年轻女子

电影情节很简单，有点像法国版的《成长的教育》。电影的画面很有质感，对人物关系的安排非常细腻，其中多数都是两个人的场景，在日常摄影中也是很有借鉴意义。

和保安第一次交谈，两个人被框在同一个空间内，但彼此又拉开一段距离。为两个人之后的关系做了铺垫。

宝拉带着孩子来到商场吃棉花糖，两个人坐在墙角，像两个躲开大人偷偷做坏事的小孩。左侧电梯的侧面强挡住视线，把画面封闭在一个有限的范围内，强调了这个情节的私密性。

终于和母亲坐下来心平气和地聊天。龟背竹肆意横行的墙面，还有阳光透过窗户照上去的光影。一片岁月静好的样子，也暗示了母女关系的和解。

整个背景亮度拉到最低，用线性排列的光点做引导。桌面用纯白色，反光打到人物面部显得很柔和。非常干净利落的画面。

再来一张和教授的同框。茶具已经不是第一次被导演拿来丰富构图了。人像摄影也一样，要想显得不刻意，得让主角拿点东西。左侧镜面反射非常有趣，在动态影像中显得格外有节奏感。背景墙又出现了生长旺盛的龟背竹。也许这也很巴黎。

还有一些宝拉单独出现的镜头，布景和她的服饰颜色有些很和谐的呼应和对比。

宝拉独自一人在街头流浪，她站在街道上的斜线的夹角处，与一条斜线平行驶过一辆公交。虽然都是线条，却没有明确的指向。宝拉此时还不知道该何去何从。

姜黄色，深蓝，还有宝拉身上的赭红色。和谐的秘诀就在于，所有的颜色都是差不多的饱和度和明度，有一种油画颜料般的质感。

宝拉的蓝色毛衣和柜子颜色相近，身后还有一盏差不多一样颜色的台灯，窗帘带着红色条纹，打破了蓝色调的宁静。

宝拉坐在阁楼，蓝色调为主题的房间里，整整齐齐叠着姜黄色和橘色的被褥。宝拉应聘时说自己有整理癖，这点她没有撒谎。

特别出片的阶梯俯拍视角，宝拉把外套放在身边，差不多又是一个人的占位大小。让人物不至于显得太过落寞。

最后一张，茶茶出镜，宝拉始终不离不弃的小猫猫。躺那里拍照都是盛世美颜。

这个故事不是太法国，可能是太有教育意义？记得宝拉说过，她讨厌巴黎。那时候她刚被男友扫地出门，在哪里都碰壁，没有朋友。但是摄影镜头下的巴黎生活却实实在在地为观众展现着这座城市的魅力。在结尾时她说：

也许这时候，她才真正打开了巴黎。

电影的名字叫年轻女子。在主创眼里，31的女子还是年轻人。她还在犯错，也还对未知充满探索欲，这就是年轻人才会有的特质呀。

哇 宝拉 她假装自己是莎拉 在地铁上陌生女人以为她在哭

单身 贫穷 独自

Tres tres seul

她穿一件砖红色的从医院同房病人那里偷来的大衣。牛仔裤，毛衣，有厚跟的短靴。她带着她的猫。有时抽烟。

“你现在可能很孤单，但你是自由的”

她带着他的猫，他不给她开门，他给其他的年轻女人拍照。

她和陌生男人搭话，强硬进入他人的私人空间 草率略带粗鲁。但也非常是她。

她和妈妈的纽带是断裂的。

她带着女孩子在商场吃棉花糖，女孩子骑在黑人商场巡逻员肩膀上。宝拉和女孩在泳池淋浴间大声唱卡门歌剧片段。

她的身体是自己的，即使是怀孕了，穿上紧身的黑色裙子也非常漂亮。前男友带她去白桌布餐厅。他试图让她回到他的身边。

在房间里他想到她要剔除他们的孩子。他起了欲望攻击她，把她压在身下，她后退反击。她离开他昏暗的房间，医院的小床，保姆的顶楼小房间。她的双眼颜色不一。

她并不是很漂亮。她失去他 失去她的住址 失去她生活重心 她在医院歇斯底里。面试时她撒谎说自己很镇定。她是一个31岁的年轻女人。她可以承担责任和怀孕，只是不喜欢是他的孩子。她会有自己的生活，跟有没有孩子无关。

他想她回来，因为她开始独立自主，因为她不再联系，因为她有了他们的孩子。孩子什么都不意味。她的选择是她的，她的身体是她的，她的生活也是她的。她不再是他二十岁的一个学生也不是美的照片模特。他什么也没有教她。真的是爱吗

