银色星球

                       生
            救赎
           视觉系
          胡言乱语
         疯狂、炼狱
        哲思、非物质
       塞壬、信仰、乱
      宗教、碎片、压抑
     超现实、绝望、幻想
    雅克和它的主人、跳接
     伪情欲、无限、真理
      兽性、虚无、诗意
       焦虑、荒谬、爱
        生存、分裂症
         圣经、杀戮
          古典主义
           闷艺片
            噩梦
             死

想不到能看到这部奇葩，导演祖拉斯基是一位后现代主义的导演，据说擅长解构电影。但我看到的是支离破碎，故事梗概都没看出来。而且还不断的跳帧，好吧，我是有特殊原因不多讲了。

我最想吐槽的还是镜头，广角镜头里常常是一张硕大的脸在说话，每张脸还直对着镜头叨叨。这还不算，镜头还经常给你玩抖动，机位抖动，似乎随摄像师扛着摄像机在裸奔中拍摄。好吧，我可以看，但是你的镜头还时不时的玩个旋转，头不晕都不行。

在看过剧情简介后，我才了解这故事要说什么。这剧本还是改编自导演的叔叔，他们家果然是一脉相承。说到底是想影射政治吧。没必要整的这么复杂。这片还被禁播了15年，何必呢？都没人能理解。

那些说理解了的，好吧，你们是神。

從迷戀，薩滿教，夜的第三章到銀色星球，安德列祖拉斯基的銀色星球無疑是最顛峰之作，導演的迷亂癫狂歇斯底里，對於宗教情欲的演绎都達到了幾近極致的地步，他的電影屬於另一個星球，不是我等凡人所能企及。這都不影響他成為波蘭最偉大的導演，也許基耶洛夫斯基，瓦依达 等都過於光芒萬丈导致我們忽略波蘭這麼一位才华横溢的導演的存在。而銀色星球也絕對不亞於2001太空漫遊，在我看來甚至是超越。無論是幾顆星也絕對會是對電影的一種亵渎。
電影中79年最初完整的80%與86年不完整的20%畫外音的敍述更給我們帶來了無限的想像空間，手持攝像機的拍攝也增添了迷幻的效果。無論是後現代，超現實，還是科幻都沒辦法給這樣一部電影一個很準確的定義。
话说回来，电影给我带来怎样巨大的震撼与诧异都不及当我看到字幕来自于快刀浪子，这位我曾经聊过几句的碟友，在此感谢他作出的伟大贡献。

      2016年2月17日，波兰裔导演安德烈·祖拉斯基因患癌症去世。波兰电影大师谱系里又走了一位。

      相比罗曼·波兰斯基、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、安杰依·瓦伊达，安德烈·祖拉斯基可能没那么被大众所熟知，对于他的去世，人们恍然大悟的可能是因为他曾是苏菲索玛的丈夫，但其实祖拉斯基并不是苏菲玛索的老公，他们只是同居关系。祖拉斯基真正的太太叫玛格泽塔·布朗奈克，一位美丽的波兰女演员。

      对于祖拉斯基，喜欢欧洲艺术电影和重口味cult片的观众熟悉他的作品，为他的离去而感到叹息。但其实他在电影上的造诣却远远超过于单纯的cult和重口味，他的电影就像是费里尼和帕索里尼的结合体，既有着费里尼电影诗化符号化的语言，又有着帕索里尼浓郁的宗教色彩和左翼文艺思想。

      祖拉斯基早期的电影经历，在1970年代之前，祖拉斯基给波兰电影大师瓦伊达当助理导演，当时他已经开始泡上了刚从波兰演艺学院毕业的女演员布朗奈克。1970年，祖拉斯基开始筹备自己的第一部长片《夜的第三章》，布朗奈克也自然成为了女主角。1971年，他们的事业结晶《夜的第三章》果然震撼了世界，片子当中对恋尸有着毫不客气的描写，赤裸裸的虱子吸血和生孩子的镜头让人难受。这部电影受到评论界广泛赞誉但却被波兰电影审查机构禁映。《夜之第三章》是针对社会现状的批评，电影用历史做了伪装，但它其实展现了一幅十分丑陋的社会现实景象。祖拉斯基不会像大多数电影人一样对现在所处的社会歌功颂德。

      他的下一部作品，拍摄于1972年的《魔鬼》由于内容过于黑暗和反动而被当局禁映15年。同样由布朗奈克出演，影片震惊了波兰电影审查部门，很多人说这部影片的狂放气质直接影响了多年以后的《大开眼戒》。但祖拉斯基比库布里克更不节制，更对异常性的人类行径有着凛冽的兴趣。父亲自杀了，儿子怀疑自己是父亲与自己胞妹的产物，他四处流浪，与一个女人相爱，这女人后来成了众多男性液体的容器。他自己呢，也被一剧院老板性侵。最后的结局，他的脸被他的救命恩人用枪打烂了。一种地狱就在人间的在场感，如狂飙般肆虐着每一个观者最基本的感官。祖拉斯基后来再也没有拍过如此惊世骇俗的影片，但他对自身所处的生灵，在人、兽、鬼之间的自由穿行，却一直抱有浓烈的兴趣。他对各类匪夷所思的极端行径的大泼墨，有时看不到丝毫的愤懑和厌倦，相反，是一种恶作剧般的游戏，是一场接一场抵死相拥后的狂欢。

