量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 悬疑大师布莱恩·德·帕尔玛的早期小众作品
完全就是冲着布莱恩·德·帕尔玛的名头去看得这部电影，对这部电影心心念念已经好久，今天终于有缘在网上找到了资源，看得还很顺畅。影片涉及到了较多比较大胆的元素，但是作为悬疑大师早期的作品，瑕疵还是比较明显，比如节奏比较冗长，电影桥段、画面调色、构图和运镜都比较平庸，无甚亮点，前面一度让人感觉就是八十年代的流水账式剧情B级片。在剧情设置上还是比较有新意得，剧情设置有诸多前后呼应，但又让人在观影途中不容易猜到剧情走向，带有较明显迷幻色彩的多次男主场景的背景配乐其实暗示的就是男主经历的不真实或者说是被骗了，最后结局的连续两次反转是全片的最大惊喜，只有在这儿cult感和电影感一下就出来了，从整体上一下提升了影片的观感。从电影的整体质量上看，豆瓣的评分不高这下完全是可以理解了，但帕尔玛的大师气质从此片还是可以略感一二了。
2 ) 观影笔记
3 ) 仍然是德帕尔马的迷影情结之作
另外，影片开头与结尾两段呼应的场景进一步彰显出导演迷恋B级片与色情片的趣味。这一点也早在《凶线》里就已经全面暴露出来。这一部里更不惧争议找来真正的成人电影女星试镜，尽管后来被电影公司高层否决，但导演仍然在片中保留了一段色情电影片场的戏中戏，也算是对这个边缘群体的某种支持。
然而，对比《剃刀边缘》与《凶线》，这部《粉红色杀人夜》在剧本方面确实逊色不少，也许是过于沉溺在导演自我的趣味里，导致悬念设置不够高级，很容易看得出剧本里的伏笔，太容易猜出幕后真凶，导致揭秘的结尾部分不太让人满意。这也是这三部作品中，高潮段落最没意思的一部了。
4 ) 粉红杀人夜，情欲意迷离
名导布莱恩·德·帕尔玛执导的<粉红色杀人夜>，窃以为片名翻译甚佳，突出了本片两大要素:情色、惊悚。本片是向希区柯克的<后窗>、<迷魂记>的致敬之作。 有这样一类片子，谈不上特别经典或者说精彩，但是细细回味，却也别有一番滋味。这类片子在豆瓣的评分通常徘徊在7分左右。本片在悬疑惊悚的程度上并不及希导的原作，但是却另外平添了几分情欲的意味。 本片男主本是个倒霉的屌丝。名不见经传的小演员，因为幽闭恐怖症被导演炒了鱿鱼。回家又撞见女友和隔壁老王红杏出墙。因为房子是女友的，旋即被扫地出门。走投无路之际，忽然一个新认识的朋友请他去看护一栋豪宅。在豪宅中的望远镜里，他意外"邂逅"了本片女主一号，一个神秘而美丽的女子，顿时深陷其中，无法自拔。 是的，有这样一类女演员，她们或许美丽，或许在现实中容貌也并不是那么出众。但是在导演的点拨下，在化妆师，灯光师等人的辅助下，会在一部电影中绽放出令人着迷、无法抗拒的魅力与光彩。比如维吉尼亚·马德森之于<哥谭>、凯莉·勒布洛克之于<红衣女郎>、艾曼纽尔·塞尼耶之于<第九道门>、邱淑贞之于<赤裸羔羊>。以至于女主一号在片中短暂出场又仓促遇害，令我不禁惊呼，不忍卒看。 影片在大结局的戏谑处理上属于加分之举。最后反派利用男主幽闭症的弱点要活埋他，动手前羞辱他说再给你次“action”的机会。男主恍惚中又回到片头被炒鱿鱼的片场，憋着一股劲地从戏里又回到现实，克服了弱点，干掉了反派。 最后八卦一条，本片出演女主二号的正是希区柯克名作<群鸟>女主蒂比·海德莉的女儿，亦是西班牙男星安东尼奥·班德拉斯的前妻。
