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剧情介绍
1916年，第一次世界大战期间的法国，德法两军的战争如火如荼。值此关键时刻，法国陆军将军布洛拉德（Adolphe Menjou 饰）向陆军上尉达克斯（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）率领的部队下了一道命令：不惜一切代价攻下德军占领的安特山。军令如山，即使前方刀山火海，战士们仍拼死向前冲去。结局可想而知，在敌人密集的炮火下，法军冲锋失败，伤亡惨重。为了掩盖自己的指挥失误，布洛拉德抓捕三名无辜士兵作代罪羔羊，以临阵脱逃等罪名将他们判处死刑。为了士兵的利益，达克斯上尉奋力争取，却在这一过程中渐渐看清军官和战争的丑恶……冬天的骨头大脑故事黑神驹残梦2012天剑绝刀之独孤九剑祝福1956罪案第六感第三季新手鬼魂黎明之前1981荒原皮囊之下（2012）时空急转弯3极速天使看不见的房客铝世代罪案终结第四季最佳损友闯情关青木诗社怪谈被消失的凶案粤语最后一个女神我们都为比尔着盛装伟大的愿望模范煮夫 第一季从天而降的一亿颗星星韩国版迷幻贝鲁特六扇门裁缝意外杀手2：杀手假期猎枭行动家有仙妻2健身房月光1982金蝉脱壳2：冥府（粤语版）达斯勒兄弟包公出巡之龙凤肚兜大江东去红樱桃我是你的罗密欧恶童大搜查
长篇影评
1 ) 其实那三个士兵早就出现了
《光荣之路》是库布里克拍摄于1957年的一部战争片，反应的是一战期间法国与德国之间的一场战役。电影中借由三个士兵荒谬的死因，表达了导演对人性和“爱国”的哲思。除了故事文本，导演借由运动摄影和对非叙事材料的使用，起到了表达主题的作用，颇有大师的手笔。
电影中有两段对比非常鲜明的运动摄影。一段是将军米罗巡视战壕时，另一段是上尉达克斯在冲锋前巡视战壕。这两段里，不同的摄影视点和背景音效带来的反差，在叙事之外表达了主题。
运动镜头一
（威风凛凛的将军踩着鼓点行进）
将军米罗巡视战壕时，停顿了三次，和三个士兵说了话，而这三个被问话的士兵（最后一个是被问话者旁边的士兵），恰好就是最后被选出来要处决的士兵。一开始，摄影机一直是正对米罗拍摄，也就是在战壕里倒退，每当米罗行走时，军鼓（仪仗队的那种鼓）的背景音乐就响起，配合米罗威风凛凛的表情，一个将军的得意形象跃然纸上，然后结合故事，我们知道这种得意背后正是他的虚伪。
当米罗停下问话时，军鼓背景音就停止，颇具仪式感。我们注意到，那三个后来被处决的士兵在此时并不参与叙事，可是导演却正好让他们出现在米罗的三次停顿中，而且第一个士兵答话时，背景里一个炸弹爆炸，炸点在屏幕上的位置就在他脑袋正上方；第二个士兵答话时，机枪的声音响起；第三个士兵虽然没有答话，却见证了一场训斥。导演使用画面、声音和暴力情节暗示了三个士兵接下来的命运。
（被问话的人恰好是之后被处决的人）
而到米罗被“吓傻”的士兵激怒后，摄影机转而拍他的背影，正面拍摄转换到背面拍摄，表达出米罗由得意到沮丧的心情。
运动镜头二
（上尉的主观镜头）
上尉达克斯巡视战壕时，导演采取了与米罗将军完全不同的视点。当米罗将军在作战室里举起酒杯并说“致法国”时，画面马上切到上尉达克斯在战壕里的主观视点：战壕里，士兵们绝望地看着画面（也就是看着达克斯/也就是看着摄影机/也就是看着观众），行进一段后，画面切到达克斯的半身正面镜头，如此来回四次。
因为战士们即将进行的是一场不可能完成的任务，达克斯和士兵们根本没有信心，这里的主观镜头配合隆隆的炮火声，一下子把观众与上尉达克斯的心理距离拉近，使观众对达克斯和士兵们产生移情，也就为后面对人性和爱国的思考打下了基础。
