一天

文/ 时漆

 

对比《不求回报》、《爱情与灵药》、《朋友也上床》这三部表面激情而内附纯情的炮友电影，个人觉得《爱情与灵药》要更胜一筹。除了一丁点对安妮·海瑟薇的偏袒之外，更多的还是基于故事本身的冲击力和她对电影的付出。个人的确很喜欢安妮·海瑟薇，尽管她没有斯嘉丽·约翰逊那样傲人的胸部，也没有阿曼达·塞弗里德那般丝滑的皮肤，更没有米拉·乔沃维奇如此诱人的红唇，但她那精致温情的双眼是谁也无法比拟的。在这部影片《一天》中，更是能让我们感觉到，完全是在跟着她的眼神而肆意游弋，并在每一年的7月15号那天驻足停留。

 

导演罗勒·莎菲之前的作品《成长教育》，旨在探讨女孩成长过程中所可能会经历的一种特殊状况。在婚姻、爱情、成长、前途这几个关键元素上，做足了功课，最终所能带给观众的释然，也不是非要凭借电影，我们才能豁然开朗的。事实上，许多问题，我们都能给自己一个妥善的答案。只不过，付诸于行动之后，往往还是会跟随欲望前行，等待我们的，可能就是自酿的苦果了。从本质上来讲，《一天》所描摹的人生难题，与《成长教育》是相通的。两个性格迥然不同的青年，在毕业那晚偶遇交集，风流倜傥的Dexter，流水“例行公事”，却发现了与往常全然不同的感觉；表面婉约，内心狂放的Emma，实则早已对其一见倾心。每年的7月15日，不是什么特殊的日子，却是他们约定，不论怎样都要联系并hanging out的那一天。影片的剧情便是跟随着时间的印迹，一次365页地翻日历，永远定格在同一天里。看上去，倒有点牛郎织女的意味。

 

简单地说，影片就是在探讨Soul Mate（灵魂伴侣）。这般可遇而不可求的情感关系，比之红颜知己、蓝颜知己要复杂地多。不用羡慕也更不用去寻觅自己的Soul Mate，因为基本上这组词汇就是跟“痛苦”、“纠结”、“相爱而不能相守”、“老死不相往来”等境地配套而存在的。一旦你不知不觉遇到了Soul Mate，大多数情况下，便是由开场的激动欣喜，到中场的痛不欲生，最终以茫然失措而画上省略号。套用到影片的具体剧情，Soul Mate的爱情三部走便是：“对不起”，“我爱你”，“再见”……

 

影片中的男主角Dexter，正如其名字的发音很接近“dick”，整一个狂妄自我、心高气傲、享乐拜金的纨绔子弟。为此，固然他有Emma这么一个完美的Soul Mate，但他全然不懂得去呵护经营。只是把Emma当做一个可以随时停靠的避风港，累了就倚靠，烦了就倾述，倦了就束之高阁。寻思起来，Emma更像是他的私人日记本，只不过记录的都是虚空寂寞冷。

 

影片设置出Ian这么一个小丑，委实过于艺术化了。不外乎就是为了突出Emma有多么爱Dexter，而即便Dexter再怎样不可理喻，也总比Ian要优秀得多。其实，Soul Mate的定义就是坚不可摧、忠贞不渝的，哪怕是乔治·克鲁尼也迷不住Emma。罗勒·莎菲的这番用心，实在是赤裸裸的残忍，立志成为喜剧演员的Ian到头来还是悲剧演的成功。这同时也告诫我们，千万别踌躇于Soul Mate之间，后果将不堪设想。反过来，Dexter的“临时伴侣”Suki就聪慧多了，不由分说地先走一步，既给了自己一个台阶，也顺应了上天的安排。这一点，也是影片浓厚修饰的表现。凭什么在Emma功成名就之后，她就能毫不犹豫地舍身放弃眼前的幸福，而回头跟背离自己的男人牵手。这个男人，曾经不断地直接或间接伤害着自己，折磨着自己。他甚至能够嘲讽出，“Those who can，do and those can’t ， teach .”（有能力的人，自然能做到自己想做的事；没有能力的人，就去当老师）。这一切的是非缘由，如果艺术给不了我们信服的答案，那就相信这就是Soul Mate的伟大所在吧。Emma的形象，在整部片子里就一直在被拔高，而且从没有介绍她的家庭情况，甚至连仅有室友都是轻描淡写的。这就让观众对她所处的环境，有一种被架空的感觉，不知道她的那份隐忍与善良是怎样形成的。没有背景的虚化人物形象，自然异常完美无瑕。修饰起来会很美，但绝对不能美过头。这也是影片的一大遗憾。当然，现实中的这类女性可能有很多，尽管绝大多数都是自己给自己下的定义。为此，出现类似“每个女孩上辈子都是折翼的天使”等的美好论断，就不足为奇了。

