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剧情介绍
伊利亚·伍德将主演犯罪题材惊悚片[无主之人](No Man Of God，暂译)。Amber Sealey执导，C·罗伯特·嘉吉([险恶])操刀剧本。影片设定在一个单独的审讯室中，故事根据FBI心理分析师比尔·哈格迈尔(伍德饰)与连环杀手邦迪于1984年至1989年之间的对话文字摘录改编，影片将详细介绍邦迪在死囚牢房最后几年间，两人之间复杂的关系。假如月老也有KPI不过是先出生的我死亡医生纪录片2016艺术大师唐伯虎点秋香(普通话版)飞狗巴迪5：排球健将第十三个故事帝锦成家立业神偷次世代我不是王毛一日狂徒我心深处1978重启之极海听雷第二季宾虚怪奇验尸官：奇迹失控记忆 (2018)专业团队虎鲸对上大白鲨岭城兄弟情春寒漂流的夜1960行尸传说吉尔达万能管家 第二季再见妈咪大清炮队卸甲归来第四类地球人第一季夜幕降临谜探休格第一季桥之彼端神马都是浮云动感战士亨利四世：第一部分我心狂野1997黑暗之课橄榄树之恋外籍之人天佑鲍比秘闯金三角星际迷航3：超越星辰（原声版）一件小事红发1925
长篇影评
1 ) 人生道路的选择：因果律、海森堡测不准原理与薛定谔的猫
每一条路，都是正确的路。
1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》，而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。这些影片或者小说，它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错；究竟是否存在所谓“正确的选择”；人生一次性与潜在可能性之间的矛盾；如果我选择了另外一条路会怎样，会更好吗？等等。
2、我们时常会幻想，如果我当时没做出这个选择，那我现在会是什么样子？这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候，当你现下处于人生困境，过得不好，你就会怀念过去，并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择，诸如高考填报志愿，选择考研或者工作，考研院校的选择，工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。
3、一种倾向是：当你现下过得不好，你会幻想另一种可能，并无限美化，而否定现在。这种倾向很危险。
4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错，有潜在的更好的人生，与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择，或者说，每一个都是正确的选择。
5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿，《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度，它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。
6、存在主义里有一条很重要的论断，“存在先于本质”，事物的性质并非先天的早已注定的，重要的是后天的发展。由此，也并不存在先天的正确的选择，有的只是后天不断地成为。一个选择并不先天的Be right，但是你可以通过后天不断地发展，让他Become rihgt. “Be / Become”的区别，接近中文的“发现 / 发明”，发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质，无法增损，因其本质早已固定。而发明，则是无中生有，是不断地成为，是你本质的未定性，是一切皆有其可能性。
7、一个选择是否正确，凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。比如高考定四年，考研定三年，等等。最多只能大致预测到下一个人生阶段，再远一点的，到下一个人生阶段，考博或者工作，就难以预测了。
8、一个选择，单看起来是没有意义的，其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。在当前这个阶段，你也许会庆幸做出了这个选择，又或者更多是懊悔，以及幻想另一条路。但这之后你又很快会遇到一个人生节点，另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。而此前这个选择的意义就变弱一层，人生的最终状态，选择的效应是一个个叠加累积的。
