你有什么样的人生,是因为你选择了那样的路。
我觉得汤姆·汉克斯的就是电影品质的保障。《毁灭之路》也没让人失望。
麦克是芝加哥黑帮老大的养子,从小被卡彭·鲁尼抚养长大,他也是一直为鲁尼家族效命。也就是说,麦克手中的一切,都是卡彭给他的。麦克有一个幸福的家庭,一个贤惠漂亮的妻子,两个儿子,大儿子迈克尔,小儿子彼得。
好奇心害死猫这话果然不假。小迈克尔藏在他爹麦克的车上,麦克和老鲁尼的儿子康纳一起去麦高文家里。麦高文也是鲁尼下面的人,他的弟弟被害了,在葬礼上麦高文有些愤懑不平,扬言要查出真相。麦克一行主要是和麦高文聊聊,而不是真要刀枪相见。结果,康纳早就不怀好意,他偷袭麦高文将其杀死,无奈之下,麦克只得开枪杀死麦高文手下众人。两人发现现场还有一人,麦克追出去才发现是大儿子迈克尔。麦克以“迈克尔是我儿子”保证,迈克尔不会把事情说出去。可是,康纳早已暗藏杀心。
悲剧发生了。康纳给了麦克一张条子,叫麦克去收帐,实际上条子上面写的是要对方杀死麦克。幸好麦克及时发现,把对方全部干掉,赶紧回到家里。康纳是一不做二不休,来到麦克家里,杀死了麦克的妻子和小儿子彼得。迈克尔外出回来,幸免于难。父子二人悲伤不已。麦克只得带着迈克尔逃命,麦克一定要为妻子和儿子报仇,走上了毁灭之路。
麦克先是找到尼提先生,希望为他办事,然后报仇,可是尼提和卡彭是一伙的。卡彭势力太过强大,一个父亲怎么会把自己儿子送上死路呢。麦克的复仇之路也正是开始。卡彭决定让尼提安排杀手杀死麦克和迈克尔。尼提找到了为四人拍照的顶尖杀手。
麦克先是杀死为卡彭传话的手下,拒绝了卡彭的善意。接着麦克抢走了卡彭存在各个银行的钱。麦克找到康纳贪污偷钱的证据,交给了卡彭,卡彭早就知道了,劝麦克赶紧离开。在此过程中,麦克和杀手两次交锋,一次是麦克仓皇而逃,二次是收集证据时,打伤了杀手的侧脸。
在一个雨夜麦克再次出现,他杀死了卡彭所有的手下,只留下卡彭自己。卡彭终于妥协了,他让尼提告诉麦克,告知康纳的地址,然后一切结束。于是,麦克来到酒店毫不留情地杀死了康纳。至此,告一段落。就在麦克和迈克尔一起来到妻子的姐姐家里时,杀手不期而至,麦克被杀害,最后一口气解决了杀手。
小迈克尔终究没走上父亲的那条路。
主要讲父子情,配个黑帮题材,剧情老套点(勇者复仇),纵然门德斯(看这片纯是本着导演去的,《美国美人》在前,他的作品每部必看)也难发挥出慑人的水平。汤姆-汉克斯演的不弱,就是发挥不出彩,气质很难和角色对上;裘德-洛不耍帅,演个2b又变态的杀手,反而觉得很好玩(看了《人工智能》之后不讨厌他了,长得的确很好看);丹尼尔-克雷格演的纯是成事不足败事有余的角色,死的也磕碜点,有失我们007的风采。
为什么有人可以在一个大起大落的苦难后面跟上一个如此富于希望和平静的画面。他老是说着那些残酷的事,给人温暖,再剥夺幸福,最后还要给人希望。迈克尔觉得那个1931冬天生活在路上的几个星期,是自己一生的全部。他重生在一个农场,别人这么认为,他自己也这么认为。
一个人在葬礼上说,you give, but you also take.
