影片改编自1996年的一次真实的珠峰探险经历,取材于亲历者乔恩•克拉考尔所著的《巅峰》一书,以及其他幸存者的著述采访。乔恩是美国《户外》杂志的记者,是影片的顾问之一,也出现在影片中。
影片通过3D效果,把观众带入那白雪皑皑、空气稀薄、天气多变的极限海拔,同挑战者一起感受这场冒险。蓝天白雪相互映衬,美得纯粹,美得动魄。镜头推动,冰川之上一长串登山者缓慢移动,世界第一屋脊气势迎面扑来。
电影拍得很真实、很震撼,观众的心随着登山者的处境上上下下,和影片中的家属、救援联络者一样紧张、纠结,期待奇迹发生。现实却如此残酷,在绝命高度、严寒、暴风雪面前,人类是如此渺小与绝望。罗伯、史考特等人的遗体均与雪上长存,目前珠峰上有超过250具尸体,大部分是因为雪崩或者从山上掉落而死去的。因为山顶的条件非常恶劣,而且氧气稀薄,一般是没有办法把中途死去的人带下山的。
剧中的几个团队的向导虽然存在市场竞争,但职业道德还是令人钦佩的。当道格氧气耗尽、意识模糊,完全无法再下山时,领队罗伯仍然对他不离不弃,其实以他的体力和技术如果自己下来,应该是没有问题的,当团队通过对讲机要他自己下来时,他哭着喊到“还没到绝境,这是一条人命啊!”观众为之动容。当罗伯向大本营求救时,刚从山上下来的同队向导不顾生命危险拼死上去送氧气,结果他走得比罗伯还早。还有史考特,看起来像嬉皮士,但他打着地塞米松,拼命折返营救队友,最终体力不支,这个曾登顶5次的世界著名等登山家也长眠雪山,他的团队只死了他一个,客户均安好。
登山向导真是一个非常危险的职业,真正的拿命在搏。在险峻恶劣的环境下,不单单是要顾着自己,还要照顾到团队的每一个人,特别是营救时一趟趟往返,一次次把自己置身于生死玄关,是对技术、体力、道德的巨大考验。
片尾的时候出现了当年登山队真实的合影、贝克获救后与妻子的拥抱、还有罗伯的妻子与女儿等等。剧中合影的位置着装和动作都与真实照片一致。贝克受伤的造型也与照片一致,真实到让你觉得这是一个纪录片。
这部传记冒险大片,用前几年很火的那个一句话剧透来概括,就是:一群人,爬。越来越多的纪录片拍得跟剧情片似的,反倒是剧情片时不时向纪录片靠拢,《绝命海拔》就是其中之一。我们都看过不少登山题材电影,故事中除了登山,总要加点其他吸引眼球的私货,这些私货往往跟体育精神、野外求生关系不大,属于常规的好莱坞快餐料,而且总会宣兵夺主,比如《绝岭雄风》,是恐怖分子抢钱,《垂直极限》是坏人搞破坏和杂七杂八的情感关系,《眩晕》的登山者遇到杀人狂,成了个恐怖片。
而《绝命海拔》不玩这些虚头巴脑的。说好了拍登山,就是登山,别的滚蛋。观众看到的是准备工具、筹划日期,攀登前的体能训练和祈福仪式,攀登的动机探讨、背景知识讲解、身体素质测试,攀登时突发的眼疾困扰、体力不支、氧气耗尽、气候骤变、生死抉择,等等。紧紧扣住人与自然的矛盾层面。而人与人之间即便有冲突,无非就是何时登山、怎么登山、设备为啥没准备好、撑不下去要不要回头等等与登山这个大方向紧紧焊在一起的成分。
如果前述那些片是《泰坦尼克号》,将灾难让位于一个更有观众缘的商业元素的背景板,那么《绝命海拔》就是1958版的《冰海沉船》,将船难放在首位,每一个细节都以忠实还原事实为最高任务。片中的情感成分也像峰顶的空气一样稀薄,队员与家属的通话,寥寥几笔,最可煽情之处却毫不慷慨戏份;登山队之间的较量与合作,本可搞出惺惺相惜、气壮山河,导演硬是轻描淡写将之带过去,绝不干扰人与自然的对抗。
片中不乏有着同舟共济的精神,向惊天险情的宣战,对人类意志的讴歌,辽阔壮美的圣母峰,被几个航拍抓下,令人目眩神迷。处处是灾难大片的气势。但情节与情感的薄弱,令它在很多人眼里,是一部不够好看成功的商业片。太多人被爆米花宠坏了,要三分钟一个小高潮,五分钟一个大包袱,否则就打瞌睡。《绝命海拔》无法提供这样紧凑的曲折起伏。但它是一部真正的大自然冒险片,浮华遍地、追名逐利的好莱坞,很少电影人有足够的胆量炮制一部商业元素如此单一的作品,这也使它尤为可贵。
