巴德尔和迈因霍夫集团

观看本片让人觉得平实中又是充满了力量
影片刚开始
几个年轻人似乎只是对于某些理想过于狂热
而周围的人对这种狂热也是忽视没有足够的重视
而正是这种似乎只是比其他犯罪分子多了一份狂热的几个人
竟然将这种狂热燃烧到了极致
这种狂热如野火一般
在各个不同的地方燃烧
甚至几个领导人在监狱里时
外面的火焰也不曾停止
甚至没有人能控制它
而对于组织RAF来说
这团火更是越烧越远
从开始简单的理想目标
到最后他们自己内部也开始自己怀疑自己的初衷
就像你知道镜子的另一端就是真理 事实
但当你伸手要去触摸它时
摸到的却是冰冷坚硬的 现实~~~

通过电影了解德国赤色旅的真实历史是根本不可能的，因为：
1、成王败寇。
2、这类电影，每个人只想看到他希望看的，只想听到他希望听的。。

回到这部电影，本片节奏不错，虽说约两个半小时，但导演把控的紧张有致，中间不时穿插着大时代背景，对赤色旅产生环境介绍不少，但本片塑造的人物性格不知是真是假，在本片中：
1、巴德尔就是一性格冲动爆燥的疯子，只在结尾临终前的对话时方显出几分冷静和清醒；
2、迈因霍夫在赤色旅资料中应该是个赤色旅革命理论智囊型人物，本片把她塑造的比较懦弱，不敢轻易表达自己的愿望，在中东受训时女二号安排她的两个女儿进入巴勒斯坦孤儿营那段最为明显。

巴德尔和迈因霍夫五人的自杀，我倾向于是德国政府实行的谋杀：
1、自1972幕尼黑事件后，赤色旅被捕人员的声望被推向了最高层，其后赤色旅的一系列行动都是以释放被捕人员为第一目的；
2、五人以道德和信仰背叛原因自杀，可以分化赤色旅第二代领导人和部众，让其信仰迷失。

最终赤色旅是失败的，他们第一：定位错误，第二：毛泽东思想没有学透。

　　上世纪六七十年代，美帝国主义入侵越南，激起了全世界爱好和平的人们的一致谴责。在主席以及我党的英明领导之下，全世界刮起了一场触及人们灵魂的大革命，迎头痛击资产阶级在意识形态领域里的一切挑战，用无产阶级自己的新思想、新文化、新风俗、新习惯、来改变整个社会的精神面貌。

    彼时的欧洲大陆，正处在北约反动政权和美帝国主义的双重压迫下，阶级矛盾日益激化，人民生活困苦不堪。伟大的、富有光荣斗争传统的德国人民受到毛泽东思想的感召，正准备投入新的战斗。德国人民的好儿女——巴德尔和迈因霍夫，多年来亲眼目睹了资产阶级对人民的压榨。他们满怀阶级仇恨，组建了红军旅，用马列主义的精神启迪德国人民，以此帮助欧洲民众改造资本主义思想，早日脱离苦海。

    红军战士们对帝国主义的爪牙展开了一系列有效的打击，并在奥运期间援助追求自由的巴勒斯坦人民，成功歼灭数十名以色列侵略者。

　　革命活动让腐败堕落的资产阶级老爷们惶惶不可终日，德国人民挫败了帝国主义的阴谋，反动派夹着尾巴纷纷落荒而逃，革命形势空前浩大，欧洲民众尽欢颜。德意志和欧洲呈现出一片欣欣向荣、积极进取的好局面。

　　然而，仍有部分反动分子亡我之心不死，美帝及其走狗对红军旅展开了一系列疯狂围剿，在他们鬼祟的动作之下，战士们一个个倒了血泊之中，无产阶级革命来之不易的大好局面岌岌可危……

    虽然随着巴德尔和迈因霍夫两位同志的倒下，革命之火被顽固的落后势力扑灭了，但革命的火种不会消失，人民不会忘记他们，历史会永远地记往他们，无产阶级革命，终会有胜利的一天！

