圣诞节前夕,一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑,屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。 此时,大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒,谁知打开房门一开,他竟死在了睡床上,背后插着一把刀。
众人惊慌失措,想报警之时却发现电话线早以被剪断;车已被蓄意破坏,无法开到警局。明显地,凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了,各人不为人知的秘密一一曝光,伦理道德的颠覆,贪婪自私的本性,令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是,最后谁是凶手已经不重要了……
一个谎言,让一个男人身边的八个女人,围绕他展开的隐秘情感逐一曝光,最终他因承受不住而真正死亡。影片色彩浓重轮廓分明,歌舞增添了无限韵味,各种反转戏码应有尽有。当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时,她们却又齐声合唱最美的是爱,透着无限的荒诞与讽刺。
弗朗索瓦·欧容(Francois Ozon)这个男同志,可能是男同志里比较女性化的那种,拍的这部片子明着暗着八法国女星,八得够精致,够黑色幽默,八得八位女星齐获恺撒奖,八得票房大成功。
凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手,打着打着却狂吻起来
影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死,影片外,凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗(Francois Truffaut)分分合合,而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀,两人还有个女儿。按弗朗索瓦·欧容的话来讲,特吕弗若见看到此场戏,在棺材里也会气得背过身去。
特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演,也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 (Jean Desailly),不幸的是后来让·德赛利出了车祸,25风华正茂却香消玉陨。特吕弗生前接受采访的时候说过,他给让·德赛利写信时,总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样,为了保证她是带着微笑读这封信的。本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)的姐姐,当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色,白天高贵,晚上却是妓女。伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了,也是个性压抑而分裂的角色。
艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗
《女仆日记》里被强调的短靴,透露了男主人的恋足癖
艾曼纽·贝阿(Emmanuelle Beart)扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗(Jeanne Moreau),弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴,莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴,透露了男主人的恋足癖。
说起让娜.莫罗,曾演过特吕弗的电影《祖与占》,特吕弗对让娜.莫罗一往情深,不过好象让娜.莫罗没买他的账,但特吕弗还是念念不忘,在他看中阿佳尼(Isabelle Adjani)说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道:“你是个不同凡响的女演员。除了让娜·莫罗之外,我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。”
维吉妮·勒多耶(Virginie Ledoyen)身上有阿佳尼的影子,影片开始她坐在窗台上的镜头,和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似,
本片里她演的女儿未婚先孕,向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时,芳妮·亚当揭了她的老底,大着肚子嫁进门的,呵呵,凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红,演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。现实中,她有一个儿子和一个女儿,全是非婚生的孩子,儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 (Roger Vadim)生的,女儿基娅拉·马斯特罗亚尼(Chiara Mastroianni)也是演员,和意大利演员马斯特洛亚尼(Marcello Mastroianni)生的。
