生命无限公司

记忆里，小时候听奶奶讲过的故事。
一定是用：“在很久很久以前”来做开头。
那些经历了漫长时光的悲欢离合便也有了一张干净而真实的背景。
在很久很久以前，
芷婷还被乐仔叫橘子皮，她并不知道那也许是男生表达喜欢的一种方式。
她怀疑爸爸妈妈已经死去，因为阿嬷告诉她爸爸妈妈去很远的地方工作了。
他们去海边的秘密基地设坛作法，只为确认，是不是真的可以看见爸爸妈妈的鬼魂。（不知道为什么，看到海边岩洞的那个情节，我会突然想起富江。）
死亡在芷婷幼小的心里并不是可怕的代表，仿佛只是在做课后的一个实验，她害怕的是再见不到爸爸妈妈，即使只是鬼魂。

在很久很久以前
我们的生活里也一定有这样或者那样的情节：
给喜欢的女生起各种奇怪的外号，在她走上讲台的时候起哄。
找一个大人们不会在意的角落当作自己的秘密基地，在里面藏着自己的“宝贝”，只有很重要的人才会带着他去。
总是去窥探大人们的抽屉，里面装着他们"宝贝"，也许真有一张写着生命无限公司的信封。
在那些岁月里，有太多我们一直不能理解的秘密。
我们在等待长大，以为就能知道。
可有些秘密，
也许，直到今天也还未能探明究竟。

幼年的芷婷一直在面临各种各样的选择：
是选择呆在高雄，还是要回台北。
是选择进入乐仔们的秘密基地，还是继续一个人。
是选择陪着阿嬷还是跟随爸爸妈妈去美国。
……
只可惜，并不是所有的选择都能由她决定。
这于长大无关。

整部电影的情节平淡无奇，走台湾文艺电影的一惯的路线，并不见得有多么精彩曲折，却能够触动你心底最深的那个角落。
腔调十足。
一开始你不明白它到底要讲什么。旅行、童年、伙伴、鬼魂、冒险、秘密、神婆、阿嬷……。却在临近结局的时候发现，生命无限公司的秘密仅仅是阿嬷对芷婷一直延续的爱。
最终的结局有点说教的成分，仿佛是害怕别人发现不了那个秘密。完全可以不要。就让她们停留在很久很久以前也不错。

整部电影的设置很像很久前看过的动画《魔法阿嫲》，有点抄袭的嫌疑，不过，用真人演出来，确实要比动画更加感人。

台湾是座拥有孕育故事的地域和人文温床的岛屿。

浸在童趣的色彩中的妈祖，纸钱，线香，相伴寻找亲人的小伙伴，单纯美好的思念和愿望，加上凶恶小气又温柔强大的董事长阿嫲，组成了生命无限公司。

我想，人们拜神也好祭祖也好烧纸钱也好搬神弄鬼也好，那些所有看似可笑和盲目的迷信，不过也只是源自生者对往生者无法排解的念想和牵绊。

这种思念古往今来，无药可治。面对生死相隔，谁都是弱者。就算是身为生命无限公司董事长的阿嫲也一样。


透过孩子的眼中的看生离死别是怎么一回事。

小婷每天盼望回台北找爸爸妈妈时的心情。

乐仔想再见到死去的爸爸一面的心情。

还有一个人遥望大海喝酒时的阿嬷的心情，遥望大海哭喊着"再见"时的乐仔妈妈心情。

是什么样的心情。

大概，全世界的“思念”都是同一种咸涩的味道。像眼泪又像大海的味道。

我们只能大声的说再见，再见。

——“阿嫲告诉了我能让生命无限的秘密，那就是 她爱我。”长大后的小婷用食指和中指蒙起双眼，看到了她最想见的人。


《生命无限公司》很好看很好看。好看到我久违的如此畅快地笑，畅快地泪流。

    没有离奇的情节，也没有夺目的特技，平平无奇的一部描述儿童的电影，我却觉得很真实和很深刻。对于我个人，我是有感触的。

  电影中，芷婷对嬷嬷说的那句：你是因为不能和公公在一起，所以你也不希望我回到爸爸妈妈的身边，画面，精致大约3秒，然后切换镜头。但是我相信那一刻嬷嬷一定是十分难受。

  懂得包容的大人总不会出口伤人，我总认为，懂得去解决事情，懂得去保护别人，包容别人是成熟的一种体现，年纪越大，才越会知道伤害的深度，儿时无理取闹的记忆总让我愧疚。

  我试过。

  我试过以前闹着一爷爷要买玩具（这位爷爷和我没血缘关系，是他老婆是负责照顾我的人），他不让，我就一直闹，闹啊闹，闹到我没力了，休息，起来再闹，终于他很勉强地买了，我当时是觉得自己胜利了，很多年后的一日，大约是前两三年，听说他去世了，我再次看到那面孔的时候我想起了这件事，很愧疚的同时，其实想补救却已经没机会。

