量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 让他苦恼，让我遗忘
故事里主要出现6个人物。每个人物都有俗话说脏兮兮的怪癖。其实自从看了《天使爱美丽》（又称《爱美丽的异想世界》）之后，我开始挺喜欢叫做怪癖的玩意。
继父：不能完全说他有什么怪癖，因为觉得他这个人的所有奇怪行为与其说那是癖好，还不如说是有目的在其中。比如，杀死妻子。不知他是为了写作杀了她呢还是另有原因呢，这不大清楚。而且给死人化什么妆嘛。但没看懂怎么刚开始是妻子真死了，过一会儿奇怪地变成儿子也死了，化妆化着化着又活过来了。觉得这男人请基卡来家里化妆应该有目的的，可惜我没看懂。开头部分他接受胖老太太的电视访问时就觉得这男人不大对劲。
儿子：偷窥。多见不得人的癖好呀，而且当自己女友被人强奸时他还慢悠悠地看着整篇过程，给警察打电话报警时还真说自己是偷窥发现强奸案的。还有就是恋母情结。这男人真可悲，他爱的俩女人都把自己一半的心分给他继父了。从他母亲的日记里，他终于知道他母亲从来没有在意过他，其实她的心都是属于那继父的。让一个恋母情结的青年失去母爱够惨了，但他的女友基卡到底真喜欢谁也不明确。虽然名义上是儿子的女朋友，但她的心总是飘忽不定，甚至觉得真正在意的是继父。或许基卡是儿子失去母亲之后把原有的恋母情结转移到她身上的，但又是继父分走了一大半。
逃狱的变态男：超变态的xx高手。动物性占据了大部分习性。虽然说有四肢发达这样的成语，但这男发达的明显不光是四肢啊。如果需要，即使是自己的姐姐也得献身。很让人喷饭的场面是两个警察也没法拉走他。
基卡：喋喋不休，让人疑惑怎么会在被强奸时也是那种口气。那种小女人的音调听着有点觉得像日本女生发嗲的声音。虽然老是没完没了说个不停，但她的话好像不怎么被人重视。基卡算是有怪癖吗？？恩~~
女佣：看一遍绝对没法忘记的一张脸呵，稍微有点恐怖的脸。虽然表情木讷、沉默，但心理有小小的坏心眼。她变态的弟弟闯进来时提醒他上楼偷点东西再逃跑。最喜欢的场面是她还指使弟弟把自己绑在椅子上打晕。不知她干嘛对那椅子那么情有独钟，刚开始让弟弟偷走那把椅子，后来想想放弃椅子让他偷走楼上的相机，最后自己离开时还真把那椅子打包带走了。好像是说女人再坏也顶多偷把椅子什么的，你看男人，不高兴就杀人了。
儿子的前女友：刚开始出场觉得怎么冷不丁出来了个神神叨叨的女人主持什么荒谬的电视节目呢，然后怀疑西班牙主持人是这个样子的？？西班牙人非得让主持人整这些稀奇古怪的才会捧场？？后来发现这女人是变形金刚啊，头顶摄像机，俩胸前安装灯泡，骑着摩托车哪里出邪乎事了就往哪里跑，有着比变形金刚还能变的各种招数，和天不怕、地不怕、杀人狂不怕、变态狂不怕的职业精神，但最终还是光荣地被杀人狂杀死了。
2.男人和女人的冲突
快看完的时候，突然间觉得：天啊，都是男人在主宰。他们杀了女人，女人就乖乖死了；他们强奸了女人，女人却无力反抗（基卡），甚至还自然地交出（女佣）；还有偷窥，不小心让女友知道了，这也是一种强奸。而女人们呢？即使那个前女友变形金刚一样无敌的角色，也只不过是充当着把男人们犯下的现场报道的角色。看似强大，却毫无能力改变事实发生。整篇故事里，没有女人能真正参与到男人们制造的事实中，女人们都是承受与接受。但这个故事偏偏又是写女人的。男人主宰一切的世界里，女人又是什么呢？或许基卡就是答案：你可以天天唠唠叨叨但连自己都觉得自己的话可以谁也不当回事；当类似爱情的东西来到面前尽可以“享受”与“拥有”，不用考虑其成分的纯洁度与长久性，也由不得考虑。当一切恶心的事情泼洒到自己头上也都可以让它就这么过去算了。
好吧，让男人们思考长久的未来，让我们忘记伤疤在哪儿。最终到底谁更快乐，到底谁更强大？
2 ) 这是一部反映社会现实的电影
阿莫多瓦的电影，画面的颜色总是那么的丰富和鲜艳，充满着热情，可能是西班牙风格吧！
里面的人物性格十分的鲜明。
KIKA是一个乐于知命的化妆师。
也是导演所要表达的，女性无论遇到什么事情，应该乐观，遇到再大的困难也要坚持下去，生活依然会很美好的。