通过上面两个镜头，我们可以看到，库布里克非常注重非叙事材料的使用（米罗停下来看的三个士兵）以及画面信息（第一个士兵头顶的爆炸位置）、音效（鼓点、爆炸）的使用，并通过它们在叙事之外达到表达主题的作用，形成自己强烈的风格。
2 ) 无耻混蛋
朱门酒肉臭，路有冻死骨——我时时想起这句话。自从拥有人类文明，每分每秒都在发生着。
审判的军事法庭，没有宣判书，没有记录，不能传证，反对无效。唯恐留下任何证据。就如同 1984 里修改文件，报纸——人类社会没有乌托邦，我们生活的年代目前只有一个，一九八四。
“昨天的进攻不是法国的耻辱，今天的军事法庭才是！”
看啊，三个任人宰割的羔羊，他们已经没有声带能为自己呐喊。而下面坐着冠冕堂皇、人模狗样真正的懦夫！！
用手榴弹炸死下属，然后逃跑的胆小鬼。
命令向自己人开火的无耻混蛋。
他们又是多么的镇定。
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最后一幕相当欣赏，女人的低唱，缓缓响起深沉而坚定有力的和声。低下的士兵无人开口，虽然泪流满面。
这歌声，是从他们的心底传出来的——人类最自由的声音。
“再给他们几分钟吧。”
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基本没有电影欣赏能力，天天看热闹。居然对 光荣之路 这一名字没有任何敏感性，忘了思考影片中的“路”。
战壕里的路。
富丽堂皇的大厅里的路。
战场上的路。
走向死亡的路。
正义的路。权力的路。。。
再看一次！
【目前纯属看热闹。。。】 囧~~~
3 ) IMDb英文网站幕后花絮翻译——看看库布里克为啥是大师
来源：IMDb英文网站。著作权归译者所有。商业转载请联系译者获得授权，非商业转载请注明出处。
电影中史诗般的战斗画面，是在向德国当地农民租用的一个面积约5000平方英尺的农场中拍摄的，在支付了农场中当季已经种植的农作物的相关费用后，道具组调用了八台起重机，60多名剧组人员不停的工作了三个多星期，终于真实重现了第一次世界大战战场上的战壕、弹坑和粗糙泥泞的地形。
温斯顿邱吉尔说，这部电影高度、准确的还原了在阵地战阶段，战争双方的真实面貌，以及有时会发生的军事战略上的错误导向。
1969年，柯克道格拉斯回忆说，从现在到将来，这部电影将永载史册，我不需要等50年后再证实这一点，我现在就如此确信。
导演斯坦利•库布里克，被称为完美主义者，电影中注定的“最后一餐”场景拍摄了68次，由于场景的细节表现要求演员们看起来在真正的吃东西，几乎每次拍摄时都要准备一只新的烤鸭。
监狱中士兵讨论他们命运的一幕是在周六拍摄且超过了工作时间，导演库布里克一直不满意，制片人James B. Harris在拍摄了63次后提醒导演在德国不允许加班，导演库布里克大发脾气坚持继续拍摄，在第74次之后终于得到了想要的效果。
斯坦利•库布里克在电影拍摄过程中十分看重前期的关键性测试效果，柯克•道格拉斯回忆说，“他让资深演员Adolphe Menjou同样的场景拍了17次”，然后Menjou说，“那已经是我最好的一次了，我想我们可以吃午饭了”，午饭时间早已经过了，但库布里克说他还想再拍一次，Menjou暴怒。当着道格拉斯和整个剧组，他质疑库布里克的导演水平。斯坦利只是静静地听着，在Menjou完成贬低他的结论后，平静的说到，“好吧，让我们再拍一次”，Menjou完全顺从的回去工作。
电影名称出自托马斯格雷的著名诗歌《墓园挽歌》中的一节：
“浮夸的纹章，权力的盛况，世间诸般的美丽，曾经无尽的财富，都等待着不可避免的时刻：光荣之路，通往坟墓。”