卢迪芬·萨格尼尔(Ludivine Sagnier)演的是小女儿,其实她都23岁了,可演起来还真象13、4岁的样子,活灵活现。她设计让爸爸装死,看上去她爸爸是被人用刀杀的,让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。
丹妮艾尔·达里艾(Danielle Darrieux)演的是奶奶,已是85岁高龄,年轻美貌时演过《红与黑》,还演过不少侦探片。她在本片片尾的演唱非常动人,歌喉美妙。
弗朗索瓦·欧容也够怪趣,把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经,原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本,可惜大师没来的及拍就去了,被欧容买了来,悬念不见,氛围搞笑,人物似乎还充满温情,可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。只一家,都在个房子里,算起来表露比较明显的双性恋就有仨,黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人,男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花,另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人,却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心,不愧是法国电影界女皇,男女影迷通吃。再看比较大众的异性恋内容,乱伦的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况,婚后把妹妹扔一边,住着毫宅养一大家子人,妹妹却成了妓女。大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子,好在后来搞清楚身世,不是父亲亲生,可小女儿呢?看样子也没放过,小女儿别看才13、4岁,居然也得意的嘲笑她的处女老姨,说她至少不会上了岁数还是处女,而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥,末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹,居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱,我要是老爸能忍受的都忍受尽,能做的恶都做尽,看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭,一枪崩了自己。影片尽揶揄讽刺夸张能事,把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张,颜色俗艳却成就了独特的现代感,歌舞表演也是暗藏玄机,开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来,演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。别看貌似舞台化,细节处全做足了,特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合,男人就一个还不露面。弗朗索瓦·欧容可真是淘气,伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼,里面有鸟二只,看似是镜头的暗喻,却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦,一群女人围着男主角转,只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征,到弗朗索瓦·欧容这里,就没个好鸟了。老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊,她女儿嫁的男人到是不无聊。总之男人不坏女人不爱,女人不坏男人也不爱,而且坏得离谱。人生观世界观电影观全颠覆,恶搞类型片,却也有伤情的表达,深处也暗含柔情,人物内心不乏细腻之处表现,也只有欧容能做到,反复观看总有发现,不无聊。
http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html开篇的时候,导演别有用意的放了八朵花朵~可惜我眼拙,并认不出所有的花,也无法仔细分析花语,与八个女人一一对应。但是女人如花,美丽鲜艳,但当你一层层剥开花瓣,剩下的却只剩下怵目惊心。
影片的结构并不难理解,先用一个大包袱-马赛尔的被杀-开场,然后开始抽丝剥茧,让八个女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密,当不再有秘密,却依然迷雾重重不知道凶手到底是谁的时候,忽然砸下另一个包袱,原来其实并没有凶手(其实观众隐隐也察觉到了),紧接着出人意外(但却顺理成章),本来没有死的马赛尔结束了自己的生命,可谓一波三折,揪人神经。但是影片的节奏却并不会拖沓也不会太过紧张,而是用每个女生唱一首歌的形式来贯穿。以最小的女性-凯特琳开始,以最年长的女性-祖母收尾,一人一首歌,唱出她们最美的姿态,唱出她们最底的内心。
影片里看起来是被逼无奈,在其他人的揭发和逼迫下,每个人不得已说出自己的秘密,但是细细想来,其实每个人反而是希望说出自己的秘密的。因为每当一旦开口,那娓娓道来的细节和扣人心弦的张力,以及当秘密说破之后每个人的解脱,放松和突破,纷纷在向观众暗中传递着一条信息:这些女人们,背负着各自的秘密,已经疲惫不堪,在这个当头,与其说是被逼,不如说是借故说出自己的秘密,卸下自己的重负。