8、对一个选择正确与否的判断，只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。但实际上，这并不科学。一个选择是否正确，你在当下你是无法判断出的，甚至在以后三到五年也是难以判断的。只有把它放到一个相当长的时间跨度内，看这个选择所带出的人生走向。就像树根往上，产出无数分支。你只有把这条分支一路走到尽头，才能有资格做出评判——不，还不够，评判建立在比较的基础上，你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头，才能互相比较，得出结论。
9、而当你如男主角一样幸运，走过每一条路，体验过每一种潜在可能，你也许会发现，根本没有绝对正确的道路，或者说每一条路，都是正确的路。
10、每一条路，都有各自困厄艰辛的时刻，也有各自快乐的时刻，没有绝对完美的人生道路。你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路，因为可能另一条路更加艰辛也说不定。影片中，主角Nemo体验过了八种可能性的人生。以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始：
一、跟随爸爸 1、撞见Elise与stefeno，失意离开，骑摩托车狂飙车祸，摔成植物人。 2、表白Elise，被拒绝，发愤图强，获得成功，娶了Jean，最后以硬币决定行动，意外被枪杀。 3、表白Elise，强吻，同意。与Elise结婚，又分两种可能。 3.1. 前车爆炸，Elise死亡，Nemo左脸被烧伤。再分两种可能 3.11. 游览火星，撒Elise骨灰，遇见Anna，天外流星，死亡。 3.12. 同事Pete开车溺水死亡，同事妻子是Anna。
二、跟随妈妈 4、Anna邀请游泳： 4.1. 拒绝地无理，被安娜骂jerk，从此没有进一步发展中，多年后相遇也只是淡淡打声招呼。 4.2. 坦诚说出自己不会游泳，其后和安娜结婚。Nemo 开车溺水死亡。 5、Nemo母亲与Anna父亲结合，Nemo和Anna恋爱，父母又分开，两人约定灯塔见，之后遇见又分开，Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。失去联系。
三、中间道路 6、母亲随火车走后，Nemo跑到对面的小路上，拿起一片叶子吹上天，蝴蝶效应，后来许多年，接续第5个可能，Anna和Nemo第二次偶遇。
11、从主角Nemo的人生轨迹来看，跟随爸爸或者跟随妈妈，这两个选择，本无对错可言。跟随爸爸你有可能变成植物人，或者被枪杀，或者去火星被流星撞死。而跟随妈妈，你也可能被淹死。一个选择的本无对错，因它其后又必定各自衍生出无数小的分支，指数级的分支，可能性。一个选择无法定终身幸福对错。因此，从终极的意义上来看，选择的意义，其对错与否，在客观意义上得到消弭。
12、因其关键不在于客观道路，而在主观心态，这才是决定一个道路是否正确的标准。所以对一条道路的选择，必得有莱布尼茨那样的自信，“我们所在的这个世界，是所有可能世界中最好的一个。”你也可以这样相信——我所做出的选择，是所有可能选择里，最好的一个。你必须坚信，就是这样！
13、这恰似薛定谔的猫，在未打开之前，你不知道它是死是活，他两种状态同时存在，你相信一种，那就成为一种。人的意识影响客观实在。你做出选择，相信你所走得道路是正确的，那你走下去，他就确实是正确的，打开盒子，猫活着；或者，你总是认为，你总是作出错误的选择，那这条道路也就确实是错误的了，打开盒子，猫已经死了。人的观测影响实验结果。
14、海森堡的墓志铭写着：“He lies somewhere here.” 他在这里，也在别处。这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态，Nemo既在这里，也在别处。这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似，打开盒子之前，是既活着又死亡的两种状态的并存体，而Nemo的人生也是如此，在未到人生终点之前，是无处可能性的同时存在。
15、影片开头的鸽子实验，讲得是人自身的有限性。鸽子就是人的譬喻：
与大多数生物一样，鸽子很快就能学会，按动按扭—升起隔板—获得食物，之间的联系。但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次，鸽子会寻思，我到底做了什么，才得到这个结果？如果当时他正在扇动翅膀，它会继续扇动翅膀，直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。我们把这称作“鸽子迷信”
鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”，这样单因单果的简单因果律。但是当加入时间这个变量，以此替代“按动按钮”这一原因，鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。这里的实验人员，相对鸽子而言，就是更高维度的上帝版的存在。有时会看到一些动物的GIF，一只猫看着镜子中的他，张牙舞爪，你动他也动，猫难以理解，这超出了它的理解限度；水盆里一个骨头的贴画，小狗不停地伸头进去想要吃骨头，镜花水月，吃不到，一次又一次尝试，还是失败，狗狗难以理解。这也都是人的譬喻，无论鸽子，猫或者狗。在实验里，那是鸽子的有限性，是猫、是狗的有限性，而放到真实生活里，则是人自身的有限性。
16、也有其他相对于人类而言，更高维度的存在。我们面对一些无法理解的自然现象，总要寻求到一个解释，有的天生具有好奇心，求知欲旺盛，思考得不到答案，折磨的人很痛苦。于是我们现在看古时候的人，就像实验里的鸽子，无法理解大自然的神秘，变化万端，因果关联，于是假托于神鬼。很多时候你只能停止，越思考越试图理解，越痛苦。甚至于即使给了你答案，你也难以理解。这时你就触到了这个世界某些真相。
17、以及，关于因果律及人生道路的选择。世界并不总是单因单果的直线，更多时候则是多因一果，或者多因多果。你做出一个决断，其后人生不顺，并不能如同鸽子一样，全都怪到那个决断身上，也许这只是你的迷信，又或者还有其他因素，也许这并不是单因单果选择题，而是多因一果。
2 ) 迷信, 介于无知与科学之间
"鸽子的迷信".是著名的心理学实验,对人的思维局限有很强启示. 以下引用有关介绍:
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迷信的鸽子
斯金纳是一名心理学家，他写了很多科学论文，其中有一篇很有意思：《鸽子的迷信行为》，讲的是鸽子也可以迷信的，人类可以用某种方法让鸽子迷信起来，从而探讨人类为什么会有迷信行为。
考虑一下人类的迷信行为：忌讳某些数字比如4，相信带某个护身符能带来好运，还有烧香拜佛，算命......按照斯基纳的理论，这些迷信行为的根本原理是：行为和结果之间的联系被强化了。某些行为会导致某些结果，如：硬币扔到天空--硬币会落下来。但有些行为不会导致某些结果：烧香拜佛，希望自己的孩子考上好学校--孩子真的考上了好学校。这个结果也许会出现，但行为并不是该结果的原因，可是人们相信这个因果。从心理学上讲，行为和结果之间联系被强化了。
为了证实这个原理，斯基纳作了一个实验，证明鸽子也可以迷信的。
斯基纳把鸽子放到一个箱子里。箱子里有食物分发器，每隔15秒落下食物。然后...然后什么也不做。就观察鸽子就可以了。几天后，实验结果出来了。在每次间隔的15秒没有食物的时候：
一只鸽子总在箱子中逆时针转圈。
一只鸽子总是用头撞箱子的某一个固定的地方
......
斯金纳的那次试验放了8只鸽子，其中6只出现了各自不同的奇怪习惯。
这里有一个重要的问题：鸽子的行为与获得食物没有因果关系。但鸽子还是这么做了，就好像它们这么做了，确实就会得到食物似的，鸽子变“迷信”了。斯金纳就是用这个实验来解释人的迷信行为的原理。
另外两名心理学家用这个原理给人类作了实验。实验非常简单。4个高中生，按吐币机上设置的键。键有好几个，如果按对了，就能得到吐币机里自动吐出的硬币。按错了，什么也没有。真正的事实是（当然4个高中生并不知道），3号键是奖赏键，只要按他就能得到硬币。但必须要间隔10秒，3号键才会起作用。也就是说连续快速按3号建没有用。
实验的结果是，一段时间后，高中生变得“迷信”了：他们各自形成了自己固定的一套按法，比如按1，2，3，4，再按1，2，3，4......因为他们认为这么按就会得到硬币——他们确实能得到硬币，因为里面有“3”，但跟序列没有关系。
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有趣的是，与“浑然无知”不同，所有的"迷信", 都是当事者试图探索未知的因果关系，努力寻找之后得到的“见解”。但是，这些探索因为方法不周全，不成体系，存在大量未排除的可能性，因而形成的见解在掌握真相的人看来，是非常荒谬可笑的。迷信是未达真相之地的见解和猜想。科学界里，新发现大多都是由现象产生猜想，再由猜想产生科学/真理/真相。但科学的做法是系统周全地证实或证伪猜想，而不是依赖零碎的现象把猜想当成真理/真相。
小心，我们每个人都可能在迷信陷阱中。所谓相面，所谓算命，所谓怎样生男生女，所谓吉祥数字，所谓求神拜佛，所谓左眼跳财右眼跳灾，所谓吉凶运程，所谓星座命运。我相信它们无一不有着自己的依据，否则不能流传广泛长久。但它们无一不是猜想而已，有的甚至是很低级的猜想，还不如鸽子的看法。
