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剧情介绍
勇作（阿部宽 饰）是一位普通的工人，家庭里发生的变故导致他失去了理智出手打伤工友，因此面临着六年的漫长牢狱之灾。入狱的勇作不想连累妻子，他主动提出要和妻子离婚，给她自由让她去寻找自己的人生。一转眼六年过去，即将出狱的勇作发现自己的心中依旧惦念着妻子的音容笑貌，他写了一封信给妻子，说如果妻子还爱着他，还想同他一起生活，那么就在家门口的旗杆上挂一缕黄手帕，如果返乡的自己没有看见黄手帕，就会自觉的离开。就这样，勇作踏上了回家的路，然而，连他自己都不知道，在这条坎坷的道路尽头，究竟会有怎样的结局在等待着他。我在等你回家法律与秩序真实重案：梅内德斯兄弟印度连环杀手档案：德里屠夫救火奶爸松花江上我只在乎你2004别告诉她20岁的微热搏击太空食尸人1982office有鬼 国语无法告白富婆、管家与男友：美妆帝国继承人丑闻一地花香追爱四人行山田孝之全纪录盛大的舞会移民保姆美国梦魇鬼咬鬼粤语美女试爆场使徒行者2：谍影行动风雨桃花镇平静的海滩劫数难逃2018出租什么都不做的人无名鸟急诊先锋：纽约第一季阿娜尔罕东京食尸鬼真人版2杀戮少年圣母2015哈姆雷特迷雾之境光荣之路半梦半醒的人生占领真的真的喜欢你入魂：津门玄案杀手十三：阴谋（下部）辣妹刺客 2影子交易噬谎者
长篇影评
1 ) 每个人都有追寻幸福的权利，重要的，是我们要有抓住幸福的勇气
北海道的早春，冷风猎猎
岛勇作走出了监狱，长期的牢狱生活让他变得憔悴，头发也白了不少
外面的世界很精彩，却好像无人在等着他
唯有空中的小鸟在为他重获自由而歌唱
他犹疑再三，还是跨进邮局，买了张明信片，
往离北海道不远的城市夕张发了封信
“今天早上我已经出狱……”
勇作来到海边，海浪轻轻拍打着礁石，激起勇作对往事的追忆
无尽的懊悔强烈地席卷着他的心
面对重新开始的生活，他感到前途渺然
远处，一辆红色轿车驶来，
一对青年男女的嬉笑声打断了勇作的沉思
他们请勇作帮他们拍照片，还热情地邀请勇作
搭乘他们的车一起游玩
路上，勇作知道这一对青年也是刚刚相识不久，
男的叫钦也，女的叫朱美。
钦也以前是个漆匠，最近买了辆汽车
一路从东京开往北海道，希望沿途能交个女朋友
路上，他碰上了独自旅行的乡下姑娘朱美，就邀请她上车
两位年轻人时打时闹，对待勇作也很热情
这天晚上，他们一行人在一家简陋的小旅店住下
热气腾腾的澡堂，干净的床铺，这一切都让勇作觉得熟悉又温暖
他已经好久没有感受到这样的生活气息了
恍惚间，勇作想起了曾经的妻子对他的柔声呼唤
可是很快，勇作在睡梦中又想起了牢狱生活
无尽的追捕，无尽的逃亡
路的尽头是妻子茫然的眼神
勇作再次从梦中惊醒，而耳边竟然传来隔壁房间，那对小年轻的嬉闹声
娇憨的朱美被钦也半哄半骗地占了便宜，此时被欺负得呜呜大哭
勇作看不下去他们这样胡闹，生气地到他们房间提醒他们，注意影响
第二天，大家气氛尴尬地上路
到了火车站，勇作感谢他们的帮忙
朱美也气呼呼地着急下车，打算搭火车赶紧走
钦也赶忙买了螃蟹分给大家吃，缓解了尴尬
一行人继续上路，钦也却因为吃多了螃蟹坏了肚子
着急地把车停在路旁，就匆匆找厕所去了
朱美看轿车挡了路，热心地去倒车，结果却把车卡在路旁
一伙人着急地抬车，朱美把着方向盘，
一脚油门就把车直接开进了田地里
车技不精的朱美被钦也数落得嚎啕大哭
这下好了，没个拖车，他们根本没办法把车挪走
一伙人正着急，好心的农户决定收留他们，让他们在家里借宿一晚
这户人家虽然并不富裕，但是一家人其乐融融
勇作看着这场景，心里被一种久违的温暖所包围
勇作正打算把今天晚上的安排告诉钦也和朱美
却发现钦也又在胡闹，把朱美欺负得又哭又叫
钦也这样的做法让勇作感到反感
晚上，勇作忍不住问问钦也对感情的态度
钦也说的云淡风轻，感情这种事，就是在一起玩玩罢了
勇作对这种说辞感到恶心
他忍住怒气，告诉钦也：“女孩子终归是弱小的。正如盛开的花朵那样，很脆弱
男人就应该去保护她，珍爱她。”
这段肺腑之言，是勇作多少个午夜梦回的真心忏悔
他斥责钦也这种游戏人间的态度
钦也听得哑口无言
第二天，他们继续上路
北海道的原野一望无垠，朱美唱起了轻快的歌
钦也今天也变得安静了许多
勇作打算坐火车到夕张去
可是到了带广，勇作又打算在这里下车
朱美和钦也都摸不着头脑