5 ) 穷小子色迷心窍，美少妇惨遭杀害，抽丝剥茧，竟是别有天地
有些电影你看着看着会很生气，觉得主角怎么这么蠢呢？明明应该往东，他偏偏往西，搞得事情一团糟，自己也深陷漩涡，没错，粉红色杀人夜就是这样一部电影。
话说片名够怪的啊！谁翻译的？站出来解释下。
穷困小演员男主身患幽闭恐惧症导致被导演辞退，回家发现女友和别人啪啪啪，房子又不是自己的，被女友赶出来几乎要流落街头，偶遇神秘人，愿意提供高级别墅一套借住，只需要浇浇花看看房子就行，房子对面更有美少妇夜夜跳艳舞可以偷窥，故事就这样展开了。
老话说的好啊，天上不会掉馅饼，男主很快发现事情没有那么简单，男主偷窥的时候发现别人也在偷窥，出于偷窥者的心态吧，男主开始跟踪少妇和跟踪少妇的跟踪者，最后不可收拾，少妇惨遭杀害，男主回家开始看A片，这是什么心态？发现跳艳舞的美少妇其实不是美少妇而是A片演员？？？后来发现是少妇老公故意设局让男主当目击者，自己变身另一个偷窥狂杀了自己老婆？？？这不严谨啊！导演！
这片子只要致敬了希区柯克的两部经典作品，迷魂记和后窗，加上导演喜欢的B级片和情色片风格，也算独树一帜。
片中的音乐不错，尤其是女声的低吟。
全世界拍电影的人都想拍部致敬希胖的片，这部不知道是不是最黄最暴力的。帕尔马标签除了长镜就是裸女了吧，看完发现杨凡翻拍《迷魂计》给钟楚红做的造型其实是抄袭的这部。
布莱恩·德·帕尔玛的早期作品，作为希区柯克的超级粉丝，帕尔玛导演在影片中向希区柯克致敬的地方比较多，例如偷窥剧情来源于《后窗》，电钻杀人来源于《惊魂记》，最后的“活埋”则来源于《怪尸案》。导演的个人风格也非常明显，那个“唯美”的环绕镜头，在之后的《蛇眼》中又被拿来使用。
我简直不知道如何评价这部cult电影：它惊悚离奇怪诞变态血腥色情恶心悲凉怪趣味黑色幽默超现实主义恐怖又搞笑充满隐喻和秘密最后也没分清哪些是梦境哪些是演戏。这片子很恶心我简直不想看第二遍，不过又想看第二遍，希望有更多的人被恶心到。变态死了！！！== 深入理解请参考拉康的镜像原理。
这影片真的是太sexy了，性与犯罪片的最佳诠释。帕尔玛果然是彻头彻尾的希区柯克迷。
抄袭希区柯克（后窗和vertigo）但是依然浓烈的德帕玛风格，浓烈艳丽俗得有品味。长镜头还算喜欢，但有些情节太扯了，旋转镜头甚至令人反感。他的女性角色要么无脑要么是b级片女星或者两者都是。真是分裂观众的导演。看得出nwr从中学了不少东西。
德帕尔马的其他很多电影里只是把希胖的部分手法拿来模仿与致敬，整体的悬念设置毕竟还是自己的。这部则是赤裸裸把后窗和迷魂记的剧情拼凑在了一起，于是便导致了原创性的完全缺失，即使技法再神乎其神，啃的也只是别人留下的西瓜皮。
2019-09-28，结尾又在嘲讽观众惹
属于让人享受的那种low...在没有希区柯克的年代，帕尔玛对希胖粉来说简直就是一种肉体继承，做完爱方知物是人非，但起码爽了。