导演斯坦利•库布里克带着剧本去找柯克道格拉斯，道格拉斯立刻就喜欢上了这个剧本，并对导演说，“斯坦利，我不认为这部电影会挣哪怕一个镍币，但是我们应该拍摄”，事实证明道格拉斯所言非虚，电影本身票房不佳。影片成本不超过1百万美金，其中大概30万美金是柯克道格拉斯的薪酬。库布里克按影片利润分成，但未收取报酬。
导演斯坦利•库布里克在拍摄期间碰到了Christiane Harlan，在影片结尾扮演那个唱歌的女孩（也是本部电影中唯一的女孩），1957年（电影上映年份）库布里克与第二任妻子离婚，并与Christiane Harlan结婚，直至1999年离世。
考虑票房因素，斯坦利•库布里克原本计划将结尾改编成一个快乐的结局。但几经易稿，他改变主意，决定按原小说的结局进行拍摄。 因为制片人James B. Harris必须要告知公司执行总裁Max E. Youngstein相关剧本变化，担心因此会被拒，所以Harris只是简单提交了最终版的剧本，而没有提交相应的变更备忘录，他假定公司中没有人会认真读这个终稿剧本，显然，Harris赌对了。
因为影片中对法国军队的负面写照直到1975年一直被禁止在法国上映。德国出于与法国关系的考虑，也相应禁放。瑞士也直到1978年才解禁，因为指责电影“颠覆了法国的形象”。在比利时上映时，要求添加前言，说明影片仅是一个孤立的事件，不能代表和反应法国士兵的勇敢和荣誉。在西班牙，本电影因为弗朗西斯科•佛朗哥将军的独裁统治禁止上映，直到1986年弗朗西斯科死后11年才解禁。
在拍摄过程中，Timothy Carey（饰演Pvt. Maurice Ferol）出了问题，他出于个人宣传意图伪造自己遭到绑架事件，因此斯坦利•库布里克和制片人James B. Harristo解雇了他。正因为如此，遭受审批的三名士兵无法拍摄相应的战斗场景，牧师在听Ferol的忏悔一幕使用了替身。
虽然故事发生在法国，但电影拍摄于德国慕尼黑。影片中大部分法国士兵的扮演者，其实是未当值的慕尼黑警察局的警官。总共大约有六百名，使用六台摄像机跟踪拍摄，记录他们在战场上的“死亡。每一个演员（很多人的父亲曾真实参加过一战）被安排好遇到机枪子弹、弹片等确切的位置和“死亡”地点。库布里克不停的提醒扮演士兵的警察，他们应该在战场上表现出害怕，但只有再库布里克重复指示后，演员才意识到应学会表演恐惧。
Richard Anderson回忆道：“战壕令人感到可怕，一开始只是散发某种气息，然后天气都很糟糕，寒冷，冻结，阴沉沉的，灰暗的。我们都感冒了，从拍摄的第一周起我们都生病了。我们都看起来很糟糕，但它确实增加了电影的真实感。”
斯坦利•库布里克大量跟踪拍摄的镜头，要求战壕的宽度要比一战的实际战壕宽两英尺，即六英尺宽而不是四英尺，以便空间允许布置摄影机所需的移动轨道。
电影特效监督Erwin Lange在获得德国政府特殊许可前，不得不先尽量准备战斗场景拍摄所需的大量爆炸物，在电影拍摄的第一周就使用了将近一吨炸药。
电影结尾处酒馆中女孩演唱的歌曲为德国民间歌曲“Der treue Hussar”（忠实的轻骑兵）。这一幕，战争中疲惫不堪的法国士兵被一个德国囚犯用母语演唱歌曲所打动，在历史上有着现实事实基础。1914冬天的西部战线，有所谓圣诞节停火，一些历史记忆说，法国和德国士兵曾从各自的战壕走向无人区，共同唱起圣诞颂歌。
Dax上校的驻地是几个严重受损的建筑，看起来好像是被炮弹击中过。实际上建筑是十八世纪的schleissheim古堡，军事法庭的场景也拍摄于此。二战期间，schleissheim古堡附近的工厂遭到空袭。一些炸弹落在古堡上，造成重大损坏。所以，Dax的驻地不是看上去像被炮轰，它实际上确实被炮轰过。
4 ) “爱国主义是无赖最好的借口”‘
我爱这部片子的最重要的理由就是这部片子拍得直白，简洁 无论是暗示还是隐喻都表现得直接震撼 通观人物全篇对话 没有一句废话 人物的对话处处具有讽刺主题的意味。
