独行杀手

今晚观赏的电影是法国新浪潮教父让·皮埃尔·梅尔维尔导演的《独行杀手》。

评分：9.5（真的太棒了，我不忍心剧透，大家放心看内容）

剧情

讲述一位雇佣的独行杀手在行刺后遭到警方和雇佣方的两边追杀，剧情叠峦起伏，即使没有爆炸也十分引人入胜，时时为这位冷酷十足的杀手捏了把汗。（好电影剧情应该自己体会。）

颜值、实力、情义并存的独行杀手

电影语言

太tm干练了！开头就是一个长达2分半的长镜头，但却不让人觉得烦闷，主角在床上抽烟——云雾缭绕，金丝雀吱吱喳喳地叫——丰富了听觉，窗外下雨且为白天——是黑暗的屋子非常有层次，再加窗的影子在天花板上——表现主义的灯光，让我能一边细细品读职员表和<武士之道>那段话的同时，也慢慢走近了这位杀手的家。

这部电影把“孤寂”这一概念发挥到极致，不仅仅是杀手沉默寡言，甚至片子到11分钟才有了第一句话——“杰夫”，男主角的名字，是从他的女友嘴里说出来的。并且每一句台词与镜头都有其存在的意义，比如杰夫从来都不脱下帽子进入酒吧，而最后一次却寄存了帽子，而且还没有拿号码……

下面举例的两个镜头也表达了导演对于镜头的认真思考：

雨天偷车，杰夫在慢慢尝试开锁，下雨的玻璃一是让别人模糊地看不清其动作，二是表现了杰夫心中隐隐地紧张感，这种紧张感也带给了观众。

最后一次换车牌，杰夫的上半额头被阴影笼罩，暗示着结局何如？

剪辑也非常干脆利落，例如所有打斗都没有炫技成分，实打实，还很爽。但是我对剪辑的了解不深，在此先不做分析。

对官僚制的嘲讽

通过描绘警方浪费大量人力物力，并且私闯民宅搜查的丑恶嘴脸，批判法国警署官僚制绩效考核的弊端。

演绎过潇洒正义的剑客佐罗，阿兰德龙，在这部影片中作为独来独往的杀手，不得不说依旧是十分有型。电影海报中帅气的造型，手中拿着枪，眼神并不是那么坚定，却带着一丝忧郁和悲伤。这样的杀手形象配上这句对他孤独感的描述：There is no solitude greater than that of the samurai. 怎么也得腾出两小时，看看这个被称为武士的西方杀手，到底经历了什么故事。

故事发生在20世纪60年代的巴黎，Jeff是一位独狼杀手，生活极其简单，每日只与一只金丝雀为伴。作为悬疑片，从人物关系来看，这是个挺典型的警察、杀手、幕后黑手三方的对峙关系——警察和幕后黑手都想要这个杀手的命。那么作为独狼杀手，此时他的孤独和悲剧性就被凸显了出来。而除了对立关系，杀手也有在背后支持他的人——钢琴家和他的情人（虽然钢琴家对他所谓的支持也只是为了自己的利益）。影片也就围绕这几段关系：杀手与其情人，杀手与钢琴家，杀手与警察，杀手与幕后黑手，逐步展开。前两段关系塑造了杀手真挚纯粹的情感和人格，饱含文艺范儿；后两段关系则塑造了影片紧张的氛围，是悬疑片不可缺少的。因此，这部影片可以被称为文艺悬疑片。

在文艺的部分，影片的表达相当克制，没有狗血的背叛或者奋不顾身飞蛾扑火般的爱情，而是真诚的爱意与感激，理智的支持与不屈，克制的情感表达也能从Jeff的表情中看出来，他寡言少于，总是喜怒不形于色，在自己处理伤口时也隐忍克制，甚至在最后与情人道别时也仅仅只吻了她的脸颊。最后他意识到自己没法逃走时，选择了接受命运的安排，安排自己在钢琴家面前被警察击毙，以这样一种直接的形式回馈钢琴家之前对他的帮助。这些特点颇有武士的味道。再加上他敏锐的观察和感受力，还是让人很清晰的看到了一个带有些武士精神的独狼杀手形象。而他与情人之间相互忠诚的感情，给这样一个冷峻的形象增加了一丝温情。