3 ) 只有机遇能对我们说话
九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。父母带他到了火车站，妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了：亲爱的，你跟我去还是跟爸爸留下？
尼莫目瞪口呆，火车已兀自缓缓向前。他不假思索向妈妈飞奔而去，又忍不住不断回头望着爸爸，既用力奔跑又无法用尽全力。
这怎么选？跟着妈妈到更繁华的城市，也许可以进新学校，认识新女孩；跟着爸爸却更有男子气，能留在旧友身边，在小城做个叛逆少年。哪一种更好？九岁的我们怎么知道？
再大一些，只能更难。那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口，到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪，难道不能突降神谕告知正确答案？
尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。在电光火石的一瞬，他得以把各种人生可能瞻望一遍，最终他是富豪还是流浪汉，是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨，是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨，在几秒钟内一望便知。一番权衡比较之后，他朝无人等候的路口飞奔而去，以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。
故事幸福落幕，对观者却是残酷。毕竟除了银幕上的小朋友，谁也难有这样的先知。现实的无情在于，美丽的岔路再多，你只能心下一横选择一个，且一旦上路，再也不能回头。
你不知道那些没有选择的是不是更好，只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。许多人因此生发出一种人生哲学：我做事从不后悔。其实，未见得每个选择都经得住认真思量，只是因为容不得你后悔，便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事，才显示得出那些无悔之事的意义。
有一个过耳不忘的小故事，说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴，忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭：我从小的愿望就是想做个音乐家。可是你们看我活了大半辈子活成了什么？我他妈的只是个小说家！
如此荒唐又真实的追悔，我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画，因为终其一生，他也不过才混成了个世界摄影大师啊。
未来的面貌如此模糊，即便一步步跟着理性判断，也难免在晚年发出这般酸楚。好像能把握的只有现在了。可昆德拉一早便在《无知》里说：我们真的以为可以把握现在吗？如果不能确知未来是什么，如何能理解现在的意义？如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来，我们如何能对这个现在说长论短？
再这么追究下去，一切都可消解，万事都无确定，简直没有一样是我们能紧握在手的。哦不，还有一样永恒不变：时间是不等人的。
如同尼莫担心匆匆而过的火车，我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。以何为判断标准呢？别人的人生经验？读书得来的智慧？自己的有限阅历？
又是昆德拉提供了令人心动的答案："事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事情，才更见意义重大和值得注意吗？机遇，只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。"
早在尼莫之前，《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。因为早一秒或迟一秒动身出门，因为阴晴雨雪的偶然变幻，因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带，因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋，人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇，真的不是提点吗？
4 ) Mr.Nobody和我们一样,就是一个茶几