       在影片被禁之后祖拉斯基一怒之下离开波兰，前往巴黎发展。在法国他很快如鱼得水，1975年执导罗密施奈德出演的《爱是最重要的事》。这是其第一部法语长片，影片大获成功，女主角罗密.施奈德获得了当年凯撒奖的最佳女演员奖。两年后，祖拉维斯基重回波兰着手拍摄比《魔鬼》更上一层楼的《银色星球》，这部电影被誉为最具想像力又最能扼杀想像力的科幻电影。由是祖拉斯基的叔叔，波兰重要的哲学家和作家杰兹·祖拉斯基的经典科幻小说《月球三部曲》改编。人类与外星生物互相杀戳，且极度易主。精致到丝丝入扣的镜语，大量的广角、倾斜、倒置、跟拍镜头的镜头的纷至沓来，予人巨大的眩晕感。在思想极速奔走的无垠天地里，你不再具备生而为人的骄傲。借用影片的台词，“自由所带来的就是失去一切”。很多人愿从这部高度边缘化，在文明与蛮荒所共同铸造的真空里肆意狂舞的影片获得对波兰的某些政治图解，波兰当局也是这么看待奇片的。影片拍摄将近杀青时，被勒令停拍。事隔六年之后，祖拉斯基才完成了影片的尾声。自然，能从影片所设立的“神坛”，能够窥伺到人类对信仰本身的恐惧。《银色星球》中那种无与伦比的未来感，是要洞穿我们的过去和现在。这是对当时那个屡被各色强国所欺凌的波兰政权的影射。对《银色星球》的最高评价是：它是可与《2001：太空漫游》媲美的杰作，是一个我们不熟悉的同类拍给另一个世界的生命所拍摄的电影。这部宏伟的科幻史诗，在1977年当大部分工作已经接近完成的时候（完成了80%），表面上是称影片的花费太昂贵，实际上还是由于其中的政治目的（鼓动人民反抗的内容对当时的波兰社会主义专政有极大冲击）。一年后，那个声名狼藉的大臣死于一场飞机失事，但祖拉斯基依然无法从当局手中拿回《银色星球》的原剧本。据导演祖拉斯基会议称：“基于文化部副部长波兰国家电影局秘书官的决定，《银色星球》的拍摄中断于1977年的春天，那时剧组的人员仍滞留在波罗的海岸，并且那些做两年拍摄用的整套装饰和戏服最终制作出来了，并且剧组的拍摄地址选定包括西里西亚马祖里湖区和高加索山脉。所有那些装饰、服装还有道具都被毁了。片场工作人员和服装设计师们还有美工们，他们在仓库和私人公寓里呆了好多年，不管做什么他们都要设法使胶片免遭破坏，我整理这部电影的时候想到了他们。同时这部电影-很小的一出戏，我们生命中崇高的、充满希望的、庄严的一出戏，将继续纠结在一个普通的成功飞行和坠机着陆的马赛克中。”

      也就在祖拉斯基的法国事业发展之时，他与妻子也渐渐疏远，最终走到了婚姻尽头。祖拉斯基把自己离婚的痛苦全部发泄在了一部电影里，那就是《着魔》。《着魔》由全宇宙第一美女伊莎贝拉·阿佳妮主演，时年26岁的她在片中像个疯子一样在隧道里歇斯底里的长时间的抽风、呕吐，以及与章鱼形的魔鬼交媾的场景，成为恐怖片和cult片的难忘画面，她也因此摘下戛纳电影节和恺撒奖的影后桂冠。阿佳妮在本片中的表演，不是用躯体，也不是用眼神和声音。而是有如神助的，被一种不可知的力量所牵引。本片中阿佳妮神经质的表演，远超她在的《阿黛尔雨果的故事》、《罗丹的情人》、《地下通道》等其他影片中的表演。

       之后的祖拉斯基与苏菲·玛索有了几次合作：包括《狂野的爱》、《我的夜晚比你的白天更美》、《蓝色乐章》、《情欲写真》。这四部电影是他和苏菲索玛仅有的四次合作。在这期间，有一部电影不得不提，那就是《萨满教》。这同样是一部惊世骇俗的影片，片中充满着对尸体的狂热追求和奇特兴趣。波兰国内对这部电影十分排斥，在当时，真正统治社会的仍是教会、旧制度残余、小资产阶级这些力量，它们千方百计想要敛财。《萨满教》针对的就是它们。波兰社会的这种倒退有点像司汤达的《红与黑》。当时，在波兰一些小城市，教会禁止人们去影院看《萨满教》，声称它是种罪孽。那位女演员的人生也被他们搞得一塌糊涂，至今，《萨满教》仍被视作一部失败作品，但它绝非失败的作品，历史会为它正名！

        如今，这位波兰大师离我们远去了，但他的电影所带给我们的精神瑰宝不休，我们将永远铭记这位大师！