神探伽利略XX 内海薰最后的案件

这一集SP是最让我感动的，感谢编剧、导演和柴姐为观众奉献出的每天佳作。职场上的女性到底处于什么的位置，会受到怎样的不平等待遇，本剧给大家展示了赤裸裸的现实。刑事组里的内海警官是用自己出类拔萃的破案记录得以晋升到此的，在这个以男性为主的职场，女性被有意无意地视作花瓶，被人无端质疑。每一天的工作变成了无法挣脱的噩梦，想逃想脱离这个环境，是内海熏下意识做出的选择。可是在经过一系列的事件之后，她决定直面一切选择了与歧视勇敢的抗争。柴姐用精湛的演技将这些转变传达得淋淋尽致，打动人心。她用自己的表演告诉观众“相信自己，做为一名职场女性你做的很棒！”

我一向不讳言自己是从这个衍生剧开始喜欢汤薰的。

这或许有些奇怪——毕竟事实上，作为CP另一方的汤川先生在SP里加上广告时间出场大概也没有3分钟。

那便还是从头说起吧。

伽利略的TV版，简言之可概括为一个天才主角耍帅秀智商的系列剧。在TV版里，即使二番也是为了绝对主角而存在的。这造就了薰身上许多珍贵却无用的特质。她热血、坚韧、善良、正直，可这都是为一个「吸引男主角对于案件兴趣的警察顺便搞一些小暧昧让观众开心」所定稿的人设。品质本身的光芒是被剧情抑制的。

这种情况也持续到了影版。

柴姐在嫌疑人时期的采访里曾经说过，她想在电影里表现出薰的成长——恕我直言，是不怎么成功的。当然，这与演员无关。电影的基调相较TV低沉灰暗，但薰这个角色的设定却是所差无几，尽管除去了诙谐的元素，本质仍是将汤川吸引到案件并引出真相的辅助人物。加上影版篇幅有限，更无多少镜头去着墨。

然而不可否认的是，在TV和SP之间，电影是一个很好的过度。承前，薰还是那个孜孜不倦地追着汤川要他说出真相的警察；启后，被上司命令为办案中的男警们泡咖啡的一段似乎已是几年后SP的伏笔。

如果说电影版比TV更沉重，那SP便是比整个伽利略系列都现实。这里没有隔几天就要发生的与物理相关的惊天大案，没有动不动要炸掉半个东京的红色水星，也没有设计出双重诡计的杀人策略。有的只是即使是主角也要面对的难堪境遇。

来到人生岔路口的薰，身处男尊女卑的警界，经受着上司的轻视，同侪的排挤，甚至情感上的空白。听上去有些悲惨，却也是相当一部分普通人都会经历的阶段。看惯了系列里汤川学天神一般的设定，直到此时，观众才终于能够觉得，不是在看戏了。

故事的前半段，薰孤立无援，无人可信，找不到解谜的方向，甚至自我怀疑到去问汤川自己是不是要继续当警察（虽然我一直认为这段是为了让汤川露个脸强行瞎编的2333）。而直到曾经鼓励她坚持下去的女署长戴着手铐站在面前，说着“我没有你那么坚强”时，孤绝的悲凉终于使她变得更加坚强。

“正因你曾被万箭加身，曾承蒙多少冷遇与质问，才成为如今这个有故事的人。”

在这个以薰为绝对主角的故事里，那些TV版中无用的特质，一一点睛般地鲜活起来。她的热血不再只是引出案件的契机，她的坚韧不再只用来劝说男主角，这些与她的善良与正直一起，决定了她在这样的境地下所做的选择，成为推动故事走向的动因。曾有基友说，很少见到这么关注女性内心成长的日剧。我想编剧做的最好的，是没有因为要角色成长而突兀地强加设定，而是将角色原有的品质逐级打磨，焕发出全新的光芒。在这种光芒映射出的错觉里，我仿佛看到从电影版到SP的六年空白里，薰是如何一步步成长为这个样子的。

TV版的汤薰，更像是快餐式食品，萌过十集也就忘了。而经过了SP，薰虽仍曾是TV版里那个初入职场的小女警，却再也不是为了汤川而存在的角色。我极不喜欢衍生剧后诸如“这才是配得上汤川的女人”一类的说法，薰的努力与成长，不是为了配得上谁。至少在我看来，薰即使就此就伽利略系列毕业，也再无遗憾。因为在遥远的平行空间，她已经拥有了独自构建人生的完整生命力。

这大概是我在一个老师出场三分钟一分钟是广告一分钟在神经病发的故事中沦为CP粉的原因。

能够分离所以更加完整，与是否在一起从来无关。

说起来，这100分钟里最撼动我的，不是老师的出场，不是结尾的敬礼，甚至也不是那场声嘶力竭的哭泣。

而是最后上念问道，你有证据吗？

薰停顿了十几秒，直视着对方的眼睛回答说：“ないわ。ただの勘よ。”

——只是直觉。

这是一个关于成长的故事。而成长是什么呢？大抵是最初冲动的只凭直觉做事的内海开始教育后辈办案不能凭直觉，开始说着现象之中必有理由，开始注重起证据与逻辑。想必与汤川合作这六年里，她也是当真这么相信着的。

可是啊，也正是这样的她，在深思过后告诉嫌疑人，没有证据，只是我的直觉而已。那十几秒里，我仿佛看见一场无声而激烈的博弈，而后硝烟散尽，她选择了自己。

内海薰就是内海薰，什么也不能改变她，时间不能，汤川学也不能。

成长是千帆过尽后的看山还是山。