看了许多影评我也不知道他们是否真的也看明白了其中的内容
不过我想说说我的看法
先从故事内容开始再说内涵
内容里面118岁的nemo开始回忆，他的回忆里出现了几个不同的人生
我们细分一下nemo所遇见过的分支吧
1.9岁的他跟随父亲留在了欧洲导致了四个结局
①nemo遇见了elis但是被拒绝，导致车祸成为植物人
②nemo遇见了elis并且成功结婚但是elis在honeymoon路上不幸遇难，nemo实现诺言带着elis的骨灰去了火星，并在火星遇见anna，最后遭遇太空流星死去。
③nemo遇见了elis并且橙红结婚但是elis并不爱他，elis爱的自己15岁时喜欢的那个男人arbert，但是arbert已经变成了肥男，去elis的理发店剪头elis并没有把自己回忆里深爱的男人认出来。因为elis知道自己不爱nemo，她知道自己对nemo和家庭是不忠诚的，是伤害着爱着自己的人的，所以她很自责，导致严重的抑郁症。nemo在这样的环境下也出现了强迫症状（烧掉自己汽车）。最后nemo在回家的路上出车祸淹死。
④nemo遇见了elis但是被拒绝，随后赌气娶了jean。一个他不爱但是爱着他的亚裔女性。为了报复，nemo发誓要做一个成功男人，有房有车有存款有个巨大的游泳池。他成功了，但是他不爱自己的妻子，对自己的生活也充满了厌恶。于是有一天，他决定走出去，单纯的使用一块刻着yes和no的硬币帮自己选择。于是他最后选择了一条离奇的不归路，被黑帮份子枪杀。
2.9岁的他跟随母亲去了加拿大导致了另外两个结局
⑤nemo遇见了anna但是在安大略湖畔为了掩饰自己不会游泳而在自己所爱的女人面前胡乱说了一句话而导致这段感情不了了之。（年青人常常因为一次小小的失误而导致这种结局）
⑥nemo遇见了anna，并且发展迅速，两小无猜，私定终身。但是因为双方父母再次分开，使得anna去了纽约。虽然成年后nemo和anna最终在纽约地铁中心相遇，但是因为nemo选择了廉价牛仔裤而导致南美某牛仔裤工厂破产搬迁再导致某失业的牛仔裤加工肥男无所事事在家煮鸡蛋再导致煮鸡蛋的蒸汽引起蝴蝶效应致使两个月后的北美下起了暴雨最后导致nemo手中的电话被雨水冲刷。电影里使用了中国的一句谚语，我没听过那句所谓的中国谚语，但是我感觉是就是我们常说的“报应”还是通俗一点，“出来混，总是要还的”。失落的nemo只有每天都去灯塔等候anna的出现。这里注意，这是个happy ending，anna最后出现了。
以上就是6个结局外加一个未被印证的结尾⑦nemo在太空船内就被流星雨击中死亡。
通过故事内容我们再来看内涵
影片中描述了三个大的理论：信鸽迷信，蝴蝶效应，弦理论。这三个理论就是构筑这部电影的基础。中间导演还穿插了对人类之间性和爱的理解。
其实这三个理论在电影里，我个人认为在排序上应使用倒推的模式去理解。
首先是弦理论的提出，我们所存在的三维空间（长宽高时间够成的时间），是有六面性的。那么我们可否假设是六个平行的世界或者n个平行的世界。6个结局？
然后如何导致我们进入不同的平行世界？是我们的选择，还是宏观的蝴蝶效应？
最后蝴蝶效应其实就是一个因和果的哲学问题。而假如每一个业障都是the right choise,那么我们所谓的因真的那么重要吗？我们所在意的导致结果的原因和行为真的就那么重要吗？我们是否就是那只自以为是的鸽子呢？
故事里的anna,elis,jean。分别代表的是两情相悦，你爱的但不爱你的人，你不爱的但爱你的人。
这样的命题，是否触动了你的某根神经呢？
自然，任何一种选择都有充实的故事，而结局，不过是导演自己的喜好而已，并不代表什么。
很多人说这些结局其实都不过是9岁的nemo臆想出来的。
我感觉这都是真实的，只不过是nemo人生中做出的不同的选择而产生出来的不同的世界和不同的结局。
这里有两个细节，一是未出生的nemo在天堂，因为天使没洗去他的记忆，所以他记得一些他出生前的事情（假设这是真的，和我们说的没喝孟婆汤一个道理），那么这是否就是nemo的思维可以在众多平行世界里穿梭的原因？我假设这是一个可行的命题，那么可以解释为什么nemo年轻时会时常记忆混乱，将身边的女人和孩子认成他人。
二是，老年的nemo和年轻的nemo的对话。老年的nemo使用了已经注定的对白这样的句子，是否说明其实命运从一开始就是注定的，无论你如何选择，其实都是注定的。而你需要做的，不过是走下去。老年nemo用了一连串的假设，说明年轻的nemo的存在不过是一连串幸运的存在的结果，而如果nemo继续幸运的存在下去的话，就可以活到118岁，否则，34岁必死。
这是否说明118岁的nemo其实是第⑥个结局也就是第6个空间里的nemo，毕竟只有这个结局里nemo才没有死去，而且在老emmo临死的last words里，他看着远方，吃力的喊出的不是别人的名字，是anna.