麦克在那场精美绝伦的雨夜屠杀后到旅店,儿子坐在床上,身旁的地上放着小红箱,那画面真是绝妙,又那么的美。迈克尔看着父亲进来,他们真心的拥抱。好像一切真的都结束了一样,至少他们自己这么认为。可是我知道萨姆门德斯根本就不会给人温情的大结局,他一定会在最后十分钟把所有看电影的人好好痛打一顿。所以我从这个进门到拥抱的场景就开始忍不住的哭了。儿子将身子探出车窗,吹着美国大平原的风,他们一起走到那所海边的木房子,麦克站在雪白的房间内看窗外的海景,看儿子在沙滩上与那只承载美好记忆的狗嬉戏。我一直哭到他被打死为止。
我永远都免疫不了那个人,觉得心绞痛,难受的哭个昏天黑地,弄得一桌子卫生纸。我有时候真的很恨那个人,我不知道他心理究竟藏着什么样隐忍疼痛的东西,究竟是什么让他在生活里不断的挖出那些最残忍最美好和最无奈,到底为什么他要讲一个个让人希望绝望再希望的故事。同时又为什么能令所有人那么热爱,或者说,赞叹他的电影。
要想自我折磨,请看门德斯时代。
首先学个词:perdition。片子的名字就叫《road to perdition》。Perdition是地狱的意思,而且是死后打入的地狱。为什么不用dull,而用这个词。保罗•纽曼的一句台词解释的很清楚:干黑道这一行,就注定了一件事,那就是肯定下地狱。当然,这个词还有个古意就是毁灭。也就是本片中文译名的来源。
电影的主线是父子情,不单单是指汤姆•汉克斯父子,保罗•纽曼和丹尼尔•克雷格父子也是一条隐含的线索。对于汤姆•汉克斯父子来说这是一出悲剧,最后只剩下儿子一人。可事实上,导演所要表达不止这些。
全片最为复杂和高难度的角色应该是保罗•纽曼的角色,一边是亲儿子,一边是情同父子的萨利文。他该如何选择呢?尽管他调侃过“儿子就是天生给老子来找麻烦的”。可面对这种两难的处境,他也是骑虎难下。或者说最终连他自己都无法(或者是不愿意)做出决定,只能听凭上天的安排。所以他才会在面对萨利文的枪口时,说了句:我很庆幸是你!——他无法接受自己的孩子用枪口对准自己,他甚至都不敢果断的回头看看到底是谁。其实对于他来说,无论来的是那个儿子,他都是悲哀的。
与老迈的保罗•纽曼一样,汤姆•汉克斯饰演的萨利文,最不愿意见到也是自己的儿子走上自己的老路,甚至儿子为了救父亲而端起枪他也不愿意看到。
在亲情面前,这些该下地狱的人依然只是凡人。人性在极端向恶的时候,也有向善的本质。
四大大演技派男星(保罗•纽曼、汤姆•汉克斯、丹尼尔•克雷格、裘德•洛——变态杀手角色相当出彩)的飙戏,纯爷们的电影,怎能不精彩!
“我看见父亲唯一的恐惧,就是儿子步上他的后尘”~~
有点文艺的黑帮片(配乐方面)。这电影给人感觉有点怪的原因应该是剧本,这故事实在太不对劲了,该给力的地方不给力。要命的是,我觉得汤姆汉克斯没有黑帮腔调,他还是适合演慈父(或者基佬,如果瘦)。。当然整个影片还是可以的,保罗纽曼多帅也不用我多说了
本剧最为精彩的角色是裘德洛,此前此后再没见他演过这么有存在感的角色,不耍帅,走心。汤姆汉克斯一直这么稳,他也极度符合父亲一词在我心中的定义,宽厚的肩膀,有力的承担。最后一幕美得让人心碎。
镜头节奏无懈可击,弱在汉克斯,气质不对,或者说父亲一面很成功,杀手一面很失败。
酷,利落,除了编剧,从门德斯到裘德洛到小麦克的所有其他人都能拿极高的分数。纽曼对窗整理仪容、裘德洛拍照等处的光学原理有匠心。可惜故事本身漏洞太多,前后照应也欠缺,比如汉克斯找会计那幕放过裘德洛、纽曼后半部分戏份的骤减。几幕本可成为经典的镜头(如杀光保镖独留义父)都差了点劲,可惜。
不适合我看的电影,配乐真是…可能男生会更喜欢吧。杀手和父亲怎么平衡,几乎所有的电影都会回归父亲的身份。
【A】门德斯真的是个非常精明的导演,尤其体现在他拍片的类型手法上。处女作《美国丽人》尚且可以配合奇情的剧本,但在《毁灭之路》中基本全靠复杂精巧而不嚣张的炫技。各种设计更加刻意,所以也需要更加庄重的仪式感来让观众相信。门德斯的目的极其纯粹——好看,技巧的堆叠绝不乏味,光影魔术带来感官愉悦,绝对实诚的show off。康拉德·霍尔的摄影更是无与伦比,自然光、剪影以及镜像反射,每一个镜头都能带来视觉欢愉,哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
