长篇影评
1 ) 电影笔记:关于《奥兰多》那些诗性的注脚
《奥兰多》1992,英国导演:萨莉•波特。上一部她的片子是凯特•布兰切特主演的《纵情四海》印象深刻。导演舞台剧出身,作品往往充满了戏剧的磅礴大气,和暗自的诗意。
开头即奠定了奥兰多的爱情中心论“尽管她继承了包括权力、土地、财富在内的遗产,不过自奥兰多诞生之后,她所暗暗寻找的并不是这些,而是伴侣。”开篇已经用这个“她”的本质。以女王赞歌开场,歌剧似华丽的黄莺。作为伊丽莎白女王一世的宠臣,他有良好的外表、修养。影片的时间分段开始了。1600(英格兰黄金年代末期)死亡。他为衰老的女王读诗,女王赐其奢华宫殿,说:你不要枯萎,也不要凋谢,永葆青春。女王去世,奥兰多的父亲亦是。
1610年(欧洲在冰冻期)爱情。与莫斯科国公大史的女儿萨莎一见钟情。小鹿乱撞的少年“我已不关心前途,我只关心爱情。”是每个情窦初开少年的必经之路,快乐又伤感的必经之路。未婚妻气急败坏归还了戒指说:“男人只知道背叛”奥兰多说:“这从未生效过,男人应该跟随自己的内心。”一个流浪者走过,萨莎问:“你为什么这样悲伤”(结尾奥兰多的女儿也同样这么问,但答案已经完全不一样了。)“我无法接受这样的幸福终究会终结。”“奥兰多,我觉得你的忧郁很荒诞,好象你得提前忍受痛楚,你太认真了,奥兰多。”怀疑萨莎移情水手,冲过去打架,不敌。请求萨莎留下,被拒。“当冰层裂开,我们终会离开。”“你是属于我的。”“为什么?”“因为我爱慕你,午夜时我们在伦墩塔桥相会,我们会象鸟儿一样自由飞翔,广阔空间,清新空气。”奥兰多赞赏奥赛罗。约定的夜晚大雨滂沱,萨莎失约了。脚下的大地冰裂开来,视角语言无比诗意。冰层裂开的声音在夜晚由为清晰,萨莎要回国了。这时候一些对称构图工整又美好。“女人就知道背叛”他尝到了未婚妻的苦涩滋味。奥兰多陷入漫长的七天沉睡。醒来后:“我只能用3个词形容女性,但没有一个值得说出来。”(哈哈哈。。。)
1650年 诗歌。莎士比亚十四行诗,开启少年对诗歌艺术的热爱。但热爱归热爱,“我可以感知厚厚床单下的一片玫瑰叶。”“年轻人只对畅销垃圾感兴趣,英国的诗歌已经消亡了。”诗人格林还在为300镑年租分季支付的房租发愁,奥兰多请他给出作品“情人之死”意见。他背后和船夫说:“随他怎么努力吧,这个附庸风雅的贵族。”格林极尽讽刺:“即使富可敌国,也与幸福无缘。”“就算皱紧眉头也只能对着干枯的笔尖。”这个老家伙。
1700年 政治。一百年过去了,奥兰多的青春还是我行我素。他作为大英帝国的国王的特史,出史阿拉伯。在大漠的烈阳下对酒当歌,艾玛。“敬女性之美与爱情的欢乐。”奥兰多的痛处,“您来这儿是作为爱情的牺牲者,我的朋友。”对方做出在时刻准备博死一撕或者寻求庇护之间游移,“敬兄弟般的友爱。”奥兰多尬尬少年的表情“敬男性所有的美德、忠诚、勇气。”可怜的奥兰多,这是要步诗歌后尘扑政治的街么?出使十年,他又升了爵位。再次陷入漫长七天沉睡。醒来奥兰多变成了女人,裸体美极。“同一个人,只是性别变了”欣然接受的态度,性别的分水岭,也让这分欣然多了份笃定,看来她是要与之前那个美少年划清界线了。回国,穿上女子裙装美极。
