一家之主2022

首先，整部电影的结构，电影中除去女主之外，所有人的人物关系，是一种平行式的叠加。夫妻之间，母女之间，母子之间甚至于女儿和她的男友之间，他们之间的关系都是单独成为一个线段，然而围绕着母亲这个角色，互相之间叠加形成一个总的逻辑关系，那就是母亲在整个家庭的关系当中所具有的一种独特的位置。

其次是人物心理线索的发展。电影一开始就是女主和自己母亲的一段对话，看似很平淡但是意涵覆盖了整个电影。这是女性对于自己家庭的一种牺牲，日常平淡生活中的一切似乎已经让母亲完全丧失了自己。她是一个承担者，丈夫儿子女儿对他只有需求却很少有给予。但她的内心深处对于自我还是有很强的获取感的。比如她要买房子。一方面是希望给女儿有一个独立的空间，或者是让丈夫的收藏有一个摆放的地方。但从内心讲起来，他渴望改变目前居住拥挤的现状，他所喜欢的物品也有一个摆放的空间，以及和暮年的母亲有一个共处的空间。所以到了电影最后，她坐上了那个象征一家之主的椅子，表现的是她已从原来的生活状态走出来。

王希捷，比较陌生的一个名字，看名字就知道应该是台湾本地导演。网上搜索信息也不多，主要经历如下：台北艺术大学戏剧系研究所毕业。2010年从剧场编导开始转向电影创作，其担任制片的《小偷》获2014年金马奖最佳创作短片；执导的《划船》获得2015年金穗奖一般组最佳剧情短片奖及多项国际影展肯定。《一家之主》为其首部剧情长片。

从获奖情况看应该是台湾本土会喜欢的文艺导演，感觉上应该是一定是带有很多台湾特色风味在里面，好比《艋舺》和《想见你》一样。

但是实际上全片看下来，台味没有那么重，可以说这是一部放之东亚四海而皆准的一部家庭伦理片，是两岸三地任何一位家庭妇女都可以产生共鸣的影片，也可以说大家果然都是中国人，家庭问题都是如出一辙（笑）。单看外表，王希捷本人岁数也不大（不知道具体年龄），不知道为何有这么强烈的情绪。

这部片子一开始的名字也不叫《一家之主》，2018年宣传的时候还叫《买屋记》，听起来像恐怖片多过伦理片，还好后来改了，不然我很大可能是不看了，毕竟柯佳嬿演恐怖片也是很说得过去的（不是）。

现在台湾是不是还叫《买屋记》我也没去细看，但是《一家之主》这个名字是挺值得玩味的。谁是一家之主呢？常规角度看都是说父亲是一家之主，但是从现实生活来看，操持全家的往往是母亲，就好像一个企业，谁是核心往往要看缺了谁就无法运转了，那那个人才是真正的核心人物。试想一下，谁家是缺了爸爸就不行的，可以思考一下这个问题。

回到这部电影，一开始片头就展现出这部电影的核心在于家庭女性的挣扎和转变。女主角兰心（鲍起静饰演）在日复一日的琐碎生活中挣扎不已。虽然已经习惯了这样的家庭生活，但是她内心还有一些浪漫而自由的因素在蠢蠢欲动。

在选角上，鲍起静可能还是太好看了，就是眉眼间没有体现出太多生活的蹉跎，整体还是非常 精致的家庭妇女，她妈妈就更加精致了，这是有点让我感到陌生的，但是考虑到电影化呈现，可能这就是我之前说的台味风格，如果是娄烨执导就可能比较。。。

反正兰心的老公罗大伟（寇世勋饰演）是看得我拳头硬了，主要是因为在他身上看到了太多我老公的影子：沉浸在自己的世界，喊一下动一下等等（话还特别多，好像很有理），其余的缺点相信在身边男性身上也是随处可见，由此可见编剧对生活的体验还是很深刻的，对爹味的理解是比较到位的。

