量子
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剧情介绍
青壮年外出打工了，年轻女子外嫁了，大杨树村尽剩下些鳏寡孤独。于是，厮守小山村的一帮半大孩子，要成为小山村的主宰。黑牛是孩子们的头头，人朴实，聪慧而又不安于现状，往往胆大妄为。暑期中，黑牛带领一帮伙伴连连惹出事端。放火烧“山”引爆石头，拦路打”截“来给姐姐做媒的媒人，卖掉爸爸遗留下来的珍宝……黑牛所做的一切，看似不可理喻，但都是出于一颗解救问题的真心……发生在这个夏天的故事，让这个小山村变得丰富而生动起来。静夜厮杀妖魔大闹唐人街黑色咖啡店水蛭2022我这一辈子2002追踪者第二季屌丝男士第三季犬之岛逆战2012新白蛇传之法海三十六迷形拳顺流逆流没有我的日子书记雷豹社内恋爱人鬼双胞胎与卿行清洁2004极乐大餐屠魔战神主席三艳嬉春留下来的人断林镇谜案第四季吉娅女友第二季英雄之战无尽的月绝命酒店青年霍元甲之冲出江湖大冲击1975梦想森林一条叫安达鲁狗纽约风暴6种死亡方式傲慢与偏见：亚特兰大命案目睹记暴烈女孩完美丈夫生命中最美好的一天死而复生的男人山外青山楼电玩古咒永不退缩3
长篇影评
1 ) Margot, je sais pas...
maîtrise pour passer ses vacances avec sa petite amie Léna. En attendant que Léna le rejoigne, Gaspard fait la musique et il rencontre Margot et Solène. Margot, charmante et intelligente, est une étudiante en thèse et une serveuse dans une crêperie locale pendant l'été. Solène, fille séduisante, cherche un garçon pour l'été. Gaspard se perd entre Solène et Margot, il aime aller se promener avec Margot, il aime également être séduit par Solène. Un jour, il tombe sur Léna en cherchant Solène à la plage. Trois filles à la fois, il est confus. Il n'est pas sûr qu'il aime Léna, il trouve que Solène est très sympa mais il sait que il ne l'aime pas, et c'est avec Margot qu'il est le plus à l'aise, il est simplement lui-même quand il est avec elle. Il promet à ces trois filles, l'une après l'une autre involontairement, de voyager à Wissant, et il ne peut pas décider avec la quelle y aller. Finalement, il reçoit un coup de fils d'un producteur de musique, laisse les trois filles et part pour sa musique.
Comme beaucoup d'autres films de Rohmer, ce film met l'accent sur le dialogue, la séduction par les paroles, et très peu d'action physique, c'est-à-dire, le sexe. Dans ce film, c'est plutôt les filles qui lancent la communication. C'est bien Margot qui commence à parler avec Gaspard à la plage et l'invite à droite à gauche. Il en va de même pour la situation avec Solène, c'est elle qui invite Gaspard chez son oncle, dans un bateau, etc. Ce n'est pas le cas avec Léna, elle n'a pas contacté Gaspard au début du film, d'ailleurs c'est peut-être pour ça que Gaspard pense qu'il l'aime. Ce qui est difficile à atteindre est toujours plus séduisant que ce qui est facile à obtenir. C'est une caractéristique typique de l'amour chez les jeunes. C'est pour ça que Rohmer a ensuite réalisé Conte d'automne sur l'amour des gens un peu plus âgés.
Rohmer est un des réalisateurs français que je préfère. Dans Les Contes des quatre saisons, il n'y a jamais une vraie histoire. Les films parlent toujours des relations entre homme et femme, garçon et fille, l'amour et la séduction. Le dialogue est intéressant et très bien écrit. Rohmer est un des réalisateurs majeurs de la nouvelle vague. Il fait une série de contes de moraux qui comprend six ou sept films. Parmi eux, Une nuit chez Maud et Le genou de Claire font de lui une figure de cinéma international. Puis Rohmer fait les proverbes dans les années 80s et Les Contes des quatre saisons pendant les années 90.
Quelques phrases de Margot:
-Habitude du hasard, c'est jolie comme formule.
-Il n'y a personne qui ne soit sans aucun intérêt.
-Si tu continues, tu finis par le devenir.
Quand Gaspard part en bateau, on entend la musique qui chante: Margot...
