天行者

  这部港味十足的警匪片，似乎标明一个时代的结束。在记忆中，郑依健总是那个古惑仔的打扮，都是那个冷峻的“浩南”。多年过去，当额头眼角已经多了几许皱纹的郑依健，出现在屏幕上，他似乎想向那个过去的古惑仔形象彻底告别，向那个时代告别——别了，古惑的年代。
  这部电影讲述一个曾经的古惑仔，在渡过几年牢狱后重回社会，并期望成为新人的故事。虽然他有金钱的支持，有昔日兄弟的帮助，但他也不得不面对既往黑社会给他的烙印，需要在警察与新生代黑社会势力的压力中周旋。类似的影片香港也有过许多，郑依健也曾演过，但这部不同。不同在于这个古惑仔不仅仅是从内心中厌恶“江湖”，期望平静的生活；而且具有现代社会意识与技能，已经由街头只知道争凶斗狠的低知识者转变得像受过多年教育成熟干练的社会精英。影片中反复地体现着这样一个观念——即人在经过生活的磨练与自我学习后是会变好的，会改掉不良的习惯（如抽烟的习惯）、会帮助别人（如乐于助人，将陌生人的遗物交换给亲人）、会成为社会进步的推动者（如开办公司，建立慈善基金）。从某种方面说，本片主人公在八年的监狱时光中自我反省与教育，学习了现代社会成功的规则，并努力在困难面前遵循这些规则获取成功。就像片中他所说的那样“人的路不是仅有一条”。现代社会环境，即便出身贫寒的人也可通过自身奋斗来获取成功，而不是进入黑社会。
  虽然本片的教育意味浓厚，但由于情节精彩、剪辑紧凑，保留了港式警匪电影的视觉冲击力，所以仍具娱乐性，值得一看。

   很多人都说郑伊健不红了，过气了，这也许是事实，但一点也不妨碍我对他的偏爱，况且你看看红人周董的演出，是不是太残不忍睹了？也许是当年他的古惑仔的形象太深入人心了，也许是《笑看风云》里他和陈松龄的深情对戏太让我眷恋了，所以看到他演的叶秋依然还是欣喜。因为他具备了一个好男人应有的品质：冷静、坚毅而不乏温情。

   镜头不多的胡静看着也是蛮舒服的，，她饰演泰国黑帮女首领——博士。穿着旗袍的胡静虽然没有张曼玉的婉约妩媚和楚楚动人，但却多了一份雍容华贵和一种干练精明的气魄。当然狄龙、张智霖、冯德伦也有不错的表现。

    一个古惑仔弃恶从善的故事，虽然没有太深刻的主题，也缺乏撼动人心的元素，但比时下的国产大片则多了一股凛然的阳刚之气。不知为何，大陆的名导们会不约而同地热中于宫廷纷争的题材，迷恋于豪华场面的铺排，满眼的虚假繁荣，却怎么看都有股阴森只气，怎么看都像是烧钱似的显摆，怎么看都有假、大、空的感觉。是热中于所谓大片的观众们宠坏了这些名不副实的导演们，还是所谓的体制束缚了他们的创造力成为自己的江郎才尽的借口？再烂的港片也有让人回味的地方，可去掉哗众取宠的大制作，这些所谓的大片还剩下什么？这些所谓的大片怎么越看越是小气，越看越像闹剧，越看越没有希望。

   当我们不再盲信大制作的时候，也许就是我们不再被愚弄的时候，对待这些糜烂的大片，我想比较好的选择，要么看看几块钱的盗版碟，要么网上下载，就可以了。

坦白说,开始看这个片子完全是冲着导演和那些个去的。无他，如今港产片偏爱黑帮题材，这部片子公式化的市场包装，熟脸的明星阵容,与大陆合拍，种种迹象给人的初步观感就是要把它打入冷宫。

不过还好《天行者》导演一栏上赫然写着阮世生，去年的他就用一部充满励志情怀的《神经侠侣》，在如今香港电影业低迷的大环境下予人信心。再追溯到八年前，一部《每天爱你八小时》带给我的惊喜至今没有同类型轻喜剧能超越。加上片中主演有我向来喜爱的郑伊健(此人跟我同姓...),向来喜爱的冯德伦(据说我长得有些像此人...)，
于是决定开看。