 之后我就觉得，每一天的生命并不是必然，很多事情真的是说变就会变，大学毕业直到工作2年间都是很悲观的观念，许许多多的事情后，让我觉得需要积极，因为任何事情都只是一瞬间。

  趁现在还有呼吸的时候，我们坚持一些自己觉得对的事情。


  
  整体感觉是很平淡但却真实的电影，偶尔我喜欢看这类型的电影，因为不用思考太多，不是一种时间的浪费，而是享受一种时间的流逝，台湾这类型的电影感觉比较多，我希望可以看到是中国其他地方出品，但估计是不太可能吧，因为这类型的电影不一定票房好。

其实这部电影倒也不是一无是处，起码那个小萝莉很可爱。当然了，即使算上这个小萝莉，依然不能掩饰这部电影的无聊。

有人说这是小清新式的电影，先不管这是谁造出的电影类别，不过用这个词形容本片倒是蛮贴切的。台湾盛行小清新的音乐，自然也就会诞生小清新的电影。清美新颖、清爽新鲜。套在电影里，就是找个白白净净的主演，好像这里的这个小萝莉，有的没的说两句人生感悟，这里一定要以旁白的形式读出才有味道。再拍些美好的景色，配上清新的音乐。至于情节，还是尽量弱化吧，西方有意识流电影，我们也有情绪流的电影，随情绪流动吧。

之所以不喜欢这个电影，是因为这个电影是个概念先行的东西。何为概念先行：即先有一个想法强烈地想要表达，然后去编一个故事往这个想法上靠，这样故事难免生硬简单，就好像这部电影的结尾，导演生怕观众不明白他想说什么，还非要加上一个小女孩长大回家，插一段婆婆为自己奉献的故事。其实人做事常常适得其反，不去讲什么大道理，安安分分讲一个故事，反而故事会很感人，里面蕴含的道理也更深。反之，想去讲个大道理，而不去认真构架那个承载道理的故事，结果故事讲的不好，道理却也浅显了。回到这部电影，无非是想借亲情和爱情这些人类的初始感情去打动人。何为生命无限，时间是没法定义的，只有以一个个感人的瞬间和一份份珍贵的回忆作为节点，才能让时间延续下去，这就是生命无限吧。导演也试图通过这些瞬间来打动观众，这时，问题也就来了，片中最主要有两对人物关系，一个是小萝莉与阿嬷之间的关系，一个是小萝莉与乐仔之间的关系。一个是亲情，一个是隐隐的爱情。做得好都可以很吸引人，很打动观众。可惜，这两对关系在处理上都比较简单，稀里糊涂就过去了。正像上面说的，感情戏能打动观众的都是瞬间或是细节，只要细节处理的好，人物形象很容易就出来了，感情上也自然会打动观众。

再看看这个电影吧，所有的事件处理的都非常简单，比如萝莉与阿嬷，两人连互动都很少，仅有的几场对手戏也处理的非常简单。没有互动哪来的情感啊！说她俩是祖孙情深，可起码要有几场戏甚至几个细节把这份感情渗透出来啊，观众的感情是要培养的，如果不一点点的培养情绪，观众上哪体会祖孙情深去。有人提起这部电影像韩国电影《外婆的家》，不过这一比问题就更大了，《外婆的家》可是用了很多情节去建立两位主角之间的感情的呀，而这里呢？好的电影是要通过戏来说事，不能直接给个大前提：祖孙情深，然后整个电影就说别的去了，凭什么啊！这种概念先行，情节省略的事在这里比比皆是，比如阿嬷辛苦攒钱打算给自己跟死去的老伴建一个墓用来合葬，结果心疼孙女把钱给了孙女出国，这应该是全片的一个重头情节了，导演也打算借这段催泪。可问题是这事有什么好感人的？如果想要这段戏感人，先要把阿嬷和老伴的感情写透，如果阿嬷不是深爱着自己的老伴，这笔钱给谁不是给，为什么不修墓而给了孙女就成大爱了。而印象中片子里只有几个镜头表示阿嬷看着老伴的遗像发呆。如此简单的处理怎么能让阿嬷和老伴的情感在观众那获得认同。于是又回到概念先行这个问题上，导演说两人感情深两人就感情深吧，导演说这是大爱这就是大爱吧。这就是概念先行。