等到罗家宁（柯佳嬿饰演）出现之后，我就时而带入兰心，时而带入罗家宁，所谓“养儿方知父母恩”大概就是这样，我这种时而啃老事儿育儿的状态导致精神很不稳定（微微夸张）。

所以往往母女关系的联结在一个家庭是最强的，尤其当女儿也步入新的家庭之后，那种深刻的相互理解和体谅，深度的和解与释怀，是母子、夫妻、父子之间理解不了的。

话又说回来，罗大伟本身也没有大的问题，属于小处犯错，大处道德的普通男子（同时还比较能挣钱），基本上打败了50%的华人男子（此处比例随便一写，没有认真论证）。在兰心如此倒腾的情况下家庭水平还是可以的，而且老公也没有对兰心的投资思路指手画脚。

也是从兰心的投资思路上我大概看到了我老了之后会怎样被骗啦，老了还是存定期比较靠谱。（认真）

到全片的结局也没有感觉生活整体发生什么变化，还是细水长流的那样过去了，但是兰心本人的内心应该是产生了一写不一样的东西，应该是和生活达成了一些彼此都能接受的协议，有了自己独立喘息的空间和自由。

生活不就是这样吗，谁能既要又要，谁能鱼与熊掌兼得？往往是在妥协中取得优势，在退后中不断前进。

可能也是一种自我安慰，因为中华家庭还是讲究一个和和气气，海阔天空，很少就撕破脸的（尤其已经这个岁数了），所以结合实际，我们并不是追求一步到位的独立生活和自我权利，我们需要的只是一步步的退让，一些可商量的空间，一些彼此都能接受的微调，一些放大的尺度。