这部电影有一个很长的名字，《巴德尔和迈因霍夫团伙》，写成德文就更长了。方便起见写作《RAF》——“德国红色旅”或者“德国红军”。拜奥斯卡最佳外语片提名所赐，4月份的碟市上就能看到这部心仪已久的片子，而且难得的是个好版本，这倒是令人开心的一件事情。我想或许在不久的将来会有某种叙述称“德国（或者德语）电影又崛起了”，06年德国影片《窃听风暴》，07年奥地利影片《伪钞制造者》连续拿到奥斯卡最佳外语片——只是奥斯卡而已哦，然而这还真是一个让第三世界的导演们眼红眼热的奖项，在中国，这个奖项的早已比金棕榈更重要。07年继续是两部德语电影入围最佳外语片的提名,这一部《RAF》和奥地利影片《复仇》。当然奥斯卡不能说明问题，一部电影也不能说明问题，但是这至少是一个标志。

这部电影的作曲家Peter Hinderthür说的好，“这是一部很长的电影，一部很深刻的电影，也是一部大制作。”他概括得很准确，其一，长达140分钟的电影显然能够给出更大的篇幅和容量；其二，这部电影触及的是德国六十年代十分内在的伤痛，痼疾或者毒瘤——看你站在什么立场上了——RAF的问题，恰逢1968“五月风暴”的四十周年，其中自然地带出了某些深刻的问题；其三，这是一部商业电影，以观众和票房为诉求的，并且能够获得奥斯卡的提名——以及附带的北美市场，那么这种限制，或者诉求，或者位置，也内在地影响了影片的策略。

还是从简单的地方入手，说电影工业的话，这部电影里有两个熟面孔，扮演“巴德尔”的Moritz Bleibtreu是《罗拉快跑》里的曼尼，扮演“迈因霍夫”的Martina Gedeck是《窃听风暴》的女一号，其中有个眼熟的监狱，后来想起来是《碧波女贼》里的那个监狱。Moritz过了10年还是演小混混，不禁瞬间生出些许苍凉之感。导演Uli Edel是我之前完全不知道的，查了资料发现，此人主要混迹于电视行业，70年代当过道格拉斯·谢尔克的助手，跟大卫·林奇一道拍过《双峰》——于是基本可以知道这位老兄显然是谙熟美国电影工业的机制。再看他近年的其他影片，《尼伯龙根指环》、《凯撒大帝》，好吧，他显然是个操作大资本的高手。据某旅居德国的电影爱好者称，本片在德国获得了极好的票房成绩，“慕尼黑大学的学生塞满了影院。许多一排的学生不堪画面的重压都挪到了台阶上，情形像极了课堂。已经上映两周的电影居然还这么卖座。多亏提前一天购票。”由于不懂德语，没法对市场反应做进一步的研究，所以便姑妄言之——这大约不是孤立的现象。

如果探讨文本序列的话，首先应该是法斯宾德牵头，施隆多夫参与的十一导演的合拍片《德国之秋》（1978）（岔开一句，由于电影史自身写作的需要，在中国这边看来，德国电影从表现主义和室内剧开始，基本是这么一个脉络：茂瑙，弗里茨·朗格——里芬施塔尔——法斯宾德，施隆多夫，文德斯，赫尔佐格——汤姆·提克威，最多加上一个费斯·阿金，然后就没了……这个问题很严重，比如《英俊少年》这种“德国经典电影”应该放在哪儿……但更严重的问题是，国内连本像样的德国电影的专门图书都没有……）这部片子里，这些位老兄们各说各话，法斯宾德更是正面全裸亲自出镜——但是竟然得到了西德政府的联邦电影奖金，因为这部片子的某些段落“谴责了恐怖主义”，但至少法斯宾德那一段不是（太久之前看的了，其实是奔法斯宾德去的，关键是其他诸位老兄根本不知道是谁……）。然后是关于六十年代学生运动的一系列电影，贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，加拿大导演Adam Brooks的《看不见的马戏团（The Invisible Circus,2001）》，菲利普·加莱尔的《夜风》，08年法国导演Olivier Ducastel和Jacques Martineau的《生于1968年（Nés en 68）》，等等，写下这些片子才发现，恰好都是后冷战时代对冷战之中的六十年代的重写，这就有意思了。第三个序列则应当是《铁皮鼓》、《逃出柏林》、《再见列宁》到《窃听风暴》的德国电影的脉络。综合起来看，这部影片还是稍稍呈现了一些不同之处。