 

Dexter和Emma的人生轨迹是全然不同的，Dexter把整个人生都当做舞台，戴上奢华虚伪的面具，觥筹交错之间其实就是行尸走肉，没有真情实感来支撑的所谓爱情，是会随时崩塌的。Emma则是尽可能地为Dexter封闭自己的感情生活，一会儿认命，一会儿不甘，坎坎坷坷的前行却是脚踏实地。Dexter一面透支自己的生活，一面到Emma跟前寻找慰藉，索取生活的动力。他只顾自己一个劲地走，因为他知道，Emma会在任何一个站点为他停留。编剧对于女性的偏颇，实在是“令人发指”。

 

Soul Mate的神奇之处在于，只有处于双方二人世界的时候，两人才能够展现最真实的自我。正所谓，有你，我才是真实的。所以，就算Dexter各种混蛋，到头来面对Emma，他还是会一个劲地说“对不起”。影片沿着他的“对不起”，走了长长的一段自我救赎的路程。当所有虚幻的一切抛弃他的时候，他才意识到一句早该念出的台词“我爱你”。可惜造化弄人，上天对Soul Mate羡慕妒忌恨。双方挣扎了许久，浑身是伤，最终换来的只是个荒诞的，让人无法释怀的“再见”。影片采取的是最直接的再见形式，而在现实生活中，这种意外的“再见”就五花八门了。

 

很多时候，我们都在不断的擦肩而过中嚷嚷着要寻找怎样怎样的爱情。《一天》则告诉我们，别被表象蒙蔽了双眼。因为事实上，恰恰是爱情在寻找我们。而且，一旦被爱情锁定了目标，就再也别想逃脱了。

http://nevertown.blog.com/2011/09/22/25/
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安妮•海瑟薇蹩脚的英国口音和前半段的乡下妹子扮相让人难以集中精力，沉闷的文艺范儿下星星点点的笑料冒个泡就消失得无声无息，男主角无病呻吟式的堕落与叛逆生硬无趣，苦苦撑到最后也没看到半点儿床戏。巴黎很性感但哪里超越得了伍迪•艾伦的手笔，海滩很美丽可海瑟薇穿的不是比基尼。然而你还是会流泪，边抽纸巾边说这该死的音乐好煽情。走出影院还在反复回想那些台词，看到弥漫着小清新气息的宣传板恨不能偷回家。你告诉每个人这片子太压抑影响心情，自己却又忍不住想溜进影院再哭一次。——影片里二十年的二十天，究竟与你心里的印痕有多少交错？你在豆瓣上委屈地写：尼玛想在一起为什么不能在一起，浪费这十多年又能怪谁。可你也知道，自己骂的不是这电影。

最后，你还是打了五颗星。

拍爱情片就是这么容易。可以恶俗，可以滥情，可以奇葩，可以极品，可以冷酷无情无理取闹，可以莫名其妙不可理喻。只要一个场景一处设定一句台词一个眼神重叠了你的心思，你就会觉得这两个小时和五十块钱花得值。在这世上每时每刻都在发生的无数爱情故事里，重叠的几率有多少？你心里暗自叹息为什么这桥段跟自己的剧情如此相似，却忘记了日光之下早已没有新鲜事。

