猫样少女

照顾我的猫 （2001） 是一部韩国电影， 由独立女性影人郑在恩制作。Yaeri Kim认为，这部电影聚焦于无特权的年轻女性的经历，为强调父权制礼节的传统儒家文化提供了替代方案（155）。在这简短的分析中，我重点介绍了影片的中间部分，其中季英参与警察活动，拒绝说话。纪英的不一致性导致当局的处罚;作为一个未成年人，她被排除在找工作之外，因为她缺乏驾驶技巧和直接的亲情。在《照顾我的猫》一中，我认为语言是发挥社会霸权等主流意识形态的工具;然而，这位无特权妇女保持沉默是反对系统性和制度化暴力的反抗。

在电影的中间，季英回到家里，发现她在贫民窟里的位置已经坍塌了。这场灾难导致季英在这世界上唯一的亲情消失，她的经济财产也消失了。吉英的邻居过来安慰吉英。然而，她的情况在警察局却不同。警方质疑季英，暗示季英可能希望老人死去，因为吉英将摆脱老人。纪英以翻桌子回应，拒绝说话。然而，她拒绝谈话导致少管所拘留。在这个场景中，权威以麻木不仁接近吉英。在季英的案例中，向麻木不仁的当局来传达她的情感是毫无意义的，因为权威早有不友好的假设。因此，季英的无声通过权威面前表现出软弱来保持她的自尊。然而，不合规表明，由于个人对专制和权力的抵抗，吉英必须接受社会惩罚。

我还想指出，季羡林不仅在警察面前保持沉默，她还对海俊保持沉默， 海俊建议吉英找份工作， 不再梦想出国。与季英相比，海卓以自我为中心，对别人的需求一无所知。纪英的沉默不符合违背她说话的声音。语言和表达是发挥主流意识形态的一种形式，如社会霸权。因此，在《照顾我的猫》中，贫困妇女沉默是反对制度化暴力的反抗

刚看完［猫样少女］，由于电影有点年代，画质不怎么好，却一点也不妨碍我颇有些感触地看下去。不同生活境遇的人，是难以彼此感同身受的，即使是曾经亲密无间的朋友。年少时的友情，与青春期的迷惘，共同构成了电影的叙事主线，为观影者提供另一种认知青春，书写友情，直面阶层困境的视角，从而引发进一步的思考。 其实，电影的主题是非常沉重的，虽说是以青春片的形式呈现，讲述了五个在学校里玩得好的高中女生，毕业后各自不同的生活遭遇，从中折射岀她们迷茫与无助的困境。这一切可以归于青春特性，却也是一种阶层共性。我们常常说人只有自己靠自己，自我拯救才有出路。但有时，自己是真想救自己，奈何也救不了啊！这不是意愿的问题，是能力的问题。什么是无助，是一个人的无能为力。面对社会现实，不是每个人都是天之骄子的姿态去面对的。社会阶层中存在着弱势群体，被忽视，无依无助的群体。没有人生来就愿意被怜悯，没有人生来就愿意成为弱者，谁不想在人群中左右逢源，谈笑风生，潇洒自若，无拘无束，高谈阔论，一副真理在手，世界在脚下的优越感？谁不想衣着光鲜，谈吐得体，往来非富即贵，出入香车豪宅？人之所欲而已，可并非人人有所欲，皆有所得。在一种范宿命论的叙述框架下，一个人的资源禀赋都在代际传递着。不管是一个人的天资性情，一个人的思想认知，一个人的才华能力，一个人的物质与精神，有形与无形的一切，都存在先天和后天的深刻影响。那么一个人的大小环境，对其先天和后天的塑造，就是宿命的。电影中智英的生存困境，是让人无比沮丧的。她的迷茫与无助，失落与绝望，是连朋友们也都没办法理解的现实。每个人都有自己要面对的困境，曾经无忧无虑玩在一起的朋友，也渐渐各怀心思，渐行渐远了，这也是无可奈何的事。成长，总是伴随着疼痛的。 电影，虽然是现实主义题材，却又留有一束暖的光。也许，这束光弱化了电影的现实性。但，活着，有时就真的需要那一束光。电影中有日渐疏远的朋友，也有抛下一切，携手一起去远行的朋友。这个世界上终究是有善良的人，只是我们不一定总能遇见。身处困境的人啊，要感恩遇见的，每个对我们好，为我们付出的人……