影片探讨了一个看似被说滥的命题:登上山顶,等于战胜了自然吗?当然不。那只是自然对你网开一面而已。试想蚂蚁爬上了你的头顶,它征服了你吗?只要你愿意,随时可以碾死它,但也许是钦佩于它的勇气、毅力和敏捷,你没有下手。自然对我们做了同样的事,并且它很快也让登山者见识了它的强大。登山者什么也没有战胜,除了他们自己内心怀疑此行的那部分人格。有几段戏诉说登山者们的动机,有的说,既然爬了六座,就该试试第七座,有的说,就当给孩子做个榜样吧,有的则说,爬山让他从抑郁中解脱出来,重获新生。他们带着不同的动机而来,寻一个自我的成全,不论成败,都已圆满。
导演巴塔萨•科马库坚持实地拍摄,为的多半不是场景逼真。如今在摄影棚和虚拟摄影机的辅助下凭空炮制一个潘多拉星球已不是难题。亲临实地,只为取得演员逼真的表演。疾风似刀,雪渣飞扬,气喘如牛,胸痛似绞,视线模糊,周身僵硬冰冷丧失知觉,赋予这样真切体验的环境,只能模拟,尚无法完美复制,只有身临峻崖雪坡,才能催生演员最可信的反应。很多人习惯了电影的虚构,对其罔顾现实的宽容度越来越高,主创也越来越以“电影本就是假的”来为不认真做功课开脱。但《绝命海拔》让我们意识到,艺术效果和客观现实并不总是敌人,最真实的东西,也可以成为最好的艺术的基石。尤其当你拍摄一部根据事实改编的电影,若不对真实抱有足够的敬意,就无法打造叩动人心的艺术。(文/方聿南)
这是我看的第一部在大银幕上且以IMAX3D形式呈现出来的攀登珠峰题材电影,作为一个马洛里粉,不去捧场简直对不起墙头。尽管96山难跟作为珠峰先驱的马洛里并无直接关系,然而每一缕留在珠峰上的幽魂,都是马洛里的同侪。
电影从登山前的准备起拍,从国内告别家人到加德满都繁忙拥挤的街巷,队员之间的相识和次第出场,走过崇山峻岭间的索桥,牦牛,寺庙的祈福仪式,终于来到热闹的大本营。在这里Rob Hall带队的Adventure Consultants和Scott Fischer带队的Mountain Madness两支队伍会合。他们都打算在5月10日这天(Rob说是他的幸运日)发起攻顶,谁也不准备退让,于是Rob建议合作而非竞争,Fischer答应了。Rob似乎有不好的预感,但在1996年的此时此刻,一切灾难的征兆尚未现出端倪,他俩谁也没能预料到,在这个春季登山季里他们将双双殒命。
Rob Hall自然是电影的主角,但在我阅读96山难的相关资料时,给我留下最深印象的却是那位被队友两度放弃、两度整夜暴露于暴风雪中却都熬过来,求生意志坚强无比的德州好汉Beck Weathers,他让我想起了最后以悬挂的身姿定格在艾格峰北壁的Toni Kurz,Touching the Void里的Joe Simpson,绝境之中自救,无论成败,他们都是大写的人。
故而,当影片一开始Beck Weathers即出场,并且主角之像明显时,我是既意外又惊喜的。除了Beck,AC队里罹难的两名客户之一、那位由学生募资赞助来攀登珠峰、受到Rob打折照顾的Doug Hansan也刻画得比较详细,他说自己登山的原因之一,是想让大家看到,像他这样的一个普通人也是可以的。实际上95年他已经有过一次在登顶在望之前被迫下撤的经验,无论如何他不愿这一次再失之交臂。而47岁日本女登山家難波康子,已攀登过世界七峰中六峰,正尝试成为登顶珠峰的最年长女性。
由于花了这么多时间做铺垫和人物介绍,真正从四号营发起攻顶时,已经接近电影中段了。影片多次向小马哥致敬,包括问大家为何要登山时回答的那句“Because it's there!感谢马洛里先生!”也“还原”了Rob、Doug、Harold(Andy Harris,AC三名向导之一)具体怎么死的一种猜想。Beck确实是主角,他的故事相对完整,虽然实际的情况要比电影里呈现出来的令人震撼得多,比如电影里他靠个人的力量走回四号营后,第二次死里逃生的过程被删掉了,而第一次死里逃生,也略去了提前折返的Stuart Hutchison来搜救他和康子,因为发现他俩已丧失意识、严重冻伤和无法移动,考虑到即便将他俩救回四号营,队友也没能力施以救治,也不可能及时将之撤离往山下,于是Hutchison作出决定放弃了他和康子,将他俩留在原地等死这样一个过程。如果说当时Hutchison作这样的决定是合理的,无可厚非,那么当苏醒过来的Beck坚持着自己走回四号营后,队友却依然认为他必死,从而将他一个人单独扔在一个帐篷里等死(导致暴风雪刮坏他的帐篷后,他又暴露了一个夜晚,没死简直是神迹),就多少有些让人觉得悲凉了。这可能也是商业登山的一个弊病之一,队员们彼此之间并没有多深厚的私人情谊,危难关头先求自保,而非生死相依、守望相助,一个感叹……电影里略去这些细节经过,不知是别有用意,避免与Rob怎么也不愿意放弃Doug独自下撤作对比,或是其他原因,不得而知……
