荒村凶间

看不到精彩的东西，连妖鬼都显得虚渺。女主贾琳主演周伟执导的青春浪漫爱情片《与你同行》，在片中饰演女二号阿雅[5] ；8月，主演李晓谦、姚雨鑫联袂执导的爱情喜剧片《疯狂寻爱记》，在片中饰演女一号顾子颜[1] ；随后，主演李晓谦、姚雨鑫联合执导的动作爱情片《玉面威龙》，在片中饰演女一号罗青青[6] ；11月，主演由何宁执导的爱情片《“指”应有你》，在片中饰演咔咔。其实她的片子不算太少，但苦于演技还有某些因素，就是红不起来。

       故弄玄虚了一大圈就是劝人常回家看看的，1、2、3，Music，唱起来！“常回家看看回家看看……”。还满篇之乎者也，孔子曰，也是够了，强行说教，老纸不如读读三字经。好吧，那个《猫脸老太太》也是讲孝顺的。不知道编剧怎么想的，脑子进屎了。
       想不明白惠英红怎么会来演这么一部辣鸡，钱？能给到她多少呢？还不如去客串赚的多，就算是网大，以她这种香港老戏骨，一天5万是起步。影后级的人马来演这种不需要演技的辣鸡，片酬要没有100万，就真太掉价了。但这种国产可怕片全部投资多在300万以下，否则就要赔本，所以红姐的片酬大概只有50万左右。贵为两届金像奖影后，演这么一部片真是谜之难解。话说，红姐一生颇为传奇色彩，够拍一部精彩电影，她不如拍部自传。
       导演陆诗雨，起个女人的名字，却是个大男人，就像这片子一样，挂羊头卖狗肉。放着好好的演员不做，却偏要去做导演。此人曾在菲尔幕拍摄过《半夜叫你别回头》，跟牛朝阳混过的，斤两也就那样。
       编剧于传松在炮制国产辣鸡可怕片的路上越走越远，乐此不彼，当然啦，市场有需要，片方也要编剧，即使剧本写得烂，因为有“成功作品”，机会还是络绎不绝，虽然稿费不会太高，但也衣食无忧了。一再写烂片还继续有人找，也表明了一个现状：国产片编剧地位地下，酬劳不高，吸引不了真正的高手进来。个人以为，有些网大的编剧写出的东西已经比相当部分院线电影编剧强。

看完电影，瞧见宣传海报上有女版山村老尸的字眼，且不论这部《荒村凶间》与《山村老尸》有几分相似，需知山村老尸本来就是女的，何曾来的男版女版之分，顿时觉得好一阵的荒诞。再说《山村老尸》是港片鬼片的经典与代表之作了，给人所带来的压抑与心里恐怖远不是这部《荒村凶间》可比的，自己给脸上贴金，路人也不免替之害臊。

在观影10分钟左右后，就开始进入一连串的尴尬之中，红衣女孩、老宅子、以及后来的穿着白衣面目狰狞的鬼接连出现，当时的感觉是，哪有什么恐怖了，剩下的全是七零八落的叹息。这部影片对于恐怖的营造，原本是打算通过各种特征性的恐怖形象来表现的吧，比如红衣女孩等，但每个元素之间并没有流畅性的剧情贯穿，相反剧情似乎是为了这些元素的出现而服务，故而情节断层，衔接卡顿的现象就很明显了，生生的把观众与影片剥离开，没有了代入感后，所谓的恐怖又如何施加于观众？

再一个明显的问题，这部影片只是执着于在表面形象上创造恐怖，而非心灵层面，可人之所害怕的往往也并不是鬼之类的灵异物出现的瞬间，而相反恰恰是没有见到，在见到之前的一长段心里暗示所带来的惴惴不安，在这方面，日式鬼片是可以学习和借鉴的。且即使以表面形象的恐怖为主，该部影片在形象设计上最致命的一个缺陷就是过于有形化，对人而言，视野所可见之物，真真切切一丝不漏了，也只会小小的惊吓一番而已了，就像人骨，知道了是这么一个东西，也就不会再去畏惧。

可能是小成本影片吧，演员的演技完全不敢恭维，从主角到配角，都是强行阴森，强行镇定，强行吓人，演技过于拙劣了。当然了，一部剧本本来就存在明显缺陷的影片，即使都是影帝影后级别的人物来参演，也不会有多大改进，毕竟剧本是个大框剪，这个一旦问题严重，也就无从补救了。

《荒村凶间》的架构很简单，就是一个有着不孝子的母亲，对于误入此间的人，孝顺的人予以指明方向，而不孝的人予以惩罚的故事，其实按照这个方向来进行剧情构造并无问题，但剧本各个部分各自为战，而且前后片段的过度也生硬，以老婆婆在前面剧情一直的阴森，到结尾部分突然的情绪化的哭泣，讲述自己悲惨的命运为例，形象的转变来的太突然，瞬间一部恐怖片变成了温情片，且前面的部分其实也算不上恐怖。

影片还有一段剧情，是男主的朋友也来了，并且与男主一起驱鬼，采取的是男主南柯一梦来进行故事的代入，估计编剧是自以为这部分情节很高明，但又无从来前后串接上的无奈之举，或者是故意为之，但实际上这部分也成为了影片的一大败笔，这部分穿插的内容过于生硬，对主线剧情的影响也可视为无，即使本身驱鬼的过程也是看点不足，编剧的功底还需好好打磨。

