肩上蝶

张之亮到底多久没有过性生活了呢？整个片子连一个高潮都没有呢。拖拖沓沓加上依依呀呀的呻吟真的可以让导演high起来么？

本来我已经很久不写影评了，我擦，今天单位组织看了《肩上蝶》的首映，我实在忍不住了。今天要是有导演演员见面会上的，估计以我当时愤怒离场的状态我都能揍他们一顿。这多亏是不花钱的电影，这我要是买票进场估计能把万达拆了。

简直是烂片中的又一朵奇葩！
中国电影里的烂片实在是太多了，其实也不差你这一朵。我本来应该更淡定的。但是我一想到你们这帮人老是鄙视观众的智商，我就忍不住发飙。


有你们这么祸害钱的吗？啊？花了6000万？我擦！6000万是谁家小狗的名字吗？随便叫的吗？
6000万对中国老百姓来说是个什么概念，多少人还在贫困线下挣扎，你们拿着6000万就拍出个这么垃圾的东西？简直不能称之为电影。


陈坤跟个木头似的，明明是个科学家扮相却像乡村爱情里的赵玉田，还没有赵玉田演的好呢。江一燕跟个白痴似的哼哼唧唧的，桂纶镁还在做作地装嫩，电脑做的背景瀑布啊草地啊真的让我很想把屏幕撕了。

nnd白天有数个镜头告诉大家可以走桥过河的，到了晚上江一燕就非得趟河，趟来趟去的，你是白痴吗？看到这段我还以为是鬼片呢。结果月老就出现了，这时我想原来是神话故事。然后就开始了一只蝴蝶一只瓢虫一只蚂蚱的生活，蚂蚱还是一口东北话，我恍然大悟，靠，原来是配音版动物世界！

烂剧本，烂导演，烂演技。
我真是无语了。
有本事你也像建档大业似的把评论都屏蔽了吧，把俺们的嘴都封上。

冲着陈坤看完《肩上蝶》，很多感想，不吐不快。

画面漂亮，风景怡人，让人对大自然心生向往，音乐配合也很好，后来看字幕是久石让配乐，难怪。三个气质清新的女生和一个执着帅气的科学家的爱情故事，再加上环保的大课题，昆虫动画世界，这种选裁就足以另人佩服，看惯了古装大片，阴谋论，偶尔看看这种浪漫小清新，神清气爽。那帮国产文艺导演终于有人开始尝试探索这种生态科学环保题材的电影了，就冲这种勇气，值得称赞。

好了，优点说完了，该吐槽了。


    导演整个的脱离现实，幻想出了一个现实中不存在的美丽岛屿，这岛屿四季如春，风景如画，有一个孤独的科学家每日刻苦研究珍稀动植物，电影中男女主角一再强调这个岛的独特性，我可以确信的是这样的岛也只能存在于那帮爱幻想的文艺青年脑海中，供他们YY，既然这样的客观环境不存在，导演还想象力丰富的想要折射出人与自然的关系，环保之类的宏大题材，那就是与现实严重不接轨的痴心妄想。

    且不说搞科研是一件多么枯燥乏味烦琐的事，光就说岛上只有一个科学家就已经够离奇了，任何一个有常识的人都知道科研工作是不可能一个人完成的，连一个助手都没有，福尔摩斯那种智商的还有个医生助手，这倒好，陈坤一个人就搞定了。实验室还兼当主角的家，花花草草好不漂亮，男主角和女朋友腻歪也在这里，那个可以影响世界的科学研究也在这里，到处都可以看到前女友留下的生活气息，就是看不到一点科研气息。做实验连白大褂也不穿，连显微镜都没看着，就拿着几个培养皿在那里摆弄摆弄，这就是科研？房子从外面看就是一个林间别墅，大落地窗，宽敞明亮，每天工作就跟度假似的，这种氛围能产生影响世界让联合国级别杂志的记者都来采访的科研成果，那才真是“见证奇迹的时刻”。导演，这就是您对于植物学家的理解吗？这种科研也就只能存在于您的想象之中了。