年轻女人 只看得见爱 她忘记男人不应只是一个床上的伴侣和物质的提供

随时可以重来

影片开头看到了在一个非常安静的走廊里，一个年轻的女人正在用力敲着大门，门里面的人毫无反应，接着女人大哭用额头撞门，门纹丝不动，最后女人头流着血崩溃躺在地上。

女人被送往医院后，额头的伤得到了医治。但她喋喋不休，思维混乱，前言不搭后语，女人被诊断患上神经衰弱症。比起额头的伤，更难痊愈的是她心灵的伤。

一、女孩被圈养了十几年后被抛弃

从女人与他人的谈话中我们可以知道，女人在被一个艺术家养了十几年后，那个男人认为她“蠢”，直接将身无分文的她扫地出门。

女人叫宝拉，今年31岁，按理说不应该算是年轻女子。但在她二十岁时，渣男就将她养在自己豪华的公寓里。渣男家很有钱，女孩一直不需要工作，活得很舒适，却毫无处世经验与独自生存的能力。

只可惜，这样的好日子终于毫无防备的终结在这一天。渣男只需要将这一扇门关闭了，就将她关闭在他的世界之外。

面对女孩的哭泣、责问，渣男问心无愧：

“我不需要对你负责任。”

宝拉没办法，只有带着一只猫离开了。

二、女孩同样被亲人嫌弃

宝拉前去投靠妹妹，孕中的妹妹对于带着宠物猫来到的宝拉有些生气，提议宝拉可以将猫寄养在别处。宝拉甚是无知，不知道弓形虫是什么？更不知道会影响到胎儿的健康生长，妹妹对宝拉甚是嫌弃，直接将她赶出来。

宝拉在大街上游逛后来到舞厅，尽情挥洒，还跟着一个刚在舞厅认识的男人回到他的家里。她只知道找一个地方过夜，根本不知道随便跟一个男人回家是意味着什么，这在男人眼里则意味着什么，根本意识不到一个单身女孩子这种行为的危险。

宝拉缺乏最基本的常识，二十岁的女孩子本来可以习得更多的技能，只可惜那个男人并无意教授她，只是单纯将她作为玩伴，直到他厌倦了才一脚踢开。

三、女孩的母亲不想认她

宝拉还出生在一个不幸福的原生家庭里。父亲不顾家，母亲对这一对只知道离开的父女已经不存在任何的希望。

宝拉的母亲现在住在一个破旧的房子里，对于亲生女儿并不存任何的幻想，因为女儿的离开让她伤透了心。

宝拉的母亲现在只想平静过完风烛残年。她不想再依靠女儿，也不想再去给女儿依靠了。两次见到女儿，她直观的反应就是逃离。

四、一只猫成为宝拉支撑下去的动力

宝拉被爱情、亲情、友情所有的一切都抛弃了。她尝试弃养宠物猫，自己根本无力去照顾它，很快她又找回了它。宠物猫的腿受伤，带着它包扎后，女孩根本无力支持医药费。

这个时候的女孩跟那只宠物猫是同病相怜，生存的本能和想照顾宠物猫的欲望让她不得不打起精神去面对生活的困境。

宝拉对于自己为何造成眼前的困境，并没有过多的反思，甚至有时候，她还怀念渣男，她会拿起电话打给渣男，但她不说话，只是听着渣男的声音慢慢流泪。这时候在她的心里还是期望渣男把她找回去，就像她遗弃猫又找回来一样。

无处傍身的宝拉又来到了上次在舞厅认识的那个朋友家里，第二次独身深夜来到异性朋友的住所，宝拉单纯以为凭着自己的年轻貌美、眨着大眼睛的就能轻易获得所需要的帮助，可曾想在成人的世界里，所有的帮助都需要等价交换。

五、女孩找到了“我”

事实证明宝拉是聪明的，她很快找到了一份工作，还找了一份家庭老师的兼职。

宝拉开始学习如何与同事打交道，学习倾听，学习表达友善，学习溶入职场。

她当了一个孤独小女孩的家庭教师，小女孩的单身母亲颇有修养，但是强势，对孩子的爱咄咄逼人、不容喘息。

宝拉利用自己的耐心与爱心，除了照顾小女孩的生活之外，还带着她到处四处玩耍，竭尽全力给予了小女孩更多的快乐与欢笑。

她凭着毅力还修复了与母亲的关系，面对内心受伤的母亲，她只给予关爱坚决不索取。

宝拉不再是那个任性孩子，而是学会了忍耐、学会了体谅、学会了宽容、学会了坚持。在学会付出后，她亦收获了友情与爱情。

六、女孩最终找到了属于自己的归宿

当渣男友终于想起宝拉了，面对宝拉怀孕的消息时，他说“我不确定”，但还是邀请宝拉到他的公寓里面去住一段时间。

毫无疑问，宝拉如果心动的话，难保不会被渣男再次抛弃。

这个时候的宝拉，已经有了自我的意识及一定的社会阅历。她懂得了区别好歹，她质问渣男，你本来可以教会我更多的？

“我只是被扔进脏衣篓的衣物。可有可无的、不太重要的。”