而在悬疑的部分，影片虽然在警察进入Jeff家里装窃听器，以及通过地铁追捕Jeff的片段成功营造了紧张和悬疑的氛围，但在整体的犯罪逻辑和细节上，不太经得起推敲。比如：把自己处理伤口的带血的绷带直接随手丢在街上（？？？）这也是很多重度悬疑片爱好者对该影片评价不高的原因。不过也有人说我们不能以现代的眼光来评价上世纪60年代的影片，这个评判标准是不是太严格了。那么我们来看看同时代，或是更早之前的悬疑片吧。悬疑大师希区柯克的片子，应该就能很好的说明，在上世纪60年代，也能有逻辑严密，悬疑惊悚氛围到位的经典影片，像是20世纪40年代的《后窗》以及同时代的《惊魂记》，都是优秀的悬疑片。对于希区柯克的悬疑片的普遍评价是：“他不仅对悬疑电影的叙事手段进行了探索与开拓，还丰富了悬疑电影的表达方式，使得电影叙事在避免漏洞的同时又能有所创新”。因此，这部影片在一些手法和逻辑上的漏洞显然是不太应该的，也与Jeff这个独狼杀手的形象非常不符。

如果抛开影片的类型，从意义、价值、或者是影片是否给我们带来更多思考和启发的角度来看，《独行杀手》是不是一部好影片呢？我想，在我个人看来，并不是。20世纪60年代后期，对于中国来说是个特殊的时代，文革的影响，中国的电影充满了政治色彩——《小兵张嘎》《英雄儿女》《红色娘子军》等等。若是与中国电影相比，《独行杀手》当然是一部特立独行，充满个性的影片。那么我们再来看看同时期的欧美电影。瑞典导演英格玛伯格曼的《处女泉》（1960）《假面》（1966），美国导演斯坦利库布里克的《奇爱博士》（1964）《2001太空漫游》（1968）都是实验性、艺术性、社会性和哲学性极强的电影。

《处女泉》和《假面》都有对人性的不断深入向内的挖掘和对什么是真实的生活的思考，表现和拍摄手法怪异但充满了前卫性；《奇爱博士》则聚焦当时美国人高度关注的越南战争，《2001太空漫游》则是对未来的畅享，对宇宙的终极探索与追问。《独行杀手》在这些影片面前，黯然失色。

总之，作为文艺悬疑片（我自认为的类型），《独行杀手》并没有把文艺和悬疑都做到位，反而像是一个尴尬的混合体，丧失了两种影片都独有的魅力。在20世纪60年代，并不能算是部优秀的电影。

最近看了两部电影，一部叫做《城中大盗》，2010年的片子，本.阿弗莱克自编自导自演；另一部《独行杀手 》是1967年的片子，法国影星阿兰德龙出演。

如果要贴标签，两部片子都算是犯罪剧情片，犯罪剧情片不同于警匪片的是，正义与邪恶从来不是电影创作者要表现的内容，它们的重点永远都会放在对犯罪行为和心理的刻画以及最终对人性复杂问题的拷问上，所以这类影片的主角一定是罪犯，当然偶尔会出现警匪CP 的设定，但警察总归是男二号，而且男二号一定得具有高度负责的工作态度，认真扎实的工作作风和永远稍逊男一号的头脑或运气，没办法，不是X军太无能而是Y军太狡猾，这种安排是有道理的，既能衬托出作为主角的罪犯的高大上同时又有利于剧情的设计和展开。

这类片子的结局如果能皆大欢喜最好，罪犯继续逍遥法外，警察也全身而退，《城中大盗》就是这样的结局，但这种结局非常考验编剧的功力，设计得不好，逻辑不严密的话容易虎头蛇尾或画蛇添足，好在本.阿弗莱克做得不错；另一种结局是罪犯自我毁灭，为什么是自我毁灭呢？这里面暗含的逻辑之一是，如果不是我自愿，你警察是不可能抓到我的，否则就成警匪片了；之二是总得给观众一个交代，既然不能逍遥法外，相较于认罪伏法观众会更愿意接受一个悲壮的英雄形象。《独行杀手》就属于这种结局，而且法国影片往往不按套路出牌，大帅哥阿兰德龙扮演的杀手最后让警察乱枪打死得就很突然。

