是我是我 俺俺

一开始很容易被某些简介误导，以为是“撒谎冒充别人愈演愈烈最后人格分裂”的桥段，其实撒谎骗钱只是个契机，整个故事就像致命ID一样，所有人格都具象化成不同的角色，然后相互杀戮直到剩下最后的人格，大部分情节都是妄想。

1.均
主人公均做着自己不喜欢的工作，为生活所迫放弃成为摄影师的理想（也有可能是才能不足），对周围世界都不冷不热地敷衍了事，被上司欺压也很少反抗，与母亲关系冷淡（一直不愿意用她喜欢的名字称呼她），典型的碌碌无为青年，说是loser也不为过。

这样一个存在感全无（服务生都记不住他的脸）的废柴在汉堡店遇到大树：嗓门大，极其自我（餐桌礼仪很差），豪气冲天地宣称决定放弃工作干一番大事业——正是他想做而因为陷入名为现实的泥潭做不到的事情，出于嫉妒、厌恶（平凡的自己总是被这样的人忽略甚至侵害）和一丝微妙的好奇心，均拿走了大树的手机，顺势骗去大树妈妈90万。

*均在汉堡店里用手机搜索自己的名字这一段很有意思，名字是代表个体的符号，本应该同这个个体一样是独一无二的，但是均不这么想，他对此时此地的“永野均”充满厌弃，渴望过一种完全不同的生活，于是他好奇顶着同样的符号的其他“我”都有怎样的人生——这就是妄想增殖人格分裂的征兆。叫永野均的人，一个是“准教授”一个是杀人犯，看过《红与黑》的人一定马上想到于连在当家庭教师之前去了教堂，在教堂里发现一张报纸，写着杀人犯于连·约黑尔的报道，二人名字只一字母之差，后来果然也重复了同样的命运。所以名字在这里有很强的预言意味，暗示了他将要与其他自我殊死搏斗。

手机几乎就是现代人的生活记录，占有了一个人的手机相当于占有了他的实际社会身份——人际圈日常安排甚至各种私密信息——可以说是彻底侵入了另一个人的生活。虽然出于安全考虑扔掉了大树的手机，但是此人的成功现充人生（包括温柔地关心支持他的母亲）令均无比羡慕——

要是能成为那样的人就好了……

【妄想开始】

2.大树（桧山）
均幻想自己的母亲是大树的母亲那样的人，幻想自己成为大树，于是大树的母亲出现在他的家，把他当做自己的儿子（大树也变成了有摄影天分但不幸放弃了的人）；
但是他不可能放弃内心作为“均”的部分，于是强势的有控制欲的“大树-均”顶替他瞒住了亲生母亲，摆平了本应出现的混乱场面；
但是事业成功家庭破碎（母亲的话暗示他与恋人未婚生子并且已经分手）的大树绝对不是均想过的生活的全部，于是天真活泼任性妄为没有生活压力的山本直久（小直）出现了：工作朝气蓬勃也懂得耍小手段反击和争取利益，对待异性游刃有余（均就只会盯着汉堡店女招待的胸部看）——有了这样一刚一柔两种人格，似乎人生已经完美了。

可是内心的欲望很复杂，除了这样积极正面的理想人格以外，其他阴暗的卑劣的欲望也要求着存在感：暴力嗜血的、畏畏缩缩的、（过分）有男子气概的而略嫌迟钝的、变成女人的，一旦欲望冒头，新的自我就在想象当中被具象化出来，而且越来越多——在各种人身上都会看到自己的影子，又总对自己的人生不满意，于是便不停地想象着变成他人的生活。这种妄想越来越熟练，也就意味着“本我”（这里就是增殖的欲望——建立一个“我”的帝国的欲望）越来越不受控制地膨胀，整个世界都被各种糟糕形态的“我”包围了。此时大树开始动手剿灭所有“多余的”我。

大树并不是“超我”，只是披着超我外皮蠢蠢欲动的本我（他本身就是应欲望而生的），但这样的人可以从容地按照规则玩转生活，在社会上游刃有余，是普通人在很多时候愿意放弃真正的自我去成为的那种人——他在死前说“也许我才是真的我”就有暗示这个意思——所以均一直对他言听计从，直到他在铁路边与大树分手，说“我想一个人走”的时候，自我才终于开始努力摆脱这个“伪-超我”的阴影（不愿一起行动这个情节在前面也有暗示，就是在“我”们开始自相残杀以后，大树邀他一起走被拒绝）。

想成为大树的强烈愿望，使得他成为所有人格里最强的，第一个开始“删除”的是他，干掉最多的也是他。大树最有独占欲和“自我意识”，开始三人碰头的时候，他很不情愿地说“为了方便起见我就是大树吧”，就表明这个人跟小直不同，一直想要成为唯一的那个本体。

3.猥琐上司
此人变成均那一段是理解剧情的关键，他代表均最讨厌最害怕成为的那部分劣根性——纯粹地随波逐流，被同质化的世界所吞噬而浑然不觉，还洋洋得意。在与同事的交谈中被诱导出来。