三个士兵的描写也很全面：一个老实巴交的农民 一个被蛊惑过的小资产阶级愤青 一个同样有军官素质的军士 被命运玩弄为这次自杀行动失败的牺牲品
库布里克电影中最明显的标志就是空间的对称和人物的迂回 片中两位将军的对话中 反复踱步 尤其米罗将军对攻击蚁丘计划前后矛盾的论调 配上人物绕着大厅不停的绕圈 由原来所谓的假惺惺的爱护士兵到最后接受这次自杀任务 镜头的移动以及人物的位置又回到从前 很好的达到了讽刺效果
如果没记错 英国也拍过一个类似题材的影片 把故事放在了布尔战争 一队由澳大利亚志愿军组成的英军侦察分队屠杀了一群投降的布尔人 面对世界舆论的谴责 英军总部最后把这些殖民地出身的战士作为替罪羊推上了法庭 同样一位律师出身的军官尝试为他们辩护 在卑鄙的殖民政策和阴谋中无能为力
布鲁拉尔将军才是这部戏中始终操纵整个事件的人 这只老狐狸 就是在开始怂恿米罗将军攻击蚁丘 又在攻击失败后百般退居幕后 不动声色的看米罗和达克斯的冲突 最后瞅准时机利用达克斯本借以拯救三名士兵的米罗曾下令炮击自己部队的证据排挤了米罗
士兵们同样具有这样的两面性：一方面它们作为待宰的羔羊投入必定毫无结果的战役中白白牺牲 可另一方面 它们也没有丝毫觉悟 在战斗的间歇中 对跟他们命运一样的被俘少女百般调戏 暴露了人性卑劣的弱点
影片最后的悲剧在于 达克斯上校用以威胁将军放弃死刑命令的证据 却被乔治将军用来作为排除异己的手段
dax上校同样被赋予局限性：当他被告知率领部队进攻不可能拿下来的蚁丘之时 就知道这样的悲剧不可避免 但还是被迫接受命令 正如幕后控制一切的老奸巨滑的乔治将军指出的 如果他真的想救那些士兵 大可以在当初就拒绝命令
达克斯上校在最后明知救不了他们后也耍了一个花招：让迫害军士巴利斯的罗杰上尉充当刑场执行官 明知他是出于掩饰自己当初执行任务胆怯导致战友阵亡而故意选择巴利斯当替罪羊， 让罗杰亲身体验那种罪恶终身无法洗清的感觉
对士兵判决后的描写是本剧最绝望的一段 任何人也救不了他们 无论过去的战友， 达克斯上校 还是忏悔牧师 他们只能或昂首或奄奄一息或哭哭啼啼地迈向刑场
这大概就是黑白影片的好处 尤其是反战题材影片 我实在无法想象如果这部片被翻拍成彩色胶卷 是否会对影片黑暗的主题有所减弱 同样 黑白影片对镜头的处理也远为简单
另一个颇具讽刺意味的是 在刑场上 曾担任检察官的副官念死刑判决书时明显底气不足 与他担任公诉人时嚣张的气焰判若两人 匆匆忙忙读完了 尤其是在念到‘以法国人民名义’ 时探了一口气。
库布里克在这部片子的结尾并没有加上往日对人性彻底泯灭的绝望结局 至少 通过狂欢的士兵门在无助的被俘德国少女的歌声中恢复了泯灭的人性 还是对人性有一定的肯定和寄托 当然还有那个中尉在刑场上对被他陷害的士兵的一句道歉
5 ) 光荣之路
故事发生在一次世界大战中的战壕中，战争的无力感和讽刺意味充斥全片。在后方安然自得地住在美丽城堡里的将军，向在前线卖命杀敌的陆军上校达克斯下达了一个命令：不惜任何代价占领安特山。这一命令在当时的战况下无异于让战士们去自杀，任务注定是要失败的。将军为了掩盖自己犯下的致命错误，下令逮捕3个无辜的小兵，宣称他们犯下了临阵脱逃和叛变的罪行。达克斯在入伍前是一名律师，他自愿充当3名士兵的辩护人。但不久他就发现，除非能够证明将军犯了过失，否则只有奇迹才能救出这几个危在旦夕的小兵……
《光荣之路》是一部璀璨耀眼的电影杰作，对军队政治作出了尖锐的控诉，也是一次让观众与电影人都同样无法忘怀的电影历程。
6 ) 这场战役一定会失败，吗？
Alea iacta est. “骰子已被掷下“。