电影剧本纵观全片尚算扎实，讲述一个曾经的古惑仔，在渡过几年牢狱后重回社会，并期望成为社会新人。故事主线显得好有教育意义-,-...当然也谈不上新鲜，同类型的片子有《九龙冰室》，也是由郑帅哥主演。只是这次的浪子回头古惑仔已经从只知道争凶斗狠每每挥拳相向的低知识分子，变成了貌似受过多年精英教育(在监狱看了八年书)成
熟有为的社会高层，甚至一副雄心壮志希望能通过高端得很之手段回馈社会以达赎罪之愿(开公司,上市,搞慈善基金)。

说起来倒很有一些轮回之感，郑伊健从1994年开始接拍刘伟强轰动华语地区的古惑仔系列电影，一拍就是年6部，加上那些形形色色的跟风之作，直接形成了上世纪九十年代港产片的古惑之风，可以说，郑帅哥如今的江湖地位影坛知名度，莫不拜古惑仔系列之"威名"所赐。你可以不知道他叫郑伊健，说不定只能喊出陈浩南来。

然而，那个年代那个江湖还是随时间远去(现在流行从小混进警校或者被踢出警校当卧底不是?)《九龙冰室》里面，郑伊健饰演的龙哥，试图脱离这个江湖，最后只能用生命来证明一句大俗话的正确性：出来混，迟早是要还的...就如同《天行者》中方中信警官对着郑伊健怒吼的那句:你一天是黑的，一辈子都是黑的。龙哥所企盼的另一种生活也终究
敌不过过去。《九龙冰室》以死来完成龙哥企盼的脱离，到了《天行者》，导演显然想说的更多。

阮世生向来爱在电影中讲道理，之前看过有评论说，这次导演的主旨应是：“自我对命运的正确选择”。坐了八年牢，在牢中看了八年书的前度黑社会老大叶秋，对人生有了透彻的领悟，相信顺天而行善有善报，决定重新作个好人(说这个是教育片不无道理，全片贯彻始终的忙着要告诉大家,多读书,才有前途啊)。他得到金钱的支持，昔日兄弟的帮
助，然而身上过往黑社会的烙印，令他不得不在警察与新生代黑社会势力的压力中周旋。导演向我们展示的是一个关于命运选择与救赎的命题，你甚至可以臆测这是阮世生对香港电影的一次自我救赎。

虽然全片从头到尾略都有勉强说教的感觉，如反复强调人在经过生活的磨练与自我学习后是会变好的，会改掉不良的习惯(方中信的烟瘾)，会帮助别人，会成为社会精英云云。加上最后改邪归正的大佬郑伊健一本正经的对着如同当年自己一般的冯德伦说出那句：“人的路不是仅有一条”god,让我觉得自己在看什么主旋律电影一般。但是，从电影拍摄的角度来看，明快的节奏，快速递进的情节，贯穿始终的矛盾争斗，夹杂鼓点的配乐，流畅的摄影，这些商业片应有的元素都做到了，加上阮世生向来出色的讲故事能力与细节描写的把握，本片应算是今年港产片的一部“惊喜”之作。想想看里面跟着老大叶秋的兄弟都是何许人也？
一个两个看似平淡而庸常的中年人，还有那个老脸上皱纹纵横的大哥狄龙，你会怀念二十年前他的豪气干云么？又或是十年前古惑仔们的青春激扬，热血涌动？我无法揣测导演的真实意图，只是像我一般追随港产片20年来足迹的门徒，看罢此等如同时代的教育片一般的电影，心底难免有些唏嘘了。

张智霖指着一杯咖啡，对郑伊健说，“咖啡就是咖啡，无论你加再多的糖再多的奶，它还是一杯咖啡”
郑伊健把咖啡往外一倒：“我想要从头来过，可以吗？”

我们究竟是咖啡还是咖啡杯？
咖啡终究是咖啡，多糖多奶也改变不了它的黑色；
可，咖啡杯不同，它可以洗洗干净重新来过，可以装着清水，一尘不染。

江湖人江湖事，不是说不理就能不理的，即使郑伊健想要做个好人，也没有人信，为什么？因为“一天是黑社会，一世都是黑社会”，污点要洗干净不是那么容易的。

咖啡杯要重新做人？怎么办？离开这个环境，离开这个装着咖啡的环境。

影片的最后，郑伊健和张智霖都离开了～～“去一个可以从头开始的地方”。

想要从头开始，其实你我都可以……