2 ) 爱情三棱镜
喜爱侯麦因为在人间、在四季都有他电影中的影子，对于那些热爱生活、渴望爱情魔力润泽的凡人来说总能在侯麦的电影里偶遇一份欣喜重逢一段感动。《夏天的故事》中侯麦把春天的爱情哲学由花园带到海边，并放大了爱情多样性的美妙将一个爱情迷局摆放在观众面前。或许每一个直男或已经步入婚姻生活多年的中年人都会幻想和不同性格的女人有过一段暧昧回忆该是多美妙的事情，侯麦懂得男人的这点欲望和小心思所以在布列塔尼亚的海边编排了这样一出爱情故事。
贾斯帕在这个暧昧夏日遇到的三个女孩玛戈纯真直率，苏莲热情奔放，蕾娜反复无常她们分别代表着单纯、性感和神秘，不禁让人窃笑侯麦真是太坏了！少年贾斯帕原本的计划是在海边等着心仪的女孩蕾娜度过一个甜蜜的夏日，可不想约定好的女孩迟迟未到且毫无音讯，在这里侯麦把第一个爱情选择丢给了观众，“等待戈多”式的守望，蕾娜来或不来成了一个未知数。在爱情中我们知道最耐忍受的就是等待，这是一个消磨热情的过程，对异性交往的渴望会加强这种焦躁感的发生。在蕾娜没来的日子里，贾斯帕无所事事的在海边游荡结识了兼职招待的玛戈，两人相谈甚是投机常常相约散步聊天，而此时爱情的第二个疑问已经冒出，道德感束缚着我们对爱的选择，先来后到的顺序以及约定的潜在让贾斯帕和玛戈止于好友关系，在她们之间有一条浅浅不可逾越的线，而这条线的名字叫：“蕾娜或许还会回来。”
如前面所说三种女孩代表三种模糊的性格关系，贾斯帕和纯真女孩的好感止于对神秘的守望和道德的束缚，而在舞会认识的苏莲则是男人最无法拒绝的“热情性感”。苏莲的性格透露着诱人的气息强烈的吸引着贾斯帕，如果和玛戈是类似好感的模糊爱情，那么苏莲带来的则是性欲直接牵引而来的爱情，所以苏莲会一次次和贾斯帕聊及上床的事，能在夏日和这样的女孩恋爱将是多么曼妙的事情，所以第三层爱情疑问则是性欲带来的爱情是不是真切的？
如果故事到这就结束了实在太不符合侯麦狡黠的风格，所以此时我们神秘的蕾娜终于出现了，对于贾斯帕爱情的第四层审判出现了这将是一件很痛苦的事情，首先贾斯帕要重新审视他和苏莲的爱情还要选择欺骗蕾娜隐藏玛戈和苏莲的存在。爱情这一伟大的迷所制造的层层困境总是让人在选择的交叉点上费尽心思，蕾娜突忽其然的出现让贾斯帕短暂的经历不知所措之后选择和苏莲尴尬的分手，然而蕾娜喜怒无常的性格却又让贾斯帕难以接近，看起来还不如和苏莲在一起好呢，观众在窃喜渣男的窘境同时纯真的玛戈又悄悄回到贾斯帕身边在袒露真心的同时带着遗憾的和贾斯帕分开，在这个夏天却出乎意料的以贾斯帕两手空空的结果而终。侯麦的故事轻盈有趣却又不乏对爱情的思考和生活哲理的探究，我们乐于在侯麦的爱情小品中再次体味生活，感受爱情中的狡黠，夏天的恋爱故事是那么的热烈和短暂，和一切短暂存在的夏季事物一样，留存下来的有遗憾也有曼妙暧昧情感。细细回味三种女孩三段还未成型的爱情，我们对纯真的好感是爱情的潜在，对性感的不可拒绝是爱情的假面，对神秘的向往和不可接近是爱情的幻想，然侯麦选择让玛戈离开贾斯帕又重新把这个爱情谜题推给了观众，那么当爱情来临的时候你会选择怎样的一份爱情呢？
3 ) 侯麦《夏天的故事》里的服装、色彩及其他
如果要我挑一部代表夏天的电影（且仅选择一部），不管是现在问我还是几十年以后问我，我的答案永远都是《夏天的故事》。这部电影绝不是将夏日元素如YouTube vlog般简简单单流水线式地罗列，尽管它拥有关于夏天的一切——海、沙滩、卷着阳光的风、湿热的夏夜，男男女女那五彩斑斓长短不一的泳衣……就像波提切利没有选择让繁花溢满整个《春》，侯麦对夏意的捕捉，明明白白地“藏”在青年拨动吉他弦的指尖或刚系起又散开的肩带或船头女孩唱错的音节里或脚踩在松软沙地上留下的一个一个脚印中，或只是一个简单的吻……她爱他，他爱她，她爱她，她他她她，一个人对另一个人的爱也许会飘散在风中，被浪卷入海底，甚至是消磨在沙滩上的你追我赶之间，情人会各自散开，而"夏天"永远在那儿……