公元前49年，凯撒这么说，之后他公然违抗罗马元老院的命令，率领第十三师团渡过卢比孔河，侵入意大利本土。这意味着，他和他的军队将被以叛国罪判处死刑，如果他失败的话。
是的，如果失败。在所有关于勇敢、忠诚、机谋决断的战争神话的核心，是一片名为“可能性“的虚空，催生着赌徒们残忍的野心。
神话和虚无之间，战争永恒的矛盾，是电影大师斯坦利·库布里克所有战争作品的共同主题。1957年，“可能性“成为了他对战争官僚辛辣讽刺背后深重的阴影。
影片《光荣之路》，首先叙述了一场不可能取胜的战役的失败。
在第一次世界大战漫长的战壕相持拉锯时期，法国陆军准将米罗（Paul Mireau，George Macready饰）由于军衔晋升的诱惑，决定接受将军布拉尔（Geroges Broulard，Adolphe Menjou饰）提出的作战任务，命令达克斯上校（Colonel Dax，Kirk Douglas饰）指挥已经严重伤损的第701步兵团向一处名为“蚁丘“（Anthill）的德军据点发起冲锋，占领并坚守一天待援。
在每一次寸进都尸积如山的西线壕沟战中，要求一个伤损的步兵团，在没有大炮支援的情况下攻下并持守敌方的重要据点，当然是不可能的。
达克斯指出，准将自己也很清楚这是不可能完成的任务，并以塞缪尔·约翰逊的名句”爱国主义是流氓最后的庇护所“（Patriotism is the last refuge of a scoundrel）回敬了米罗关于”勇敢爱国者“的宣讲。
如果说影片明确地给出了米罗荒谬决定的动机，达克斯接受命令的原因却是暧昧的。诚然，米罗威胁要将他调离指挥岗位，但“离开我的兄弟“似乎并不会比亲自带领他们走向死亡更糟糕。
考虑到士兵对特定指挥官的信任在战争中的作用，以及达克斯后来的确毫无保留地试图将”我的兄弟“送向炮火，我们大概就能在那句愤怒而决绝的”我们会拿下蚁丘，如果世上有人能拿下蚁丘的话“背后发现两千年前凯撒名句的回声：库布里克赋予了科克·道格拉斯俊朗的明星形象以隐秘的、名为英雄主义的古老狂热。
赌徒精神是这种狂热的底色。
这是不可能的，是完全不可能的吗？如果出现奇迹呢？如果勇敢可以创造奇迹呢？如果我此刻只是怯懦呢？
一场侦察戏预示了影片之后对“勇敢-怯懦“的讨论，也提前向观众展示了战场的样子——一战中两军战壕之间人间地狱般的“无人区”。
战役很快开始了，达克斯第一个冲出战壕，带领士兵发起了第一波”冲锋“。很快敌军的炮火落在士兵们中间，上校的哨声尖锐的穿插在爆炸声之间。
65年之后，我们或许已经很难发现库布里克在这里如何革新了战争场面调度的成规，但士兵们在布满弹孔的土地上冒着炮火艰难前行的画面显然与任何战争英雄主义绝缘。
这不是冲锋，这只是又一批生命在被驱赶向死亡。
米罗准将通过指挥部的望远镜恼火地发现，达克斯上校带领的“冲锋”受阻，而其余本该跟随的士兵仍然在战壕里观望。
或许前一刻他还只是一个精于算计的利己官僚，此刻他却做了一个自己会追悔的危险决定：命令待命的炮兵团轰击己方步兵阵地，以此逼迫那些“胆小鬼”冲出战壕。
他似乎也相信了，攻下蚁丘并不是不可能的，只要自己的士兵足够勇敢，只要“世上有人能拿下蚁丘”，只要后方轰击的炮火能给他们“勇气”。
胜利是完全不可能的吗？如果之前的判断错了呢？如果可以更问心无愧地接受军衔呢？
然而炮兵指挥官拒绝了准将的危险命令，战役也很快结束了。
达克斯上校回到战壕，愤怒或绝望或仅仅是疯狂地要求士兵们跟随他“再试一次”，但他想要再一次身先士卒时，却被一名士兵倒下的尸体砸了回来。
更讽刺的是，之前侦察任务中的懦夫罗热中尉（Lieutenant Roget，Wayne Morris饰）摊开双手，“勇敢”地告诉自己精疲力尽的长官那个其实再明白不过的结论：“It’s just impossible”.