不过他并不后悔拥有其他空间关于自己的回忆，老年的他明白一个道理，没有对和错的选择。
但是他提出了另一个假设，那就是不去选择，电影里给出的答案是“give up"（小nemo逃跑时路牌上写着的）,这是一个未知的结局。电影里不过是表明当小nemo选择逃避的时候，上面的6种结局都可以被重写，但是却不能被否定。
婴儿时代的nemo有过这样一段称述：
Why i'm me, not someone else?
Why do we remember the past but not the future?
So , dose he really exist?
小周公梦蝶啊。
其实写到这里，我自己也乱了。
逃避其实也是一种选择，不是吗。
选择我爱的人，还是选择爱我的人，还是选择相爱的人。
这些我能决定吗，能选择吗，还是一早就被注定了的，被一只来自北美的蝴蝶或者南美的蒸汽或者日本的树叶。
又或者我只不过是一只迷信的鸽子。
其实我不喜欢这部电影，虽然我被其鲜明的色彩，充实的内容，明快的节奏，复古的音乐，缭乱却有条理的剪切所吸引，但是我的确不喜欢它所表达的含义。
因为我是矛盾的人，我深陷在我所做出的选择当中，我在这所谓的结果中挣扎。我现在需要的不是哲理性的安抚，这和有人对我说“生活就是被强暴，如果你不能反抗，就学会享受”有什么区别。
我是一个茶几，要是哪天不爽了，我就把上面的杯具都砸了换成餐具。
5 ) 我们都只是迷信的鸽子
一、 挥舞的翅膀
影片开篇就暗含了一个观点，每个人身处命运的交织之中，虽然终究一死，结果无法更改（电影里不同的脉络的一个共同点就是主人公各种方式的死亡），但生命旅行里的不同的行走途径却是可以通过自主的选择而改变的。那么和真爱惨烈厮守或是跟另一个人麻木维持一段“正常”的生活，最终回头再看都是曾经一个极不经意的选择结果。但，这个选择背后的动力却来自于我们对“改变命运”的迷信！无论做什么说什么思考什么，作为鸽子，你只能去迷信一个自以为是的法则。
在影片里Mr. Nobody经历了命运的各种可能性，通过一些瞬时的抉择，某种隐藏的或更高阶的存在赋予了他许多种生命体验的途径。在这些生命历程中出现了安娜、爱丽丝还有吉妮，无论这些抉择将他推向了谁并与之相守，未曾改变的是他的纯真善良，他真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。这份坚贞的忠诚就是我们人类在千万年来面对命运最终总结出的迷信——道德。
二、站台上的选择
① 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对吉妮有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛，并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。通过某种约定俗成的道德迷信他履行着自己在“神圣的”婚姻中应尽的责任。在这条命运的轨迹上，Mr. Nobody最后选择了跟随一块随即翻动的硬币指引让自己的生命走向了终结。
② 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，很多事情都是如此。）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，即便威胁来自于一头凶猛致命的黑熊，他也毫不犹豫的操起手中的棍棒就砸向那庞然大物。可是，当妻子茫然的告知，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱过Mr. Nobody，她的心只为了另一个从不在乎她的男人而跳动时，Mr. Nobody还能如何？（爱丽丝的落幕其实从另一个角度给了爱情一个注脚，那就是有时候爱一个人，并非爱的是现实中存在的人。爱情中的爱人往往是我们以现实中的某个人为基础，然后幻想出的一个绝然不同的形象，这个形象只存在于我们的幻想、憧憬和回忆里。）Mr.Nobody，一个“好”人唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人的骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土之中。
③ 而对于安娜他的挚爱，为了她，他可以失去一切放弃所有。在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个十年，第三个十年...这一切的起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约。曾经沧海，感受过那种炽热的灼烧，便永远在心口刻下了只有彼此才懂得的甜蜜。只因那份爱曾经出现在Mr.Nobody的生命里，那么剩下的所有岁月便只赋予了这一种意义———守候。
其实这就是三个选择就是三种爱情的状态：爱你但你不爱的人、你爱但不爱你的人、爱你且你爱的人 。
在那个命运的车站，他为自己设想了各种生命轨迹，也许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了,又或许是Mr. Nobody某种灵性的存在对未知的命运能思考预知。无论如何到最后他一再走向了意外身亡的命运结局。可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。安娜是他的最爱，他生命精华里所有幸福的起点和终点。在他低语遗言的一刹那，安娜就成了他所有生命里唯一有意义的篇章。