与其说这是一部电影,不如说这是一台舞台剧,利如刀锋的戏剧张力,忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞,还有歇斯底里的人物的情绪,纷纷显露出舞台剧的本质。但是这是一部出色的舞台剧,更是一出出色的电影。通篇看完,观众也许各自有各自的见解。说出秘密,不是卸下了自己的重负,而是把它转移给了别人,当八个女人的重负全部转移到了悲剧的男人身上的时候,bang!
一个女人一首歌,也许顺序错了。
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凯特琳(小女儿):青春之歌
开始的这首歌,节奏是轻松的,基调是欢快的,小女儿领舞,大女儿和母亲伴舞,和乐融融,但是歌词却一语道破天机,父亲is not with it。他并不是大家眼中那样正直,一切都只是假象而已。
奥古斯汀(小姨):压抑之歌
身为一个老处女,尖酸刻薄,神经质并不难理解,与自己的姐姐针锋相对,对母亲依赖。但是当母亲的秘密被揭开的时候,可以依赖的只有自己的姐姐。其实她一早就在自己的歌中唱了出来:我爱你们,也许我尖酸刻薄,但是其实我是爱你们的。她爱她的母亲,她爱她的姐姐,她也爱她的姐夫。她的欲望被压抑在自己的躯壳中,明明自己喜欢浪漫小说却不敢承认,明明自己暗恋自己的姐夫却只好暗暗诱惑,但是当自己的秘密已经无所遁形,她终于浴火重生,光彩夺目。
皮埃耐特(小姑):野性之歌
她爱男人,也爱女人。她是个艺术家,她也是个艺术品。她不被规则束缚,只因为她是自由的灵魂。但她也无法脱逃自己的内心,对自己哥哥的仰慕甚至是爱慕,对自己新的男人的无法割舍甚至甘心被他欺骗,对周围女性的欲望对自己嫂子的渴望。但是她终究还是自由的,厮打之后却戏剧性地化为激情,她把自己献给了肉欲,所以她并无所畏惧。但是她把自己献给了肉欲,所以她最空虚。
大女儿:不伦之歌
她冷静,她美丽。她青春而智慧。本来她一直都是扮演侦探地角色,直到她自己地秘密第一层被剥开。怀孕使她被母亲唾弃,直到她发现自己不是父亲的亲生女,而当她向妹妹叙述自己的boy时,眼中的幸福和话语中的爱意是真实的,但是当她歌唱,眼神却隐隐忧伤。终于最后她忍不住向妹妹说出自己最大的秘密,原来她肚子里的孩子居然是马赛尔的。虽然并不是她的生父,但却是养育她长大的养父。从这个角度来看,其实马赛尔该死。
香奈儿(黑女仆):解放之歌
她爱女人,一直以来她无法说出口,直到她的生命力走进了皮埃奈特。她睿智而冷静,她第一个发现了一切只是一个骗局。当她卸下重负,坦然面对自己的秘密,不顾他人异样的眼光,唱出“有的时候女孩喜欢女孩,有的时候男孩爱上男孩,有的人生小孩,有的人孤独”的歌词,忽然让我感同身受。
露易丝(年轻女仆):魅惑之歌
她年轻,她性感。她知道如何用自己的身体诱惑男人。她直接,并不会因为主人的气势而屈服。但是她又对自己的女主人绝对忠诚,她自认为跟男主人睡觉是帮女主人尽了未尽的义务,是尽了自己的职守。她忠诚,因为她爱自己的女主人。
女主人:成熟之歌
她爱的第一个男人车祸去世,她的丈夫和她渐行渐远,她勾搭上了丈夫的合伙人,想要远走高飞。她的母亲和妹妹一唱一和让她头疼欲裂。但是她依然风韵犹存,她不希望自己的错误发生在女儿身上,所以当得知女儿怀孕时勃然大怒。她看似保守,其实开放,所以当皮埃奈特向她重重吻下,她并不反抗,却是享受。
岳母:岁月之歌
There's no happy love. 也许直到最后当老太太唱起这首歌,她才明白这个道理。因为无法忍受自己与一个不爱的人生活一辈子,她狠心杀害了完美的丈夫,毁了自己两个女儿的生活。她的一生已经习惯了谎言,即使毫无必要。她骗女婿说自己的遗产里的股份丢了,只是不愿意向破产的女婿伸出援手,她明明腿脚无碍,却偏要声称自己无法走路,坐在轮椅上装残疾老人博取同情。当二女儿终于发现自己是杀害父亲的真凶,她绝望得只想一心寻死。世界上没有完美的爱情,世界上没有不痛苦的爱情。如果她很多年前明白了这一点,也许一切都会不一样。
马赛尔:只不过是个路人。
他睡女仆,勾引小姨,睡养女,就是不睡老婆。这样的一个男人,不得不死。全篇他就没露过正脸,因为没有必要。没有人在乎他长什么样或者想什么,八个女人才是故事的主角,他只是在开头和结尾来渲染戏剧张力的炮灰而已。他死不死,其实并不重要。因为八个女人之间的勾心斗角,母女情,姊妹情,母女怨,姐妹怨,妯娌情和妯娌怨,主仆情和主仆怨,这些才是重点。而通篇透露出的那股浓浓的百合情节,让我不知道该吐槽,还是该吐槽,还是该吐槽。
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女人如花,带刺。女人如花,坚韧。女人如花,女人如花,芬芳。有些秘密,藏在心里也许难受,但却有必要。当秘密被揭开,总会有人受到伤害。秘密之所以为秘密,还是不说的好,还是不说的好。。。
一水相隔的英国人和法国人,在性格上却有诸多不尽相同之处。英国人的缜密严谨使他们创作出福尔摩斯和波洛这样冷静睿智的神探,而同样的推理故事被浪漫随意的法国人演绎出来,却变的飞扬跳脱妙趣横生。
一场突如其来的大雪把八个女人困在家里,而在同一座屋子里,一个男人背后中刀死在了床上。围绕男人的死因,几个各怀目的的女人开始相互猜疑,而在猜想和推理的过程中,这些看似冰清玉洁高贵典雅的女人们逐渐露出了不为人知的另一面。
导演在影片开头安排的大雪,除了将故事的全部场景限制在一个封闭的空间内,应该另有他的用意。在白雪的掩盖下,肮脏的世界变的美丽,暗昧的关系变的纯洁,所有的一切都笼罩着一层虚幻的美。可雪化之后的地面,又注定是污水横流的狼藉,这才是真实的世界,这大约也是导演想要告诉我们的潜台词。《八美千娇》整部电影全是女性唱主角,唯一的男性角色自始至终都只是背影而已。可在这个没有男人的江湖,女人们的冷酷与阴郁一样让我们感到雪天般的森冷。
太喜欢了。在荒诞幽默和细腻感性之间找到了绝佳的平衡点,几个女神都太美了,于佩尔的表演最灵啊!每一段歌唱段落都大爱...
