很难想象这部电影问世28年之后我才来看,歌早听得熟烂。此刻我40岁,知道些人情世故,看了会想很多。
故事的纲要其实已经写在台词里了,落难公主被王子所拯救,然后呢,公主又救了王子。说是公主,美是必须的。朱莉娅罗伯茨演得最好的是“落难”两个字。穿着打扮言行举止的风尘感,又傻又笨地卖弄风情。有点夸张,但在银幕上看起来真是一个站街女。反观我们的电影里的妓女角色,印象中演到这样真的只有《霸王别姬》里的蒋雯丽(可惜没几个镜头,是个没有充分展开的边角人物),其他的都不像。
李察基尔演得最好的是高贵和善良。不用成见和偏见去对人(也不是完全没有,相对其他人算没有),对小毛小病可以宽容,表达意见时候的克制礼貌和尊重,懂得欣赏内在美,愿意体察和满足别人的需要。哪怕在纯粹交易的第一夜,Vivian问他喜欢什么类型(的什么自己去看),他还要问一句“你呢”,后来就不用说了。其实他没自己所想的那么无情,之所以用在商言商的盔甲来武装自己,不正是因为晓得多情更受伤么。如果没有这些基础条件,看妓女永远是妓女,看不出别的。最后他站在车里,举着路边摊上买的廉价鲜花和模拟宝剑的雨伞,真傻,但是真可爱,不是他的年龄、阅历、地位该有的举止,单纯是为了成全Vivian儿时梦想,所以就更加可爱。他的可恨之处着墨不多,不过英俊多金如他,也被妻子所离弃了,教人不能忍的缺点总是有的,但那些不会放在童话里讲。至于帅,那也是必须的,现实中他这个等级的对我小眼睛一䀹,我就演给你们看什么叫色授魂与。
以我对M&A的了解,得说买公司比买人复杂多了。Edward如此精明,他从不投资不值得的公司/人。一周内他一直不断试探Vivian是不是值得更好的。性很重要,夜夜笙歌的这一对,Vivian通过的第一层考试就是性,尽管开考的时候她还舍不得关掉搞笑的电视节目,嘴咧得像个傻子。所以当后来她问Edward为什么愿意陪他的漂亮姑娘那么多,偏偏挑中自己。他说想要个专业的。老人家如我在那一刻只能微笑了。Flesh love才是真爱,要不干嘛恋爱呢,结拜就够了。
不贪心是真聪明。给她钱去买衣服,转了一天只买了一件,他觉得奇怪,她说是因为店员对她很刻薄。其实不完全是。酒店经理给她介绍了可靠的商店和销售员,想要多买一些完全没问题。归根到底,她不贪,不贪的人才会有原则和底线,才配谈尊严而不会自甘下贱,才值得让别人另眼相看。
积极向上的主观能动性(或者说攀龙附凤的能力)很重要。出身是命,出身不好的人大把大把烂在泥里,能够出污泥不染的人凤毛麟角,遇贵人是改命的必要条件,但那是运,可遇不可求;遇上了能攀附才是能力。从事卑贱的职业仍然爱惜自己(比如用牙线保持牙齿健康),老板说一(买衣服,到时间在大堂等)自己想二(向饭店经理讨教餐桌礼仪),穿上华服就改变妆容发型仪态、做好表情控制、该给小费的时候大方给(这个略微有点假,演员做得到,生活中真正的站街女悬),把嫖资当奖学金来用……这些都让我想起邓文迪。我不喜欢她,但还是要服气人家的能力。放十个默多克在我面前也没用,只会照出我怂的原形。
共情能力很重要。带她去看歌剧,明知她听不懂意大利语,没有高雅音乐的欣赏能力,那又如何。泪水说明她看懂了,虽说以《茶花女》作为题目对她相当于开卷考。他说,第一次看歌剧的反应是很浪漫的,要么爱上歌剧要么恨它。她看歌剧的时候,他在看她,他的反应也是挺浪漫的。影片里太多他望着她笑而不语的镜头了,对一般人来讲,观察思考是爱情的预防针,偏偏他在了解之后还能爱上,也不是凡人。
最后的考试有两题,一道题是钱,一道题是理智或成熟度。Vivian拒绝被包养,拒绝成为金丝鸟,也拒绝为了温情多留一晚。她一眼看穿批发零售都是卖,也晓得与其滥情不如断情,如此高的双商去站街岂不暴殄天物?于是王子在短暂犹疑之后还是出手了(是的他犹疑过,要不是酒店经理的暗示,童话就改现实剧了)。
至于公主救王子,看电影吧,着墨不多逻辑也很幼稚,无非童年创伤那一套。照我说其实还是王子自己救自己,公主只是药引子。男权社会里总是男人挑女人,女的再强调we say who, we say when, we say how much,最后起决定作用的还是男人和男人的钱,董小姐还得靠老王呢不是。在男权社会里当个女权主义者太辛苦,当然这已经超出了这部电影的边界。
又一部为标签所累的电影,都说它甜啊俗啊玛丽苏啊,即便如此还不都是人性么。
很甜很可爱的一部爱情片~
茱莉亚罗伯茨在片中的鲜嫩与阳光令人着迷!李察吉尔的帅气和绅士温柔令人沉醉!