母亲要的只是既有家庭，又保有自我。我认为要的并不多。正如影片中所说，“你想要它有多高，它就有多高”。

年后第一部治愈家庭电影，女生Bi看系列‼️

看完之后真的好难过😭每个人女人真的太伟大了‼️

🌸

以女性为视角的电影，但没有大女主的上帝视角，在日常琐碎的生活中一点一滴的道出女人一生的忙碌。

🌷

每个女人，在家庭中，在社会中到底应该是什么样的角色？越来越多的女性被各种身份捆绑，却独独没有她自己。

🌸

多少女性的一生就这样不停的为身边的人而忙碌着。就像电影中的女主一样，她是妻子，是妈妈，是女儿，是罗太太，是大嫂，是叶老师，却从没有人提及她的名字，她是叶兰心。

🎉

我很喜欢电影后半部分女主的觉醒，她开始学会了拒绝，开始寻找属于自己的那一片天，创造自己理想中的美好‼️

✅电影有几处特别触动我✅

💔电视永远不能看自己喜欢的

💔自己喜欢的书被丈夫嫌弃只能打包在箱子里

💔收拾好的房间想有独处的书桌，女儿回来住把房间留给女儿住了

💔想要接老年痴呆的妈妈一起生活，丈夫吐槽没有多余的时间可以照顾

💔别人送给她的4k电视机，被丈夫直接搬走拿去看自己喜欢的节目了

😭😭😭

真的是好多女性生活的缩影，看得我好想哭。😫

值得推荐给更多的女性朋友们看‼️

其实故事的主题很明确的，类似的主题也数不胜数，但往往流于“主旋律”，能把一壶老酒，品出新的滋味，需要导演、编剧、演员的功力。

电影做到了，感觉很不错。

在故事的开始，画外音就在说一个问题——当年的决定。

妈妈说，如果你再坚持，我也会同意。

女儿说，我也没那么坚定。

是的，一个有见识的成人，自己都不能做决定，而把“责任”推给了别人，这好像是不太合理。

然而，在传统家庭结构里头，太多的人往往就“服从”了这样的决定。

那，这样的“决定”是对呢，还是不对呢？

鲍起静可没给出完美的答案。

她在和她的女儿交流的过程中，好像也没透露出对“错误决定”导致的生活的不满。

这是个要命的问题。

她的女儿已经成为了现代女性，对这一套已经不以为然。这个社会崇尚自由，如果自己不能做决定，那生活还有什么意义？

两种思想的碰撞，哪个才是对的？

或者说，要把这两种思想分个对错，本身就是个错误。

然而，在故事的开始，女儿还没有出场。

家里头的“大老爷”，完全是“油瓶倒了也不会扶”的那种，整天盘踞在他的宝座上，遥控器犹如“生杀大权”一样掌握在自己手中。

妻子想看个自己喜欢的电视，门儿都没有。

这样的境遇也能忍？

或者，鲍起静已经忍了很多年。

家里头儿女都长大了，公公也送走了，只剩下自己的妈妈。

养老院的抱怨一个接一个，鲍起静在家、工作、养老院之间忙得团团转，但生物钟却精准得一分不差，妥妥在闹钟响之前，按掉。

可是，想把妈妈接回家，得经过老公同意。

小心翼翼的向“皇上”请旨，“皇上”的旨意是——你都忙了这么多天，腾出来的房间，不就是为了这个么。

这就是默许了，鲍起静忙得也有个奔头。

可是，女儿横插了一杆子，回家和妈妈讨论人生。

鲍起静回想起当日种种，好像也没有什么后悔的。

关于“潜力”，貌似都和“责任”挂钩，她觉得支撑起整个家，是自己的责任，“潜力”自然都发挥得出来。

而此时的女儿，是不想有任何的“责任”了。

如果说工作的“责任”，女儿也是有的。

敢于向“潜规则”开枪，这份“担当”确实勇气可嘉。

然而，“接下来怎么养活自己”，这个问题，她可考虑不了。

年轻女儿，只想着理想，至于现实，可以摆在一边。

这不，回家“啃老”来了么。

混吃混喝还不算，该买的东西还要买。

货到付款，自己没脸去取，还得辛苦老妈掏腰包。

这种实现“理想”的方式，确实值得人学习。

最最要命的是，当老妈掏完了腰包。

还得听文艺女青年感慨生活。

这就是告诉你，别以为花了个“货到付款”，这事儿就这么结束了。

这点小钱可不算什么。

烦的就是女儿吗？

自家的小姑子也不是省油的灯。

到这边来蹭点当年老爸剩下的字画什么的，完全不带脸面的，走的时候还得顺一花瓶。

自家老公看着妹妹叨叨叨，完全不发表意见，鸽笼比较重要。

可惜事实证明，被老友摆了一道，鸽子的命运最后怎样，故事也没交待，应该不会炖了。

一事儿催着一事儿，远在美国的儿子也不安生，订个机票的事儿，学校不帮忙订，直接越洋电话打回家找老妈。

一堆事情忙完，老公来了一句，要不，妹妹说的阴宅，咱考虑考虑？