萝莉 御姐 女仆 人妻 百合 脱衣舞娘……无疑,这是09年看过的最好电影之一。
弗朗索瓦·欧容代表作。8位法国老中青女星齐聚(可惜没有阿佳妮和比诺什),一宗阿加莎式的暴风雪山庄谋杀案引发美女集体撕逼,谎言与内幕层层揭露,悬念丛生,精彩好看。时而插入的代表每人独白的歌舞为本片添上荒诞讽喻之味。百合、乱伦、滥情、双性...这出略毁三观的话唠大戏十分引人入胜。(8.8/10)
B/ 依附于男性的女性对男性的折磨,恰如这个封闭空间的八美棋局;谎言编织的血色庄园中,先觉者是黑人女性与稚气未脱的少女。刚开始尬到想给两星,但之后竟觉得这种诡谲的形式感极为诱人。艳丽活泼的质感与人物的关系与逻辑的极致荒诞可以算是舞台剧的优势,但也暴露着两种形式间的隔阂。
毁三观的奇葩啊,唬烂的编剧+突兀的唱段+比划式的表演,然而却是一流的摄影、布景和美女,老太太的最终一唱竟异常惊艳,也算自成一派有趣味。
“生活,于任何人的背面,都是一个深渊。”
生活于任何人的背面,都是一个深渊。
不喜欢的人八成是觉得舞台感太强,不过带着看福尔摩斯的认真眼光看你就输了。最后一段歌舞恰到好处,第一段有点突兀,最喜欢的是姐妹俩合唱的一小段,toi,mon amour,Mon ami,压抑中可贵的一点清新可爱。几个主角的演技都无可挑剔,猜来猜去还是没猜中结局。不要事先看影评!
电影形式的舞台剧,每一个走位都是精心设计。欧容是个好木匠,做不了水一样的作品,但是每一道痕迹都是都是仔细考量过才下刀。欧容不一定是个有天分的艺术家,但一定是个好的学者,懂人,也是个好的匠人。
电影的皮,话剧的骨,文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式,酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆,只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴,但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃,于少女的演技还是脱颖而出。
最为美丽风情的悬疑片。不过法国的歌舞片唱的歌都是小清新啊。
Ozen这样赤裸裸的把国宝级的美人甩到银幕上简直是作弊!还让人怎么冷静地分析逻辑呢?拜托,谁还会管那个男人死了没有啊!看美人们唱歌跳舞相亲相爱才最重要的啊!还好希胖没拍这部片。另,Danielle Darrieux奶奶真是美了一辈子。
“长久以来,我一直很想拍只有女演员的电影。重温库克的《女人们》之后,我就开始检查有关此片原剧的版权事宜,很快发现重拍版权已被好莱坞买断(就是08年那部翻拍),只好放弃了拍摄法国版女人们的念头。后来在朋友帮助下,找到了一部六十年代的犯罪舞台剧,罗伯特托马斯的本子。这位作家今天有点被淡忘,但在七十年代的法国主流剧院可谓红极一时,其中一部作品还曾被希区柯克买断,不幸地是到他去世也没拍成。……不同于干柴烈火,八美图是一部以风格化和雕琢感去凸显女性美丽与魅力的反自然主义作品。故事被设置在五零年代,有助于这个八美陷入牢笼故事的真实度,同时也照应了情节突转和影片刻意雕琢的效果。只不过五十年代法国影坛仍以黑白电影当道,迷影参照不及同时期明奈利的歌舞片和瑟克的华丽剧情剧。”
暴风雪山庄杀人、舞台剧式的场景与换幕、雅克·德米风格的色彩和歌舞、法国老中青女星同台献艺等等都是形式元素。多重形式层层嵌套,人物关系错综复杂,同性双性出轨乱伦俱全,狂欢般的缭乱花活儿下,却挖不到一个有效内核、一点真情实意。是有风格的作品,但绝非佳作。
宛如莫比乌斯环的自噬,这次更彻底,直接物理架空原本存在的男性角色,却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕;欧荣巧妙地移植舞台剧模式,用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物,创造出作者风格的另一种可能;八首歌八个进阶状态,宛如盘旋于密室上空的靡靡低语;标准化仪式收尾,个性十足。
欧容:看了两千部印度片之后,终于学会怎么在剧情中插歌舞了。。。。
三个女人一台戏,八个女人一台自嗨的舞台剧。
一直觉得欧容更像文学家而非电影人,各种文学形式总是不经意的被他化用到电影中。“八美图”有舞台剧的精巧和歌舞的点缀,荒诞却颇能自圆其说。尽管身处密闭空间,悬念感却由头带至尾。 八个女人一台戏,秘密多过身上的珠翠,女性解构主义一览无余。果然同性恋才是最懂女人的啊!
娘们爱唠叨,法国人爱唠叨,八个法国娘们能把你活活烦死。。。莫名其妙脱离情节的歌舞倒使得本片感觉挺CULT,于是居然坚持看完了。。。不过比歌舞更莫名其妙的结局还算勉强让人满意
Catherine Deneuve和Isabelle Huppert还真是风韵犹存啊,还能上演一幕大胆的Les之吻...