1750 年 社交(英国古典主义时期)。所谓上流社会的精英知识分子们夸夸其谈“只有少量知识是危险的。”“大部分女人跟本没有自己的个性。”在社交场合,男人们把女人批得一无是处。“如果一个女人,既没有父亲,又没有丈夫呢?”奥兰多迷惑又紧张地问。可恶的男人给奥兰多量身定做的答案随口就来,“那不管她多么美丽迷人,我的夫人,她迷失了自我。”因为性别的变更,奥兰多出现了财产归属的问题,这时公爵向她求婚,说的话和他当年追求萨莎时所言逻辑有得一拼,她终于感觉到轮回的力量,而这力量里裹挟着一股深深的窒息。在修葺一新的绿地上提裙狂奔,穿过季节和阳光,在绿色的迷宫里奔突,她无声读白她的心声:“自然啊自然为,我是你的新娘,带我走吧。”终于摔倒在草地上,激昂的钢琴背景。
1850年 性。注意,这是在爱情之后的,爱情是1610年,爱情是男人小心翼翼又小肚鸡肠的失去。马上掉下来一个男人,“你愿意娶我么?”奥兰多问。在性这一节,她开阔放松了许多。“我很荣幸夫人,不过我的脚踝好象扭到了。”他们在马上狂奔,她问奔鸣的火车是什么,他说:“未来。”男人叫夏默丁。“跟我去美洲吧,当海风吹向西南时。”与萨莎的“当冰层裂开,我们终会离开”如出一辙。“如同那不朽梦想的明亮阴影,当风暴入睡时缓缓而行。象征人生的暗色溪流波光粼粼——雪莱《伊斯兰的反叛》”这节用光极美,随处的“丁尔达”效应。这个有着绝对自由精神的男人启发奥兰多说“如果我是一个女人,我不希望把自己困死在女性的美德中,我更愿意背井离乡,漂洋过海,从而成为——”“一个真正的女性?”奥兰多醍醐灌顶,爱意萌生:“我觉得有点头晕,我从未觉得这么好过。”是从这样的爱意里升起,这爱意代表了男性视角对女性真正的尊重和体谅。奥兰多从失去转向获得的自我感受。她常对着镜子喃语,说出内心读白,做为女人享受性,从一个俊美少年到女人,已经经历了200多年。
这时的蒂尔达清丽、冷清、充满安静、温柔、未知的质感和力量。肌肤胜雪。导演充分发掘并塑造了蒂尔达的女性之美,身体和精神的进步性,配乐点赞。法院传单到来,没有儿子她将失去一切(彼时欧洲的贵族制度,在《名姝》里亦见识过。)奥兰多:“这个世纪的精神最终还是影响并且击倒了我。”做为女人的奥兰多至少在爱情上成熟了。她没有跟随夏默丁狂野的美洲自由,留在自己的庄园里。夏默丁走了,为了自由的未来,他不想将自己局限在爱情里。奥兰多的爱再一次失败了,不过,她怀孕了。“在夜晚第一度香甜的睡眠里,我从梦见你的梦中起身下了地,习习的夜风正轻轻地吹,灿烂的星星耀着光辉。——雪莱《印度小夜曲》”“再见,夏默丁,祝你好运。”
最后,重生。回到原点,用内心写作,并获得了认可。最后确立的事业支点。中性的蒂尔达美得其所。编辑要求修改,增加爱情故事发展,并要一个大团圆结局。你看多少年都还是这幅样子,大团圆。“另外,您花了多久写成的?”编辑问,她再一次对着镜头微微笑了。
她骑着翻斗摩托,带着女儿来到失去了百年的自己的庄园,已经成为参观圣地。她有幸见证了历史的变迁。保持着与生俱来的美貌,身材修长而苗条,“还有现如今女性争相追求的中性外貌,以及她的修养。她活了四百年,可一点也没有变老,而且因为在英国的缘故,人们假装根本没留意到一点。但她还是改变了一些,不再受命运的桎梏,将过往尽数抛在脑后,之后,她获得了新生。”
安宁、笃定、母性、美。这不是一部女性坎坷而向上盘旋的成长史么。她树下静坐,微笑流泪,孩子问:“为什么你这么伤心。”她说:“我没有,我感到非常快乐,你看上面。”
歌入:“我来了,来了!我最终而来,既非女,也非男,你我合二为一永不分开。我在尘世,我在苍穹,我正在绽放。我正在凋零。”
全剧终。
这个笔记似一种混乱的再现,但电影本身随处可拾的诗意实在令人着迷,舍不得松开眼睛。看完整个故事,你会从这个摄制于27年前的英国片子里,大处看到那个时期欧洲政治、历史、艺术的缩影,女性家庭、社会地位的变迁及人生观点,这些观点,在那个时代是很女性、超前和进步的。小处你能比照体会身边和切身经历,对有些时刻坦然潸然或会心一笑,它又是接地气的。有一种默默的宗教感。