这就是为什么，我也给了它五颗星。

三毛说她要的爱情是两个人各自盘踞在某个角落看书看到失魂落魄，在家里擦肩而过时可以完全看不到对方。刘瑜梦想中的爱人可以带走她的灵魂，让她像八爪鱼一样跟在后面死缠不放。琼瑶理解的爱情是从诗词歌赋谈到人生哲学，看星星看月亮顺带撒泼打滚吞药上吊。马尔克斯笔下的爱情是扬起小黄帆出海远离尘世喧嚣，以七十岁的身体做爱做到天荒地老。菲兹杰拉德夫妇的爱意味着互相折磨，张爱玲的爱让她低入尘埃。杰克和罗丝的爱可以主宰世界，至尊宝的爱能够扭转时间。超级玛利的爱是一次又一次不厌其烦的拯救，Emma和Dex的爱通过死亡抵达永远。

我想要的爱情？家里备着砂锅老汤煲，周末下午可以慢火炖上。做一坛酸萝卜丁儿，每顿饭旁摆一小碟衬着。上班发呆就琢磨今天做什么菜既对你胃口又健康，下班就蹦蹦跳跳地奔去菜市场。如果你肯带我做的午餐便当，我会更开心地摆出五颜六色但毫无美术天分的花样。

到那时，我会开始买低脂牛奶，炒菜会用葵花籽油，做甜点也会少放糖。洗衣服会分得清楚布料和颜色，晒被子能捉得住最好的阳光。看到蟑螂和老鼠虽然不会尖叫，但可以笑眯眯地看你追着打。明媚晴朗的午后要和你一起在阳台上读书，时不时犯花痴偷看你专注的侧脸。雷鸣电闪的夜里关了灯跟你窝起来看电影，感动得稀里哗啦就把眼泪蹭在你袖子上。

等到有个小东西在背后撑腰，我就可以理直气壮地要你戒烟，自己也不会再每天颓着上网。我们会慢慢学会存钱，会放弃一些想买的东西想去的地方，但会发现更多可以一起经历的美好，也会有数不尽的能一起回忆的时光。日子就这样在温暖的琐事里地久天长，诱惑我一头扎进曾经避之不及的风平浪静中，不再惶恐，不再张望。

这么执着看起来这么不值得的痴恋只能发生在文艺女青年身上啊！即使"I don't like you any more."了还是“I love you very much.”啊！为什么？因为在你的人生还没有展开你还戴着傻气的眼镜没有什么恋爱经验甚至什么都没有或者全然不知道自己拥有什么也不相信自己能拥有什么的时候，你被一个人发现了，而且恰巧是你偷偷喜欢着的看起来那么耀眼那么帅气那么高不可攀不可能出现在你生活里的那一个。那种欣喜，是绝对比美梦成真还要意外的无法言喻的激动啊。即使他对你的感情根本无法与你对他的感情相提并论，可你还是兴奋地把自己所有的联系方式留给他，生怕他联系不到你。

然后你紧紧抓住这相识的契机，写长长的信给他，寄明信片给他，分享你的生活给他，听他说他的烦恼，甚至关怀他的母亲。他一句随口说出的鼓励都可以支持你走过很长一段艰难的路程。他不需要做任何努力就可以让你开心得从尘埃里开出花来。你紧紧地抓住和他的联系，即使身处异地也不能阻隔你热切的心。你抓着他，就能抓住你最美的爱情。

然后你成长了，你outgrow他了，他还留在原地，越混越像个人渣，或者该说是，你把他远远超过了所以看不上他了，如果你们在生命的这个阶段相遇，你根本不可能爱上他。可是没有办法，你早就爱上了，并且依然那么爱他，还要继续这样爱下去。即使你剪了利落的短发，穿上漂亮的裙子，在最文艺浪漫的城市生活，有了自己的房子，出了书，实现了梦想，那么独立，那么耀眼，甚至不再孤独了，找到了另一个文艺青年。可你还是放不下他。

如果说一开始选择待在朋友的位置是因为自卑因为太重视而害怕失去，后来是因为你成长了独立了所以爱情不是必需品了，而且你们亦渐行渐远成了两个世界的人了，可是到最后你发现这些理由都失效了。在漫长时光里你们的相互陪伴，开始于你一往情深的坚持，却由不得你说结束了，他早已成为你生活的一部分，你的一部分，是一个始于少女时代的情结，更是一个躲不掉的劫。到最后他什么都没有了，只有你了，才意识到你的重要，跑来找你，要跟你在一起。你故作坚强，却还是没有办法拒绝他，没有办法拒绝那个少女时代的自己曾做过的最闪亮的美梦。

