咒怨录像带版

也看过人们所熟知的咒怨，但这部才算是咒怨的开山之作吧。看过了这部咒怨，才明白了事情的前因后果。也不需要太多的解释了，没有下巴的女人，伽椰子从楼梯爬下来的经典镜头，都是半夜上厕所的心理阴影。不过还是推荐胆小的人还是不要看这种影片了，比如我哈哈哈哈哈哈哈哈哈。因为发现过了这么多年，自己一个人还是很怕，尤其是在外面还在下着大雨的时候。

电影可能小时候有看过，所以看的时候稍微有点印象，可能胆子太肥，再看这一部完全没有被吓到，反倒认真琢磨起了剧情的联系 一口气看了TV1 2两部，现在顺便来做一个剧情衔接把

伽椰子跟刚雄他儿子的关系很直白，而第二段的村上一家，是住进了伽椰子的房子，而沾染了怨气，全部被害，由纪在阁楼被伽椰子所杀，小女儿干菜这段被删减，但没有了下巴，儿子强志那段也被删减，儿子女朋友瑞惠被伽椰子儿子所杀，第三段是小林俊彦，这个人物是被伽椰子暗恋的，反正被杀的关系以及被伽椰子老公杀害了有身孕的妻子，并活剥出孩子，被伽椰子所杀 而第四段 铃木达也，做房地产的，是买下了村上一家的房子也就是原伽椰子的家，带着他妹妹铃木响子去看房子，妹妹会通灵，最后设了一个门槛要求喝房子里的酒来验证这一家对房子的排斥性，房子卖给了北田两口子，TV1结尾就是北田妻子和响子的相视，响子看到了北田妻子的不对劲 因为被伽椰子上身了 结束 这是TV1

TV2 前面一段都是重复，接着上面来说，就是信之，铃木达也的儿子，而他们搬了新家，新家是前小林俊彦的家，铃木响子委托警局的朋友搜来的档案里也能看到，里面的联系，而铃木响子前往哥哥的家中，而被小林俊彦的妻子上身，后来回到了父母家中，信之与响子 失去灵魂被控制，而老爷子被伽椰子儿子吓死，老婆子反正也是被吓死的，就剩下了一个信之，北田老婆被上身以后，杀了老公，后来他信之老爸铃木达则去拜访 北田家，北田老婆被上身，然后达也被害 然后就是警局里的吉川，因为调查北田家拍了北田妻子在伽椰子房子里窗边的照片，（已经被上身）后来突然辞职，而神尾是以及 饭冢 前去他们家慰问，然后被赶，吉川那件事以后一直被伽椰子跟着，而他老婆也最终被伽椰子吓死，然后就是神尾，因为看了那张照片以后，同样被害，而饭冢 虽然没有具体说怎么样，但后来应该也是被害 最后是信之 ，反正跟房子有关联的人，触碰过怨气的最终都被害了 帮大家梳理一下剧情 每个人物之间的联系 因为我也是看了以后去梳理，发现豆瓣里没有详细的人物联系 所以发了一个让大家能够理解

总之今天看的很平淡，完全没有什么害怕的感觉，也许我十几年前被吓过头了吧，那时候可是被吓了足足一个礼拜

最早看咒怨就是六年级暑假，放假在家没事儿干就去租碟看（疯狂暴露年龄） 就是前面好几位说的AB面款， 要不是上豆瓣，我一直以为那女的只是长了个大胡子……就是女生身子男生脸的类型 当时完全没有被吓到，还盯很久研究（真想知道我当时是什么眼神啊。。。0TZ) 看讨论又去看那个图，才明白我就这么不明不白的被自己骗了好多年……

摘自书： 人有时候会认为“自己是世界上最幸福的人”。 即使并非住在有着游泳池、如迷宫般的大宅第；不曾搭乘豪华客轮环游世界一周；更没有坐过客机的头等舱、在高级大饭店的VIP套房住上一个月；出入代步的也并非配有司机的顶级房车、或在轻井泽有二百坪的别墅；当然也没有享受过一群佣人来照顾生活起居；在游艇停泊港也没有自家用的游艇；更不是大企业的老板或高级主管；但就是能够蛮不在乎地认为“自己是世界上最幸福的人”。 相同的，没有待过波兰奥斯威辛集中营；也没因战争或灾害失去了一切；身体也没染上不治之症；也不曾在火灾、交通事故中失去了所有的家人；更不用担心今晚睡在何处、明日要吃什么；但还是有可能认为“自己是世界上最不幸的人”。 …… 这个世界至今是现实的，有的小孩从未吃过巧克力就死去；同样的，人生至今也是现实的，也有少女连一次盛装打扮都未有过就这样死去。但是，伽椰子并不了解这个道理，甚至连想都未曾想过。 事情就是这样。 没错，当一个人的生活圈越是狭窄，怨恨就越容易变深、变得强烈，就像倒进器皿中的水。 器皿越小，灌注进去的水就越快满溢出来。相同的，人的器量越小，所灌注进去的仇恨很快就泛滥于四周。