Rob与他的AC队既是主角,吉伦哈尔扮演的Scott Fischer和他的MM队的戏份就被压缩,电影关于Fischer的死因解释大概是一天之内多次上下体力透支:前面他从二号营下来护送好友Dale Kruse回大本营,然后又继续追赶Rob的队伍。Into Thin Air的著者、《户外》记者Jon Krakauer戏份反而较酱油,基本只有被挖墙脚的调侃功能了。在准备阶段也提到了来自战斗种族的Anatoli Boukreev(MM三名向导之一、职业登山家)不带氧气的争议(他是MM的向导,虽然不带氧气不影响他自己登顶,但争议是他不带氧气会导致他作为向导帮助客户,特别是在下撤时的作用被限制)。他是5月10日当日首个登顶者,13:00初登顶后14:30才开始下撤,花了接近一个半钟头帮助客户登顶,当下撤中的队员们被暴风雪困住,也是早已撤回四号营的他再次出发救回了幸存的Pittman、Fox、Madsen三人,后来他又出去搜救Fischer,遗憾只发现了Fischer的遗体,影片里有他将背包翻过来盖住Fischer暴露的面部的镜头。
关于要命的fixed ropes没有事先搭建好的问题,电影里切掉了Balcony的那一小时,只剩了Hillary Step那里的拖延,这两处接近两小时的延误是未能及时在安全时点14:00前回撤往四号营的关键,再加上当日AC和MM两队20人(本来是每队3名向导8名客户各11人,但MM那队里Dale Kruse突发疑似脑水肿在一号营就已退出,68岁的Pete Schoening则在大本营时就决定不参与这次攻顶)加一支台湾队共33人都要登顶,导致Hillary Step处太拥堵,延缓了通过时间。过于倚赖氧气瓶也是个问题。总之影片告诉我们,即便是商业登山,有向导有雪巴帮着,也是要看天看运气啊,并没所谓百分百保障,在珠峰这样的极端环境里,任何一个失误都会放大成性命攸关的大事。
总体而言,Everest挺符合我的预期,细节到位,可能有观众觉得拍得比较平铺直叙,平淡,缺乏高潮和惊险,也没有什么悲壮之感……我承认它跟《北壁》给人以强烈的悲剧感大不相同,也不像Touching the Void那样是一个人的史诗。这只是一场被较为细致和完整呈现的灾难。镜头下的珠峰宏伟然而并没有那种至为可怖至为美丽令人充满恐惧又疯狂渴望的感觉。也是good but not great的类型。然而比起拍得各种戏剧化、煽情、惊险高潮迭起(这并不难做到),我更愿意要一部冷静、忠实、详细地还原了故事的电影,毕竟我想看的只是那个真实的故事被以影像化的形式呈现在大银幕上,哪怕拍的是个记录片,我一样会去看。
ITA著者说从统计学上看96山难算寻常事件,12人死亡数只占春季登山季里上到大本营以上的398名登山者总数的3%,略低于当时的历史平均死亡率,而整个登山季有84人登顶,1:7的比率也低于此前的1:4,所以96年算safer-than-average year。这样算,小马哥的22年应该是全年/单日死亡率最高的了(7人),因为22年基数太低,就他们英国国家队一支在爬……
96年全年(包括秋季)死15人,春季死12人,单日8人,其中AC死了领队(Rob Hall)、一名向导(Andy Harris)与两名客户(Doug Hansen和難波康子),MM死了领攀Scott Fischer。
15天全程徒步回来 再回想这部电影 忽然发现自己拍的一张照片中有Scott fischer的纪念碑 也正是因为2017年回国飞机上看了这部电影 埋下了我去徒步ebc的种子
自己要在看一遍这个电影 还有那部书 into thin air
也许作为影迷的你不能理解电影中某些情节和为什么他们这样做 这么傻 要么你关上电影 去看你的爆米花大片 要么去一次ebc 你总会明白
Because its there.