一部从开头10分钟，就让人所觉乏味，并恐怖元素表现的夸张无力、剧情做作演员不在线的影片，就不让人期待了，事实也再次证明，80多分的时长全是这种状态。到底电影是种艺术，从业者还是需有一定底蕴能力的，否者最后只是闹笑话罢了。

题材与剧情均是正能量。但你是恐怖片

首先，剧情混乱不堪，按照剧情走一圈后，觉得内容空洞，只不过是一场梦。耽误观众很多时间。
题材以传统孝道为说辞，嗯 去营造恐怖气氛。妈的我不知道还有更缺心眼的安排吗？

给一星 给七小福那个大姐的演技。


总体感觉，看电影的过程是一个疲劳，压抑的过程，没到煎熬的地步但绝不是享受。是负面的感受。
剧情和标题关系不大。反而对这个老太太的血泪史进行刻画，也为之后她非法监禁等一系列违法刑警提供了动机和说辞。但这绝对不是合理的，是严重失衡的。直到最后结束，主角梦醒，回家等不剧透了，但其他角色根本没交代。最后扣题，教你做人。就是这样一个混乱的逻辑和空洞而不负责任的收尾。

这是一部相对常规但也很特殊的恐怖片，常规指的是该片在同类电影中属于那种pop恐怖片类型，几位主角的遇鬼经历，各种见鬼、恐怖场景一应俱全，这种模式的恐怖片不新鲜，尤其是在韩日、泰国恐怖片中非常普遍，该片也并无突出。但《荒村凶间》在国内恐怖片中就很特殊了。特殊之处在于，这是一个完成度很高的鬼片。


什么叫做完成度很高呢？慢慢解释给各位。观众想必都了解国产恐怖片的套路，有着审查制度存在导致中国恐怖片如今都是一个德行，那就是没有鬼。悬疑凶杀可以走惊悚路线，闹鬼最多的还是恐怖片，什么叫做“明知山有虎，偏向虎山行”，看看中国的恐怖片就知道，大量挂羊头卖狗肉的鬼片那么叫一个泛滥，可最终效果都是一个样，在烂片的海洋里摸爬滚打也挺不容易的，在内地电影市场，走的夜路多了，还真的见不着鬼。
 
中国恐怖片并非全是烂片，其中也有不少值得一看的，比如《青魇》、《女蛹》、《守望者罪恶迷途》这些片子质量还是可以。中国的审查制度严格吗？很严。但当年美国的上世纪60年代的审查制度《海斯法典》更严。但即便如此，同期却出了一名惊悚片大师——希区柯克。据说老人家拍《惊魂记》的时候差点被《海斯法典》审吐血，但顶住压力依然是一部经典之作。
 

在我看来，中国的恐怖片可以分为两类，这里单单指的是那些“鬼片”。其一为装神弄鬼，整部电影全是人扮鬼，装模作样的演了半天最后告诉你鬼是假扮的，极为无趣；其二为记忆幻觉，电影的鬼是出现在角色的幻觉之中，鬼是真的鬼，只不过是幻想或精神分裂出来的，最后也有点泄气。其实个人感觉无论哪一种恐怖片，只要制作先例水平，故事自圆其说就能拥有不错的完成度，就怕那种破罐子破摔的，漏洞百出的剧情、粗制滥造的画面，片中的“鬼”找个演员披上床单、带个面具就出来了，别闹了。
 
《荒村凶间》属于记忆幻觉类恐怖片，之所以称之为完成度很高，因为整部电影就是一部常规的流行恐怖片，电影90分钟（除去字幕），89分钟是一个完整的故事，只是在结尾1分钟一个画面显示这是主角事故后的梦境。

这样也好，观众都知道审查制度，而当一部电影用一个完整鬼故事作为欣赏的主体时，那么最后1分钟那个告示其实可以忽略。电影相当于两个结尾，一个是鬼故事的结尾，另一个是出字幕的结尾，二者没关系。电影演到“用法术镇住妖魔，男主角梦回家园，向父母效忠”的场景，电影就可以结束了，就像国外很多恐怖片，圆满了。最后一分钟画面是告诉广电，以上内容纯属做梦，完全可以无视了。因此说《荒村凶间》完成度高，正是因为电影这个梦中的鬼故事，其实就是一个完整的鬼片。
 
下面就要说下这部电影的套路，作为一部pop恐怖片，本片的结构内核与东方灵异故事如出一辙。凶灵在身边，随后不断挖掘真相，最终了解到真实情况，善恶因果皆有报，作为深受佛教因果思想影响的东方，也是东方恐怖片最善用的类型。

而《荒村凶间》中容纳中国传统文化中的两大要素，聊斋式的妖魔，与传统孝道理念。一个处于叛逆期的青年，离家出走，误入深山老林中的荒村，这里曾经住着一位被不孝之子所遗弃的母亲，怨念成魔。二者结合，让男主角经历了梦魇一般的经历，也让结尾之刻产生救赎之感。


电影设置了一个悬念就是如幽灵一样的老婆婆，在现代穿着一身古装，还有一个神出鬼没的小女孩，每次伴随着他们出现的，还有一个随处可见的羊头妖魔。这里特别要提示一下电影里的场面，电影的制作很精良，片中的场景几乎都有CG辅助。

妖魔每次出场效果都是犹抱琵琶半遮面，很拉风也很渗人，场景设置上面布景有板有眼，不算大气很很精致，荒村古宅，枉死城的设定，并特地加入了绿色的滤镜，辅以CG效果对场景进行点缀，让本片看上去效果最起码要比同类粗制滥造的恐怖电影强很多。