男人不置可否的摇摇头，他或许做梦都没有想到那个傻傻的女孩也会有成长、脱离他的一天。

在影片的最后，宝拉灌醉了黑人男友，或许害怕独自承担责任的她想趁机与男友发生关系，好让她肚子的孩子有了一个合理的归宿。没想男友不胜酒力，什么事都没有发生。

宝拉无奈走上了医院，在经历了一番怎样痛苦的内心挣扎，最后她决定留下腹中的孩子。

影片最后一个镜头，宝拉悉心叠着病号服，她是那么的从容。相信无论如何未来的生活怎样，她都会去面对。

只有学会独自去承受生活的未知时，便已然是成熟了。

青春期，日益成熟的身体，依旧幼稚的心理，我行我素酿成的苦果却无力解决。面对困难，不是去挑战，而是逃避或者企图让别人一起分担勇敢去面对。

当明白了如果想逃避原本该承受的责任时，生活只能以更大的困难出现在她的面前。

宝拉的大彻大悟来得并不迟，她已经品尝过生活的酸甜苦辣，青春期所遗留下来的恶果，需要她一辈子去承受。

一个不完美的原生家庭并没有给她太多的爱与教导，但如果一个成人没能为自己的人生负责任，为自己的生活树立正能量的目标的话，而仅仅把所有的失败都归于原生家庭或是缺乏母爱，这样的人生也缺乏张力，这样的人品缺乏厚度。

如果一个男人不能让你成长，如果一个男人只是在需要你的时候才对你好，如果一个男人并不希望你独立自主，那么请勇敢离开他。不然

“或早或晚，你都得给自己买单。”

《年轻女子》不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

宝拉就像是我们生活中某个不知轻重的女孩子，在历经坎坷之后重新回到生活的轨道上。

不是每个小木偶都能遇上小仙女，不是每个灰姑娘都能遇上王子。每个人在成长的过程中都不可避免的走过一段弯路，但冥冥中自有注定，内心的阳光与善良终会引导我们重归美好的生活。

时至今日，渴望拥有独立自主精神的女性越来越多，真正成为一个独立自主的女性却并不如微博上宣扬的口号那么简单。

不是转发一句”男人都是大猪蹄子，我不需要男人，我是个不婚主义者，我可以做任何事”等宣扬，就拥有了独立自主自由精神。

我处在一个矛盾的境地中，一方面反抗社会对单身未婚女性的歧视，一方面却以男权社会的既定审美打造自己；一方面渴望和男人发生爱情，一方面却因为女性多惨遭背叛的事实而不信任男人和爱情。

一方面想要尽情享受城市的夜晚，一方面却担心被潜藏在树丛中的变态拉到阴影处强j。

一方面用薄弱的工资维持生活，在自救之外也希冀被救。一方面想要无视路上男性投射的冒犯眼光，一方面却暗自窃喜自己作为女性的魅力。

想要成为独立的年轻女子并不容易，精神也会分裂，这会偶尔让我精神恍惚，甚至倾向于自我毁灭，想要在最刺激的事情中寻找什么却总是不得。我处在连我自己都没想明白的矛盾状态，一直盘旋着，不知道什么时候会有答案。

想要成为独立的年轻女子，就必须要有一个健康的身体，必须要准备随时提起重物，需要强大的意志力以及承受孤独的能力，即使在被窝里哭完也要把脸洗了牙刷了的魄力，还需要学会存钱，以及找到可以依托的事，不只是投注到工作这么简单，独身女性拥有的就是自由和时间，需要有意志力把精力投入到能让自己感到精神澎湃和自我满足的事情上。

虽然我从来都是缺乏意志力，以及最最重要的一点就是学会享受一个人的时光。

也许多年以后终会和另一个男人组成家庭，却并不打算放弃独立的那部分我，我想这部分才是独立自主的女性让人着迷也让人害怕的地方。

大部分人并没有独立自主的精神，所以我们才会盲目地跳入婚姻中，或者处在群体狂欢中。

我们最大的课题即是无法自己待着哪怕思考十分钟，如何成为一个独立女性？如何成为一个独立的人？

《年轻女子》也被译成《没人爱小姐》，相比起来，我更喜欢后者带有惨兮兮画面感的名字。想象那个蜷缩在繁华街道角落抽着劣质烟，妆容暗淡两眼无光的女子，她的脸上也许还有还未干的泪痕，她裹紧胡萝卜色的大衣，试图在人来人往的城市消失。

年轻其实并不等于没人爱。可是女主宝拉确实是一个没有人爱的年轻女子，我们有父母和朋友的爱，可是她却因为在大学期间和一个年长教授的爱情导致于父母的关系破裂，也因为她和这个把她隔绝起来的男人相依为命十年，以至于她除了他什么都没有，直到他像抛弃一条狗一般抛弃她，对于他来说年满30的她已经无法在镜头面前带给他灵感，于是狠心地把她丢在巴黎雨夜中任由她自生自灭。