镜头、服装、化妆、场景、音乐现在看来丝毫不落伍。这亦是一部电影经历岁月而立的素质。
2 ) 美丽佳人奥兰多
—— 一九九二
(在此向本片的天才女导演萨利波特及主演蒂尔达温斯顿致敬)
关于某某:
只记得当时搜寻这部电影花了我不少的心思,实在是市面上欣赏这类的电影太少,也许是曲高和寡~!
这部电影的原著作者:弗吉尼亚伍尔夫——英国著名女作家,意识流派的代表作家。能自成一派还能得到如此盛名,而且是在不乏大家的大不列颠,实在可敬可佩!
只可惜盛名之下的超级作家们所固有的文人气质发挥了连锁效应,古今中外,无一幸免。一九四五年,就在德军的空中铁骑 “践踏”伦敦的前一天,阳光明媚,一切都毫无征兆,死亡来得那么突然,她静静地走向了湖边,抛开了他(她),弃别了她所热爱的一切,于她而言可能是一种解脱和告别(间歇性精神病患的折磨让她疲惫不堪)更或是其一生中一直苦苦寻觅的,是时候离开这个世界了——“虚无的永恒”。
故事是这样开始的:
作为都铎王朝一个王公贵族的儿子——奥兰多,理所当然的应该继承他父亲的爵位,不巧伊丽莎白一世的到来却打破了这一切,年老色衰的她没有子嗣,英俊挺拔的他(蒂尔达温斯顿的扮演简直到位极了,真正仔细看上几眼都会被这个女扮男装的演员迷住)因为一时的贪玩误了时辰,匆匆赶来时,女王脸色已隐隐不悦,似乎预示着不太好的开场,可事实证明人的外貌在某些关键时刻还是起作用的。这不被女王钦点带回了王宫,承担起了全职保姆的职责,纵然有人千般万般的不愿意,但付出总是有回报的,女王身后整个王朝都成了他的,还给了他“永恒”——“勿褪色,勿憔悴,勿衰老”。
喜欢玩乐,喜欢女人——一次不经意的邂逅他爱上了俄国公使的女儿(苏菲玛索,为何她与这部戏格格不入了,或许当时正是花瓶的花样年华吧),舍弃他温顺娴熟的王后妻子,公然向这位异国美女示爱,毫不犹豫,不顾一切,爱如潮水。甚至相约一切私奔,最后却换来了她的背叛
——那个年代,女人没有地位没有权利,有时万千宠爱,有时一文不值,只有四个字属于她们—“红颜祸水”。
他陷入了漫长的沉睡之中,醒来之后,他发誓再也不会相信爱情,但是他的王朝随着他的生命继续延续,他开始博览群书,习作诗歌,就这样一个世纪悄无声息的过去。
他开始励精图治,开始走出的王朝,放眼世界,开始了“日不落帝国”的神话,现在他在中东的世界,开始他的殖民统治,开始驯服这个未开化的民族,而在这,封建王朝的四分五裂,新旧交替的错败不堪,时局动荡,一次不经意地从梦中醒来,他(她)发现一夜之间真的什么奇迹都有可能发生——变成了女人。
世界在变……他依然是他,只不过换了一种“身份”。
“浓妆淡抹总相宜”——仔细审视这个女人同样让人赞叹,高贵、摄人魂魄。他(她)开始欣然接受这个即成的事实,开始学会如何去做一个女人,如何优雅,如何保护自己,反击男人的世界,纵使王朝对他(她)的性别产生疑问后,开始对他(她)的财产设障—必须有一名男性来继承她的财产(无论是丈夫还是儿子),很快他(她)就受到要挟,而且似乎并不高明,拒绝——以一个女人的尊严。
女性的意识正在慢慢觉醒,虽然不可能有绝地反攻的震撼,但是渴望平等、自由的声响渐强渐大。
期间,她无畏传言,毅然追寻着真爱,一次野外的奔跑,找到了他,自始至终的愿望——能够真正做一个完整的女人。
感谢这位带给她真爱的勇士,为了他的志向,她向他挥别,不再是一个非得依附男人的年代,她可以坚强的自己生存。