本片改编自德国记者Stefan Aust的同名“non-fiction”的著作，现在还不能做文本的对比研究。一个简编的版本可以参考wiki的词条（http://en.wikipedia.org/wiki/Red_Army_Faction）。从片子来看，至少能确认的一点是，文本中对RAF的叙述还是较为“中庸”的，对RAF1967年开始的历史做了追溯，区分了不同阶段——“革命的”和恐怖主义的，如果比较一下刚才提到的那些文本序列，《RAF》在前40分钟的倾向性还是很明显的，没有像贝托鲁奇那样把五月风暴描述成纯粹的青春躁动，而且花了大量篇幅来展示片中人物的政治主张，并在“全球视野”中描述了风云激荡的1968年。之后，RAF成立，部分主要成员去约旦接受游击战培训，从而开始逐渐走向极左的城市游击战，或者“恐怖主义”。然而正如音乐总监的表述那样，这部影片突出的两个呈现元素似乎也显现出了意义。影片对游行，集会之类大场面的控制很精到，爆炸和枪战场面也不惜血本——商业片嘛，可以理解，而且很赏心悦目，因为它好看，而且与好莱坞模式化的枪战“浪漫主义”很不同。而我要强调的则是另外一个呈现元素：法庭-监狱，这两个空间占据了电影后半段的大部分时间，RAF第一代领导人从被捕入狱到他们集体自杀这一段时间长达5年（72-77年），其间经历了多次法庭审讯，而RAF的成员则制造多起事件要求释放他们的领袖。于是电影后半段的冲突就变得更为激烈——刚才提到的两个呈现元素不停地产生对比。同时也产生了一种可能的解释路径。

如果说影片试图保持一种中立的立场，那么它可能做到了。因为在影片中无论是哪种立场都能找到支持自己的论据。如果站在同情RAF的一边，你可以发现许多对政府的批判，影片似乎试图通过人称的设置——巴德尔和迈因霍夫——建立的认同而将观众纳入这种意义结构之中；如果将RAF指称为彻底的反人类的恐怖主义，其中的暴力、血腥，以及RAF成员们自身的性格弱点和诸多自我悖反之处，也足以完成这种叙述。拿两个参考文本来比较，《邦妮和克莱德》——观众显然是同情这对雌雄大盗的，但是他们最终被“绳之以法”；《看不见的马戏团》——姐姐Faith因为在法国的失败情绪而转战德国参加RAF，最终因为在行动中导致一名守卫的死亡而最终崩溃，在葡萄牙小镇自杀身亡。当然《看不见的马戏团》是一个十足的主流意识形态叙述，妹妹Phoebe在寻找姐姐足迹的过程中，不仅发现了姐姐自杀的原因，而且最终治愈和拯救了姐姐的男友Wolf——从而象征性地治愈了六十年代的伤痛。然而在《RAF》这里，叙述更多地集中在行动和政治理想之间的矛盾和自我悖反上面，这一点是六十年代终结之后最常见的叙述方式。然而非常有趣的是，对RAF的审判是没有结果的——无休无知的审判和辩论，然而最终是一场集体自杀。稍稍引申开去就是这么一个表达：对六十年代的审判最终无法完成，五年里没有完成，再用五个五年也未必能完成；然而六十年代最终或许正如这几个人一样，自我毁灭。