那个心理医生，每次出场都觉得好笑，穿的衣服希奇古怪的；
作家尼古拉是个杀人狂魔；
雷蒙对爱执着又胆小怕事的摄影师，有比较严重的恋母情节；
马脸女佣人， 对KIKA很忠心；她的弟弟，却是一个性欲旺盛的色情狂
。。。。。。。
按照本片所表达的是：这是一部反映社会现实的电影。
也许先入为主吧，还是喜欢他的《ALL ABOUT MY MOTHER》。
3 ) 阿莫多瓦御用女主角不完全记录
作为阿莫多瓦的忠实铁杆粉丝，我有幸看过了他的所有电影。对于哪些才是阿莫多瓦的御用女演员，我自己觉得还是很有发言权的。首先，“御用”就意味着该名女优曾在他的电影中出现过至少一次。其次，还必须是那些令人难忘的，在电影中闪光的演员。以下我尽可能地罗列了在《回归》之前，阿莫多瓦15部电影中涌现的御用优秀女演员，以及她们所饰演的那一个个令人难忘的角色。
(以下排名不分先后)
1.卡门·莫拉 Carmen Maura
a被警察强奸后伺机报复的疯狂女孩，还顺便自强不息地开广告公司，为我们奉献史上最强内裤广告－－－－《烈女传》（尽管到底是被强奸，还是自己主动勾引还有待商榷）
b逃避现实，和老虎为伴的修女-----《黑暗的习惯》
c疲于生活压力，最后误杀丈夫的家庭妇女-----《为什么我的命该如此》（澡堂性爱镜头堪比希区柯克的《精神病人》）
d令人雌雄莫辨的变性女明星------《欲望法则》（《穿越美国》的“勒奈特”不是第一个吃螃蟹的人）
e被有妇之夫的情人抛弃的配音演员----------《濒临精神崩溃的女人》
2.马利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
a逃避现实，抽大麻的修女-----《黑暗的习惯》
b临死前为女儿顶罪的女歌星------《高跟鞋》（电影与歌曲的完美结合）
c被丈夫抛弃的畅销爱情小说作家李奥--------《我的神秘之花》（可圈可点的表现绝对对得起自己的独角戏份，尽管我更喜欢戏份不多的她的母亲和妹妹）
d演舞台剧的同性恋演员嫣迷---------《关于我母亲的一切》（她那红色的海报令我难忘，“瞪着我看什么，我很难看？”）
e欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众---------《对她说》（不到5秒钟的友情出演，说明和阿莫多瓦私交不错）
3．罗塞·德·帕尔马 Rossy de Palma
a电视节目主持人------------《欲望法则》（一分钟的镜头开启了最有个性的“阿女郎”生涯）
b安东尼奥·班德拉斯女友，最后被抛弃-------《濒临精神崩溃的女人》（对于这种奇异的组合，分手是早晚的事）
c贩卖药品的黑市大姐大-------《捆着我，绑着我》（影片中狂殴安东尼奥·班德拉斯，这下终于报了仇，呵呵）
d和亲弟弟乱伦，又暗恋女主人基卡的佣人胡安娜-------《基卡》（这是我最喜爱的角色之一，真诚是她最大的优点）
e整天和母亲吵嘴的家庭妇女，李奥的妹妹-------《我的神秘之花》（听她们母女的争吵是种愉快的享受）
4．查斯·兰普瑞弗 Chus Lampreave
a逃避现实，偷写情色小说的修女----------《黑暗的习惯》（天！这里的修女还有正常的吗？）
b把家里的食物都锁起来卖的古怪婆婆-----《为什么我的命该如此》（厚厚的镜片挡不住惊人的演技）
c被强奸的女模特的母亲----------《斗牛士》（原来这个演员没那么老，这里的角色比较符合她的实际年龄）
d,e好管闲事的房东--------《濒临精神崩溃的女人》、《对她说》
f和女儿吵架的，李奥的母亲--------《我的神秘之花》（把老母亲的角色演绎到登峰造极）
5． 塞西利娅·罗斯 Cecilia Roth
a前面提到的内裤广告中的女演员－－－－《烈女传》（妈，原来你以前这么疯啊？）
b怕见阳光，沉迷与和陌生人滥交的摇滚女歌手，最后竟出现一个和自己长得一模一样的人，和女歌手的父亲做爱，解决了父亲多年的心病------《激情迷宫》（喜欢《关于我母亲的一切》的朋友可能接受不了）