-George Mallory
首先可以确定的是,这是一部能值回IMAX票价的真正的大片。单单是来领略下珠穆朗玛峰上的震撼风光,已是视觉上的极大享受。天梯和登山的身影们在无垠的鸿沟和雪地里,显得如此渺小。每一步艰难的前进,心生可畏却要赢得可敬。
人类对自己的意志力和控制力的挑战,极限于此。
极限运动,就是now or never,做了就是拼命,不做就是没有。
这也绝对是一部足够现实的大片。没有刻意煽情,没有眼神特写来强调痛苦,紧张或者绝望。仅仅是呼啸的风暴声就惊心动魄。从小语文老师就教育我们环境描写的重要性,在绝命海拔里,最惊喜的就是逼真的音效和风景了。风,雪,冰川,black cloud,还有偶尔的灿烂阳光,都很真实。天蓝色真的是很好看的颜色呀。几乎整部电影都是在“对抗”中推进,人与自然的对抗,人与他人的对抗以及人与自我的对抗。
如果仔细回味,群戏多,个体人物的塑造薄弱些,但每个角色都有展示出了他们的生活甚至是他们人生的冰山一角,而以点及面的話,每个登山者都是一类反抗者的缩影吧。可以理解导演编剧的良苦用心,想传达的有很多,然而不少观众抱怨看得很累,很无聊,如果是来图个消遣又不想think twice的話,这片确是太压抑了。因为,整部电影几乎没有任何夸大和刻意制造的戏剧冲突来吸引观众,示好观众。
每个登山者的死亡都显得很平淡。迅速,干净,简单。短而突然,仿佛在珠峰上,人的生死是那么微不足道。第一次死亡,是Doug把锁链解开后还没抓稳,一阵疾风把他吹落深渊,没有多加任何镜头或特写给他的坠落过程或是在他身边四十米处的Rob的反应。于是一条生命,转瞬即逝。
记者问众人为何要来攀登珠峰,有一群人举着酒杯,说“因为山在那里”。当时Doug的回答是,就是为了证明我可以登顶,为了证明regular person can achieve impossible dream。作为一个恻隐之心比较重的人,我一开始就最关注弱势的Doug。希望他可以登顶,再带着孩子们的希望回去。然而大自然丝毫不愿让乌云背后露出幸福线。
第二次死亡,H在意识崩溃后立刻认为自己在发热,随即开始脱衣服,身体一滑,又一生命戛然而止。
H是唯一一个返回危险的高度,回应了Rob的呼救的。人性在了无人烟的空山里被无限放大。在凶险的冰川山脊上,选择做一个无私的人,需要的不止是极致善良,更是宗教信仰般勇气。讽刺地是,H此时似乎已经被冻得神志不清了。
第四次死亡,男神饰演的Scott,纵然经验丰富,心智坚挺,却耐不过身体机能的极限。
第五次死亡,镜头直接到了keira在机场接机,拥抱了她爱的伙伴和朋友,而最爱的丈夫理所应当的没有出现。仅一个镜头告诉我们,这群人里最不该遇难的人,遇难了。
电影艺术总是让人相信奇迹,但现实没有。以为登顶后的喜悦是结束,然而苦难在那时才刚刚开始。
记得去年秦皇岛跑半马的时候,本来准备跑个10k就去坐车的。然而真正跑到了10k节点,心里只想着再多1k,再多跑1k就休息,接着又是2k,3k,最后想哪怕晕倒在跑道上也不要放弃。极限挑战的魅力就在于此,从心力和体力的不断抗争,得到自虐式的刺激感和成就感。
片中Beck说他来登山,是因为不在登山时,总有black cloud缠绕着他,是一种强烈的depression。一旦家庭和睦,养尊处优,生活稳定,人便死于安乐。有些人就是生来挑战这个世界的,当自我价值的实现不满足于社会认可和物质丰裕,那么,也会,陷入绝望。
于是Beck来到山上,海纳百川的洪荒山势,屹于天地之间,自我如沧海一粟,心里的黑云不再。说俗点,这真就是大自然的力量。