p.s 服装的顺序，我按照电影里的顺序（即日期）排列，重复和类似的款式我没有排进去。ky勿扰，文明冲浪～
1.七月十七日
这部男主的服装变化不多，前前后后一只手数得过来，服装颜色基本也都是黑白灰，就像他本人一样，永远只是在三个女孩之间徘徊。我排除了（过于基本款的）优衣库和部分（摆明抢钱的）潮牌，选择了muji lab线，较之基础线，lab的版型和舒适度都要胜出不少，薄款卫衣春末夏初穿也是刚刚好。
2.七月十八日
第二天餐厅戏中男主穿了一件水泥蓝的衬衣，虽然蓝绿调，基调依然是灰色，不声不响把自己藏在了环境中较亮的黄色里，而背后最亮的绿（植物），似乎是“绿光”（侯麦另一部电影的一个象征物）一样的存在——女主要登场啦～衬衣我选择了lemaire的一件圆领衬衣，圆领算是lemaire的一个特色，较之其他圆领，在纽扣位置的摆放以及领口形状，它没有那么“放不开”。
3.七月十九日
侯麦是如何摆放颜色的？背景较粗的蓝白线条相间的帐篷和沙地上女主洗白条红色底的泳衣，一密一疏，剩下的空白就交给沙粒和阳光，令人过目难忘的和谐感。同时也毫不费力地点出了女孩在两个人关系里的位置，比起男主的犹犹豫豫，她显然要直接且诚实很多。因为我不太游泳，关于泳衣的选择我就选了以前有人给我安利过的一个牌子。下图里那种“对应”产生的整体和谐感，在上图也可以找到——白衬衫和白亚麻衬衣，黑色长裤和黑底印花短裤。我短裤很少，印花的更是没有，就按照关键词在网上翻到了向日葵印花的这条Prada，亚麻衬衣的话，mhl的永远是可以穿几年的选择。
4.七月二十一日
男主的一整套都是灰调，女主的服装整体也暗了一度。吊带不再是泳装的亮红色而是偏紫的红，半裙也是偏紫的群青色。我在网上搜了好多，没有发现一模一样的颜色（或者多半是内衣），就选择了mango这件，很橘很橘，所以搭配的裙子我也没有挑基本款，而是选了异形裙摆的Vivienne Westwood，颜色也更蓝。
5.七月二十二日
舞会上女主穿了一条红色吊带裙，这也是她最后一次穿红色调的衣服，仿佛她和男主关系和剧情（新的女孩出现）的一个转折点。舞会这里侯麦将女主放在光和阴影的中间，随着她身体的旋转，交换的不只是光和影，左边的男主和右边背景里的女二号也在她这里“交汇”。裙子我选了一条九十年代vogue上的topshop，光泽和颜色都和女主身上那件很像。
6.七月二十四日
女主的服装开始由红色调转向蓝色调，她把心事写在面上，男主却还是“无动于衷”。夹克和裤子我在Levis和mmm之间选择了后者，做旧感更明显，其次就是趣味性，mmm从来都是最有意思（趣味）的衣服；吊带裙肯定是ck啦，况且电影的背景也是九十年代，ck在九十年代就是吊带裙之王啊，简直就是“你想要的，ck都有”，一点点的小性感绝不会牺牲舒适，每一件都是流动的都市雕塑。卫衣我选了lemaire，比muji lab更上一层楼。
7.七月二十六日
这场戏女主一直是云淡风轻，浅灰蓝的衬衣加上灰白色的报童帽，整个人似乎要渗入背景了。帽子我直接上亚马逊搜了一顶盖茨比帽，颜色很像；短袖衬衣则来自zara（应该没有记错）。
8.七月二十七日
女主对于她和男主的关系要如何发展已经有了一个决定，这场戏她穿了一条紫色棉质连衣裙。找类似款的适合找了好久这种腰际可以系起来款式，最后只在优衣库发现了一条类似款。
9.七月二十八日
山坡戏中，背景一片郁郁葱葱，女主上衣保留了之前的紫色，下身的半裙则是白底碎花，在绿色的背景中很轻松地跳了出来，而她和男主的“距离”也显现了出来，这里也是两个人关系最后的过渡。我挑了国产品牌shushutong，印花乍一看真的像是一个模子刻出来啊～
10.七月二十九日
最后再贴一张女二号的裙子吧～一直很喜欢法国电影里密密的扣子，但没有找到宽肩带的，就挑了一条扣子比较密的细吊带吧～
FIN.