片子另一处非常草率的地方是对小萝莉父母这一事件的处理，一直到快结束前，影片始终没有出现小萝莉的父母，这没有问题，因为故事就是说的父母缺失家庭残缺嘛，这样不完整的家庭才感人嘛，不过小萝莉的父母为什么没了却也一直不交代，每次小萝莉跟阿嬷聊起父母，阿嬷也是遮遮掩掩，闪烁其辞。甚至有次小萝莉还说自己的父母都死了之类的话。搞得我一度以为小萝莉的父亲是挪用公司巨款跟情人跑路，萝莉妈上吊自杀，自杀前把萝莉偷偷扔到阿嬷家门口。结果呢，结尾才告诉观众，其实只是萝莉妈要去美国读书，萝莉爸也要陪着去打工，没精力照顾萝莉，才把萝莉寄养在她阿嬷家。就这么简单点事至于搞得这么神神秘秘么，又不是什么见不得人的事。就这点事父母就不能稍微跟萝莉沟通一下，起码简单的交代几句也行啊，搞得萝莉一天天跟父母双亡似的没着没落。

导演选陆亦静来演阿嬷应该也是看中了她的烟火气，陆亦静确实是个好演员，扔到农村就是个村姑样，而且这种刀子嘴豆腐心的角色她太拿手了，之前的《一席之地》不也是这种角色。不过这回她是真被导演给败了，全片基本没她发挥的份，沦为影子角色。唯一有印象的地方就是小萝莉赌气不吃东西，坐在门口，她从屋子里出来，晃晃悠悠的从萝莉面前走过，嘴里还要念着几句风凉话，馋着小萝莉。

就像台湾的小清新音乐一直有市场一样，也不排除这种稀里糊涂的电影会有人喜欢。不过希望很久以后，我还能记得这部电影的片名。

好像一直比较喜欢台湾风，感觉台湾电影清新有一种看见大海心情放松的感觉，似乎又带着一点点的文艺的感觉，该片很能勾起我儿时的回忆。
小的时候，小女孩与小男孩各种矛盾，各种化解，各种关系，只有当他们相处久了的时候才发现相互在乎的还是彼此。在橘子皮要走的时候，小男孩还在忙么的劝说下，说下了那一句回味无穷的“再见”。而当橘子皮坐上了火车的时候，小男孩依依不舍，终于迈出了欢快的一大步，他跑上楼顶，向飞跃的火车大呼“橘子皮，再见”，这一幕是多么的无懈可击，再坚强的男人也会有所感动，谁没有儿时的伙伴，大家突然有一天说以后不会再见了， 尽管有各种各样的原因，我们还是不能接受这样的事实，那种感情是怎样的感觉，我想拥有的人会我发言喻的。记得我很小的时候跟爸爸妈妈去太原，那时候有一个玩伴，现在依稀有点记忆，可是再也没有联系到他了， 我们曾今还有1年的朝夕相伴，记得他妈妈对我是那么的好，现在我们早就离开了他们， 我也再也没有去过太原了， 二十多年过去了，也已经忘记的差不多了，假如也能像橘子皮她们一样说一声再见该有多好啊！
还有一个接受在火车站的时候，橘子皮与阿妈说再见的时候，那一幕也深深留在我的记忆里面。台湾人叫阿妈，南方人叫外婆，北方人叫姥姥，叫法不同，但是我们对她们的感情都是一样的，只有在分别的时候才发现这种感情纠结的多么深！橘子皮一直在说再见，因为她知道再见接受再也不见了，阿妈未尝不知道肋？悲伤的留下了眼泪，再想想我们，又有谁不是这样肋？
还有就是和夏天协奏曲一样，看完了很有感觉，触动很大，还有练习曲，这3部基本上是一样的感受，大家可以看看。特别是练习曲，里面的歌很喜欢。

正如《打擂台》可以代表纯港产片一样，《生命无限公司》可以作为台湾电影的一个代表。特别喜欢看台湾的电影，不是因为距离的原因，只觉得它们距离人的距离更近。就像白先勇的小说，给人沧海桑田的质感。转型的社会，除了给人阵阵惊喜以外，还给人阵阵剧痛。这种剧痛，身在家园的人是感受不到的。身在家园的人，从不会把命运托付给远方的事物，而更多地是把它交给举头三尺之上的神灵，然后无病无痛地死去，像电影中的阿嬷。而离家的主题总是能在千载之下打动人心，就像床前的明月光一样照进一个个乡思之夜。
更多的是回家的喜悦和情怯吧，家园的变与不变总是牵动每个游子的心弦，像贺知章的白发遇到未谙世事的少年，像电影中徐芷婷遇到和他一样长大的乐仔。这样的主题已经不能用喜不喜欢来形容，因为无论喜欢与否，它都在那里，你可以选择回避它，但不可无视它的存在。
《生命无限公司》有很多可供思考的地方，比如神灵对于阿嬷的意义，台北之于徐芷婷，乐仔他爸之于乐仔他妈。这完全是中国式的表述法，在唐诗宋词里面，同类题材太多了，而我们之于唐诗宋词，只是觉得它们美罢了。突然发现人生是一部大书，我才翻开第一页，就已经被里面的东西迷倒了。呵呵，希望你会喜欢这部电影。