【4】从跟踪、窥视到谋杀段落，每一场都完成得极到位，老道的镜头组合与场面调度迸发出影像的魅力。内容层面不仅是以段落为单位去戏仿希区柯克，在每一个段落间都能看到帕尔玛娴熟的整合与转制能力，结合色情产业的肌理，真正完成了类型元素的拼贴，生成了盎然趣味。
帕尔玛真是希区柯克的忠实粉丝，把《后窗》和《迷魂记》完美的捏合成了一部精彩的电影，并且片中饰演AV女郎的梅兰妮格里菲斯是希胖的《群鸟》女主角蒂比海德莉的女儿。跟踪那场戏场面调度吊爆了
《后窗》和《惊魂记》的混合产物，还加入了七十年代的B级片元素，让整个电影呈现出一种“惊悚cult”味道。强烈的摄影机迷恋，使主角和观众同构，变成凝视的主体。且德帕尔马有意的用戏中戏的“间离”加深人物的精神恍惚状态，主角的精神困境溢出屏幕，迷惑观众，结尾制造一种“出戏”的伪高潮效果，简直是在鞭挞观众的快感。如果感觉不得劲，那么最后的字幕画面的里“拍浴室杀人”，就包含了太多：致敬大师？嘲讽观众？解密真实？骗取快感？（《逃出绝命镇》的“下坠镜头”的来源应该是来自此片，并且德帕尔马在此贡献了一场绝佳的“电钻”谋杀戏。）
情色版的后窗加迷魂记，德帕尔马以身作则地告诉我们：追星过度只会魔怔。你们看，为了一个劲致敬希胖，剧情都不要了？！拼了老命把两部经典揉在一起，后半段完全瞎来来。但是呢，还是挺娱乐的哈，不讨厌，男主虽然蠢，但格里菲斯美啊。一开始那男的去农夫市场买菜还望了一眼那塔楼，差点被骗！
帕尔玛致敬希胖[后窗]与[迷魂记]之作。聚焦偷窥与被偷窥，幽闭恐惧症，穿透天花板的电钻与鲜血，虚实难辨的戏中戏，好莱坞B级片与A片演员的工作与生存境况。跟踪戏调度极佳，隧道口吻戏的变焦环绕镜头让人目眩神迷。水库边活埋场景的上升鸟瞰镜意味深长。首尾呼应的情色恐怖片片场。（8.0/10）
布赖恩·迪帕尔马导演的B级恐怖片，还有点色情，粗制滥造，剧情也不太合理，但有些场景镜头感不错。
7.6将《迷魂记》《后窗》的设定拼凑了这个浮夸荒唐的b级片故事中，语调极不正经且恶趣味十足 ，剧情虽然老套了点但还是被几次机位设计给惊艳到了
后窗迷魂 —— 一个希区柯克硬核粉丝的自我修养，致敬的同时也带有强烈的自我风格和趣味，看的好生过瘾；自然，批评剧本薄弱和牵强是毫无问题的，但或许德·帕尔玛在构思本片伊始就将影像感和仪式性放在了远高于故事性和逻辑性的位置上。
正如“眩晕”置换成的幽闭恐惧（Dolly Zoom也换成了旋转变焦），是杀人计划之外的，男人的几次幽闭遭遇都只是导演的设计。整部电影也是如此，将希区柯克的符号揉碎了重新反向组接，但设计本身是有趣的，所以也显得可爱。
至少能看出《惊魂记》《后窗》和《眩晕》的影子，但感觉比那几个都好看！
如果，男主通片经历都只是幽闭在拍摄现场的一场“我如果此时放弃将会如何”的梦境（德帕尔玛后来在蛇蝎中又来了一次，只是放在中段，并将“放弃”改为“执着”），那么整个故事所表现出的逻辑缺陷、仿希堆叠、尺度恣意……倒算有了一个狡猾托词。即使你对此依然不满难以释怀，片尾那段新奇搞笑的“换人浴血”的幕后实录也值当追补半颗星。
帕尔玛真是喜欢希区柯克啊，到处都是段子。当片名出来的时候，真帅啊，有点间离的感觉。帕尔玛的每部电影都会有点小实验。一直对帕尔玛有独特的偏爱。慎选。