不可能就是不可能，一切悲剧都产生于人根本上无法接受不可能，无法摆脱“不可能”的暗影中那一点妖异的“可能性”的闪光。所以世上总有赌徒，我们都会在某一个瞬间变成赌徒。
我们因为相信神话，所以遁入虚无。
战役失败了。米罗将战役的失败归咎于士兵的怯懦，而达克斯上校以任务本身的荒谬性回击。
布拉尔将军，荒谬任务的首倡者，说服双方接受一个“一劳永逸”解决争端的方案：由第701步兵团三名连队长各自在连队选一名士兵，发起对他们进行临阵怯懦的死刑指控，由军事法庭审判。达克斯则获准担任三名士兵的辩护律师。
审判当然只是一场闹剧。达克斯义正言辞的演说也没能改变预定的判决。库布里克精准的镜头调度使他的明星主角看起来时而天真自负，时而激愤无助。
如果说英雄主义在无人区的炮火中还至少能激励一同前进的士兵，在冰冷的官僚机器面前，达克斯发现自己寸步难行。
二等兵弗洛（Maurice Fero，Timothy Carey饰）是三名士兵之一，因为“不受欢迎”而被自己的连队长送上法庭。最初全心相信达克斯会拯救自己，在上校失败后，他转而开始向上帝祷告。
以勇敢著称的二等兵阿尔诺（Pierre Arnaud，Joe Turkel饰）则最先情绪崩溃。他醉酒后攻击受命来帮他们做忏悔的牧师，被下士帕里斯（Philippe Paris，Ralph Meeker饰）打折了颅骨，陷入昏迷。
帕里斯和罗热中尉一起执行了战役之前的侦察任务，并目睹罗热临阵脱逃。战役之后罗热成为了代理连队长，便挟怨将他送上了法庭。他愤怒绝望却冷静得体的状态一直保持到行刑队出现。
昔日的战友告诉匍匐在地痛哭的他，勇敢与否是他“此生所能做的最后一个决定”。
库布里克近乎残忍地把三名士兵面对死亡全程的情绪变化都展示在了银幕上。
50年代末，即使最漫不经心的好莱坞观众，看到这三名士兵一个个崩溃，也会觉得坐立难安。他们生活在泥泞的壕沟里，在一场不可能取胜的战役中冲向枪林弹雨，却只因活了下来而被指控为怯懦，被推向死亡。
勇敢是战士的第一美德，是实现“可能性”的唯一途径。所有战争鼓吹都会这么说。
然而库布里克在自己的战争片中，却毋宁说是消解了勇敢的价值，或者说，他把挂在勇敢者身上的勋章一个个剥下，告诉我们世上如果有真正的勇敢，那就是走上刑场的力量。
行刑的段落反讽地对影片出自英国诗人格雷（Thomas Grey）诗作的片名“The path of glory”做了题解：“光荣之路”是三名士兵走向刑架的路。
恢复镇静的帕里斯下士昂首走在前面；已经奄奄一息的二等兵阿尔诺躺在担架上，行刑官会在适当的时候拍醒他，确保他清醒地面对枪口；二等兵弗洛挽着神父的手臂，随着刑架临近，他口中的祷词从“愿主赦免我的罪”，变成“为什么我必须死？为什么不是他们？”，变成“神父，我好害怕”，变成“我再也见不到任何人了”，变成“上帝，赐我力量”。
枪决如期发生，达克斯默然看着，罗热表达歉疚，布拉尔将军则评论说，“处理得很完美”。
将军的态度提醒我们，三名死者或许曾是勇敢的，但走上刑场的力量并不真的可以被称为“美德”。 因为他们是受害者。他们勇敢地接受不幸应该被敬佩，但不应被称颂。
库布里克也并没有以刑场的枪声作结，而是在行刑的前后各安排了一场达克斯上校和布拉尔将军的对话。后者是蚁丘战役的首倡者，也是军事法庭的操纵者。
行刑前，达克斯问将军，这场战役不可能取胜，将军也很清楚，为什么还要让三名无辜士兵去死？ 将军坦然告诉他，这场战役是否可能胜利不重要了，也许士兵们更勇敢些，胜利就是可能的。
重要的是，将军还需要面对后方政客和媒体的压力。战争不仅仅是前线的一次次战役，还涉及到整个国族的后勤支持。后方的国族无法理解前线，因而，前线更要强势地完成自己的意识形态叙事。