在停车场，一辆漂亮的外国车挡住了钦也
钦也气不过，往外国车上踢了一脚，一个流里流气的男人开了车门
下来就对钦也拳脚相加
勇作赶紧过来劝架，面对男人的挑衅
勇作毫不客气地教训了他，身手不凡
随后就招呼着钦也和朱美赶紧上车
朱美精神振奋，对勇作的佩服之情油然而生
可是勇作此时开着车，绷着脸一言不发
突然，前方的路被堵住了
几辆巡逻车停在那里，警官阻止车辆通行
警官走了过来，要求勇作出示驾照
勇作拿不出来，就被警官带下车询问
在警官仔细地盘查中，勇作的神色变得难看起来
他不得不诚实回答，自己因为犯了杀人罪
被判六年徒刑，前天才出狱
警官一听，脸色骤变
朱美和钦也不禁哑然失措，眼睁睁地看着勇作被警官带走
到了警察局，还好勇作碰上了熟人，渡边科长
当初勇作的案子，就是他接手的
渡边科长了解勇作的情况，帮他解了围
问起勇作的妻子，勇作颓然地说，已经离婚了
渡边科长安慰勇作，面对生活的严冬，还是要看开点
心里总得有所期盼，肯定能迎来春天的
勇作的心里有了暖意
出了警察局，发现朱美和钦也一直在等着他
勇作碍于自己的处境，不想再麻烦这两位年轻人
打算自己坐火车离开
看着勇作渐行渐远的背影，朱美有些不忍心
钦也看出朱美的心思，告诉她 “我倒挺愿意把他捎上的”
朱美顿时喜笑颜开，追上了勇作，就把他带上了车
太阳西斜，远处的群山连绵起伏
沉默寡言的勇作把自己的过去，一点一滴地都告诉了他们
自己不是第一次进监狱了
以前自己年少不懂事，经常打架斗殴蹲局子，整天鬼混
可是，年过三十有了分辨能力以后，就对自己的那种生活感到厌烦了
勇作来到了夕张，当了一名煤矿工人
可是这里的冬天冷极了，他既没有朋友，工作又很辛苦，每天实在无聊
眼看着又要重走以前的老路了
这时候，勇作碰见了那个，让他一眼万年的女人
那是夏日的黄昏，勇作在一家超市碰见了光枝
那个女人温柔娴静，看着他的时候，脸上还挂着笑
勇作的心一下子就被一种美妙的感觉所填满
那时候勇作就觉得，只有和她在一起，自己才能再次获得幸福
可是木讷的勇作，想鼓起勇气找光枝说话，就足足花了半年时间
冬日的夕张，白雪皑皑
当勇作得知光枝是单身时，
他开心地笑着，整个人彻底放松了下来
此后，他与光枝一起吃饭，一起旅行
无趣的生活，皆因一个人的出现，而感到精彩万分
在一个雪花纷飞的夜晚，勇作情不自禁地吻了光枝
光枝却被勇作的举动吓坏了，羞涩地逃走了
此后光枝再看见勇作，总是别开视线
勇作以为自己的爱情泡汤了，每晚都喝得酩酊大醉
一个大雨倾盆的夜晚，一阵风吹醒了这位醉倒了的单身汉
光枝站在门口，像是下定了很大决心，对勇作说
“我曾经结过婚，这样你也愿意吗？”
勇作的心中刮起疾风骤雨
建立家庭对他来说，就是一种新生
只要能和光枝在一起，他什么都不在乎了
两个人就这样结婚了
他们的生活宁静而和谐
一天清晨，勇作正要去上班，光枝告诉他，自己可能怀孕了
勇作无法抑制住内心的喜悦，他们约定，如果医院检查说确实有了孩子，
光枝就在门前的杆子挂上一条黄色的手帕，
让勇作一下班，就能早点知道好消息
下了班，勇作迫不及待地一个箭步跑过去眺望
此时，黄色的手帕正在迎风飘扬
父亲早亡的勇作，从小没有得到过多少父爱
如今自己居然要当父亲了
想到这里，他喜出望外，还买了酒回来庆祝
可是不久之后，不幸的事情发生了，光枝不小心流产了
这对勇作来说，无疑就是晴天霹雳
他一直期盼着开始新生活的梦想，就这样化为泡影
而当他听医生说，光枝是习惯性流产时，
勇作非常烦躁，就把怨气一股脑地撒在光枝身上
他责怪光枝，没有把过去怀过孩子的事告诉他
光枝委屈极了，她以为勇作会有所不同
可是勇作还是因此对她感到失望，光枝自责地哭着
勇作一怒之下，更是夺门而出
在街上，两个喝得酩酊大醉的小混混撞在勇作身上
无理地向勇作挑衅，勇作一肚子气正无处发泄
就一把揪住一个小混混，狠狠地打过去
谁知竟失手将一个混混打死在地
这意外的事故，让勇作被捕入狱
在狱中，勇作认真地思索了自己的过去
思来想去，他给光枝写了一封信
他认为，当初就是自己强迫光枝嫁给他的，这是自己的一厢情愿
他们确实过了几年幸福的生活，但光枝还年轻
与其等着他，不如去找一个更好的人
光枝接到来信后，赶紧去探望勇作，坚定地表示，一定要等勇作归来
虽然勇作深深地爱着光枝，但考虑到她今后的生活，还是执意要与她离婚
那天，光枝流着眼泪，在离婚协议书上写下了自己的名字
几年过去了，光枝的生活究竟怎样了呢?