静静地过了一个又一个世纪,她迎来了她的新生命,开始自由的生活,like a man and then like a person,她和她的女儿。
不关乎性别的自由、平等。
3 ) 华丽的冒险
Revisioning Histories of Modernism (Femininity, Modernity, Representation)这课放的SCREEN
完全是华丽丽的传奇啊
剧情
导演
主演
服装
道具
对白
各种大爱尽在不言中
印象比较深的几段
恋上俄国大公独生女之后
U R MINE
WHY
CUZ I ADORE U
SO THAT MEANS I BELONG TO U?
OF CAUSE,OUR LIVES IS LINKED,IT'S THE DESTINY
THAT'S IMPOSSIBLE
之前ORLANDO为了此女甩了未婚妻时彼女道"MAN IS BETRAYAL"
这次轮到他自己在雨中苦等妹子不来对着镜头愤愤然"WOMAN IS BETRAYAL"
这段在SOCIETY里还有后续
当大公向他示爱的时候她笑容满面发卡"OH THAT'S VERY KIND OF U..YES ,BUT I CANNOT ACCEPT"
然后大公不假思索"I AM ENGLAND,AND U R MINE"
--I SEE,ANY MORE?,
--THAT I ADORE U..
-AND THAT MEANS I BELONG TO U?
--R U REFUSING ME?
-I AM.
于是大公恼羞成怒诅咒她老处女孤独终老..
她傲然转身提着大裙摆翩然而去还不忘回到镜头里表示不满
DEATH-LOVE-POETRY-SEX-SOCIETY-BIRTH
美貌
智慧
财富
土地
权力
不,她什么都不需要,她一直在寻找的只是COMPANY.
最后一幕是BIRTH,和开始的DEATH遥相呼应
400年的人生白驹过隙
依然在树下思索自身
有泪滑过
I AM HAPPY
EXACTLY THE SAME PERSON, ONLY DIF SEX.
男人说
女人并没有切实的欲望,她们只是矫揉造作而已
事实是女人依然只是儿童,只是LARGER GROWTH
也有人说女人是BEAUTIFUL ROMANTIC ANIMAL,只要皮草钻石就足够
女人永远都会前后不一,大部分女人根本没有自己的个性
女人总是借助丈夫或夫妻的帮助得以寻找自身的意义
--AND IF SHE HAS NEITHER
--THEN WHATEVER HOW CHARMING SHE MAY BE,SHE IS LOST.
当她一路跑向FUTURE
当她骑着马载着脚踝扭伤的恋人,就在此之前他们第一次见面"will U MERRY ME?"
NATURE ,NATURE,I AM UR BRIDE,TAKE ME!
有张很经典的海报,他们赤裸的抱在一起,她望着镜头
让我想到约翰列侬和大野洋子
这里充斥着雪莱的诗篇
--COME WITH ME
--I CAN NOT
--U CAN STAY IN THE PAST BUT U CAN ALSO LIVE FOR THE FUTURE,THE CHOICES IS URS,
---AS A MAN ONE HAS CHOICES
--ORLANDO ,U CAN DO WHATEVER U WANT
---WOULD LIKE TO HAVE A CHILD WITH ME?