    陈坤和梁咏淇的对话实在很无聊，本来一个科学家和一个环保记者之间关于环境和人的关系的深度探讨，两个知性的人的深入交流，更何况还有一方暗恋，本应该更有火花，可是台词白痴，无非就是那几句保护环境，消毒会破坏这里的生态之类的台面话，太宏观，太概括，没有一点对于环境与人的关系有新的视角有启发的探讨，这个科学家的成色让人怀疑，再加上他对于前女友离去的深度悲伤奠定了他的忧伤基调，这就是一个文艺青年的调调，不是科学家的调调，尤其是在岛上怀疑有传染病需要撤离，他的科研到了关键时刻的时候，陈坤也有愤怒，也有爆发，作为一个热爱科学的人他也有自己的坚持，但是这个时候影片节奏仍然很慢，仍然是那种缓缓清新的范儿，电影并没有把观众代入到真正危机的时候的感觉，剧情张力不足，梁的安慰也很无力，“就算是为了为你牺牲的人，你也不能放弃。”这种话让人无法感动，让人无法不怀疑他搞科研的意义和价值。


只要相信信任对方，总会有奇迹出现的。每天醒来，我都能够听见宝宝的声音，我会一直等下去，只希望她早日出现。
这类文艺腔的台词也奠定了整部电影的文艺爱情基调，这不过是一部披着科学外衣的文艺电影，要不是陈坤我真看不下去了。


PS：看了看其他影评，吐槽更甚，深感一句话是多么的正确，“观众永远比导演聪明”

前阵子，我们互相表白了，就差在一起。本想很浪漫地在久石让的音乐中，各文艺演员的氛围中来个多浪漫的相拥，事实是！！！！

1、从江小姐的淌水过河，再哼哼呵呵地限制声中，我很想砸个狼牙棒过去！
2、月老出来了，有没那么假啊！还忽大忽小的月老，好怕哦，变形精钢啊！
3、昆虫会说话，这个点很容易让我们联想到虫虫总动员，OK？？？？以为我们布知道什么是动画片吗？还是觉得让我们觉得是张票超值，看文艺爱情片送动画片！！！
4、冲着桂纶镁去看，尼玛给个打酱油的角色她，尼玛去吃屎，别祸害我的女神！！
5、环境保护又来了，不是说消毒咩，一下就平息了，那消毒队员的阵容真像深化危机的消毒人员，笑到我抽经 ！！
6、去那个地方采花来回要3天，人家一只蝴蝶飞去几秒就到了，坑娘啊，有没那么伟大啊，又来了西游记孙悟空一个筋斗十万八千里，好夸张啊！！！“我翅膀坏了，怎么办”说P话啊，还不是几秒就飞回去了，装无辜
7、一个消失3年的人，还说被河水冲走的人，一下子站在他面前竟只是哭几下，有没有那么淡定啊！！起码摸下她下巴，看是人是鬼吧，淡定哥介结束整个片子。




我晃过神，它真的结束了，我好惊讶。只记得过程笑了几声，最后我茫然地走出电影院，我们什么心情都没了，就这样88了，这是有多浪漫啊！！真不该来看这部，宣传也太坑人了！看了这场后，决定不再和他联系了，我不相信爱情了！！

感动点落在了中间穿插的黑白老鼠那个故事上，插画似简单的动画故事却意外感人！一个关于信任与等待的故事！

“从前有一对黑白老鼠，他们是好朋友，他们总是很喜欢到同一个奶酪山洞里吃奶酪，天天都这样。有一天，白老鼠来到奶酪洞，发现奶酪洞里的奶酪全都给搬空了，她就想啊，一定要等黑老鼠回来，再一起去找新的奶酪洞。白老鼠等了一天又一天，等了九十九天，白老鼠饿坏了，黑老鼠都没有出现。忽然，她就明白了，一定是黑老鼠比自己更早先来过这里，发现洞里面是空的，但他没有留下一句话给朋友就好了，后来白老鼠也离开了，她不再那么笨，总是自己一厢情愿，没人把她当朋友。