4 ) 一场多情而不淫的夏日情事
别人喊我海盗婆。
我爱风，我爱波涛，
乘风破浪，如汹涌人潮。
快！快！美丽小船，
永远不嫌太早。
驶向旧金山，
途径法耳巴拉索，
航向阿留申群岛，
穿越印度洋。
我不走到世界尽头，
怎知地球是圆的。”
这是加斯帕原本想写给女朋友蕾娜的海盗歌，灵感的来源却是陪同另一个女孩玛戈访问老水手时听他唱起当地的歌谣而受到的启发。当这首海盗歌被谱曲填词创作完成时，它却被无意间献给了玛戈的朋友苏莲。蕾娜终于出现向他询问起这首歌时，加斯帕却犹疑地回答还未完成。这首海盗歌剪不断理还乱的创作过程，恰似加斯帕本人在三个女孩间牵扯不断的暧昧情事，这三女一男之间的多角纠葛正是爱情专家侯麦最擅长的主题。
《夏天的故事》就在以海盗歌为旋律的轻快口哨声中开场，当时还颇为青涩消瘦的Melvil Poupaud饰演的男主角加斯帕乘坐小艇来到布列尼塔海岸消暑度假。带着一种拘谨又踌躇的神态，他独自一人在餐厅吃饭，在海岸边漫步，在沙滩上张望，好像刻意把自己从人群中隔离开，却又似在等待。
他邂逅了餐厅女服务生玛戈，真诚坦率的玛戈一股脑地将自己的感情和学业经历悉数告知，这才逐渐让内敛的加斯帕也慢慢敞开胸怀，聊起来到布列尼塔的目的之一是为了等待他“若有似无”的女朋友蕾娜，原本说好的见面时间已到，而蕾娜却迟迟不出现，这让他苦闷不已。对加斯帕明显怀有好感的玛戈却偏偏说服他去追求舞会上遇到的另一个女孩苏莲。漂亮的苏莲主动而果敢，就好像是优柔寡断的男主角的对立面，却也恰好成为《海盗歌》的最佳演绎人。这让苦等不到蕾娜的加斯帕以为可以短暂尝试一段露水情缘。他们和苏莲舅舅一家共同出海，在乘风破浪的船头弹琴歌唱《海盗歌》。苏莲虽不拒绝与加斯帕的亲热，却严正声明自己不会同他第一次见面就上床。而此时，蕾娜终于出现，这个性格阴晴不定的金发女子不断推开加斯帕的亲热，却总是在他失望时将他拉回身边。
原本孤独地游离于人群之外的加斯帕一下子多出了三个情人，一个如夏日凉风般善解人意的玛戈，一个如盛夏炎日般热情似火的苏莲，一个如夏季天气般变换多端的蕾娜。而他的苦恼也正来自于他的犹疑不决和被动逃避。在面对每个女孩子时他都是诚恳而真挚的，于是在感情流露之时不知不觉向三个女孩都许下了同游威松岛的承诺。最后则是一通电话将他从焦灼的困境中解脱出来。加斯帕以音乐为借口顺势逃之夭夭，结束了他在布列塔尼的夏日。
电影中充斥着主要角色关于自我、感情、人生和理想的喋喋不休的对话，对话的交互作用推动着情节发展。理性的自我解剖让所有人物在谈情说爱的过程中有所疏离而避免沉浸于激情，他们清醒地阐述自我原则，理智地解读自己和他人之间关系。侯麦在处理人物对话时，也尽量保持一种中立而客观的态度，让摄影机与主人公保持一定距离，这段距离刻意剔除镜头的主观性，而让主人公开诚布公地坦白兴趣爱好、个人原则之时，为观众留出自省和判断的余地，这也正是侯麦塑造人物的迷人之处。侯麦对于人物多维度的观察，既犀利透彻而又温柔宽厚，也在玛戈这个角色上得以体现。
加斯帕自认为只有和玛戈在一起的时候自己才是最真实的自我；在苏莲身边时仿佛历史时空的旅人，置身一个不是他的人物中；而在和蕾娜的相处中则扮演一个为她而定制的人物，召之即来呼之即去。玛戈对这一切则看得更加透彻，她看透了加斯帕的优柔寡断、笨拙贪婪和道貌岸然，身为民族学博士的她深知人性缺点，却因此怀着一种宽容和天真看他深陷于几段关系之间进退两难而不责难。她将这段关系看作是超越友情、爱情等一切的存在，所以在加斯帕离开前，她回绝一同前往威松岛的邀请，在这段关系往更深层的发展之前从容地全身而退。