三、鸽子的迷信
但是当回顾Mr. Nobody每一种命运的轨迹时，我们却看到了他始终如一贯彻了他的忠诚——人类的迷信。他（也就是我们所有人）用面对命运最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，希望那会是幸福的开始。所以我们不禁要问：对安娜、生命里的最爱，Mr. Nobody你真有做过什么有别于对待他人的举动吗？
答案是：没有！
这真是一个非常荒诞且残酷的答案。Mr. Nobody面对安娜时，他感到快乐，极度的喜悦。安娜给予了他生命最大的意义和最绚烂的色彩。但必须看到，这些都不是因为Mr. Nobody主动做过什么有别于对待爱丽丝或对待吉妮的行为促成的结果。Mr. Nobody仍然是那个忠贞诚恳甚至面对爱情显得谦卑的“好”人，依旧是贯彻着那一套他所一直遵循的原则。爱情里的完美道德君子———Mr. Nobody。他命运里的悲剧不因他的努力和诚恳而被避免，他幸福的降临却不是因为他的渴求和追寻而出现。偶然的，当第一次间隔食物和鸽子的隔板被打开时，鸽子不知道那隔板背后会有什么东西出现。它偶然的煽动了翅膀，恰巧那时出现了食物，于是为了得到食物，它开始迷行的一直挥动翅膀，可关于食物隔板之后真相，作为鸽子则永远无法得知了。
这也许就是透过影片我们得到的启示：我们（Nobody）仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（也许就是我们称之为幸福的东西）而迷信的挥动我们的翅膀。因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件，所以持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。
四、另一种考虑
影片最后Mr. Nobody似乎希望提供一个解答，一个国际象棋的概念。面对被动牵制的唯一解答：不动。所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。
可是这真会是终极答案吗？会不会这只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种猜测呢？
鸽子，可能依旧还是迷信的吧。
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本文只是我自己观影后的一些感想，说不上是分析了电影，更像是借着电影分析了下自己
6 ) 比生命更大
看过《无名先生》，你会更真切地理解以上这番话。影片无异于把一个人的生命复制成三份，交叉打乱、喷射开来或逆向发展，结果要么死胡同要么无结局，最后一切土崩瓦解。许多观众跟着导演兜了一大圈，岂不料又回到了令人丧气的原点，一看他在那边笑而不语，这实在叫人气愤。可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界，那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么，看透了生老病死悲欢离合。未来世界里，118岁的尼莫满脸老年斑，口齿含糊不清，什么都记得又什么都不记起，他像一具空荡荡的躯壳，行将就木。
即便《无名先生》是一部虚构的自传型电影，即便故事的始端只是父母离异的童年阴影，我对这部电影的好感源自常见的个人式生命体验。正如片名所传达的意思，尼莫可以是任何人，也可以是导演本人。尼莫报出自己的出生时间，我起了个念头，一查发现，导演雅克·范·多梅尔的生日是1957年2月9日，而尼莫出生于1975年2月9日，年份数字的最后两位颠倒了一下，而日期是一模一样。换言之，多梅尔以编导身份亲自参与了尼莫的生命之旅，他让尼莫遭遇无穷多的选项，主观的或客观的，有远在天边也有近在眼前。其中恰恰会有普通人所揪心的一些细节，他们在生活中随时可以遭遇到。就像最简单的，怎样靠近一个女孩子，怎样开口说第一句话，也许这个真的会决定你的一生。
《无名先生》的题材并不陌生，基耶斯洛夫斯基早有部《机遇之歌》，三段式三种生命，选择加如果。这类题材经由后来一系列电影的不断摘抄翻新，在影迷圈里一向是较受热捧。原因很简单，导演故意留下问题，让观众参与其中作比较，掂量轻重，找到属于自己的选择。这种电影需要一个强烈的移情作用，如果我是主人公、如果能事先知道结局，我该怎么办。但《无名先生》不是加了升级补丁的《机遇之歌》，它是一本百科全书版的《机遇之歌》。从信鸽迷乱到蝴蝶效应，从耗散理论到平行世界，从单向时间到多维空间，从宇宙的膨胀、塌缩到混沌，多梅尔充满耐心地讲解了起来，以尼莫当实验品，从家庭、爱情到个人生命，一一例证。这不是一套苍白无趣的文字说教，几个国家的实景拍摄，有虚拟的未来世界和遥远的外太空，任何有点眼力的都能看出《无名先生》把钱烧在了哪里，那些特效还真不是纸糊胶水粘的。至于电影语言基本功，如果留意下镜头的焦点变化、剪辑和转场技巧，多梅尔从未让人失望，影片精致而美丽。
如果尼莫的生命是一棵树，无论顺着生还是倒着长，是枝叶还是根须，它终究会入土。这是包含哲理的人类困境，也是一种悲观失望论调。所以有人把《无名先生》当爱情片来看，只取安娜一段，那样做其实也挺不错的。毕竟在一些人看来，即便面对生命，爱情也可以取代一切。【外滩画报】
