被枪毙的事,都是一样的,都是得了精神病的人。
无可挑剔的镜头语言,毫不留情地一帧一帧刻画着人的天性、兽性、奴性
看着他从一个小孩长成大人,感触很多。喜欢他姐姐和那个舞者。他教你画什么?画痛苦的感受。这句台词有惊讶到我。或许这就是画画的意义吧,是安慰,通过描述痛苦去消解痛苦的郁结。
或许是因为海浪,滩涂,沙丘,高而枯的杂草,火焰和画作,这部片让我想到《燃烧女子的肖像》。色调和质感也都是很好的,但叙事,就像不少人说的,后面没有交代清楚,我需要细想、分析后,才明白西吉偷画是因为「被迫失去、被剥夺」的ptsd,而非他爱那些画爱到想私藏。西吉的这个动机很重要,它与父亲战后依然烧画的行为相呼应,让父亲不仅仅是对体制和规则僵死的盲从,而是点明:战后社会中每个人都带着过去那个异化人性的社会的伤痕在生活。由此,这部片的反思上了一个高度。
尽职的“快乐”,可见战争与极权逼人疯狂。
一个海旁滩涂,两户人家,折射出第三帝国对文化和人性的蹂躏和摧残,父亲的人设代表着反人类的第三帝国。摄影上的考究给影片增色不少,每一帧都犹如一幅油画,紧贴主题。有点惋惜的是,对儿子长大后的心理变化刻画不够,略有跳戏。
文大革命也不是只有这里才有,摄影还不搓。