c再次出演广告女郎，被情人泡的咖啡烫伤半边脸，却仍不忘赞一句“味道好极了”－－－－《为什么我的命该如此》（这难道就是关于我母亲的一切？）
d为了完成儿子的遗愿而完成伟大回归的伟大母亲玛努埃拉------《关于我母亲的一切》（这个不用多说了吧）
c欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众-------《对她说》（和马利莎·帕瑞德斯一样，又是不到5秒钟的友情出演，让人不禁怀疑《对她说》是不是在拍《关于我母亲的一切》的间隙拍的）
6．维多利亚·阿布里尔 Victoria Abril
a爱上绑架自己的安东尼奥·班德拉斯的女演员-------《捆着我，绑着我》（露了三点）
b畸形地爱着母亲，模仿母亲，甚至和母亲的情人结婚的女主持人------《高跟鞋》（露了两点）
c头顶摄象机到处现场直播“每日坏事”（例如枪杀，强奸）的另类主持人----------《基卡》（这次干脆换上了假乳，看来名气越大，穿得也越厚实啊）
7．费朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
a神经质的，但讨人喜爱的妓女------《为什么我的命该如此》（最令我感动的是，当她准备勾引的小孩叫她阿姨时，她愣了一会儿，马上拿出做阿姨的样子，为小孩做饭）
b更加神经质的，但更加讨人喜爱的化装师基卡----------《基卡》（她的笑声可以趋散一切忧愁）
8．佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz
a在公共汽车上生产的“光荣妈妈”---《活色生香》（这次的戏份还很少，但是却是这部电影里唯一让我记住的女演员）
b身患爱滋病的罗莎修女-----------《关于我母亲的一切》（这次虽然还是死了，但戏份明显多了不少。在阿莫多瓦的电影里，你无论如何也无法把她和现实中专抢别人老公的“西班牙狐狸精”联系在一起）
由此可见，《回归》中阿莫多瓦御用女演员只有三个：卡门·莫拉（被当作“鬼魂”的母亲）、 查斯·兰普瑞弗（老迈的保拉姨妈） 、佩内洛普·克鲁兹（女主角雷蒙达），另外三个都是第一次在阿莫多瓦的电影中出现的新人，优秀归优秀，但“御用”真的还算不上。不知道什么时候以上八位货真价实的御用女演员能够凑到一起同台飙戏,我想那绝对会是全世界阿迷翘首期盼的一大盛事.
4 ) 意义的追寻
刚说完我怎么会在这时候抛弃你的基卡，下一刻便去参加热闹的婚礼，她是对意义的抛弃，而为了制作出好的电视节目的所谓心理医生却被意义扭曲得用枪指着作家逼他道出真相，情愿协助他逃跑，为了所谓的意义，人性在此被扭曲如斯。
什么意义，一切又有什么关系，杀人是为了记录下来的作家，写下了自己的自传，也许是有了某种启示，找到了某种意义，那又怎样，他只会伤害爱他的人，最后还是情愿死在女人的怀里。
5 ) 简评
6 ) [Film Review] Kika (1993) 7.6/10
Blatantly subversive, bawdy and lecherous, Almodóvar’s KIKA isn’t for those faint-hearted or prudish, in this ubiquitously crimson satire of insidious perversion, Forqué plays the titular Kika, a simple-minded make-up artist unwisely becomes romantically entangled with a step-father-and-son pair, Nicolas (Coyote) is an expatriate American novelist and Ramón (Casanovas), his stepson, is a fashion photographer.