于是这个表达真的就耐人寻味了。后冷战的话语之中对六十年代的表述，除了审判便是救赎，绝少见到如此决绝刚烈的表述。这部影片结束在著名的“德国之秋”，作为人质的Hanns-Martin Schleyer最终在一片美丽的树林中被枪杀。这个故事远没有结束。然而某种意义上它却结束了，因为影片在结尾之前借巴德尔之口明确地指出，RAF在巴德尔和迈因霍夫等人被捕之后，已经越来越偏离他们的初衷。当第一代领导人“绝望地自杀”之后，他们当初所追求和坚持的理想已经消失殆尽，只剩下了行动——或许这才是影片要表达的，六十年代的理想主义无法被审判，然而，走向恐怖主义是大家都不希望看到的——至少在巴德尔和迈因霍夫的时代，他们会电话通知施普林格集团说楼里有炸弹，他们也不希望造成伤亡——再去看《看不见的马戏团》，巴德尔和迈因霍夫未必没有极重的心理负担，然而他们知道，有些事情还要去做，有些话还要去言说，那些理想和政治主张仍然要坚持——

然而悲剧之处就在于，这种坚持便终于走向了反面。这是一个太大的问题，不去详细追溯迈因霍夫为RAF撰写的一系列文章是很难把握他们的思想脉络的。或许这部电影的制片公司Constantin Film给出的官方剧情纲要能说明一些问题（http://www.imdb.com/title/tt0765432/plotsummary）：“...fighting a violent war against what they perceive as the new face of fascism: American imperialism supported by the German establishment, many of whom have a Nazi past. Their aim is to create a more human society but by employing inhuman means they not only spread terror and bloodshed, they also lose their own humanity.”很直接地提出了冷战结构之中的德国问题，为了对抗社会主义阵营，美帝国主义并未彻底清算法西斯主义。不过有趣的是剧情纲要中的这一段：“The man who understands them is also their hunter: the head of the German police force Horst Herold. And while he succeeds in his relentless pursuit of the young terrorists, he knows he's only dealing with the tip of the iceberg.”原来制片方的定位是一警匪片……好吧，把这个层面纳入进来的话，《杀心萌动那一年》会是一个很好的参考文本，于是影片在探讨和反思德国自身问题的同时，最有趣的一点是并未给出一个想象性的解决或者救赎。这或许是本片没有最终沦为彻头彻尾的商业片的原因所在。或许正是如此，我们的探讨和质询，未必要导向救赎和解决，因为问题和伤痛仍然存在，这部影片也正如剧情纲要所言，是“冰山一角”。

“红军战线RAF”的城市游击战概念并不是建立在一个乐观的，可以扭转当前联邦共和国和西柏林政治气氛的观点之上的"
The Red Army Faction's Urban Guerilla Concept is not based on an optimistic view of the prevailing circumstances in the Federal Republic and West Berlin

—The Urban Guerrilla Concept authored by R.A.F co-founder Ulrike Meinhof (April 1971)
（乌莱克 迈因霍夫，红色战线RAF创始者，“城市游击战概念”作者。 1971年4月。）

如果不知道电影“巴德尔迈因霍夫”的时代背景，观众很有可能把这部电影看作是一部二流的犯罪片。

红军战线RAF或者左派激进分子这些词语在大多数中国年轻人的头脑里也许会联想到中国共产党的长征或者文化大革命。事实是这是发生在60年代末，70年代初德国甚至整个西方世界的“革命运动”的组织和成员的名词。
 “红军战线”RAF在西德的出现并不是偶然和个别的，比如意大利红色旅、德国红军派、法国直接行动，美国天气预报员，日本赤军等等。
而为什么这些组织都在在60年代末出现，70年代盛极一时，最终在90年代初开始暝灭也是有引人深思和反省的历史原因的。
电影“巴德尔迈因霍夫”发生在西德，我只简单分析一下电影中“红军战线RAF”形成的历史原因。如果要仔细回顾整个60年代的政治组织和激进运动的话，我要写上几年了。