鲍起静气得要吐血，老公还人畜无害的来一句——现在不考虑，谁知道将来俩子女把咱丢到哪儿？

为了兼顾家里头所有人的需要——老公要工作室，女儿要回来住，儿子带着媳妇儿还有肚中的孩子也要从美国回来，最好把老妈也接回来——鲍起静决定买房。

正好，自己曾经教的一个小朋友，现在搞投资，有用了。

“老年防骗指南”鲍起静也是学过的，啥投资啥回报的，都不要，就要一套房。

可惜的是，女儿那边缺钱啊，买房也缺钱啊，哪哪都缺钱啊。

眼看着鲍起静就掉进了投资陷阱。

可是，自家的老公，还在抱怨，这是什么烂鱼——皇上从来都不知道，自己的妻子，对鱼过敏的。

于是，那个精准的生物钟，再也控制不住时间。

而故事在这里开始，好像就恍惚了现实和想象。

导演处理这段的手法还是蛮新颖的，她的妈妈，她的女儿，貌似通过玫瑰花，展现了一种传承。

可是，主题好像又不仅限于此。

人生的路，往往会后悔当初，然而，即便当初，未必会比现在幸福。

这需要漫长的时间经历，才会有的感悟吧。

她的女儿，只会感慨你等的人和她等的人。

好多时候，我们大概都会在自责——我还是令你失望了。

有了这样的“动力”，才会有“前行”的勇气吧。

然而，现代的观念已经变了——你令我失望了。

你做不到的事情，为什么要求我做到？

这，大概是女儿理所当然“啃老”的心理建设吧。

所以，故事即便是到了最后，她还在问——我的衣服洗好了没。

对了，身边的电视也还是蛮有故事的。

鲍起静应该是花了“大价钱”买回来的电视，“皇上”看着，哎呦，4K哎，客厅的“皇上专享”明显“德不配位”，也不管老婆同不同意，换了再说。

最后的结局——一个连垃圾分类都不会的“皇上”，在别人面前，只能乖乖挨骂立正。

故事的结尾，其实也不太意外。

真正的“一家之主”，当然是非鲍起静莫属。

而吃瘪的“皇上”和“公主”，也只能说——别说，煎蛋还是你妈煎得好吃。

至于有没有鱼，可不是“皇上”想吃就能吃的咯。

故事感觉还是很有张力的，导演也没有明显的倾向。

一家人，就这样磕磕绊绊的走。孩子们的决定，和父母的意愿往往背道而驰。

，时长01:31

是别丢了自己，还是快乐就好，还是为了家人付出，故事不会给你答案。

至于那最后的600万，鲍起静有没有拿回来，这个不是故事的重点。

负评多是嫌叶兰心觉醒太晚，觉得电影节奏不好。

但我却觉得刚刚好。

作为一个单身妈妈，太清楚家里千根线等一根针的感受了。

习惯了在孩子上学的闹铃之前10分钟起床做饭，也觉得静谧的凌晨闹钟刺耳，我也常常还不等闹钟响起就醒来，按熄闹铃，用厨房里的叮当唤孩子起床。

忙完了孩子忙家务，再匆匆忙忙赶去上班，上班中途替父母解决一些零碎事，晚上回家又是一通忙碌，等孩子睡下已是近10点，还要在加班/家务/娱乐/洗澡/休息……之间抉择一番，总不可兼得。

疲惫。常年每天只睡6个小时，深度睡眠53分钟。但我也已习惯。仍舍不得偶尔在深夜悄悄打开零食柜，一包薯片一瓶快乐肥宅水，一本小说或是一部电影的时光。身材与轻松，也不可兼得。

一年也没有几次朋友聚会，就是有也常常是相互陪着对方完成家里的采购等事顺便相聚，谁也不嘲笑谁，谁不是上有老下有小的中年妇女吗？听朋友抱怨老公和婆家人时，我还时常庆幸：幸好早早丢掉了啥用不顶光添堵的老公，不用劳心劳力还受累受气，更不用为婆家事忙到脚打后脑勺。还能在生活的罅隙中偷得片刻自己，在窒息的时候腾挪出一点喘息的空间。

我也常愤愤地想，我是XX的女儿、XX的妈妈、X老师，一年到头都当不了几小时我自己……忍不住回味自己婚前自在的生活，可用不了三分钟，“妈妈妈妈”的叫声、眼前繁多的待办事项，就把我拖回了现实。中年女性哪有时间伤春悲秋？

所以，中年妇女的生活里，哪有什么觉醒？老公是自己找的，孩子是自己生的，毛病是自己惯的——若是不惯，恐怕要花更多心力去争吵也不一定有用，想想都心累，不如自己动手，出力不受气。

忙忙碌碌、稀里糊涂的，半辈子就过去了。

我也如此。孩子肉乎乎软绵绵暖烘烘沉甸甸的感觉还留在臂弯里，却已经马上就要过7岁生日了。被气得要死的时候真想把她丢出门去，可是能丢去哪里呢？气稍稍退去又过去打开房间门把人拉出来重新教育。家里也没第二个人帮你解围，自己架上去的台子还得自己找台阶下来，再手把手地教孩子该做什么。累得不行刚坐下，她又小兽一般偎过来问这啊那啊在哪里，装傻说“不知道，自己找！”转眼看她没头苍蝇一样在屋里乱转又觉得她可怜，又似头牛一样压着气站起来为她忙碌。