侯麦的电影大多与夏日假期有关，从《女收藏家》到《克莱尔的膝盖》，从《沙滩上的宝莲》到《绿光》，从《双姝奇缘》到《女友的男友》，七月到八月的夏日假期为电影里的法国青年男女创造了一个远离都市喧嚣的奇特时空，除了海水、游泳、恋爱和享受之外，休夏传统中最能代表法国中产阶级精神气质的是在无所事事的闲暇时光沉浸于个人思考。
《夏天的故事》具备了侯麦电影中最常见的元素，由一种最纯然原始的线性叙事进行讲述，在处理一系列电影元素的过程侯麦始终在做减法。没有烘托气氛的背景音乐，尽量避免带有主观色彩的人脸特写，没有刻意的清场和场景布置，这使得漫长的对话成为电影情节的主要推动力量。人物处于两难困境（加斯帕对于三个女孩的难以抉择）中所积蓄的压力，都在对话中得到缓释，于是观众失去了那种习以为常的紧张刺激的期待和不安，也没有跟随人物命运一起跌宕起伏的代入感，而是更容易陷入对于片中话题的思考而不由自主地加入辩论式地谈话中来。
电影虽然在讲述年轻人的现代爱情，但一切发乎于情、止乎于礼的男女关系多情而不淫乱，青春洋溢的荷尔蒙似乎屈从于思考而让大脑占了身体的上风。电影带着一种舒缓而悠闲的节奏，以近乎白描的手法描摹了出这样一副海边小城地图景：电子设备尚未普及的乡间，沙滩上不过分苗条的女孩身体以及女主角们美丽而不过分矫饰的脸庞，现代化的一切似乎止步于侯麦的电影之外，这让影像中的夏日蒙上了一层怀旧的滤镜。
5 ) 我纷纷的情欲
立夏，看了一部属于夏天的电影，由法国新浪潮导演侯麦执导的《夏天的故事》。
侯麦电影的一大特色就是他的故事框架：“在一个男子想要和一名女子结交的时候，他受到了另一名女子的挑逗，从这个想法出发，我建立起自己的情境，情节，结局，直到人物的性格。” 其实这也是人们日常生活中热衷于谈论和研究的一个话题，关乎道德，也关乎人性。虽然故事结构如此，但是电影并不像想象的充满戏剧性，再加上侯麦喜欢用素人演员，影片则更像是拿着摄影机去记录日常。说到这里，就要提到他的第二个特色—高密度的台词。男女之间充满试探性与哲学性的对话使主人公们在你一来我一往的对白中渐渐流露出自己的性格和价值观，展现出一个个丰富饱满的个体，而且在这种满是理性与自我分析话语下也完美避免了人物因为激情而做出违背自己原则的事情。《夏天的故事》在一位男生和三位不同的女生间展开。
贾斯伯为了赴女友的约来到了这片海滩，只是飘忽不定的女友再一次放鸽子了，而这时玛戈，一位留着短发的可爱女生与贾斯伯在咖啡店内邂逅了。玛戈仿佛总是创造机会让自己偶遇贾斯伯，他们一起漫步田间，海滩，谈着各自学业与感情，玛戈进一步发出了邀请让贾斯伯同她一起去跳舞。面对采取主动的玛戈，贾斯伯似乎没有拒绝的理由，他就这样享受着这般朦胧暧昧的友谊。玛戈对贾斯伯的喜欢是含蓄内敛的，他面对这个如春风般善解人意的女孩时心态是轻松的，也更容易敞开自己。虽然玛戈看透了贾斯伯的懦弱与道貌岸然，但是相比于失去他，她宁愿这样僵持下去。
在舞会上贾斯伯遇到了留着茂密长发的苏兰，她的气质就如同她狂野的秀发，直爽奔放，敢爱敢恨，虽然她不拒绝与贾斯伯亲热，但是她也有着自己的底线—不会和第一次见面的人上床。再往下发展就要回归理性了，苏兰的底线之二是不允许自己被当成“替代品”，要恋爱就得认真，她逼迫贾斯伯做出选择。