其实黑老鼠，他先比白老鼠回到奶酪洞，发现没有奶酪，他心想，白老鼠最怕走动又容易担心，让我赶快找到新的奶酪洞，然后再回来告诉她，她一定会在这里等我的。就这样黑老鼠离开了，努力寻找新的奶酪洞。可惜找了一个有一个，越走越远，已经过了九十九天，还是找不到。他想，白老鼠还在等我吗，我是应该马上放弃寻找，先回去找白老鼠，还是继续寻找，直至成功才回去呢。后来，黑老鼠坚持下去，终于到了第一百天，他找到新的奶酪山洞，他开心的把洞口封起来，然后回去找白老鼠，却发现白老鼠不在，他很伤心，透过树叶幻想着白老鼠回来洞口的影子，然而什么都没有。

白老鼠，虽然走了，但她看见附近的奶酪洞都是空的时候，她会想，黑老鼠一定再为我寻找新的奶酪洞，因为他知道我最怕走动，而且容易担心，黑老鼠知道我会一直等他的。最后白老鼠终于回到了他们的奶酪洞，想象着他们曾经的美好，蹲在洞口继续等黑老鼠，黑老鼠透过树叶又看到了白老鼠的影子，不过这次是真的，白老鼠终于也回来了，他们又可以在一起了，充满着泪水与爱，重新开始他们的幸福奶酪生活。”

“只要相信对方，信任对方，总会等到彼此见面的那一天。”


黑老鼠透过叶子看到那熟悉的身影时的眼泪，彼此的眼泪，真心被感动了，结局放在了已上字幕的时候。

很简单的一个故事却是道尽了情感的真谛，你愿意相信一个人多少，你愿意等待一个人多久，无数的猜测，不安，怀疑，诱惑过后，你真正的内心告诉你的还是相信吗？

Love needs trust ！

    毫不讳言，[肩上蝶]确是暑期档以来糅合了最巨多的元素，它可以是笑话段子集合、环保教育、二维寓言动画、微观世界虫儿飞狂野周末版、奇幻魔幻设定风光纪录写真、生化灾难危机等等多不胜数。只有“电影”，它不是，甚至不像。

    一部电影，或者说，一个典型的电影剧作文本，是有一条主干的。一般来说，主干是用事件(或者说矛盾冲突)推动的，如果没有足够的事件推动主干发展，主干就是一条软绵绵的小树条(有这种东西么....)。所有旁支外节都是从这条大主干中延伸出去的，换言之，这些枝节虽然岔开，但最终的“根”都在主干上。从巨作上说，枝节都是服务于主干的，而不是自成一块。

    [肩上蝶]的这条主干，就是一条软绵绵的小树条。男主角严国与三个女人的纠葛在电影中基本没有表现出来，严国在电影中的感情经历，就是一杯白开水，开头是这样结尾还是这样，中间几乎不带任何改变。而这条主线在发展过程中，几乎没有出现什么剧作冲突，整个主线填塞的都是一个一个的小插曲，甚至要严重斟酌下这里用“发展”这个词是否妥当。

    电影的剧情展开，明显是点在开场部分结尾月老所说的“三年后他对你的爱是否仍不改变”(原文忘了)上。用上述的“事件观点”说，“改变”或“不改变”是要用事件触发的，在这里典型的商业文本上绝不能表现为“男主角在床上躺了3个月，于是顿悟”。换句话说，男主角是否改变，看点基本可确定为他中间是否经受得了各种“诱惑”，这“诱惑”，同样是事件组成的。但在[肩上蝶]中，主角基本没有受到诱惑，往大了说了，全片就两个事件构成了对男主角的“诱惑”，而处理起来还是极度淡化的。