创意与蝴蝶效应雷同，但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事，三种选择看尽，无非是你情我愿，你不情我愿，你情我不愿呗……
画面很美好，但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo，这孩子萌得人心肝颤
其实从叙事学的角度讲，这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者，而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗？整个故事是9岁小孩的想象吗？整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗？
美学与哲学的极致诗歌，将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了，感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang！这是我最爱的一部科幻爱情电影，而我甚至不敢说我看懂了！！！
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中，无论是去火星撒下骨灰，之前是否赶上母亲的火车，碰见三人中的哪一个，无论生或死，每一种可能性都好，真爱注定唯一，相遇幸运无比
一部需要全神贯注去看的电影，感觉两个半小时的影片里装了太多东西，不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹，就好似铁路的轨道一般，在分离与交集中纵横延伸，但终究通往的是不同的终点。★★★★
时间永远分叉，通向无数的未来，和过去；事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……，比任何一部同题材的电影都要复杂，叙事手法完全打破常规，尤为难得的是拍出了美感。
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像，不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上，你上了一辆车，又没上那辆车，于是就出现了两个可能性的你；在途中车子决定拐向哪个方向，这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢？这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命？
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度，可不可以倒退，可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多，电影也变得失控且混乱，不过这一切，并不妨碍他的好看。
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
现在拥有的就是最好的。
在这部电影的凌乱面前，盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说，人生有很多选择，没有哪个比哪个更好，即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版，我看是降级版，导演野心太大，拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo，手也漂亮。
生活的千千万万种平行可能性，像洋葱被切片放大到显微镜，捣烂，捏造，撕毁，重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂，《生命之树》深奥晦涩不易解读，这一部更加是神作。我并不能完全看懂，莫名躁动地，兴奋于遇到影像生命强大的对手。
这片子告诉我们一件事：大脑记不住手机号码就注定了杯具。
真真假假，假假真真，一个完整世界的开启与结束，竟是部感人至深的爱情软科幻
太好看了！！Mr. Nobody最终找到了变量中的常量，并将它脱口而出。
看【无名先生】的过程其实很有趣，丰富的色彩，优雅的慢镜，怀旧的老歌，时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性，多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗，还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
这片看得会有点累啊，不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片（？），经过努力思考，这片子可能是讲，一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩，为了不错过每个选项，给自己幻想出了无数个平行宇宙，那命运是一个比一个惨烈？也就是说，不和谐家庭制造神经病小孩？话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
《机遇之歌》（老K的精髓）+《北极圈恋人》（太TMD像了，连女主名字都一样）+《珍爱泉源》（写作、外太空与飞行器），但正如那些技术都做得太好的电影一样，他的想法被形式所拘役了。