虽然说极有钱的成功人士与妓女在现实中是不可能相遇与终成眷属的。但正如影片最后路人代替旁白所说的“来好莱坞吧,任何梦想都会实现”。
这也许就是电影的魅力,给你幻想,也告诉你现实。
这部片子中的Vivian虽然职业特殊,但她的性格真的极为纯真,也正是这份纯真得到了Edward的喜爱。Edward的绅士与温柔也在片中被放大,真的太让女性观众着迷了!两位主演的角色塑造都非常吸引人和受人喜欢~
除此之外,这部片子中的配角也同样惹人爱,比如认真严谨但又带着幽默善良的大堂经理,比如全程如吃瓜路一般见证了男女主感情发展的电梯招待员,比如戏份不到三十秒的超级温柔的酒店服装部经理等等~
这真的是一部看完让人想谈恋爱的电影啊~
不明白茱莉亚.罗伯茨和理查德.基尔主演的《风月俏佳人》(Pretty Woman)这样一部烂片为何可以获得如此大的成功,还竟然成为经典电影。成功的电影普遍规律是总能满足观众潜藏内心的愿望或梦想,那Pretty Woman到底是要说明妓女不仅美好纯洁而且还很刚烈,还是想说每个女人都梦想着嫁入豪门妓女也不例外,还是想说每个男人都梦想着娶漂亮性感的女人,她们来自烟花柳巷还是豪门世家都没关系?现实中风度翩翩正直英俊的钻石王老五大概会去风月场所鬼混,但是会开着敞篷房车嘴里衔着红玫瑰爬上他们鬼混对象的公寓楼求婚吗?裘德.洛和休.格兰特,或者卡恩和老虎伍兹,因招妓被媒体曝光整得声名狼藉,而且大家都知道他们都是不含糊地跟谁结了婚。白景琦大逆不道把杨九红娶进了大宅门,杨九红与他风花雪月为他出生入死,最后还是让一个抱狗丫头入住了正房,含恨死去。
如果会有谁当真娶妓女回家当老婆,那就是罗伯特.德尼罗在马丁斯科塞斯的《赌城风云》中塑造的萨姆,混迹黑社会,经营着赌场这样黑白混杂的狠地方,一边想通过规范运营发财,一边也是个冰冷嗜血的狠角色,可以用钉锤砸烂老千的手。他想过正常的家庭生活,可是他的命运早已注定他不可能过正常人的生活。他看上莎朗斯通饰演的妓女金吉尔,将她娶回家显得合符现实逻辑,这是一个赌徒跟另一个赌徒的结合。但即便这样一个大赌徒,也明白:“这是我下的最大赌注。”而莎朗斯通将一个真正的婊子演绎得像一个真正的婊子,不知好歹背信弃义出尔反尔,当茱莉亚罗伯茨怒不可遏地反抗试图占她便宜的理查德基尔的朋友的时候,莎朗斯通正对萨姆的密友投怀送抱,当茱莉亚将理查德给的过夜钱送给好朋友准备去他乡读书的时候,莎朗斯通正一笔一笔地将萨姆的美金偷偷拐去送给酗酒吸毒的前男友,当茱莉亚为理查德保护她的清白狠揍好友让她感动的时候,莎朗斯通正抛下丈夫女儿和豪华舒适的家去廉价的旅馆与萨姆的密友厮混......萨姆也不明白了,说,我让她第一次成为了一个重要的人,给了她一个家,有了我们的孩子,给了她喜欢的所有的珠宝,她为什么还要背叛我?茱莉亚罗伯茨那演的是天使一个,莎朗斯通这个金吉尔,不管萨姆对她多好,有多爱她,她还是会背叛他,这,是婊子。