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1/可以算作四个女孩，双胞胎的性格是同一的，除了开头的人物登场之外，就都是为了搭其他人的戏，设置为走街串巷卖小饰品的姐妹花，除了生计与少女属性之外，她俩的作用相当于充当了一个鲜活可爱的调剂串场人肉板，观众通过她俩来进入陌生场景的话，会更有着落一些，比如地铁口遇到陈勇的那场戏。普通人的日常，不会太有戏剧性，相比另外三位女孩，双胞胎的性格很普通女孩，普通女孩的定义是对眼下的生活并没有不满，也没有太多困难，比较能安于自身所处的生活。这样看来，选角蛮好，两个人相互逗趣比一个人尬演更生动，相互之间的逗逼能填充很大一部分日常生活的乏味，试想开场搬东西走路那场戏，如果不是两个人相互掉转一下方向的话，有什么可以看的。

演员选的极好，裴斗娜和李袄原，想学设计的女孩的设置是容易出彩的，棱角分明，个高肤白。刚到韩城，五人冻着等公交车时，她半侧面对着镜头，迎着风，灰常帅气，但也只有那一次，其它场景总有种木讷而不是鲜活的冷漠愤怒感。

2/原的家庭通过妹妹还是姐姐带入一点，翻译大概是有问题，不明白她在酒店门口跟两辆车的司机说了些什么，原进入证劵行业，干练女上司，油滑男同事，讲英文，穿制服，端水打砸的秘书工作仍自喜，想必是进入这样的公司已经是家庭和朋友能力之外的事情了，应当被羡慕的事情了，达到了她这个时期的能力的高点，却恍然发现自己其实并没有在这里站住脚跟，没有被当作自己人；裴斗娜的调子来自于家族事业，作为家中众多男丁中唯一的女儿，她决然不同于那个落寞地等着微波炉热药，吃牛排没有想法的妈妈，做不到父亲和兄弟对她成为母亲那样的女人的期待，父亲的独断专行来自于事业上的小成功，这个不算稀奇，但她默默反抗的姿态的确是很细微，相比那种动不动大喊大叫搞父女冷漠仇恨脸的，更日常生活。在财与才之间，裴斗娜在不差钱的前提下压倒性地选择了后者，这便有了她有闲工夫帮助那位脑瘫诗人写诗的故事，也就有了她会看到盒子上的装饰是手绘因而看重设计女的理由。与脑瘫诗人写诗的场景只有一个机位，克制简练，直到她自己写诗，意味着她达到了这段迷茫期的终点。当设计女把自己画的画送给她之后，她予以交换的是给予她一段充满可能性的旅程。讲到这里，越发觉得裴斗娜演出了那种晃晃悠悠的感觉，总跟在设计女后面走。

3/开头五个人穿学生制服拍照，拍照的人是设计女，她们四个被拍，意味着某种对立，背景是设计女熟悉的生活区，对她们来说，是可以拍照留恋的地方。相比住在市中心，走个路都能碰到的其他四位，设计女应该是住在市郊工厂附近棚户区的贫穷人。原过生日，双胞胎送的是整形bra，裴斗娜送的是口红，陈勇送的是贵贵的花，设计女送的却是一只捡来的猫，这也是唯一一份被退还回来的礼物。导演没讲设计女为什么会跟她们玩在一起。裴斗娜是唯一一个过来找她的人（觉得翻译有问题），也是唯一那个愿意接近超级底层边缘的移民工人的女孩，包括她帮助脑瘫诗人写诗。也就是，在住在市里的双胞胎和原相比，她的身份和地理位置都可以是游离且模糊的，导演给的原因是她的家庭模式，早熟，叛逆，抽烟，原和设计女两次抽烟，意味着某种朝向裴斗娜的靠拢，对自己所处环境的有意识的思考与反叛，她们俩的背景是女工，设计女在公交车上麻烦邻居帮忙找工作，邻居说自己找的只能是清洁工的工作，并不适合她，但她说没关系。但在与裴斗娜一起抽烟的时候，她应该是有一丢丢意识到自己念完大学并不是要再回到这里，或许吧。