所以，战略上应采取更积极地姿态，而对既成的事实，用三名士兵的生命把失败转变成对其余部队的激励，是正当的。
这当然是诡辩，是权谋政治的无耻手段。然而，其中有容易被忽略的真实性，影响困扰折磨着达克斯们的良心。
库布里克深刻地揭示，意识形态和战争是同质的，战争本身就是意识形态，反之亦然。如果意识形态的关键是宣传煽动，而正是宣传煽动，不是“勇气”，给了战争胜利。
所以，战争官僚为了达到意识形态目的，会不惜一切代价地去发起一场不可能取胜地战役，也会用更多牺牲去掩盖战役失败的污点。
对意识形态来说，个人的牺牲是达到目的的手段，对战争来说也一样。战争不会导致不公正和恶，战争本身，无论胜利与否，都是不公正，是欺骗，是无意义的牺牲。
战争本身就是虚无，意识形态也一样。
行刑之后，布拉尔将军当着达克斯的面，对米罗准将提出要进行一次针对他在战场上命令炮兵团轰击己方阵地的公开调查。
准将激愤地抗议“我才是整个事件中唯一无辜的人”，之后转身离开。将军随即向达克斯提出要让他继任米罗的职衔。达克斯愤怒地拒绝了，并诅咒将军的堕落和卑劣。
将军回应以冷笑，称年轻的上校是一个“理想主义者”，一个“乡下白痴”，嘲讽地问他自己做错了什么。
特写镜头中是达克斯明暗间疲惫的脸，他说，“因为你不明白这个问题的答案，我同情你”。
影片的结尾，库布里克安置了一场并不比影片前面的情节更多温情的酒馆戏。
也许这个桥段，在某一瞬间，会让观众想起二十年前让·雷诺阿同样关于一战的名作《大幻影》。 但又一场世界大战过去，库布里克的镜头比前辈更加锋利冷峻，更少乐观的人文情怀。
这里不再有喧闹欢快的音乐和舞步，取而代之的是露骨的欲望与仇恨，人们可共情的只有痛苦，只有忧伤的民歌，以不祥的、蝇鸣般的声音被哼唱。
文：金恒立
公众号：抛开书本
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我们英勇地冲锋，为了给将军加官晋爵；我们不甘的死亡，只是在羊群中“以儆效尤”；我们刺耳的哨声，忘了发泄战争中被撕碎的人性；我们轻轻地流泪，献给脑海中仅存的光辉。谁会关心我们？毕竟理想主义者都TM死了
刀下没有留人，这片真应该给那些好战分子看看，“一将功成万骨枯”，都以为自己是一将，其实都是万骨。库布里克拍这部电影时不到三十岁，说他是天才有疑问吗？
影片结尾，大兵们对一个抓来的德国女孩吹口哨、起哄。我想，库布里克真是深刻，人性的黑暗都被深挖。可女孩唱起了一首德语歌，法国士兵们渐渐安静，渐渐随她一同哼唱。我才意识到，这才是真正的深刻，库布里克给我们保留了作为人类的最后一丝光荣与尊严。
在我的记忆里，库布里克约等于上帝，上帝是他的敌人，国家也是他的敌人。在他29岁拍的《荣光之路》中，一场针对蚁丘的战争中，三个因为荒谬被处决的逃兵，其中一位叫作巴黎，随手打死了可能比他们还强的蟑螂，“最后一分钟营救”的团长，人性之脆弱，在国家至上的话语中犹见不堪。其实命运早已在电影开始时就已经宣判：“被我们大炮打死的大约有5%，10%在通过无人区的时候被打死，20%通过铁丝网的时候被打死…最后大约有75%的士兵死亡。”——所有的战争都是通向死亡，以正义命名如是，以光荣命名如是，片末库布里克老婆扮演的德国女孩所唱的《轻骑兵之歌》，可以说是库布里克对所有生命被战争扼杀被国家机器扼杀的一次哀挽，诗意由此而生，爱亦由此而生。
又被老库给震了，呜呜呜，这是真事儿是吗，也太尼玛残忍了，黑到没边啊这是，所以这片子被禁了吗。然后科克道格拉斯年轻时候真的跟现在的迈克尔道格拉斯一个模样的啊！
库布里克是所有社会体系,共同体,国家和人类进步论的敌人.