Morbidity seeps from the word go, Rafaela (a cameo by López), Nicolas’ wife and Ramón’s mother, apparently injures Nicolas and kills herself with a pistol; the first time Kika meets Ramón, he is presumably dead but she magically resurrects him (which is reprised in a similar scenario near the coda); another key player is Andrea (Abril), whose nickname is “Scarface”, a psychiatrist-turned-reality-show-host, tricked out in proper outlandish, sometimes futuristic Gaultier garb, she is fanatically thirsty for anything that is violently wanton and visually obscene to ramp up viewing ratings, not to mention she is Rámon’s ex and not willingly to have a “no” for an answer.
As the plot thickens, all sorts of kinks are strewn along the way at the expense of Kika’s mishap (sometimes fittingly synchronized with Almodóvar’s choice selection of reused accompaniment, a suite from PSYCHO for instance), she is two-timed, betrayed by her best friend Amparo (Alonso), gets ravished by a virile convict-at-large Pablo (Lajusticia), who is a former porn star, not entirely compos mentis, an incest committer with his sister Juana (de Palma), who happens to be Kika’s maid and doesn’t belie her sapphic feelings for her. Furthermore, it slowly turns out, the two men in Kika’s life, are nothing if not perverse, Nicolas turns out to be a ruthless murderer (whose latest lurid novel could be his autobiography) and Nicolas, a catalepsy-prone scopophiliac creep, both reveals are masterfully cued by Joseph Losey’s THE PROWLER playing on the screen.
On paper, it is hard to imagine how to make a farcical meal out of those aforementioned atrocities, but in the hands of a genius like Almodóvar, even the most horrendous happenstance can be slyly modulated into jolt audience’s funny bone. Taking the extreme example of Kika’s rape, only Almodóvar can get a hall pass for depicting it as laughing matter exactly because he doesn’t self-consciously shy away from it, conversely, he ingeniously prolongs the process (Pablo needs to ejaculate 5 times to feel sated) to a surreal scenario (he is driven by primal desire purely, there is little menace involved), which is also side-splittingly helped by the facetious assistance of a chair-bound Juana and two ham-fisted cops (Bonilla and Elejalde). Sex is fun, Almodóvar’s own queer identity attests, being ravished by a young stallion is nearly palatable as long as physically violence is strictly kept at bay.
Forqué, finally upgraded to a leading role in an Almodóvar picture in their third collaboration, perfectly sublimates Kika’s befuddled naivety into a winning combo of compassion and lovability, her trademark overbite and auburn pelt distinguishes her from those tacky screen bimbos, and she convincingly sustains Kika’s characteristically devil-may-care sanguineness to a fare-thee-well, to a brilliant ending evinces that she is the type who is jauntily immune to any number of nervous breakdown.
By comparison, her two male co-stars fare less effective, Coyote seems to habitually wallow in a broody or foul mood and Casanovas is too wet behind the ears to delve into Ramón’s broken psyche. Thus, it falls upon Almodóvar’s other two stock players to save the day, de Palma tops off the movie as a first-class comedienne without debasing Juana’s primitiveness and candor; yet, the most delectable class act is Abril, under Andrea’s over-the-top, eye-opening outfit (a helm-mounted camcorder comes rather handy), throbbing a monstrous soul represents what is morally wrong about the now rampant reality show plethora, Abril is perversely relentless and exhibits Andrea’s wickedness all over the place till the last gasp.
Other than a tried-and-tested garish trendsetter, a whip-smart tale-teller and a taboo-flouting feminist, in KIKA, Almodóvar also asserts himself as a prescient social commentator, after all, “I don’t want my rape to sell more milk!” is Kika’s only anathema, that rather speaks volumes in a picture teeming with backdoor human proclivities, both mortal and venial.
referential entries: Almodóvar’s I’M SO EXCITED! (2013, 6.7/10); WHAT HAVE I DONE TO DESERVE THIS? (1984, 7.0/10).