跟设计女玩的好的应该是原，公主一般的原如同过生日时坐主人位置那样，是这个小团体的凝聚力吧，既能出头干事，也能撒娇得宠爱。所以当设计女遇到问题时，她第一时间找的是原，也是因为原发出了请吃饭的邀请，虽然原带了法棍，但明明迟到却不打电话这件事情，是有懈怠与不重视的成分的，敏感如她，怎能不甩袖挂电话。在酒吧厕所里，也是设计女陪着原一起，女生都懂一起上厕所的梗吧，一定是玩的好，原是傻白甜，说话直接是必备属性之一，不加考虑地说出留学要很多钱这种话，两人的话里有话，需要继续学习的那位不想学习想挣钱，想要继续学习的那位的真实情况不允许她去留学。设计女没有找双胞胎，而是给裴斗娜打了电话借钱，她们一起发了传单。从棚户区走到江边时，裴斗娜点烟的镜头美爆，原先是给裴斗娜打了电话，裴斗娜却假装自己跟别人在一起，原又给了设计女打电话，设计女说她在忙，三个关系蛮微妙的，裴斗娜游走在两人之间，这两人却渐渐势不两立，一直到她被关进劳教所，原都没有去看她，也意味着裴斗娜从原那里渐渐游走到设计女这里，从进入社会秩序到远离这个秩序。

也就是说，设计女和原是对立面，在坑里避寒那段是矛盾爆发的时候，原认为自己有能力给设计女找份工作了，其实是这两个对立阶级第一次针锋，她俩都没有在做选择，原顺应，设计女则没有能力只有态度的反抗，即便五个人读了同一所学校，并不意味着以相同地位置进入社会，底层仍然底层，中产仍然中产。

裴斗娜则是理解赏识与游走的身份，蛮暖心的。

双胞胎带出一部分故事的背景，她们去了唐人街，给不愿意开门的爷爷送来妈妈从日本寄来的东西，这边说韩语，那边说中文，都还能交流，好奇怪，接下来在一个学校门口卖饰品，也是中文韩语交加，还要用中文还价，便宜一点；裴斗娜也有两次遇到移民，非法移民和不知道是否非法的移民，中国人的形象不佳，谁想得到二十年后，我们追的那么快，和去汉城遇到的孟买移民工人，加上棚户区里善良麻木的底层，收拾海蛎子的妇女，工厂的镜头，郑的电影中出现其他影像中少见的重工业属性的韩国样态。

同样，为何设计女找不到工作，除了移民之外，导演是否还影射其他社会问题。

4/裴斗娜的母亲微波炉热中药，裴斗娜在船上荡悠着说自己想要的生活却被原切掉，原过生日时，自然的表演，好棒，每当这五个人聚在一起时，都有一种最近那部泰国片（明日之死？）中人物的自然状态。尤其是裴斗娜，倒酒的表情和手部动作。

5/结尾有点虎了。设计女的爷爷奶奶和出租屋等同于她的不开心，温情的沉重等等，以这样的方式垮掉与死去，有些意外，都知道房子会出问题了，为什么不解决呢？导演肯定是想过了的，并不是不解决，而是没有能力解决，而设计女纠结的地方大概也是她的游离，一方面她认为自己必须要照顾家庭，要去找份工作，哪怕是底层，另一方面她不愿意妥协，想要追寻自己的设计师梦想，也就是逃脱父辈的底层生活。当她被关到劳教所，不发一言时，她给的理由是自己没地方去。裴斗娜来找她与夜晚听到小猫叫唤，意味着某种坚固的东西被松动。bug是想找工作与不愿意找份工作的拖延。

突然意识到，走出去可能是导演想要给的召唤，细细地想，这种状况下，还能有其他更好方式切到另一个时空吗，好像这个也不错。