勇作从未得到过一点音信，但他还是对光枝念念不忘
于是在他出狱那天，就往夕张给光枝发了封快信
今天早上我已经出狱，如果你还是一个人，还在等着我
就请你在房前的杆子上，挂上一条黄手帕作为记号，
如果我看不到黄手帕，就立刻离开，再也不会回来
勇作的回忆，深深地打动了钦也和朱美
平常吊儿郎当的钦也，也流下了感动的热泪
他们鼓励勇作一定要前往夕张，并表示愿意陪同他一道去
可是勇作却陷入了极大的自卑之中，自己或许就是个不成事的男人
天性如此，不配得到幸福的可能
但耐不住两位小年轻的热情，他决心前往夕张
但是在通往夕张的路上，勇作坐在车里，却一声不吭
这沉默压抑的气氛，让一向嬉闹惯了的钦也和朱美也感到紧张
勇作的心仍旧是家的方向，可是思绪却因为患得患失而四处飘荡
期望越高，失望越大，勇作不敢承担那样的重量
还是逃走吧！梦里与光枝的温存，对他来说就已经足够了
勇作让钦也把车赶紧调转方向，
钦也和朱美一听，直接慌了神
钦也忍不住数落勇作，上次还底气十足地教训我
怎么到了家门口，倒犹犹豫豫的
朱美也赶紧下车劝勇作
好在一行人终于又调转车头，再次赶往夕张
熟悉的风景渐渐在勇作的眼前浮现，
回忆的碎片一片片在往昔中拾起，一片片在脑海中拼凑
勇作的眼眶湿润了，等待他的究竟是什么呢?
像光枝那样的好女人，谁都愿意跟她结婚的
这么多年过去了，她真的还在等着自己吗？
勇作不敢再想下去了
近乡情更怯
到了家门前，纵使已经决定要勇敢面对
可是真正到了那一刻，勇作却紧闭双眼，
独自躲在车里，不敢去接受光枝的答案
钦也焦急地四处张望，突然，朱美发现钦也的脸色变了。
“快看！”钦也高声地呼叫着，朱美也高兴地跳起来
不远的前方， 在隐约可见的杆子上，高高地挂着几十块黄手帕
两位年轻人不停地敲打着玻璃窗，向勇作分享这个好消息
勇作远远望去，两排黄手帕，
高高地悬挂着，迎风招展，呼唤着亲人的归来
一个女人正在屋前晾衣服，那纤细的身影
勇作一眼就认出，这就是苦苦等待着他的光枝
他疾步跑过去，光枝看到突然站在她面前的勇作
一下子呆住了，一切恍如梦境一般
这对患难夫妻终于团圆了
勇作默默地揽住妻子的肩膀，扶着泣不成声的光枝
一起走进他们温馨的家
钦也和朱美在远处望着他们，为他们的重逢而流下了感动的泪水
这对年轻的小情侣，终于从勇作和光枝那里
懂得了什么是人生，什么是爱情
红色的轿车渐行渐远
黄手帕仍旧在夕张的上空迎风飘扬
而每一条黄手帕上面，承载的都是满满的幸福
《幸福的黄手帕》是由山田洋次执导，高仓健、倍赏千惠子主演的电影
于1977年在日本上映。影片上映以后，深受观众和电影界的好评，
被选为1977年日本十大佳片的榜首，接连斩获五项大奖。
电影中的勇作，离家已有六年
岁月变迁，流逝的只是时间
不变的却是勇作与光枝，相守一生的承诺与患难与共的真情
真正的爱，经得起时光的追问
真正的幸福，经得起人生的考验
人的一生，其实难免会走一些弯路，
错了，就要负责，然后可以重新开始
每个人都有追寻幸福的权利
重要的，是我们要有抓住幸福的勇气
2 ) 爱的美好在于接纳
《幸福的黄手帕》由山田洋次担任导演，影片上映以后，深受观众和电影界的好评，被选为1977年日本十大佳片的首位，连获五项奖——编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖。