当他要和苏兰计划外出旅行时，他的女友琳娜来找他了。琳娜就如一只抓不住的鸟，她与贾斯伯约会从不定时间，一切是那么的随意又阴晴不定，受尽百般折磨的贾斯伯也逃不出对她的爱慕与欣赏，他愿意一直追随这只自由的鸟儿。最终他决定忠于琳娜。
来让我们想一想，一个男人在着三名女性中徘徊不定，大概有这样几种可能：1. 在充满不确定性的状态下害怕自己再次变回孤独一人，宁滥勿缺2. 不确定哪个是最佳选项，还需进一步考察 3.谁不想同时拥有三个情人呢？但是这种状态却又使他陷入困境，这种内心的动摇与不确定感的折磨也无法让他放心的去享受每段关系。
别急，故事还没结束，当贾斯伯百般犹豫苦恼后做出的艰难选择又被琳娜放鸽子了，于是他回头去找他的替代品们，冲动之下许诺了同游威松岛的承诺。约定当日恰好三名女生又可以赴约，与此同时一通售卖吉他的电话也为焦灼的贾斯伯曾添了一条恰到好处的逃避之路，最终他买了下午的船票离开了这个小镇。
在微咸的海风与夏日的暖阳下，侯麦冷静的镜头似乎给这些年轻欲望的交织带来了几分浪漫又小资的情调，那些满是人生理想的大段对白会把观众拉到一个过于青春美好的世界，浪漫化那些流于表面的爱欲，人物们多情但不淫乱。只是无奈的结局也揭露了摇摆不定的贾斯伯的命运，他渴望得到爱，却缺乏付出与牺牲的勇气，殊不知爱情是甜蜜与痛苦的结合体。尽管他在每个女孩的面前是坦诚真实的，但是犹豫不决只会让他无法守住任何一段关系。
法国，一个多情浪漫的国家，不管在埃马纽埃尔.穆雷执导的《所言所行》还是菲利普.加瑞尔的《一日情人》，都有着侯麦式爱情小品的影子，而母题也都绕不开爱情，道德，谎言，忠诚与选择这些万年难题。虽然人们实在舍不得在爱情降临的那一刻去用理性分析，有时也会沦为欲望的奴隶，不管大师们的镜头语言有多美，也抵不过讽刺的结尾把观众拉回现实。
只是在爱情面前，全人类都一样。
6 ) 【侯麦·四季故事】《夏天的故事》：花心与备胎
《夏天的故事》的核心依旧是「四季故事」的主题——情爱。与《春天的故事》不同，本片的主角换成了四位青年，场景移至法国西北部布列塔尼地区的圣马洛，在夏日海风轻拂下，登时洋溢起青春的骚动。影片采用了日记体的结构，讲述了来海边度假的男青年加斯帕在十多天里的经历，在等待女友的过程中他不但邂逅了另外两个可爱的姑娘，更是体验了一把关于爱情选择的「游戏」，有撩拨、有期待、有炙烤、有释然，虽看似平淡无奇，却也足以使当事人「惊心动魄」。
不得不叹服晚年时期的侯麦，不仅有着仿佛洞察世事的超人智慧，还深谙如何通过影像勾勒各种人物以及人物间情感关系的高超技巧，因此即便是年轻人（尤其是女性）的爱情心理也能被他捕捉得那么真实到位。令加斯帕反复纠结犹豫的三个姑娘性格迥然有异：蕾娜是他现在的所谓女友，虽然加斯帕对她颇为迷恋，但她却表现得不冷不热，而且性格阴晴不定、很不讨喜，在心里更多的是将加斯帕视作朋友而非男友；玛戈是加斯帕在一家餐厅结识的女服务生，性格随性自然，并且非常善解人意，在加斯帕等待蕾娜的日子里适时地填补了他的空虚寂寞，不过玛戈很敏锐地发现了对方的心态，坚定地保持着适当的距离；而第三个姑娘苏莲则是通过玛戈认识的，既活泼热情又主动大胆，对加斯帕有着极大的诱惑力，然而苏莲也有自己的原则，比如确定关系前不能上床，又如对恋爱十分较真，绝不拖泥带水。