两部片子隔了四十多年，结局不同，风格差异也挺大，却都有一出相似的情节安排，不知是巧合还是阿弗莱克特意向前辈致敬，这段情节是这样的：作为警察的男二号游说与男一号关系密切的女性朋友，希望她能作为控方证人指证男一号或为即将发生的又一起案件提供线索，不可避免地，老道的警察要动之以情晓之以理软硬兼施击溃对方的心理防线逼迫对方就范，有趣的是尽管两片中的警察都卯足了劲使尽浑身解数，但取得的结果却不一样，《独行杀手 》的警察碰了一鼻子灰铩羽而归，而《城中大盗》的FBI则成功地达到了目的。

我特意回放了两个片段进行了对比和梳理，发现尽管都是老型男警察，做工作的对象也是同样的年轻女子，结果却完全不同，一个举手投降一个却完全不买账，总结原因发现两位阿Sir在言语表达和沟通策略上有很大的差别，这很有意思，我们来一一分析：

首先，《城》片中的FBI选择了在酒吧与女子会面，尽量弱化办案性质，谈话中段才亮明身份，先礼后兵；《独》片中，老警察则是强行进入女子的房间，进屋就开始搜查，首先采取的是蛮横的手段，因此先输一招；

第二，《城》片中，FBI在亮明身份之前始终假扮成混夜店的，利用自身型男的优势对女子极尽挑逗之能事，该女子在片中的设定显然也符合FBI欲擒故纵的手段；而《独》片中，被工作的女子显然也不是什么良家妇女，老警察却并没想到要发挥一点自己荷尔蒙的优势，说出了“我也有一个像你这么大的女儿”这种老生长谈的话，空气中残存的一丁点暧昧气氛被长辈对晚辈的谆谆教导给毁了，老警察的共情能力真是堪忧；

最后，《独》片中，老警察不懂得循循善诱，一昧地采用主观臆测并恐吓的语言，妄图使工作对象感到害怕而投降，殊不知年轻女子对男一号的感情无比忠贞，与包庇罪相比，老警察低估了恋爱中女人的能量；《城》片中的警察则采用了完全不同的策略，当然《城》片与《独》片不同的是，年轻女子被设定为警察已经掌握了其参与贩毒的线索并被安排有一个孩子，即使这样，《城》片中的FBI也没有首先拿孩子作为恐吓工具，而只是一步步地诱敌深入，选择合适的时机抛出孩子的筹码，最关键也是最精彩的一幕则出现在对话的最后一句“这么多年你跟他一起，他给了你多少钻石项链。”彻底击溃了女子的心理防线。这里需要补充的是，《城》中的该女子是女二号，她始终依恋于男一号，虽然自我生活并不检点，却一直不想撒掉男一号的手，而男一号却对她无感，爱上了剧中的女一号并买了一条钻石项链送给了女一号作礼物。至此，我们可以明了作为男二号的FBI在对女二号的攻心战上做足了多少功课，相对于一点点贩毒的违法线索，他更加看重的是打感情牌，通过女子对孩子的母爱天性和对情敌的忌妒天性，成功地击中了工作对象的软肋。而再看《独》片中的老警察倒也试图利用女人的忌妒心理，抛出了他所掌握的男主移情别恋的一点消息给那个年轻女子，但由于他对工作对象的情感和想法缺乏足够的了解，就怎么看怎么像个传闲话的，说出的话只能让人更加反感。

这么看来，做任何事还得讲究方式方法，想让别人接受你的想法绝对需要沟通技巧，共情能力重要，事先的铺垫也重要，要注意层层递进，特别是老男人在与年轻女性沟通的时候，要摆正自己的位置，千万别犯错啊，呵呵。