哈哈，头被指着枪还能淡定的完成强奸，真是有些无厘头啊。阿莫多瓦还是那么风格强烈，依然诠释着西班牙式的乐观、热情，甚至有些嘲讽。这种有些荒诞的手法的确令人印象深刻。3.5星~
我果然受不了西班牙语的语速
中段笑惨了，都亏萝西.德.帕尔玛。这部黑男人，也黑媒体，在《捆着我绑着我》里女神般的Victoria Abril在这部甚是可鄙，简直不能归到阿莫电影的“女性角色”里，而只是狗仔代言人(spokesperson)。荡女基卡荡在末尾，但转折略嫌突兀。
我有点混乱。后来想想，觉得有点似曾相识。 传说中的御用马脸女
B＋ / 惊喜，视听体系已然极其成熟，几乎可以五星了。与此相随的则是叙事结构上的微妙调整。大多数阿莫多瓦作品总是有种滂沱而下少有断续的动力，但是这部却显露出鲜明的段落感。尤其是第三幕几乎是化用了类型片手法完成了一次“阿莫多瓦式悬疑”的提炼：主人公的漫长缺位让各式配角落入一种歇斯底里的凝滞，而这种凝滞却又拥有将主人公重新“引诱”回故事场域的力量，从而在一种喧哗而多声部的语调中召唤救赎的可能。
KIKA在大多数时候都很快乐，完全就是一个乐观可爱而话唠的女人。拉蒙，这个kika喜欢的男人，总能被基卡从死神边缘拉回来。还有kika得到的那枚戒指也很搞笑，最后是那个色情演员的姐姐，有点变性之美
怎么觉得西班牙语的音调有点像日本女女生在发嗲？看的时候突然冒出想学西班牙语的念头。基卡的保姆，那个脸一看一辈子估计就这么记住了。。
把杀人比喻成剪手指甲还挺有意思。一直被身边最亲近的人伤害的基卡最后有觉醒吗？故事稍显混乱，但剧本还是挺丰富的，偷窥和厌女，关系还挺复杂
在风行网看到的——法语配音版本，不知道原版里基卡用西语絮絮叨叨起来是什么样子。
从《基卡》如常的嘴里蹦出多少组关键词就有多少个讽刺对象。阿莫多瓦在他这部辛辣的黑色喜剧当中揶揄了那些被人们小题大做的话题。然而在这个错置而又搞笑的氛围里，人总是收获伤疤而非快乐。所幸倒履相迎的女主最终于那些扭曲而混乱的历史中找到了原因，在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向阳花。
别管我，你们先走，让我做完这次爱...
语速快到聒噪的板鸭风格性喜剧，看得有些精力不济，哪怕是阿莫多瓦早期的癫狂之作，听得耳朵里嗡嗡作响，关掉播放器之后世界瞬间都清静了。。不过电影镌刻过去将来不同时间地点的印迹，在愈发收缩与隔膜的当下，作为意念中自由的眼睛，能穿梭体验不同风土人情，已是夹缝中的幸事了。
基卡胸大无脑的性格在一对忧愁满面的父子和强势逼人的主持人中间显得多么难能可贵，所以被另外一个屌大无脑的变态强奸也有些理所应当，强奸本身没有太大关系，被偷窥被消费却让人无法忍受。谋杀疯爱变态，阿莫多瓦的惯有故事元素，这次却更喜剧荒诞。我们有时都需要个西班牙帅哥指引些方向。
多好的kika
女人，情色，凶杀，狗血的剧情，奇葩的男女，典型的阿莫多瓦的色彩艳丽的恶俗拼盘。阿莫多瓦的部分作品我是很喜欢的，比如《捆着我，绑着我》，比如《对她说》。但是，这一部，真的不怎么合我心水。
4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合，人物的生活姿态为主，并且是群像式的接力展露，戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工，力图让人物的视觉形象处于突出位置，直接刻画人物的情与欲，而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控，经历一番锤炼，最终仍然回归到生活本身当中。
阿莫多瓦这部……咋说呢，剧情可以说十分狗屁不通，但实在是烂得太有趣了（充满了谜之camp趣味）。其实连环杀人狂尼可拉斯和偷窥狂雷蒙这对我有嗑到……太奇怪了，但是结尾雷蒙昏过去的时候尼可拉斯把他扔床上摆弄了一下看得我幻肢激动一秒……@ Cinexpress
3.5 剧情实在是过于癫狂了实在无法描述，大概也不想管那么多逻辑之类的了怎么变态怎么来。相比起来这几年阿莫多瓦的片子简直像捆着手脚拍的😂。看他的电影很难不被西班牙的热情感染！
阿莫多瓦你个死变态，强奸那段跟动物交配没区别啊。人物多，线索杂，可有可无。
4.3两性观念真的骚，花样开车吃不消。变态社会乱糟糟，阿莫多瓦已绝交。