光荣之路是政客们的，不是士兵们的，在所有战争中，都是一将功成万骨枯。库布里克讲了战争残酷，但是这种残酷不来自于敌人，而来自于自己人，不来自于个体的扭曲，而来自于人性的本然。库布里克风格的开端之作。ps.道格拉斯长得很像他爹啊
看了这么多库布里克，终于等到第一部义不容辞给5星的！全程几乎没有德军出镜，对战争、上层决策者、法律正义甚至上帝的一次全方位解构与讽刺，柯克·道格拉斯以及三位受刑人的表演都相当亮眼。把这片跟《西线无战事》对着看才有趣，一战德法双方都不是什么好鸟。以及，真的比《全金属外壳》厉害太多。
库布里克展示了他能拍好任何种类的片子，这是一部没有出现德军的战争片，三个士兵的死去终于让人知道法国人为什么在战争中总是被打得很残（当然前提是对手不算弱小，殖民别人法国总是抢在最先），结局让人真的很无力，稍微重温，仍然觉得还是四星半吧，总觉得差一点什么
“我曾多次以身为人类而感到羞耻，这便是其中一次。”他的作品总是带给人无与伦比的精神洗礼与心灵震撼，他的镜头仿佛能洞悉世间一切事物的本源，他的思想更是远远超出了时代的局限。2012年的第一部电影献给心目中独一无二的大师中的大师，端坐在电影神殿最高处的男人——斯坦利·库布里克。
一道光荣之路。权利者的老迈迂腐无法终结。命令与生命、任务与自我、对与错，在战争中孰轻孰重已经开始模糊？人性正在丧失，利益隐藏在虚伪的主义中！一曲听完，便走向战场，接受一个无法完成的任务的洗礼。
“我曾数次羞于作为人类的一员，这将是一次。”不管在什么样的环境下，上级的那条光荣之路，永远靠的是下属的鲜血和尸体来铺平的，这就是政治这就是体制。不到三十岁的库布里克在当时拍出如此一部细腻沉着的作品，大师水准可见一斑，即便其后的作品也未曾让我感受到这么强烈。★★★★☆
经典反战片，重点批判政治腐败。和《现代启示录》一样，视角超越了主角所在的国籍和时代背景。
杰作！反战角度绝对新颖。人性剖析绝对深刻。黑色幽默和反讽荒诞绝对是库布里克。片末的默默温情，被感动落泪。镜头的流畅，通透，简洁，不着一语，乃是29岁的才华横溢。
末尾堪称神来之笔：当被俘获的女人被视为可性侵的战利品时，罔顾战友冤死的士兵们粗俗找乐的情绪空前；当被意淫的符号咏唱思乡化身圣母时，他们却在瞬间消解胯下燥热升华为圣诗孩童。人毕竟是一种环境中的人，很难超越环境而飞升自我。这种被共化的人性弱点，将残酷屠戮推向了光荣祭台的粉饰之路【9】
国家机器对个体的肆意摆弄，而个体只能接受不能反抗，对不公无能无力。很有力量的控诉，同时饱含深情。29岁的库布里克对战争对军队对统治的剖析达到惊人的高度。
这部影片，不算库氏出品最有名的，但我觉得是库布里克最好的作品（至少是之一）
半部战争半部律政……虽然通常把《奇爱博士》《2001：太空漫游》《发条橙》归为库布里克的未来三部曲，但把《奇爱博士》并到《光荣之路》《全金属外壳》里，组成的战争三部曲，更make sense。
从头到尾没有一个敌军的设计真的太妙了
准备好多杀些德国人了吗？准备好多杀些德国人了吗？准备好多杀些德国人了吗？