---SO THAT U CAN KEEP UR HOUSE
---NO,NOT FOR THE HOUSE,PERHAPS FOR LOVE.
---THESE ARE NOT THE TIMES TO TRY A MAN'S SOULS,
MY LOVE IS FOR MANKIND,
I MUST FIGHT FOR LIBERTY,I MUST FIGHT FOR...
--FOR THE FUTRUE?THIS FUTURE,WHEN WILL IT BEGINS?TODAY? OR ALWAYS TOMORROW?
最后骑着摩托车带着萌萝莉跨入1990!
这回真是新世纪NEW WOMAN了...
4 ) 作为性别拓展的游戏
又一部像道连格雷的画像一样唯美而不老的传说,不过从唯美主义逃避的窠臼中回到了现实。男性在面临人类共同的情感天性时对自身产生了质疑,正如面对一个濒临死亡的“人”的同情抑或对“敌人”的冷漠,于是女性在天性面前回来挽救了男性。倒不是对性别的质疑,因为她从来没有怀疑过自己是女人,只是需要对性别做一个拓展。但是正如男性承担的死亡、爱情和政治,均告失败,女性承担的社交、性、重生,却是成功的,即使她最后回到那个曾经桎梏自己的庄园做一个告别,非男非女的渴求也并不离女性自由更近一步,否则它应该生于内心而不是飘于空中,“中性”的特权也不能成为女性冒险自由的绝对保障。这场性别拓展的游戏正如在云雾中只闻其声未见其影的火车那样,尚在未来。
5 ) #感悟记录#
典型的超现实主义片,电影通过超现实主义构造剧情,表达导演的想法。我们得在这个荒诞的世界中认清自己,才有勇气接受未来生活。
关于死亡。伊丽莎白女王因为喜欢奥兰多的美貌而赐予他终生的富裕。但是此时的奥兰多并不能真正体会伊丽莎白女王的情感。直至女王和父亲都过世之后,他才体会到失去亲人的悲伤。因为死亡,我们才会懂得珍惜。
关于爱情。奥兰多的未婚妻曾对他说“男人就知道背叛。”到后来,奥兰多也因为遭受萨沙的离弃说道:“女人就知道背叛。”而奥兰多对于萨沙的喜爱是非常明显的,只是他的未婚妻并不懂得他的情感,而萨沙也因为察觉到奥兰多悲伤的情怀而无法理解,最终选择离开他。两个离开他的女人,都是因为无法懂得奥兰多的情怀。可能爱情,就是两个人的相知。
关于诗歌。奥兰多在诗中寻找到了慰藉。却因为落魄诗人的嘲笑而放弃。艺术本身就是个人情怀的升级吧。落魄诗人本身就因生活所迫而失去了对艺术的追求,只有不断地抱怨和妒忌。他觉得像奥兰多这样的贵族是写不出好诗。他的妒忌忘了诗本身只是情感的表达,而不是在于有多华丽,艺术本身就是一种寻找共鸣。
关于政治。奥兰多生活有非常多好的品质。他喜欢与人结交朋友。即使盟国本身不那么友好,他还是非常大方地接受。这是非常难能可贵的。但是他发现政治背后就是利益的争夺,为此牺牲的只是百姓和士兵。他苦于无法解救人民,最终也放弃对政治的追求。
关于社交。受刺激后昏睡数日的奥兰多,醒来发现自己变为女性。性别对于本身困惑于世界的奥兰多并没有太大的影响。他开始体会做一名女性的感受。在社交圈中他深深地感受到女性在这个社会上的地位,不被人尊重,甚至是自己的丈夫。而虚伪的公爵更是喜欢奥兰多的美貌,然后本身就不尊重女性的他,奥兰多怎么会相信对他的爱呢?他拒绝公爵之后受到了公爵的辱骂,他愤怒,但他也不知道自己今后的人生会如何。他在草丛奔跑,他跑出古典主义时期,遇到了向往自由美国的阿曼修。