这部影片是根据美国专栏作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文改编的。这篇小品文曾由美国“黎明社”把它编成一支脍炙人口的歌曲，题名为《幸福的黄绶带》。影片的故事情节据说与小品文基本上一样，只是地点和剧中人物完全日本化，这也是日本在改编外国作品时惯用的手法。
《幸福的黄手帕》的剧情简介
煤矿工人勇作（高仓健）失手将一名寻衅滋事的流氓打死后，被判刑入狱，在监狱里，他因害怕耽误妻子光枝（倍赏千惠子）的生活和前途，主动提出离婚，并真心实意地劝她改嫁。
刑满释放前，勇作给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，仍在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕，假如他看不到黄手帕，会就此远走他乡。归家途中，患得患失的勇作碰到一对驾车出行的年轻情侣阿钦和朱美（武田铁矢、桃井薰），搭乘他们的车一路同行，在他们的鼓励下鼓足勇气踏上了返乡之路。
故事的主线是勇作出狱后返家路上纠结而又矛盾的心情，他一路上不断回忆着妻子光泽的样貌和声音，想象着她欢迎自己归来的各种场景，他即希望妻子能够温柔的说“你回来了”，又害怕妻子已经改嫁，自己希望落空不得不流落他乡。
影片的前半段，三个各带心事的人偶遇在北海道，他们谁都没有打算告诉对方自己的故事，只是萍水相逢搭一段车走一段路而已。红色的二手跑车在田园风光中行驶，一路上小麻烦小插曲小笑话一个包袱接着一个包袱，温情喜感冲淡了男主出狱后的沉闷感。画面的风格也显得明快诙谐。
如何让一个劳改犯获得观众的认同和理解呢？导演别具匠心，安插了故事的第二梯队，失恋离职的2B青年阿钦，单纯善良的女孩朱美。阿钦是个笑点不断的人物，他玩世不恭泡妞不果，却永不气馁，朱美是个爱哭的列车服务员，对阿钦由抗拒到接受，两人一路上吵架，抱怨，对掐，真真假假又颇为默契，有种打不散，拆不开的喜感。
阿钦几次要对朱美霸王强上弓都被勇作拦住。
勇作问：“你喜欢那个姑娘吗？” 阿钦：“怎么说呢？” 勇作：“如果是真心喜欢，那就应该很好地向她反复表示嘛！” 阿钦很难为情地说。“哎呀，谈不上喜欢还是不喜欢，怎么说呢？也就是在一起玩玩罢了。” 勇作瞪他一眼，阿钦有些发慌。 阿钦：“我想对方对这点也是理解的，可是还要抵抗。再说长得也没啥了不起。当然，我自己也长得不怎么样，啊哈哈！” 勇作听到这话感到恶心：“你都说些什么呀，你这个蠢货！” 阿钦：“什么？” 勇作：“你也算是九州的人？你父亲是怎样教育你的！岁数也老大不小的了，还胡话连篇。” 阿钦膛目结舌。 勇作；“想过没有，朱美是一个女孩子。女孩子终归是弱小的。正象盛开的花朵那样很脆弱，很容易被毁掉。男人就应该去保护她，珍爱她。……喂，你听见没有！” 阿钦：“听着啦。” 勇作：“可是你今天都干了些什么？还算个男人！车子问题是因为你去解手引起的，你却大发牢骚。一会儿扯开嗓子跟人家吵，一会儿又象发情的狗一样去搂人家，九州的人能干出这种事吗？依我看，你就象一个不负责任的捧球捕手。你知道吗，你实在太不像话！应该用凉水浇浇头冷静地想一想。这个蠢货！”
阿钦被勇作斥责得哑口无言，蹒跚地站起来，关上电灯钻进被窝....