然而Beck是爱亲人的,在死亡线上挣扎的时候,他靠着对亲人的渴望活过来了。有些人可能就是需要逼近死亡来remind自己拥有些什么,估计又死了一次,失去了双手,Beck能够珍惜他这条动用直升飞机救回来的命了吧。
题目是做一个可靠的人,是啊,来做一个让别人觉得靠得住的人吧。
这是两个多小时的电影带给我最大的感慨。一个登山团队,试想没有Rob,没有愿意将自己安危置后,在险象环生的环境里还去帮助别人的人,那情况该有多糟。
两个小时,作为一个电影迷,脑海里总是前置的想到很多可能发生的情节,比如团队背叛和人性扭曲的揭露,或是戏剧化的重燃希望,奇迹降临,然而,都,没,有。连观众都忍不住希望Rob放弃Doug先自保,但Rob做不到。让一个好人眼睁睁地抛弃一条生命,没有比这更残忍的事了。
每一个人都不抱怨,做到自己能做的最好,为自己,更为他人。
每一个登山者,在生活中,都是那种最能靠得住的人,是善良而正直的。
写到这里突然发现,不管是整部片子看下来,或者是感想感触写到现在,都没有提过征服。以前提到攀珠穆朗玛峰,人们总说征服那座山,也征服大自然,现在看,这字眼真的太矫情和幼稚。人类从来就没能和大自然的力量平起平坐过,只是挑战,谈何征服。
对于一些看完片子跑去嘲笑极限运动毫无意义还很zuo的人:
你不知道别人为什么拿着生命做赌注去爬个山,就像你不知道Salman Khan为什么放弃10亿美元的生意选择做个普通数学老师一样。追求不同,何必比较。但即使追求不同,也必要尊重。有些人以为自己活得好,可怜他都不知道自己在怎样地活着,更不知道人类可以怎样活着。据说有梦想却怎么也实现不了很痛苦,但连真正的梦想都没有岂不是更可悲。
如果深究编剧和导演想传达的东西,有太多了,今天只想说,每一个敢去登珠峰的人,都一定是个英雄。而1996年的这一群,“冒险顾问”队,他们大都成功登顶,是胜利者,已是无憾,只是未归。
热爱珠峰的人,能葬入其中,又何尝不是一种荣耀。
1996年5月10日-11日,珠穆朗玛峰在人类登山史上写下了一段黑色记忆。当日突发的雪暴天气致使8位登山者遇难,酿成当时登顶珠峰的最大惨案。冰岛导演巴塔萨·科马库历经十余年的努力,终于在今年将这场山难搬上大银幕。
从追随登山队三上珠峰大本营,到委托特别摄制组登顶珠峰取景,再到寻得当年事发时的罕见录音带,执着于还原历史事件真实面貌的科马库在接受我们采访时表明态度:“我不会去拍画蛇添足的东西,我的义务就是去重现他们真实的悲壮瞬间。”然而,自从山难惨剧发生到电影《绝命海拔》上映,这期间引发的各方争论从来都没有停止过。
发现个好玩的细节是,片中的IMAX登山队其实不是品牌植入,事件发生的1996年,IMAX团队正好在珠穆朗玛拍摄同名纪录片Everest
还算不错的灾难片,也让人以非常近的角度,了解登山之风险。看完之后在想,人类花费如此大的财力物力,冒着生命的危险,攀爬珠峰有必要吗?不要说山就在那里,这样的话其实毫无意义。山不是用来征服的,而是让人敬仰的。人在世上总是需要敬畏一些事物,人并非能战胜一切。
“攀登珠峰,可以到达不可能的地方,看到不一样的风景,不这么干才是罪过。” 山就在那里,你爱登不登,可是,为什么都是一帮老头要去冒险?真实事件本来是电影的加分项,精彩在中间登山过程的1小时,前后各半小时拉低了整体可看性。但作为珠峰控,表示也不差。葬身珠峰也是一种朝圣。
电影拍得基本尊重原著。真实的登山就是这样,没有太多drama,也不需要无谓的煽情,绝大多数死亡原因就是缺氧,体力透支,哪有那么多戏剧冲突。因为不严格遵守纪律而造成更多的死亡一直可以给后人警钟。感慨一下战斗民族的无氧气登山者和德州硬汉,生命力太顽强,服!