关于性。阿曼修让奥兰多体会了男女之间的情谊和欢乐。奥兰多也对于他开始获得怜爱而欣喜不已。但是最终向往自由的阿曼修不肯留下来和奥兰多体会婚姻和家庭的天伦之乐。选择在旅行中冒险。而奥兰多也不在挽留,因为他已经从阿曼修身上学会了勇气与自由。他知道他的爱是不能束缚自己所爱的人。他选择放手。而此时的他已经获得了成熟的爱情,或许在作者或者导演的想法,“性”本身就是一种成熟的爱情。此时奥兰多的爱,已经不在像当年那样,束缚萨沙,希望与他日日作伴。成熟的爱情,或许就是从对方身上,学习到今后继续生活下去的勇气与信念。一场雨,把奥兰多带到战火的时代。此时的奥兰多已经有了孩子。
关于重生。怀了孩子的奥兰多想方设法地活了下来,他将自己的故事写下来,卖到了出版社。带着自己的孩子,回到几百年前自己成长的地方。这时的他已经找到了自己的未来,当然也有勇气面对自己的过去。或许连他的孩子也看的到自己的悲伤,也表明其实四百多年来的自己都没有变化,只是在一切的经历中成长了。他看到了天使,他的女儿也看的了。或许天使是一种象征,象征着他生活中的幸福和快乐。而他已经学会去体会和感受这种幸福了。
6 ) 奇文,奇电影
从哈里波特到猜火车到奥兰多,真是领教了被称为“古板的英国人”的奇幻世界……
每个镜头都美轮美奂,配乐也如此完美。
加上雌雄莫辨的完美主角swinton
说来说去也不过是……完美
如果豆瓣有六颗星,我会全给它……
swinton的气质,真是既脆弱又强大,既楚楚可怜又坚定不移……完美的矛盾体
超越了性别的自由,或者说,如果不能超越性别的束缚,就无法得到真正的自由。
勇敢,不要惧怕孤独,不要被孤独要挟。
1992年的电影,17年后的今天来看,仍然前卫的要命
更不要说小说是写于1928年的了。
伟大的伍尔芙
才华横溢的萨利波特
讲完自己400年人生
树下奥兰多不老的容颜
久久凝视着我
让我眩晕
却不能移开视线
本片海报说这是部女性主义电影,来自我伦敦国王学院著名校友的弗吉尼亚沃尔夫的经典大作。但是其实一种极致的女性主义是无关性别的,只是关于人,人的自由和人对自己能掌控的事物的管理。我觉得奥兰多背后的精神就是这样,你可以说它为Queer的生存空间提供意义,一个生为男性最后却建构为女性的人,如何继续做自己。但它或许也并不是让我们牵涉太多精力去思考性别的两元对立,而是回到一种人文主义的精神,不关我是男的还是女的,我还是我自己。这个自己不仅是自己认识到真正的自己,也意识到自己的幸福其实完全可以由自己去创造!
文艺派果然不好当,本质庸俗的我真心看不懂好吗。为什么主角活了四百年都不会老,为什么主角前半世是男人后半世是女人,就是为了强调女权吗。追究这些是太没必要吗。看完只能夸夸女主角的样子很漂亮很合适无眉装服装也很考究,其它的就算了。为了维持我没文化装文艺的样子这片子不打分!
不太一样的女性主义电影,有奇幻色彩加持。身为男性的奥兰多在对萨沙示爱时,与身为女性的奥兰多被大公示爱时,暴露了同样的问题:就是男性常常以爱为名,企图对女性强势占有。历经岁月的洗礼后,女性的奥兰多在当代更加独立的生活着,令人欣喜。结尾对未来的留白更是令人充满遐想。很多运动都在左右摇摆中找准自己的位置,男女平权亦是如此。可是绝对化的平权终究不会实现,找到彼此合适的位置是最优解。现在看欧美折腾的LGBT显然就是矫枉过正了...