侯麦曾这样解释自己的故事：「在一个男子想和一名女子结交的时候，他受到了另一名女子的挑逗，从这个想法出发，我建立起自己的情境、情节、结局，直到人物的性格。」而在《夏天的故事》里，经典的三角关系演变为四角关系，在丰富剧情的同时，也使得人物的性格愈加鲜明立体。
加斯帕是本片的「片胆」，所有的情节都是围绕着他的行为发生的，但具有讽刺意味的是，他在这部电影中自始至终处于等待与被动的境地，侯麦通过一系列情节不断加深这个角色的首鼠两端与优柔寡断。从一开始，加斯帕独自来到圣马洛海滨就是个无奈的选择，因为女友蕾娜临时变卦去了西班牙旅游，只得一个人来此苦等，而且蕾娜究竟会不会来还在两说。随后玛戈的出现让他感受到了与蕾娜的相处中所没有的快乐、轻松和自然，不需要遮遮掩掩或者相互猜测，虽然玛戈有一个名义上的男友，但看得出她对具有文青气质的加斯帕也产生了好感，想必只要加斯帕下决心追求，玛戈应该是不会拒绝的，但玛戈最终察觉到加斯帕仍对蕾娜没有死心，只是把自己当做备胎，因而果断地将友谊设为底线。蕾娜迟迟不来，玛戈又恪守底线，在苦闷和欲望的交织下，加斯帕宛若一头发情期的雄兽，于是当热力四射的苏莲主动接近时，他怎不怦然心动，不但把原本写给蕾娜的歌曲赠予了苏莲，甚至还相约改日到威松一游——最早与蕾娜约定同游的目的地。
如果按照这个路子发展下去，基本就是加斯帕和苏莲双栖双宿的节奏了，但老辣的侯麦怎可能让加斯帕那么容易地得偿所愿呢？当蕾娜粉墨登场的时候，故事终于开始在平淡中有了一丝涟漪。随着蕾娜的出现，加斯帕的心又死灰复燃，重新投向了心中的女神。之后的剧情越来越有戏剧化趋势，不过侯麦的戏剧性不在于把主角放在西方戏剧定义下冲突的角度，或者是跨度很大的悲欢离合，而是生活中极为自然的心理或行为，因此丝毫不觉刻意。在反复无常的蕾娜面前，加斯帕注定了受摆布的命运，一会儿同意与他前往威松，一会儿提出延期，一会儿又答应改回先前的计划，这让加斯帕也随之一次又一次地手足无措，不知到底该如何是好，直到最后发现自己居然跟蕾娜和苏莲约在了同一天见面。
然而，侯麦终究是个仁慈的长者，他对人物的批判总会留有余地而非赶尽杀绝。正当加斯帕进退维谷之际，侯麦贴心地递过一根救命稻草，一个电话送来了一则二手音乐器材的消息，让他即刻赶去交易。加斯帕灵机一动，下决心谁也不见、一走了之，事后再以此为借口搪塞。直到此刻，可见其内心仍然对如何抉择拿不定主意，或者说根本没有想清楚自己究竟要的是怎样的爱情。片尾，在码头为加斯帕送行的反而是他最谈得来却难以成为恋人的玛戈，当爱情的阴霾散开后，阳光般友情似乎来得格外珍贵可靠。两人的临别一吻蕴含着各种解读，似暧昧又似纯真、似伤感又似释怀，无论如何都给予了观众恰到好处的留白，惹人无限遐思。
或许我们可以调侃加斯帕的花心和犹豫，可仔细想来在他身上也有着我们自己的影子，相信大多数人都经历过「到底爱谁？」、「选谁更合适？」、「要不要留一个备胎？」的踌躇纠结。《夏天的故事》是侯麦又一出关于情爱的生动教材，在平淡如水中倒映出万变不离其宗的深刻本质，激起我们关于青春的美好回忆与强烈共鸣。无论身处哪个年龄段，侯麦的电影都能直指人心。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
摇摆不定，一个天秤男的夏天。
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。