影片开头的她因为无法接受被爱人丢弃而精神崩溃，在警察局里撒泼哭泣，整整几分钟的控诉让她面目可憎，对她也没有丝毫同情，男女两性的成长很多都来自于爱带来的伤害，她哭着说自己被随意丢弃，无家可归。

额头上裂缝渗出的血就像是她身体上被爱灼伤的口子。

她不得不活下去，放下尊严，用可憎的谎言，或者装可怜，用她能想到的各种方式自救。即使跌倒谷底，她也不会碎裂，她的骨子里可是巴黎女子啊！

最令人敬佩的是在整个自救过程中她所呈现出来的幽默感，真是让人着迷啊，生活大部分时间都是虚妄和苦痛的，欢乐的时刻总是少之又少，她可怜兮兮地抓住每一个发笑的机会，瞬间她的形象变得如此可爱和高大。

她把头发缠在额头上假扮成艾米怀恩豪斯跳起舞来；

可以在接近一无所有的时刻溜进朋友举行的聚会尽情跳舞，裸体对着旅馆老板讲把猫炖了做成果酱的笑话，说自己31岁几乎就可以退休了；

听到小朋友从没吃过棉花糖立马买给她，在下班后独自去蹦迪，沉迷于自由的舞蹈中；

虽然她没人爱，年过三十，可是她此刻是自由的啊，她重新活过来了，自由的代价不就是独身一人吗？她慢慢找到工作，连蒙带骗地做起了内衣售货员和保姆，终于有了凋敝的可御寒的房间，认识了另外一个在巴黎打拼的温暖男人，房间里有一只等待着她回家的猫，她从内在的空空荡荡成为了有实体的人。

我不知道在这个逐渐发现自我的过程中她会不会厌恶曾经的她，无知又愚蠢；现在的她，即使穿着难看的粉红色制服她也满脸自信和欣喜，我觉得她终于发现了自我，而且知道她的故事已经开始了，且不会随意被他人按下停止键。

影片最令人激动的片段之一是当她情人祈求她回到他身边，并且再次想要用“武力”控制住她的肉体时，她用独身一人时得到的精神领悟让从男人的牢笼中挣脱了出来，即使会费一些劲儿，即使因为反抗导致衣衫褴褛，可她此刻真正地成为了一个独立，自由的年轻女性，有没有男人的爱根本不重要了啊！

每个大城市，巴黎，东京，伦敦，纽约，北京都有这样一群迷茫又坚定的年轻女子，她们大多单身，偶尔会想要谈个恋爱，年纪并不能束缚她们，除了工作也有其他事情可做，她们打算不婚或者不育，她们争取自己的权利，她们有很好的女性友谊，并且不错过每一次狂欢的机会。正有越来越多的女性比以往的前辈们更多地发现了自我的潜能和多种可能性。

无论是落魄的还是光鲜亮丽的女子都有璀璨的故事。

参加鹿森的云观影活动

［十年里，你本该教会我些什么。我很羞愧。这是爱吗？这是我们的爱吗？］

喜欢这种［现在开始到新的一章］的感觉，所有这种电影我都爱哈哈哈。过去的就过去了，30岁，连人生的一半都还没过完呢，回头看个啥。

去和陌生人聊天啊，去找新的工作机会啊，去交新的朋友啊，去投入新的爱好啊，去探索和呵护自己的身体啊，正是人生中半段最有精力和能力的时候，休息啥，造生活啊～

奔三看这种电影真的是会爽！最后几分钟看到她把孩子剔除了，觉得全身心都舒畅了。（这情节要是在中国拍，配的肯定是绝望难过的音乐，但是影片里用的BGM给人的感觉是突然世界干净了一样，很舒心。）讨厌一切的绑架行为，包括恋人的，父母的，还有孩子的。我觉得在孩子生命意识没有形成之前，那只是一个女人对是否行使自己生育权的选择，并不是不道德。

奔三的我也要好好去生活呀。虽然不依靠爱情教会我们什么，但是自己的生活自己要好好学习的东西可多着呢。我可不想让自己羞愧呀。

电影看完至今，差不多一个月。刚看完大脑一片空白，想说什么却又说不出来。刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。优秀的女性电影看了不少，只是这一部，至今仍在脑海闪回片段，是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。起点不错，为爱请抛洒热血，自以为开拓了一方不错的天地，可到了三十而立的年纪，才发现，不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就，就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。就像女主一样，为了重获体面，做了很多不体面的事，撒谎，口不择言，颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演，电影最后给出了答案，你需认清并善待的，第一位要是自己，然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。

至少，表面上。