自从二次世界大战以后， 整个世界分化成“自由世界”和“共产阵营”两大集团，分别以美国和苏联为首在全世界范围内掀起了一场政治，军事和思想价值的斗争。虽然没有世界大战的硝烟，白热化和激烈的斗争毫不逊色于任何真刀实枪的枪林弹雨，今天我们把那段时期叫做“冷战”。直到1990年柏林围墙的倒塌和1991年苏联的解体，“冷战”才悄然落下了帷幕。
德国在二战结束后被美苏分割而治，以柏林墙为界，墙以西，是美国为首的西方“自由世界”西德，而墙以东，则是苏联势力领导的“社会主义”东德。
“红军战线“之所以在西德，在60年代末出现，历史原因有以下几点：

1． 以美国为首的西方资本主义世界为了巩固本身的利益，在政治上不惜和纳粹分子合作，对左派运动和共产主义运动进行疯狂压制。西德在1956年取消了共产党的合法性，同时，在西德政府的成员中，不仅大部分的政府官员是右派组织或政党的成员，甚至很多前纳粹份子也担当了西德政府的要员。(西德第一任联邦总理Konrad Adenauer,竟然保留了前纳粹总理秘书Hans Globke的职位)，而在地方层面，纳粹势力更是被西德政府有所保护地，见缝插针般地涌进政府机构。这些举措，在很大程度上使得左翼青年的政治主张和诉求没有合法的组织平台，虽然很多新的左派政党在此时建立，但他们的性质和目标已经区分于原来的德国共产党，在很多左翼学生和知识分子的心里已经和他们所追求的理想大相径庭。
另外，作为思想和新闻的喉舌---电台和报纸都被掌控在具有浓烈保守主义思想的大资本家手中，无时无刻地对左翼青年的思想和运动进行控制和攻击。到了60年代末，西德政坛基本上被社会民主党(SPD)和基督教民主联合党(CDU)的“大联合”联盟所占领（占据了联邦议会95%的议席），前纳粹党员Kurt Georg Kiesinger成为西德联邦总理。西德的政坛完全笼罩在“Pro-Nato”, “pro-Capitalist”的氛围中，知识份子和青年学生对社会民主党用“政治方便”的手法，与右翼势力同流合污的丑恶行径不仅讨厌而且心生恐惧。可以这么说，美国的麦卡锡主义在西德比美国还要登峰造极，美国在60年代初基本不再有形式上的麦卡锡主义活动，而在西德，这种影响持续得更久。(在1972年，西德甚至通过了一项法律，Berufsverbot法，禁止激进份子或有“可疑倾向”的人士任职政府部门)

有压迫就有反抗！压迫有多深，反抗有多高！ 我以为，这是以后几十年左翼激进运动为什么在西德狂飙突进的主要原因之一。

2． 全球范围的民族独立运动和共产主义革命运动风起云涌，与美国为首的帝国主义的斗争日趋激烈和白热化。古巴革命，卡斯特罗和切格瓦拉的南美社会主义革命斗争事迹在西方，特别是西德知识份子和青年学生中广为传播，切格瓦拉成了游击战士的代名词，以他的头像为标志的暴力革命形象风靡所有左翼青年。
与欧洲密切相关的阿尔及利亚反法独立革命运动也如火如荼，同样，以游击战争的方式引起欧洲人民的强烈关注，最终摆脱法国殖民，成为独立的社会主义国家在欧洲甚至全世界引起了巨大的反响。
一种反抗束缚，反抗不平等，反抗资本主义社会体制的欲望在现实世界中已经成为实际的，每天看得到进展的现实。这在很大程度上，鼓励了被压制的西德左翼青年，让他们在绝望的自身环境中看到了可能，看到了希望。