评价鬼片是需要一些同情心的，尤其是评价一部多年前的鬼片。很多时候人们忘了一件事：鬼片挑战的是“恐惧”这种具有时效性的人类情感，而恐惧来源于未知和不确定，这就意味着当触发恐惧的要素被观众已知、熟知并且确定后，它就很难产生相同程度的恐惧了。就好像我们从来不会因为有情人终成眷属而对爱情片感到麻木，也不会因为死亡阴影下那些依然散发着人性光辉的故事而对战争片熟视无睹，但当我们第二次看到一群作死的年轻人非要在荒村古宅玩笔仙，我们一定会觉得特别无聊，甚至能成功猜到哪个倒霉蛋应该是第一个挂掉。所以，如果只是根据感官上“吓不吓人”，或者说是依据服化道、音效、情节等技术参数来评价一部鬼片的好坏，那几乎没有哪部鬼片能经得起时间的考验。说到这里，不得不提一下《第六感》。每次看到“Every day.”的时候，我都忍不住再哭一遍，但很显然这部鬼片的经典之处就在于它并不是靠技术赢得的尊重，甚至它的初衷并不是触发恐惧，而更像是借着鬼片的外衣来打造一部亲情片。

《咒怨 录像带版》可不是什么亲情片，它的目标就是吓人。然而，尽管伽椰子的造型和出现方式放在今天已经过时，但我依然认为它是一部很棒的鬼片。即使有一天《午夜凶铃》及其一脉相承的《山村老尸》作为鬼片的历史地位不复存在，《咒怨 录像带版》也依然应该拥有姓名，甚至可能比《咒怨》电影版更适合。

和咒怨系列相比，《午夜凶铃》其实是部科幻片，讲的是病毒不断通过新的媒介进行复制繁殖和进化。当吓人的要素具备了理论依据，鬼的行为有了理由，那其实也就不那么吓人了。实在不行还有疫苗，对不对？只要有根本原因，那最终都会有解决办法的。再看同时期的香港鬼片或新世纪前十年的韩国鬼片、泰国鬼片，不外乎复仇或者想借由活人的肉体“重新做人”。归根结底，鬼吓人，总归是得图些什么的，而只要知道鬼图的是什么，观众就一定有办法去消化并解决掉它的存在。

伽椰子图的是什么呢？这部电影最恐怖的地方就在于把人吓死了对伽椰子没有半点好处。她的怨气只存在于那栋房子里，被诅咒的人不会把她的怨气扩散到全世界，失去的生命也没有让伽椰子的力量更加强大；而她的无差别害人更让人摸不着头脑，因为暗恋对象和陌生人的待遇并没有差别，好像无论谁死了都不会让她心里更舒服一点。毫无道理的害人才能保持那种纯粹的来自未知的恐惧。

录像带版比电影版更妙的地方就在于吓人吓得更加无理且直接，甚至通过这种精炼而增强了荒谬的恐惧。每个受害者独立成章，每个名字必死无疑，时间线被有意打乱，逻辑完全帮不上忙，而伽椰子本人又把恐惧进行了升级。她小时候不被同学接纳，自己有喜欢的人也不敢表达出来，长大了还成为家暴的受害者。很显然，活着的时候，她就没有为自己活过。影片中透露出她对这个世界做出的唯一一点点反抗，也不过就是在日记里疯狂地写下了对暗恋对象的感受，而这又成为一切不幸的导火索。但是她死了以后就找到自我了吗？没有。这部电影最精彩的地方就在于伽椰子其实做鬼都不知道自己想要什么。

别忘了，未知才会触发恐惧。如果恐惧的根源都不知道自己到底想要追求怎样一个结果，那自然也就不知道怎样才能抽身而去。

直观地看，也许可以把咒怨理解为对原生家庭、霸凌、家暴等社会问题进行的严厉而无情的控诉。但一想到生前解决不了的问题，死后也不会有答案，这才是最吓人的地方。

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我曾经一度对《咒怨 录像带版》抱有某种低级误会。很多年前，每次在maze上看到这个标题，我都只提取了“咒怨”和“录像带”这两个关键词，以至于一直以为这是把《咒怨》和《午夜凶铃》混起来的大乱斗，类似《弗莱迪大战杰森》这种看名字就觉得是烂片的东西。当然，谁曾想多年后还真出了《贞子大战伽椰子》这种脑残片。感谢这个误会，让我有机会在很多年后才看到这部电影，并且没有只感慨一句“不吓人”。