不是,现实中有茱莉亚那么清纯优雅又知性的妓女吗,难道她们不是穿着超短裙黑丝袜在科华路的发廊沙发上吊着二郎腿等客,或倚在伦敦唐人街Sexy Girls霓虹灯电杆旁抽烟,更惨的被塞在阿姆斯特丹运河岸边橱窗里挺着巨大的假胸气息奄奄地招徕生意。萨姆将救命的2百万美金存入银行,将唯一的钥匙交付金吉尔保管并签署了协议,让金吉尔成为世界上唯一能打开这个抽屉提取这笔钱的人,他说,我完全地信任她,能在我不是在监狱就是在逃命的时候用这笔钱救我。这把睹大了,虽然金吉尔被捕后没有将萨姆吐出来,但她还是拿走了那笔钱。被友情背叛,被爱情背叛,他还剩下什么,萨姆捡了一条命,却不知道还有什么可以信任,可以依附。
其实仅仅卖身为生的婊子倒并没有显得多可耻,除了与社会规定的道德游戏冲突外,这几乎要算一份诚实的劳动。真正无耻的婊子在我们的生活中大量隐身存在,有男有女有老有少,没有底线没有原则没有敬畏,心口不一阳奉阴违,背信弃义唯利是图,有奶便是娘,这些人比真正电线杆下的婊子可耻一万倍,而且往往他们都衣冠楚楚道貌岸然,满口八荣八耻随时占据着道德制高点。Bitch们就埋伏在我们身边,甚至还有可能是你多年好友,你唯一能做的,就是尽快识别他们,而且,千万不要把金钥匙交出去。
从票房成绩和知名度来看,这部公然愚弄观众侮辱智商的《风月俏佳人》获得的成功远远超过冷峻血腥地反映冷峻血腥的现实世界的《赌城风云》,要知道,血淋淋撕破现实面纱的东西都不是那么讨好的,就是作品本身携带的直面现实的勇气就让评委观众够受的。
昨夜的消遣,《PRETTY WOMEN》,傻笑、傻笑,最后是一点点酸。见鬼的好莱坞,让人白日做梦,让人觉得现实是如此无聊无奈,连找个人来爱,都是茫茫人海遍寻不着。为什么电影里两个人相遇是那么容易,每个人都有个命定的守侯,而且总是从天而降似的,嘭!爱情来了。含金量极高的爱情来了。
浪漫电影的要素,不外是帅哥加美女,金钱权力加爱情。作为男主人公,你可以不太帅(电影里的帅哥,那是照顾观众的眼睛),可以无情(纯情女主角会将你化为绕指柔),绝对不可以没钱没地位没权力。N年前就听人说,权力是最好的春药,对女性同胞的物化由此可窥一斑。作为女主人公,你要美丽(以你的地位,不美谁会留意?),你要贫穷(不贫穷,也要被众人歧视),你要善良的像个傻瓜(这样上天才会感动的给你幸福),你要有“王子一定会来的”信念。
浪漫电影,不用大脑思考,《灰姑娘》、《丑小鸭》翻来倒去的套用,格林兄弟、安徒生先生应该从坟墓里跳出来给全世界浪漫电影要版权,唉……要是他们在世时就存在电影工业的话一定富过JK罗琳,可惜生不逢时。不过,据说他们也只是把民间故事整理成册,那么,又是谁第一个想出这样倾倒众女生的故事?难道真是基于现实的改编,那么谁又是这个开天辟地头一个也许很幸福的女孩?