3． 西方知识份子和青年学生为主的妇女解放运动，无政府运动以及美国民权运动，反种族歧视运动在欧美的影响。这些意识形态的萌发和当时的文化艺术活动密切相关，因为电视的普及，区域不再是阻止思想和艺术交流的主要障碍，美国的大兵在西欧驻军的同时通过流行文化，也带入了大量的非主流政治意识。欧美因为越战而产生的反战运动， 包括文化领域的嬉皮运动促进了西方青年的反社会，和反资本主义的热潮。披头士带有浓厚反叛意识的流行歌曲成为革命的下意识的催化剂，为西方激进青年组织起了煽风点火的作用。（美国的左翼激进组织Weatherman,就是从60年代美国流行歌手Bob Dylan的歌曲中找到了他们组织的名称和含义。）

4． 苏联对匈牙利的入侵和共产主义内部分化，反斯大林主义的出现加速了西方左翼青年寻求一条新的政治路线和斗争方式的需求。

所有上述的历史条件都是红军战线最终在1969前后形成的原因。他们并不是简单的暴力份子， 比如说创始人之一的迈因霍夫本身就是一个成功的记者，专栏作家和“具有本身专业领域独特思想的知识分子”（维基百科语）。电影中的女主角，Gudrun Ensslin在关于反伊朗皇后游行冲突中被警察开枪打死示威者的演说中这样说道：他们（指政府和警察）将会把我们都扼杀. 你要知道我们在反抗什么样的猪？他们是奥斯威辛（大屠杀）的一类. 你怎么可能和制造大屠杀的人讲理？他们武装到牙齿而我们束手空拳，我们一定要武装起来。
电影中被暗杀的Rudi Dutschke，也是一位著名的知识分子，在他被暗杀之前，反共，反学生运动的主流报纸Bild-Zeitung曾经在头版发表文章，题目就叫："Stop Dutschke now!" （暗喻：现在就杀了他），也因为他的被暗杀，红军战线的创立者迈因霍夫宣示：烧毁一辆汽车是犯罪，烧毁一百辆汽车是政治行动！

电影“巴德尔迈因霍夫” 和前不久的电影“摔跤王“一样令我感动，感动我的是正如本文开头引用的迈因霍夫的话一样， 也就像Steve McQueen的辛辛那提小子一样，也就像60年代伟大的美国歌星Bob Seger所唱的那首歌一样, 逆风而上！

Against the wind

It seems like yesterday
But it was long ago
Janey was lovely, she was the queen of my nights
There in the darkness with the radio playlng low
And the secrets that we shared
The mountains that we moved
Caught like a wildfire out of control
Till there was nothing left to burn and nothing left to prove

And I remember what she said to me
How she swore that it never would end
I remember how she held me oh so tight
Wish I didnt know now what I didnt know then

Against the wind
We were runnin against the wind
We were young and strong, we were runnin
Against the wind

And the years rolled slowly past
And I found myself alone
Surrounded bv stranners I thought were my friends
I found myself further and further from my home
And I guess I lost my way
There were oh so many roads
I was living to run and running to live
Never worried about paying or even how much I owed
Moving eight miles a minute for months at a time
Breaking all of the rules that would bend
I began to find myself searchin
Searching for shelter again and again
Against the wind
A little something against the wind
I found myself seeking shelter against the wind

Well those drifters days are past me now
Ive got so much more to think about
Deadlines and commitments
What to leave in, what to leave out

Against the wind
Im still runnin against the wind
Well Im older now and still
Against the wind

如果没有了那种逆风而上的意识，你已经成为了框架里的一件物品。

人民网报道，1月14日，希腊警方称，希腊左翼恐怖组织“革命斗争”(Revolutionary Struggle)称对最近发生在雅典的两起袭击防爆警察事件负责。这是沉寂多年的欧洲左翼恐怖组织的最新动态。
这个消息使我想起红军阵线在1998年宣告正式解散时引用无产阶级领袖罗莎卢森堡的话作为结束语：“革命說：我曾在、我存在、我依然如此。”