观众对勇作的好感不断增加，虽然是位怪大叔却也是个响当当的男子汉。导演渲染够了勇作的高大，镜头忽然一转，勇作因为没有驾照而被请入警察局，真相被揭开，小伙伴们被惊呆了，那么高大帅气有正义感的勇作竟然是个杀人犯.....当勇作讲述完自己的故事，说到他和妻子不得不离婚时，勇作的脸上流露出悲伤的神情，他以手抱头，痛苦地说：“为什么我生来就是流氓的性格。一生起气来，自己就控制不住自己，马上变成一个乱来的混人。正因为这样，一辈子都倒霉...”阿钦和朱美哭作一团。
黄手绢，谁有黄手绢啊？真想买两条给递进屏幕去。
在阿钦和朱美的帮助下，勇作怀着复杂的心情踏上了“返乡之路”。这是整部影片最为出彩的地方。这条路并不很长，但对勇作来说，每一次转弯、每一次上坡，都是那么扣人心弦、令人忐忑。正所谓近乡情更怯，音乐，对话，表情，路牌，地名，小店无不吊足了观众的胃口，让人既期待又紧张。高仓健的表演实力也得以充分的发挥。在小轿车最终停靠在他家附近之时，颇有男子气概的勇作此时却双目紧闭，胆怯地躲在车子里不肯出来。直至阿钦与朱美兴奋地拍打车窗时，他才微微睁开眼睛，看向迎风飘展的黄手绢，痛楚的眼神即刻转变为又惊又喜的眼泪，观众们也为之一振，喜悦，释然，感动。
故事在阿钦和朱美的甜蜜亲吻中结束:阿钦依旧很难看，镜头突出了他不整齐的牙齿；朱美还是那个单纯普通的列车服务员；勇作的行李包又破又小，无时无刻不在提醒观众他是一个劳改释放刚刚归来一无所有的中年男人，妻子光泽和过去一样，一样的发式，一样的围裙，却分明地比六年前憔悴苍老了许多....导演没有试图抹掉人物身上的不完美，恰恰是有这些不完美才显得真实可亲，和普通人没有距离。
现实中谁不是一身的毛病呢？我们不是没有看到对方身上的缺点，但是我们选择接纳，幸福的黄手绢在旗杆上烈烈生风，好像是一双双张开的臂膀正对人们说，来吧，到我怀里来，生活总在给我们重生的机会。
1977年的影片，40年过后回顾依旧动人心弦，不得不说《幸福的黄手帕》是一部经典的好影片。
3 ) 大声说爱你——《幸福的黄手绢》影评
失手打死人这件事其实并不太常见。过去只有绿林好汉如鲁智深这样手一挥就能过失杀人，连宋押司都是要用器械才能杀了阎婆惜的。再有就是《七龙珠》里，悟空一下子能把琪琪甩出去很远，而18号只消一挥手就能把普通人摔个半死。而在日本，同时有两个人能做到这一点，虽然他们性格迥异，时代不同。一个是《灌篮高手》里的樱木花道，一个就是日本国宝级男演员高仓健。
很多人都在高中学过一篇英语课文，报纸专栏作家Pete Hamill写了一篇短文叫做《Going home》，故事很短，也留下了一首大白话的英文歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》。故事的主人公叫Vingo（文戈），穿着plain并ill-fitting的衣服，在一群去佛州旅行的学生中间。你知道straightforward的美国人民是不太擅长表达这种纠结和内敛的。所以重述这件事义无反顾的落到了亚洲人的头上。
我们不会在乎那是一棵什么树。1977年的时候，中国还百废待兴，而一水之隔的南韩开始动荡。而那却是日本的高仓健，山田洋次和倍赏千惠子最好的年华。高仓健和费翔分别代表了那个年代亚洲人对男子的审美水平。他们都有着深邃的眼光，健康有力，身材修长，兼有古代的亚洲人的温顺，也又透着忧郁和一点点的不羁。所以你能想象这样一个做矿工的大男人羞涩起来是多么的有杀伤力，远不是现在的小清新、治愈系能比的。
山田洋次把这个故事丰富化了，因为本来就是两句话，三个景就能讲完的东西。但其实这个故事里蕴含着深沉的感情。六年的时光在这段回家的路上要在男主角的心中掀起多少的波澜壮阔？而跟美国人不同，让亚洲人讲出秘密是一件需要把握火候的事情。
高仓健饰演的勇作跟樱木花道一样，有一膀子的力气。而且他们显然都不太懂怎么去爱一个人。所不同的是勇作沉默寡言，长期的磨难和生活的平淡加上他天生的内向，让他在情绪的纠结面前手足无措。而樱木对晴子的爱，已经被他自己和别人都践踏了无数回了。
妇道
中国的茶道、剑道以及由日本改良的柔道成为日本被西方人认识的标签。在思想上，虽然菊与刀代表的日本民族有岛国的特点，但是他们又限于亚洲人的传统和长幼尊卑的大一统价值观。本来等自己的丈夫是天经地义的是事情，就像泡茶前的工序千百年来都是一样的，这是道而不是术。但是在二战后那个激烈变革的年代，妇道虽不是株美那样的欲拒还迎，断不至于像光枝那样，因为自己的过去就愧对现在。勇作明白这一点，所以他在出狱后比之前那个沉默的矿工更懂得珍惜爱，更懂得珍惜光枝。
我们可以说勇作在知道光枝之前流过产后的反应过激，当然我们也可以刻意的把这理解成男人对女人隐瞒事实的本能愤怒，但是我们也必须承认一个男人要有怎样的胸怀，要多爱一个女人才能彻底接受她的过去。有些看似豁达的人对过去一点不在意，那是因为他们连她的现在也没接受，所谓的婚姻就是基于性别的搭伙和陪伴而已。而有些人看似恪守“夫道”，其实不过是男尊女卑的变种罢了。
故事很巧妙的交叉了两条线索：回忆和行进。有人把《幸福的黄手绢》定义为公路片。那这些穿插在小城市和市集的公路一定比起美国西北的公路更充满了温情。绕过一个澡堂子，拐过一个小土坡，于是到了那个尽头的鲤鱼旗杆。