雖然是一部黑社會電影,但對父子間的感情卻描寫深動感人。不論是想保護做錯事殺錯人的朗尼,還是不希望大兒子走上不歸路的麥克,顯現出即使身在黑社會,即使殺人不眨眼,對自己的兒子卻有著無數的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段,令人感動。
资料馆2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、远处喷射的火焰光点、周围色彩各异的窗户。2.玻璃上映出大海小孩与狗、父亲倒地露出背后的摄像师杀手,堪比《公民凯恩》的三重景别。| 全片光线都比较暗,阴郁且抒情的氛围贯彻全片,使得结尾段落的阳光灿烂变得危机四伏。农场结尾也说的过去。
“我很庆幸是你”演技是没得挑的。
温情又热血
大雨滂沱下的西装革履,观前观后一样的感官。摄影师Conrad L. Hall生命的最后一部电影,稳重派摄影登顶学院技术部门。汉克斯完全不适合演这种苦大仇深的角色,死亡边缘摄影师裘德洛的艺术创作绝对是可以全面展开的视角。
父子关系,英国=对称构图,用光,雨中大戰的攝影值得反復研究。Conrad L. Hall最后一部电影。带子雄狼
打仗亲兄弟,上阵父子兵…那雪地里的单车,是我不再的童年!镜头缓缓向前,教堂里父亲,海边的儿子,摄影真心好,大爱导演的表达…加上安静却又充满灵气的配乐,天衣无缝!
杀手的文艺悲歌。影片在剧情和人物塑造上略显单薄,但视听语言极其出众,体现在摄影、美工和音乐上的风格让人感到主题外的震撼。ConradLHall大师的谢幕之作,他和萨姆门德斯继《美国丽人》后再次合作,打造了独具一格赏心悦目的光影世界。
9.0/10 分。2018.08.22,重看,福克斯版蓝光。年轻时看过,剧情忘记了,还以为是老大下令杀男主的。今天重看,才发现众星云集呀,老大是保罗·纽曼,蠢儿子是007丹尼尔·克雷格,裘德·洛是摄影爱好者。007还是有演技的,把个猪队友坑爹货演得很好。会计是《傲骨贤妻》里的杀妻狂魔,超搞笑。年轻时看黑帮片总以为是狂吼猛杀才好看,好像港片里老大的那种癫狂。本片就拍得极其克制,所有人除了那个蠢儿子,智商都在线上。剧情、剪辑、摄影、灯光、音乐,全都可圈可点,看似波澜不惊,实则风起云涌。韵味十足,值得细心品味,佳作!
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會背景,幽暗的攝影以及充滿質感的美術設計,被譽為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導有意迴歸傳統黑幫片的處理,以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手,無疑是一種六十年代反文化的變奏,令人懷念《獨行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂,但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮(儘管兩者都是一樣沉默寡言),而是偏向美國人的沉默堅強,因此本片也無舊式黑幫片對經濟結構的憤怒,主流社會的叛逆以及資本主義的焦慮,而是脫離不了家庭價值的執迷。儘管本片達不到《教父》那種史詩般的格局,但對這種身不由己,以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當時美國社會的現狀。
还行吧,总觉得有点东西过头了
重看,相互重叠又错位的父子关系是核心,场面戏极为杀人,康拉德·霍尔对雨雪、玻璃和镜子的光影运用出神入化;不过到最后还是显得缺乏些许惊喜。
黑帮复仇父子杀手