所以这就是为什么文艺女青年的爱情总让外人惋惜不值（我毫不费力地就联想到了张爱玲和胡兰成的爱情），当喜剧演员对男主说出那句“你不配”时我想是说出了许多观众的心声。可是文艺女青年们总能因为一些最不起眼的开端而产生出最深刻的爱情。因为yy的能力和各种或细腻或宏大的感情，正是她们所最不欠缺的。只要给她们一个目标，她们就能一直和自己恋爱下去。她们天生擅长暗恋单恋苦恋异地恋旷日持久希望渺茫地，恋下去。

但是最后看到她被车撞到的那一幕还是狠狠地难过了。如果男主争气一些，她就不用大着肚子还要踉踉跄跄地骑文艺的复古自行车了，至少可以坐在四个轮子的有安全带的文艺的二手车里吧。

有多少爱情经得起推敲？

看了《One Day》，最近很火的一部爱情片。
其实按理说，这样两个人暧昧20年然后终成正果的基调，是应该蛮合我的口味的。
但是看到Dexter给Emma递结婚请帖的时候，Emma那段强颜欢笑地祝福，以及Dexter也有所回应的时候。
我实在是不能忍了：“尼玛的，想在一起就在一起咯，有那么难吗？”
但是后来细想起来，其实这才是生活的真实。
男主可以在某些方面很人渣，生活很乱，女朋友走马灯式的换，只在自己很脆弱或者受打击地时候才会主动联系女主。
但是其实男主也还是有关心女主的时候，不然也不会在女主刚毕业只能在餐厅打工的时候，带女主去法国旅行散心了。

有时候在我看起来，女主最初对男主确实有一种性的吸引，之后女主更是给了男主一种心理上的安全感。
意即，不管我怎么往前走，怎么乱折腾也好，总会有你在我身后等着我。
当男主像《One Day》里面这样把这样的关系分得很清，暧昧归暧昧，其她妹纸照样上，然后娶了富婆，然后离婚，然后回头找女主，两人圆满。
我们就会觉得男主不行，女主成了可怜的备胎。
而同样是暧昧多年的男女关系，在蔡智恒的小说《鲸鱼女孩池塘男孩》。
男主则是一直在原地等着女主，然后终于等到了女主折腾够了归来，两人圆满。
区别在于，在蔡的小说中，女主是一直努力学习之类的，没有找过其他的男的。
所以，我们后来都说蔡的小说是纯爱，现实中是很难很难的。
异国他乡的一场醉酒，一次邂逅，就足以能让故事从纯爱的暧昧轨道上脱轨到现实中乱七八糟的饮食男女的风流原野去。

要说男女之间有友谊，这件事我信。
要说男女之间互称best friend这件事，连我这写纯爱小说的人都觉得啃爹。
有时候也很佩服，男主和女主，事都差点做了，也抱着睡觉了，也亲嘴了，还可以泰然自若地说：“We're just friend.”
你要说这是暧昧的话，我更愿意说这是明骚。
引用我小说《生花》里的原文来吐槽的话：


台上的主唱对我们打趣道：“你们这对情侣要陪我们坚守到最后吗？”
安欣看了看我，红着眼睛对主唱挥挥手道：“我们只是哥们儿……”
额……只是哥们吗？
我急得站了起来：“啊吧！哥们儿？你有见过，亲过嘴，牵过手的哥们儿吗？”
我这话一出，正喝水的主唱“哧”地一声笑得呛出水来……


好吧，算了算了，东西方人对暧昧程度的诠释不一样。

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我在想，其实我比男主也好不到哪去。
而且爱情这东西，确实很扯淡。
每个人都有每个人的具体情况，不能置身事外而恣意作评。
有时候只是想不要让人活得那么卑微，爱得那么卑微。
在意别人的眼光，是我的弱点。
有时希冀虚名，有时期盼尊重。
反倒把爱情放在不那么重要的位置了。