在导演用一个长镜头而不是喜极而泣的特写来描述久别重逢的时候，我们就可以断定它具有成为一个大师作品的潜质。随着离家越来越近的物理距离的缩短，回忆也一点点展开，所有的酝酿要在远远能望见鲤鱼旗杆那一刻爆发。而这种爆发对于当事人来说只是恰到好处的平静，真正喜极而泣的是路人和观众。像美国小说里那一帮学生和当时读到这篇文章的我。我承认我的确被我想象的画面感动哭了。单是那飘扬着黄手帕的老橡树，那几十成百个手绢所代表的情绪张扬足以让人落泪。你不再会关心男女主角是否喜极而泣，你只知道是那些黄色和飘扬在触及心灵，而不再是一个具体的故事或者一对特别的人。
心灵伴侣soul mates
漂亮的男女会彼此吸引，但不一定能靠吸引维持长久的关系。心灵的交汇和一段路的扶持才是存在感情银行的固定存款。光枝是不幸的，她一个人在小镇生活，可能之前经历过一些感情的伤害。但她恪守妇道，恬静自然，一如年轻时倍赏千惠子自己的外貌那样。她塑造的日本女性不是二战后的阿信，也不是排球女将，就是一个传统的日本农村妇女。有教养，服从，羞涩，崇拜自己的丈夫。而勇作是一个失意的矿工，跟樱木花道一样荒废了无知又勇猛的青春。他鼓起勇气问光枝是不是一个人。他激动的从超市中走出来，这一刻他是幸福的，因为幸福触手可及。
男外女内，彼此尊重，分享幸福，共担痛苦。传统的家庭观和行为方式指引着这对夫妇。其实并不是回家的这段路上的祷告，而是这三年的生活和灵魂的交汇早已给这段感情系上了保险扣。灵魂的伴侣不容易寻找，所以其实不是光枝接受了勇作，而是他们谁都不舍得分开。
等待是残酷的，《珍珠港》里没有等来丈夫的妻子并不知道怎么面对迟来的消息，因为她又找到了新的依靠。而《西雅图不眠夜》那个单身男人和早熟的孩子却等来了帝国大厦的见面。无数这样的故事纠结于等和不等。其实等和不等都取决于对的人是否出现，只有战胜寂寞的人才能等来对的人，而寄希望于帮助自己摆脱孤单的人，只能落得不好的下场。
光枝选择了等待，所以手绢，鲤鱼旗都只是一个表达的意象。等待是一种多么大的自信，她相信勇作一定能回来，她才敢等。而她也相信自己就是他会回心转意的那个人，不管外面的风浪诱惑有多大。六年，她耐住了寂寞，也等来了光明。最后一个镜头，两个人相拥走进了屋子，而屋外的鲤鱼旗上，黄手绢迎风招展。
花田钦和株美的故事衬托出勇作的隐忍。这些插科打诨也为这简单的故事增色不少。我们不敢说最后的故事感动了这两个年轻人让他们从此走上了感情的康庄大道，我更愿意相信其实并没有，可能他们在开车返回北海道的时候就闹翻了，可能他们也只是肉欲的关系，但是每个人都有为你摇摆黄手绢的人，等那个人的出现还只是看别人的故事，这完全取决于自己。
清华园 2012-2-8 17：:47
4 ) 山田洋次的幸福观
因此，与其说这是一部爱情片，不如说这是一部反映家庭伦理的电影。因为这部电影几乎包含了幸福家庭的全部元素：包容、信任、坚持与责任等。相比之下，那对小青年的小情绪、小浪漫、小把戏是多么微不足道，更何况那个小男生还带着另有居心的游戏心态。
同时，这是一部时代烙印很浓的电影。日本经济高速增长的后遗症开始突显，城乡差距拉大（电影中随处可见的口头禅“乡巴佬”），高通货膨胀（面条不断涨价），精神压力增大（旅馆中怕女生自杀居然不单独给女生开单间）等等。通过以上种种，可以大致了解那个年代的日本社会生态状况。
当然，这部电影应该属于山田早期的作品，在情节的处理上具有较为浓重的戏剧色彩。比如对于小男生小女生前后的思想与行为的转变上，更多的是为了突显男主角的行为对当事人产生的影响，多少有些刻意的成份。
与小津安二郎执着于构建长辈与晚辈之间和谐的家庭伦理不同，山田洋次似乎更加注重那些促成家庭伦理中的美好品格：如男人的坚毅与顾家（黄昏清兵卫），女人的坚贞与忍耐（幸福的黄手绢）。从某意义上，小津的电影耐品，而山田的电影只是耐看。这也是为什么山田四次获柏林电影节提名，又四次与大奖失之交臂的原因。
5 ) 爱情，到底要不离不弃还是要故作坚强…
爱情，到底要不离不弃还是要故作坚强… 爱情之中，我们做出的有些行为到底是出于爱对方还是更爱自己，自己真的分不清楚，只能说，自己理解了主角的行为，但是自己并不会赞同主角的行为，自己理解主角的想法，自己却并不赞同主角的想法。 简单来说，自己是个口是心非的家伙，爱情之中，自己可能会做出类似于主角的行为，但是自己又容忍不了对方做出主角的行为，所以注定的，这部45年前的日本电影幸福的黄手帕，自己每次看都会在男主行为的可理解性和可取性之间反复横跳。 故事大致讲述了高仓健扮演的男主因为在工作争端中失手打死对方而被判入狱为了不连累自己的妻子狱中他写信让自己的妻子不要再等他了让她去寻找自己新的开始，而刑期结束之后，他写了一封信到自己过去的住所，高速妻子，他出来了，如果她觉得他们两个还可以在一起，就在门口的树上系上黄色手帕，然后他怀着忐忑的心情踏上归乡之路，路上遇到年轻情侣二人，三个人的奇怪的公路旅行就此展开… 一路上在男主的不断回忆和年轻情侣之间的成长中，观众收获了一种成长了一段思考，而最后近乡情怯，自己家院子里到底会不会有飘扬起来的黄色手帕，仿佛已经并不重要了… 记得自己和恋人讨论过男主的行为的，这种充满大男子主义的做法是自己经常会做的，不希望对方为自己付出太多，到底是对于一段感情的害怕还是对于对方真心的一种逃避呢，现实生活中，自己遇到甘愿为自己舍弃原有工作来到自己城市的人选择的是"大家都冷静一下"，是的，自己的感情生活中，自己从来都是希望对方可以分享自己的甜蜜但是不希望对方分担自己的哪怕一丝丝忧愁，而自己也听到过受到如此待遇一方的心声，那就是，对方会怀疑你在一直给自己留退路，是不是对于这段感情还有太多的不确定呢，如果是，那么这样的行为代表的却是，并没有爱的那么深… 