萨莉波特这一部影片拍得形式奇美,影片的各层技术构成也精美非凡,技巧超伦。这部女性主义的A级制作电影在百年电影史中,我所知道的只有土耳其女导演Isil Özgentürk的Seni seviyorum Rosa (1992)能与之媲美。而凑巧的是,两部电影都诞生于1992年。
作为男人他被宠爱,他也爱过。作为一个女人她被仰慕,她也热恋。但更多时候的她,只能听从命运的安排。她的目光曾在数百年前游荡,听聆三千米上高空。心思也曾沉于海底八千锚链深处,她有了自己的孩子,嬉戏于麦田,她的目光清凉直视现下的人间,能够遗忘了硝烟前世,才能终于做回她自己。
忠实改编原著,保留主干情节(除了出任大使的原因和大公出场顺序),将400年的时间切分成七个章节,利于衔接时空转换,毕竟省略的很多文字无法在90多分钟内阐述清楚;对此片无感的人力荐去看原著,也别尽拿性别说事;说蒂尔达·斯文顿丑也是醉了,绝对最佳演绎者。
伍尔芙说:伟大的脑子是半雌半雄的.即言其不局限于女性的小格局,同样也无男性的过分扩张.我的理想就是做这样"中性思维和气质的人士",哈哈,Tilda Swinton是榜样.
蒂尔达·斯文顿的中性之美,美丽华服与四百年的成长
分別在兩個學期的電影課上看過多次片段,老師說這是她的性別啓蒙片。我一直覺得男人只有真正變成女人才能體會到什麽是不平等什麽是權力差異什麽是女權,否則一切都是空談。但即使如此,女權仍不是夢,雖然遙遠,但只要相信,就一定會有到來的一天。
波伏娃认为不死是一种天罚;伍尔夫则让一个不死的人活得异彩纷呈。
奥兰多在四百年后,在这个中性品质被吹捧的时代,才感受到了快乐。忽男忽女都不重要,重要的是一个人要不断成长和完善自己。四百年无论是维多利亚时代的繁复精致,还是冷冽的冰上舞会,东方土耳其的宫殿,树迷宫中的时代穿越,以及迷雾中的策马狂奔,电影很多画面都美到无以复加。
Tilda Swinton是女神>.,<
蒂尔达·斯文顿真是美如画,冷峻而古典的面庞,轻易驾驭住400年间所有的流行风格
分章结构、中庸平常的试听与符号化都让意浮于言,毫无深度,毫无意蕴。对于原本带有游戏感的原著仍然是一种破坏。不过斯文顿当然是棒棒的啦。也很可能带有因烦老师产生的情绪化。
@小西天。一个人可能拥有上千自我。肉体受困于某一特定的时段、注定的性征,心灵却无妨在不同的岁月与性别中穿行。不是如此,又怎能算是见识过一个辽阔的世界,活成过一个完整的人。伍尔夫的奥兰多,从阿里奥斯托的史诗中取名,糅合了她自己、薇塔与万千女性生命的奥兰多,在蒂尔达·斯文顿这里得到了恰如其分的诠释。怒吼一声“老处女”,跑进灌木迷宫,由18世纪跑向维多利亚时代雾气氤氲的荒原的那场戏,太燃了。“自然啊自然,我是你的新娘。请带我走吧!”
用400年的时间成长与成熟,穿过生死、性别、爱情、梦想、权力、自由的重重困惑。我想伍尔夫的小说原著会比电影更有深度,光影,永远是浮于表象的,它能做的,唯有启迪。
这是一个英国女导演改编了个英国女作家的本子找了个雌雄同体的英国女演员来拍个活了400年的从矫饰文艺复兴时期的英国男子变成了女子还生了孩子并经历了世界大战的传奇人儿的片子,你说你不看么?
天然呆版的道连格雷吗
“我还是我,只是换了个性别”在经历一切之后,自我本质不变。非常优秀的女性电影。无论男女,自我不变。所有的一切与性别无关。自我价值追寻与认同。
服装布景不很好,意识流改编成影像,只能撷取极少情节,因此不很连贯。女主扮男人冰冷有余英气不足(当然服装责任不小)。现在如果重拍谁将是Orlando的最佳人选?