现实看来,清寒女子嫁如豪门总是难长久,戴妃即是明证,美丽善良也不足以让她永远活在童话中,给她一个真正的HAPPY ENDING,愿她在天堂幸福。童话中的EVER AFTER总是省略号。也许男女主人公至此每日互砍,你看不到,你假设他们很幸福,于是你也开始期待这样一份幸福,衣食无忧,一辈子的浪漫。
“我要嫁给威廉王子!”朋友如是说。我冷笑。可是,看到时尚杂志上硕果仅存的那些王室成员,心跳立刻快了半拍。即使客观讲,威廉王子长的有些像兔子,这毫不妨碍他让全世界女孩尖叫疯狂,“王子”,仅此一称谓便有着钻石的光芒。某种程度上,贵族制度应该保留,这样,童话成真的可能性大大提高,这将是全世界女生的福祉。
好吧好吧,我承认,童话是我的给养,辛蒂雷拉是我的偶像,虽然我觉得她有点缺,可她能拐到王子。丑氏小鸭,人家本质是天鹅,历经郁闷一飞冲天,神往。我想,有些自卑的女孩,多少都会梦想有天如蝴蝶破茧而出吧。天鹅与蝴蝶,本质上一样啦。
某年某月某日,妹妹与我一同看电影,浪漫电影中不可不看的〈她是一切〉,绝对无意外的丑小鸭变天鹅灰姑娘遭遇白马王子,可是,就是好看。只记得当年,妹妹看完片子,双眼放着晶灿的光,嘤咛一声扑倒在我的床上,兀自回味当时的浪漫。花痴,我轻蔑的暗想,却忘了这是我第三次看这部电影,即使打着陪同的旗号。自以为很现实,事实却永远抵挡不了浪漫电影的诱惑,失眠时心中也开始罗织美梦,更加辗转反侧。
明明我是花痴。看浪漫电影的时候总是很开心,同一部片子看到知道几秒之后女主人公从楼梯跌下去,正中男主人公怀抱,音乐响起还会在心中默默唱和。
看电影的时候觉得很幸福,看完却只剩无尽的空虚寂寞不满足。仿佛全世界只有你孑然一身。朋友说,看浪漫电影为的就是逃避现实,至少在有限的两个小时里整个人是幸福的,仿佛经历了一场完美的恋爱。有帅哥相陪,有无限惊喜迭出。至于那些浪漫桥段,理智脆弱点的完全投降,理智坚守的冷笑一声心却暗自颤抖。
别看浪漫电影,看罢你会不愿面对现实,毕竟这是个青蛙当道的世界。最怕的是看看电影里令全世界女生尖叫的帅脸,再看看身边不太高明的普级帅哥,落差!受刺激!
别看浪漫电影,看罢你会期待无数浪漫的可能,可没有几个人有好莱坞编剧的头脑,他们可是靠这个混饭的。显然,若是每个人都有这般浪漫,编剧们大可不必活了。
别看浪漫电影,看罢你会想嫁个有钱人,可是要知道:男人有钱就变坏。怎么邂逅有钱人?据说可以在大街上搜索百万名车,然后,冲上去。要撞就撞劳斯莱司,不死的话,嫁有钱人你就迈出了成功的第一步。不过还是别看了,要出人命的。
别看浪漫电影,看罢会觉得了无生趣,怎么自己的生活这般的无聊,什么都没有发生。电影的漂亮姑娘只需要装可爱就可以得到一生的幸福。都市中的单身女子,每日与男人拼抢,死命挣一份生活,最后却落得孑然一身,何苦?!还是别看了,看了只会图令自己心理不平衡而已。
别看浪漫电影,可是不看,我的生活更无趣罢了。至少,我还想做个美梦。
电影就是电影,给人一个完美的幻梦,要不怎么叫梦工厂,造了许多梦,害了许多人。
除了cinderela最经典的“灰姑娘”了。
非常标准的剧作,但也非常缺乏新意,意识形态极其保守(女人只能通过男人、通过金钱获救),展示的事件符合大众猎奇心理,一些台词(非关键动作的秀态度台词)略有新意,但整体比较含蓄节制(演员表演挺好)因而不容易引起反感。女性作为奇观,好莱坞造梦,标准的权力结构-相互拯救的幻觉。
反科学、反社会、反人类的爱情片。
童话。这个时期的茱莉亚美得很。在钢琴上ML还是挺浪漫的
一边听友人讲八卦一边看片,我想之所以灰姑娘们没有好结局是因为她们总是没有罗伯茨这么单纯吧,这么简单地在一个足以让人瞬间自卑的男人面前衷心赞美一句,cool。女人啊拿乔啊人生啊,有命才能作灰姑娘,那种“真”,比遇上一个遇上你以后就不变心的花花公子难他妈一万倍。
有钱银啊有钱银
李察·基尔和方中信也太像了吧!