当然啦，就剧情里面来看，高仓健扮演的主角当然自己相信其内心是爱的深沉，爱的沉默寡言，爱的却又是粗糙直接的，明显的，他的妻子对比也是理解的，所以，自己从一开始其实就并不怀疑结局会不会有黄色的手帕在风中… 而故事中占有挺大比重讲述的两个年轻人的相处，他们的爱情相比于男主与妻子之间的感情，显得那样稚嫩那样的单纯，没有经过时间的淬炼没有经过世事的打磨，但是重在新鲜，拥有更多的可能性和更多的成长空间… 总的来说，自己心中的爱情，是可以一起享受幸福的温存，也是可以尊重对方的决定，我们可以用自己认为的方式表达爱意，但是请我们也充分的去尊重对方表达爱情的方式，因为相爱，我们会充分的理解对方，理解对方的行为的含义，无论故事走向是什么样子的，如果我们真的理解对方懂得对方尊重对方如同我们认为的那样，那么总会有相聚重逢的那一刻，高仓健的演绎其实在现在看来这种沉默寡言式的爱情并不见得会受到追捧，但是爱情嘛，哪里有什么固定模式么，自己希望的，永远是自己可以用自己认为表达爱情的方式去表达自己的爱意，而对方表达爱情的方式，也是自己可以理解和接受的，这样的相处方式，是幸福的，也是幸运的吧，个人评分9.2分，推荐指数五颗星。
6 ) 生活不需要理由
这个电影一般被看做是《远山的呼唤》姊妹篇。特别是《远山的呼唤》结尾是丈夫入狱妻子盼归，而这个电影恰好说了一个出狱的丈夫归来的故事。
可是这个电影的主线本来应该是武田铁矢扮演的浮华浪子成长历程。这个五短猥琐的男子由于失恋买了一部高级轿车开始无目的的浪游，途中和搭车的高仓健、桃井熏邂逅。于是闹出了一系列诸如跑肚拉稀，被流氓恫吓，想对陌生女伴性骚扰等一系列鸡飞狗跳的麻烦。
电影的一个高潮是在武田兄求欢未果，准备被高仓健暴打一顿了局的时候。高仓健认真地问他：你喜欢她吗，想和她结婚吗？这个比打他一顿都叫这个邋遢小子大吃一惊：“什么？！结婚！不就是随便玩玩吗？”他之所以没有继续说下去是因为他觉察到对方的怒气已经变成了杀气。
高仓健扮演的矿工是个从来浑噩度日的浑小子，他曾经干出的荒唐事恐怕是眼前这个二世祖无法想象的。 所以和倍赏千惠子扮演的超市售货员通过交往（看电影之类的，不是夜店吃花酒）结婚，建立家庭不啻是一种重生，甚至是一种新生。当得知有新生命来到这个家庭的时候，他更是喜出望外的准备买酒回来亲生，自己孩子的，自己的。当然这一切化作了泡影，所以等于暗示他开始新生活的梦想变成了泡影，当似乎是自己罪恶生活还魂象征的小流氓出现在面前的时候，铁拳男人心中自然不会有什么柔情。
那么多年离开牢狱之后，一杯啤酒，一份猪排饭，一个温暖干燥的被褥，他又一次被带到了新生活的门口，这一次他是否可以被接纳呢？他在监狱中的苦熬无疑让他被迫反省以往，最大的收获恐怕就是信心不能靠征兆来维持，失去的东西，沉着地在争取回来就可以了，当然前提就是真正面对人生，在这个节骨眼上，在自己看来神圣的男女交往（一段新生活的开始）竟然不过是随便玩玩（他未尝不知道这是大部分时候的事实，但如果不自我催眠从这种普通情况下拔除出来，他会失去最后重新开始的勇气），他又想杀人了，好在这个时候他的力气已经不像当年那样充沛了，而对方恰到好处的怯懦和瑟缩缓解了剑拔弩张的气氛。
无论黄手帕是否挂满枝头，无论有多少人在理所当然地按照他们的生活方式生活，放下铁拳的高仓健已经松弛了：路可以走下去了，已经不需要理由。
最后的黄手帕不过是锦上添花。
这个电影非常值得一提的是客串乡间警察的渥美清，这个斤斤计较便当涨价的邋遢大叔却让高仓健感到了久违的温暖：错了，就要负责，然后重新开始。人生似乎可以如此简单，没有前科，不必追悔，重要的是今后如何生活。
当高仓健高兴地走回家的时候，武田铁矢和桃井熏这对随便玩玩的男女在车内深情拥吻，他们的故事至少看来有了个好头。
“北海道的公路上，武田铁矢开着车，桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱，高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间，远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节，再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里，桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后，她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈，最后一次到盲武士家，被侄子惹毛了，带着孙子气鼓鼓地离开，那场景非常有趣。
《远山的呼唤》姐妹篇，不过还是《远》要好些
最喜欢的画面，是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷，流淌着一种宠辱不惊的淡定，在时光古老从容的节律面前，忐忑和恐惧都被温柔治愈，顺其自然吧，路的终点自有奇迹（虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…）围观群众这条线不错，内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养，咔咔
落魄失意的刑满释放丈夫；不离不弃的温柔痴情妻子；游手好闲的古灵精怪小子；孤身上路的爽朗纯洁姑娘；北海道的风光；娓娓道来的爱情的真谛。
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗，但是他懂得珍惜，看到满树的黄手帕的时候，眼泪就掉了下来