    桂纶镁童鞋在片中的形态基本保持为“黏着”，各种黏男猪，都以为开头的小“黏”是桂童鞋发动怪兽卡的前奏，没想到竟然就是全部了，末了桂童鞋的线也没有补完整。

    GiGi的线虽然没有有了一个明确“诱惑点”，但还是一条不完整的线。首先电影对于这个角色塑造得很不足(其实全片没有哪个角色合格地立了起来)，既没有前史交代，好吧要说前史可以忽略那她也没有什么性格特点的表现，新闻记者的身份也只是引出了一个不可理喻的结尾。这个角色的处理也是过客性质的，在银幕上的效果也是过眼云烟一般空白。

    蝶的线更挫了，简直挫到极点了。戏份上蝶姐认第二基本没有悬念，旁枝末节她则当之无愧是第一。按说，男猪跟蝶姐虽然是人虫两界，电影作品里不大理会这个东西，他俩作为第一情侣，要是没有点交集那算啥？但[肩上蝶]真的让你看到平行线的存在了，两者之间只有不带前因后果的动作交集，这些动作交集几乎也没有指向任何结果，哪怕是有动作发生，蝶姐一点回应都没有——有说这是小动物，没有表现反应不是很正常么？一般来说的确，但电影里既然肯以蝶姐的动物视角带观众进入微观世界，而且还处理成会说话的，那为什么不加点反应动作或者态度表达呢？在电影中每当切换到男猪视角时我们看到蝶姐各种围观跟尾，但一旦切换到蝶姐视角，我们则仿佛看不到一点蝶姐深爱男猪的行为，蝶姐视角基本在和各种不相干的小昆虫瞎扯。化蝶三年，三年啊！这么一波带走几乎不交代你伤得起么？完全可以说连“肩上蝶”的意义，电影里都没有足够的交代。

   其实把《你的肩膀上有蝴蝶吗》这种文章改成电影难度不小，这类文章往往看起来很带感，但一旦动手改为剧本则几乎等于重新创作。以这段作例子：“蝴蝶伤心极了，接下来的几天，他常常会看到自己的爱人和那个男人到山上看日出、在海边送日落，曾经属于自己的一切，转瞬间主角都换成了另一个男人，而他自己除了偶尔能停落在她的肩膀上以外，竟什么都做不了。”(摘自网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗》)这种就是典型的网络短文文本，这段真要在电影里照原文拍出来，那就是一段过场戏，没有重要事件发生。问题是这种网络短文以剧本角度算基本都是过场戏，电影不可能是过场戏的堆积，重要场景必须依赖重要事件，如果例子段落要改成非过场戏，最起码要在看日出或者送日落时发生事件。尴尬的是，“化蝶”这个设定让蝶姐(文章里是蝶君)除了围观之外几乎无事可做，在电影文本里没有行动的角色几乎等同于龙套或者重要“道具”，这对改编成电影造成不小的难度；可喜的是，张导改编的剧本里，蝶姐被拟人化处理，有了自己的视角，也有了自己的行为动作；杯具的是，蝶姐的行为动作几乎是与其它小昆虫的互动中触发的，换句话说，她在动物世界这个旁支中经历了一系列事件，可是在与男猪的互动上，依旧是接二连三的过场戏，以至结尾难以与前面形成因果关系。

    [肩上蝶]的栽跟头，栽在了网络文本的“过场戏”特征上，因此哪怕它糅合了各种各样的元素，出来的效果也只是一个四不像，只是一个个小段子，只是连续的过场戏，它的主干和人物塑造都存在极大的缺陷，它是一部不太合格的电影。

    唯二可赞的：一，在这么雷的片子里，动画特效合成居然没有雷点啊！二，不说大的，幻想类题材的电影音乐创作久石让独步全亚洲不容置疑，可是为啥他老人家跟中国电影人合作的幻想类电影次次都这么挫啊……