80后老gay受的最爱...估计,他们每每重温,眼里仍闪着曾想做灰姑娘的泪花,可惜,90后,95后的异军突起,他们再也不能得到金主的垂爱,想想也是蛮伤感的.....
那天闲来无事看了一遍。多么现实的世界啊,男人要很有钱,女人要很漂亮外加头脑很白痴。这才是浪漫的爱情故事。你觉得它会在你身上发生么?
灰姑娘和王子的童话永不过时。“妈妈说我专吸引风流鬼,五十里之内有这种人,我就爱上。”
30年后再来看这部老片,每一幕都能感受到男性凝视。故事情节也跟晋江网文没太大差别,好莱坞梦工厂的能力在于将不可能的故事写得可信。
so what?fairy tale.
不仅奠定了茱莉亚罗伯茨的明星地位,也让理查基尔的事业再次回升,此片有着太多的标志属性,让很多观众忽略了其中流水线作业的固有问题:保证了流畅却经不起推敲,用看似皆大欢喜的中庸强行忽略故事中仍未被解决的矛盾。
很体现好莱坞的编剧能力,把现实中完全不可能的恋爱关系描写得让观众看完后情感上完全接受。也算是玛丽苏的始祖吧?但比现在大部分的玛丽苏文都更细腻,尤其是在细节上编剧费尽心思来增加整个故事的合理性,让男女主角情感关系水到渠成,不佩服不行。结尾好莱坞自我辩护了一下。
茱莉亚·罗伯茨穿着我为国家省布料的迷你小短裙背着链条小包包上了顶层豪华套房,走的时候居然就有行李要收拾了???exo me??哎腻味,如果结局是一个去了LA一个回了NY但彼此都心知肚明茫茫人海终归重逢的话就可以四颗星了~
23岁的朱莉娅·罗伯茨,浑身上下全是超级巨星的光彩,你知道,接下来的时代是属于这个女人的。好莱坞现在的那些新演员和朱莉娅·罗伯茨比起来就是一群丫鬟。
最后他好疯狂。恋爱真的能改变一个人。是唯一一部我觉得朱莉娅·罗伯茨好看的电影,原来是20年前的片,那时真年轻,怪不得
我最喜欢的爱情电影之一,妓女入行的原因并不苦大仇深,就只是年少无知的错误,她想离开这种生活也并不意味着她必须要被别人拯救。这妓女不给自己的错误找借口,也不为爱情妥协自己的底线。不宣扬一定要选对路,而是说如果你错了真心改正就还有机会,这才是正能量。
这种情况现实么?以前觉得真是虚构的 如有雷同纯属巧合。没想到,呵呵,----只能笑笑了,原来真的是剧情来源与生活啊。哥们 您多保重 ,特写此简评以示纪念,愿你们好合好.
勉强四分。我看哭了。其实这片挺现实主义的,一个男人有钱到不指望岳父母的财产,他自然有些客观到冷漠,而且他有自己的事业和爱好,当然不可能有兴趣和女人瞎扯淡,那么他娶个妓女也合理了,我就是这样的男人,但最大的障碍是:我没钱。23岁的罗伯茨首次担女一号,颜值巅峰,表演入扣。李察·基尔的念白总像耳语,也性感。当然最厉害的编和导,编剧好像能预料观众的怀疑会在哪出现,然后马上着手解决,过程还不动声色,编剧只写过这一部爱情片。有阶级落差的爱情片不少,它的解决方式是低阶的一方足够率真可爱还美,什么才是最高阶层?是美啊(内外兼修),所以有不少情节是阐述美的阶层优势,当然建立在编导演的三位一体上,组合的很圆润。和《蒂凡尼的早餐》有互动的地方。外景甚至夜景拍的都很美,要论美国爱情片的高峰,基本在80年至90年这段