在我背后支撑我的，也只有我的妈妈。

早上我来不及，妈妈帮我把孩子送进校门；我不能去接的晚上，妈妈往返辗转两个多小时去帮我接她。只这一项，我已足够感激：妈妈的妈妈也已90高龄，可妈妈却因为给我帮忙常年无法去看看，也是为我做出了巨大牺牲。

前段时间妈妈阳了，恰逢朋友的爸爸重病入院，危机重重。我心下慌张怅然，半晌才发现自己正在害怕没妈妈了的生活；又想若是我妈病重，我不顾一切地救她却让她遭受痛苦，她会责怪我吗？一时茫茫然。

说电影节奏不好的，大约还是年轻人，或是生活中的幸运儿，有人分担了他们生活中的辛苦吧。

好在母亲与女儿之间，总有一些幸福时刻。如同叶兰心与孙勤方。

每次采购都要带女儿一起去，大包小包，又要担心市场人杂女儿走丢，总是紧紧拉在身边。女儿早已习惯在我挑选商品时在旁边狭小的空间自娱自乐。我也知道女儿人小身矮看不到高处的东西，所以常常托住她腋下把她举起让她看案台上的商品。即使胳膊酸痛，也享受这份小小的信任与依赖。

单身时最爱八月的桂花飘香，每次闻到都觉得这是幸福的味道，总想要是有个瓶子能把这香气装起来就好了，可以以后与心爱的人分享。如今年年都可以和女儿分享这份甜香，两个人仰头在近处寻觅，再到远处深嗅，一起叹息“哇，好香！”再呵呵笑作一团。桂花香果真是幸福的味道。

每一位母亲，也都曾是女儿。成为了母亲的女儿，又为自己的女儿撑起了一个家。

电影中，母亲送给女儿一样礼物，女儿回赠母亲一朵鲜花。母亲给女儿的第一份礼物，是一餐一饭的温暖和片瓦遮头的安全；第二份礼物，是助你前行、实现自我的信任与勇气；第三份礼物是什么呢？是在辛苦的生活中承担的力量和守住自我的智慧啊。

要说片中的丈夫和儿子呢？仔细想想都是白眼狼，百般照顾也不领情，用人脸朝前不用脸朝后，推脱的比答应的多，答应了也不一定做，雄心壮志大结局却龟缩回壳，咳，多看他们几眼就来气，不如听之任之、置之不理吧，人生走到尽头，不都是一个人么。

一个女人，一生里有自己的本领、价值、传承，守护，脚挪方寸间，心纳云天海，这不就是生活最好的节奏么。

何谓一家之主？

男主父亲坐在家中客厅的核心位置的沙发上，指挥着一切，对各种事情评头论足，任何决定都需要通过他的认可，除了自己想做的事情，其他的一概不管。

女主妈妈整天忙得目不暇接，要顾到男主老公，要照顾自己母亲，要替儿子和女儿操心，家中大小事情都经过她手。

其实女主妈妈才是掌握实权的真正意义上的一家之主，而片中的男主父亲更像是由于传统背景而天然自带的那种象征意义上的一家之主。

当女主觉醒后，真正的地位就开始发生了变化，男主看似还在做着决定，但是自己却没有施行的能力，那就都是空谈。不过最后男主和女儿都开始意识到这种状况，以后或许就会开始改变。

其实谁是真正的一家之主并不重要，家庭本就是一个集合体，也许并不需要像国家一样有层次划分，有一个人当家做主，每个人根据自己的能力积极参与到家庭中，这和实现个人的追求也并不冲突，多尝试去换位思考，原来觉得微不足道的事情可能也并不那么容易。

女主在家庭和社会中扮演的身份很多，唯一忘却的和无暇顾及的就是自我的这个身份，如何去平衡这些身份之间权重，真的是一门学问。