It's the attitude, not the altitude.
像記錄片 很悲劇的真實
本片坏就坏在明星太多。戏份分不均,重点也不清楚。要不你就把登珠峰的细节都说清楚了,要不就把所有重心都放在风暴那一段。现在出来的效果就是人物也不清晰,事故也不惊心。既没有纪录片的实况感,也没有励志片的肾上腺,悲剧也煽得不够尽,让人不知道以什么立场去看。也就是看看景吧。
比预想好,人对自然的挑战,总有那么点雄心壮志让人热血沸腾,尤其是登顶那一瞬,还挺让人激动的。剩下,就是无奈了吧,终究还是太渺小,以及是否真的有必要。真实取景还是很带感的。不过这种故事还是太尊重原事件了,会有些平。雪山很壮观,但一片白的审美也挺累的
人类需要大自然,但大自然并不需要人类。人定胜天这种话,只有寒冬里那些躲在屋里远离风雪烤着暖炉喝着热茶的人才说得出来。对天地,我们只有敬畏的份儿,需要挑战的,永远只有自己。
每個人都會有登頂的夢想吧?如果給你一個機會可以登頂,死在峰頂的雪中,你願意嗎?想給孩子做偶像的loser道格這樣做了,卻拖累了男主,男主又拖累了哈羅德,否則兩人可以一人救一個,也就是説道格爲了自己的夢想一拖四,死了五個人。
当你老了,你不会因为做过什么事情而后悔,只会因为没做什么而后悔。PS:片尾看到原型人物的照片,顿时热泪盈眶,向这群牛逼的人类致敬!
用了80分钟刻画人物立Flag却是苍白潦草的无用功,造成接下来10分钟灾难和30分钟求生营救只能靠廉价手段来煽情。不过饱满且具有爆破力的音效碉堡了。
从技术层面上来看不太过关,但是我却莫名被它想表达的东西煽到。登顶的路,如同人生。
夏尔巴人数十年人肉之躯成就你们一个个“载入史册者”,演出来就是被歧视并关键时刻就掉链子。american citizen自己作死也必须要有国际救援的呵呵。tell your tough guy story in ur own place. 起开!
这么好的素材,找了一堆熟脸,片子却没有拍好。四星只是不愿辜负这IMAX3D的珠峰。
期待比较低,所以直接泪奔了,没有一点点防备。。。因为抑郁所以出来登山,人的迷茫好像只有经历了这样时刻才能得到解脱。对活下来的人来说最大的礼物就是他们可能已经得到了生活的答案,再也不用出门找了,而死掉的那些人死之前也想明白了吧。只是生来必须走这么一遭。
记起小时候新登山鞋鞋盒里的一张卡片 正面是珠穆朗玛峰的写真 背面是一句话“千百年来 珠峰的高度因亚欧板块与太平洋板块间的挤压不断上升 然而最高的 永远是攀爬至其顶的人”貌似整座影院只有我一人泣不成声
一个男人 他要是想回你电话 哪怕在你妈大雪山上都能想起来
看完后内心挺沉重,因为是根据纪实文学改编,影片没有太多戏剧夸张的成分,也没有太宣扬生命奇迹云云。作为主角的两位领队最后都葬身于珠峰,尽管影片前面为了铺垫有点枯燥,但是后面真的是紧张十足,也感受到了生命的渺小。因为影片篇幅等原因,这起登山事故背后的问题与矛盾并没有展开。还是敬畏他们
这部电影说了两件事,一件是人类的勇气和牺牲精神,另一件是别他妈当珠峰好欺负。想来就来,想走就走,公共厕所吗?