山田洋次还是很保守，两个男性的转变都很暧昧不明，反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化，原本是现代的代表，慢慢演变成了传统的代表，庶民剧的这种变化，也是一件很有意思的事情。
山田洋次太细腻了，把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动，观众也会跟着激动，代入感太强。高仓健不愧是一代男神，有范儿。
这是爱情片吗？这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人，辞去了工作，买了辆车，要去北海道.途中想泡马子。。。
温馨的公路电影，妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观，因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱，但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊，其实是一种自私和懦弱的借口，丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生，其实只是惧怕担责不是吗？他才最需要成长。还好，路还在他眼前
当故事的重心慢慢倾向大叔（高仓健）时，那种步步揭晓的神秘与感情，是最让人会心和感悟的地方。
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详，但片尾的剪辑着实精彩。
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影
較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子，導演拍得十分真誠有味，愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情，也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落，影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用，這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版，2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，松竹映畫專題展映場次丙。
看过上译再看原版，加一星吧
用现代眼光来看，这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整，镜头非常唯美细腻，但对女性角色的刻画不够丰满，剧情推进有些生硬，两对主角的感情发展也稍显单薄，这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足，令人印象深刻。
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招，一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕，還是不由跟着他去尋找，最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
不及《远山的呼唤》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《入殓师》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，尤其结尾的镜头很有冲击力
【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂，终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》（我看了原著）本土化改编为符合日本国情的长片电影，并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事，增添无数生动趣味的细节描述，这本身已属难得，水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔，武田铁矢（凭借此片走出低谷一举成名）的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开，角色都得到了成长与改变，旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典！
武田铁矢饰演的勇作一角，据说是他的银幕处女作，但令人印象深刻。一开始无论长相和行为，实在是不讨喜，但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色，武田的表演亲切自然，很接地气，为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他，温和稳重，深明大义，完全是另外一个人啊。
即便花了许多的时间搞笑，但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。