真正活得痛快的，要么是如男主那般的人，经历很多。
要么是如女主那般的人，一生执着。
摇摆不定，犹豫不堪，瞻前顾后如我，实在是活得累。

最后，不管怎么说，这还是一部不错的电影，值得一看。

看了预告片，被这句话秒杀。

这么多年，这么多人经过我的生活，可是为什么偏偏是你，看起来好像最应该是过客的你，在我心中占据了这么重的地位。

现在，就是此时此刻，我需要你，我需要感觉到你，我需要被你爱被你关怀。

我想要的，不只是一夜，或是一天。

《蘑菇蘑菇，不会开花，先生先生你还爱她吗》

 

长颈鹿的脖子那么长 哽咽的时候是不是很难受 　　
章鱼有三颗心脏 心痛的时候是不是很疼 　　
乌鸦可以学人说话 尴尬的时候会不会假装咳嗽 　　
骆驼有长长的睫毛 想哭的时候能不能说是眼睛进了沙 　　
蛇没有宽宽的肩膀 他累的时候给不了能够依靠的温暖 　　
小强有两个大脑 孤单的时候会不会一起想着谁

我没有长长的脖子 却哽咽的说不出话 　　
我没有三颗心脏 体会不到无法忍受的痛再多三倍 　　
我假装咳嗽 假装被沙子迷了眼 你也没有看我一眼 　　
是因为我太弱小 没有很可靠的肩膀么 　　
无时无刻的清澈想念 一定比两个大脑一起想你还多吧 　

壁虎有一条会断的尾巴 逃跑时候是欺骗对方还是伤害自己 你渐行渐远难道自己就不伤么
鱼没有眼睑 害怕的时候只能眼睁睁看着一切 可我闭上眼睛还是能清楚的看到可怕的真相
蜉蝣只能活很短 可能一辈子都来不及和暗恋的那个人说一些想说的话 　　
我又能活多久 时间会不会给我可以开口的勇气 　
水母死后会变成水,不留痕迹就像从没有出现过一样
我把人生看做是自己独一无二的创作 便不会频频回首 　　

你呢?

你会不会忽然地出现 在旧时光的风景里 成为珍藏一生的美丽

我达不到你的那些预期和希望 先生 你还会爱我吗
我成不了你心爱的类型和模样 先生 你还会爱我吗


 

 

 

P.S：在豆瓣上看到这首很小清新的诗，很是喜欢，每句话都可以诠释出一个故事。这首诗让我想到了冷浪漫，用理性去解释感性，常常莫名其妙的被戳中泪点。我们说，我长大了，不是你爱的样子，到底是什么在作怪？我是该这样继续肆无忌惮的成长还是畏畏缩缩雕塑成你喜欢的模样？改变往往伴随着疼痛，压抑的人无所适从。真爱，是爱一个人一成不变的真实，还是爱她修剪的没有瑕疵的灵魂？我们放了太多希望在未来，希望自己不会后悔，希望自己不会频频回首，究竟怎样才能让人没有退路的勇往直前？我们都曾回头看过自己走过的路，过去一望无际，仿佛依然可以承载我们现在的决定。但是真正转身回去，苍茫变成了苍凉，草原变成了错综复杂的小路，原来往回走和往前走都是一样艰难。

       昨晚半夜还是爬起来看完了One Day，有影评人说这个电影讲的是一个备胎的成长史，我讨厌这样断章取义的定义，影片的最后Dex望着Emma渐渐走远的背影，眼睛里闪烁着和Emma一样的光芒。如果电影在2003年结束多好，十几年的不离不弃彼此终于有了开口的勇气，不再逃避，不再躲闪，不再顾虑，从最好的朋友变成了最完美的爱人。可是故事偏偏不像童话，编剧非要我们在看完电影之后得出一个残酷的结论：走的最急的，永远的都是最美的时光。

       有网友纠结这个电影到底是在讲友情还是讲爱情，其实看到最后一个镜头真相就大白了。他们放纵着彼此的生活，只是陪伴。Dex说，我需要找个人倾诉，不是别人，必须是你。他们理智的站在彼此的对面，倾听，倾诉，用友情掩饰爱情，直到生活退去浮华，露出原来的本质，别人所不屑的，却是对方一直珍惜的，最初的样子。爱情不仅是一种积累，也是感觉里的命中注定。有些人，注定要相遇，注定要在一起。时光不会让他们错过太多，因为彼此一直都在。

 

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