仔细看的话，他的脸一会是自己，一会是均，表现均受到极大冲击摇摇欲坠的心理状态，同时，这就是导演很直白地告诉你：其他长着一样脸的人，跟这个人一样，都是幻觉。

4.三个警察
此段有个独一无二的特点，就是这三位是剧中唯一出现的没有长着我的脸的“我”——警察代表强制性的社会规则，和电影背景里时常出现的眼睛、黄色警告标语一样，代表社会的禁锢，跟福柯的《规训与惩罚》里对监狱监视塔的“全知之眼”的意思差不多，是独立自为个体的绝对对立面，是社会同质性对个体异质性的规约。所以脑补能力如此强大的均也没法把想象中的这种形象同化成自己的样子。

这几个人可以作为超我的代表，均在与他们遭遇之后受到了极大震动，于是跑去最能给他安全感和存在感的“别人”，也就是内田那里——后来意识到内田也是自己以后崩溃了。。。

5.内田姐姐之死
内田姐姐也是“我”，她的原型是均在工作中遇到的美艳人 妻，家庭疑似不幸福，均自然对她产生妄想。但两人接触仅限于商场。从她不再出现在工作场所那时起（后半段就只有均的分身们会提到她了），情节中出现的内田其实都是均“想象中的”谜样美人而已，与真实的原型完全分裂了——被拜托拍照的房子前面，和均锁门时，都出现了表情诡异的欧吉桑欧巴桑，其实就是均沉入妄想世界的信号，他们的出现代表这段时间的事情都不是真的。

在强烈的Narcissus complex驱动下（当然整部电影都弥漫着极致的自恋氛围），均和源于自己想象的内田发生关系。事实上在三个主要人格均、大树、小直的欢乐聚会上，就已经表达了“世界上只有自己最懂自己”的看法，这是自闭的均的心声。均和小直配钥匙，说好像自己做自己的女朋友，还想到了自己跟自己做 爱。均虽然一直渴望遇见一个将平凡无奇的自己从人群中辨认出来的人，但是他内心深处其实根本不相信这个人会真的出现。所以虽然渴望通过美丽的异性（男性——自我；女性——他者）与除了无休无尽的自我以外的这个世界发生关联（内田姐姐：“你在这里，和我在一起……我能够这样感觉你。”），但是他“承认”内田的存在，其实就是承认了“作为自己”的“内田”——内田这个他者的符号最终还是被渴望理解害怕孤独的主体同化了。然后就失去了存在的意义，因为自我和自我的交流只能是没有结果的单调回声，而且，均和小直开始就说了，跟自己做 爱好恶心，他不能容忍自己这种超乎伦常的自恋，于是杀死了作为“内田”的“我”。

*不得不提一下内田的丈夫及其手下，这也是超我的另一个较软弱的变体。警察针对他的盗窃和诈骗，内田丈夫则针对他妄想有夫之妇，是均犯的两个错误。这个角色的特点是声音很小，意味着类似社会道德之类的规约软弱无力（内心道德挣扎的小声音）——毕竟没犯法，而且在均的认识里他对妻子很糟，所以作为道德律令的化身的内田丈夫是个战斗力只有负五的渣渣。

回归正题，按照情节进展补完的话，“内田”是被均杀死的：
欢好→一起入浴→杀了自己→睡觉→睡醒→发现尸体落荒而逃（这里的惊慌很可能暗示着他自己明白凶手是谁，毕竟一直都是两个人在一起）

6.谜样的结尾
按照一般治愈系情节的发展，消灭掉自己多余的、不符合社会规则的欲望“们”之后，均就会变成一个对生活有透彻理解的，欲望简单、乐天知命、珍惜当下幸福的年轻人，然而最后一个也是最大的高潮出现了——

穿着均的母亲的衣服，接受了“正惠”这个名字的女人，是大树的母亲。

最后一张特写，均——或者现在名为“均”的男人，带着从未出现过的开朗表情，头发是（像小直一样）染了黄色的。

所以最后的最后，大树和小直与均合体了。。。三个正面人格成功归一，算是“带着新的面貌生活下去”的意思吧。。但是这么想又似乎太过光明，也有可能，死掉的是均，小直假装成均的样子，杀了大树，活下来了。。毕竟他在前面情节里也显示了暴力倾向。

无法解读的是手表这一部分，据L.137710说黄色手表代表原初人格，红色代表派生人格。红色的手表，虽然借给小直戴过几次（都是为了代班），但一开始其实都是均在戴，后来才改成黄色。反倒是死掉的小直手上戴着红色手表，让人忍不住疑惑死的到底是谁。。

7.some details
这些看了L.137710的评论《他人即地狱》http://movie.douban.com/review/6130482/，已经讲了很多了，补充一个：

 忘了在电影后半部的哪个地方，均身后的巷子尽头是个黄色的广告牌写着dejavu，就是似曾相识的意思，整个片子都是不同自我不同欲望的多重声部的回响，遇见每一个自我都是似曾相识。非常震撼。

暂时不知如何结尾，因为手表的问题没解决。。。

  主角永野均，一个普通的家电卖场员工。一个偶然的机会，顺手牵羊拿了快餐店邻桌的一个手机，鼓起勇气实施电话诈骗，成功从一个名为大树的男性的母亲那儿骗得90万日元。然而奇怪的事情发生了，永野回家后，自己的母亲却反而不认识他了。随后，永野相继认识了两个和他面貌酷似的人，他们三人除永野外，其他两个一个较成熟理性的自称为“大树”（也就是假的大树），另一个比较顽皮的在校大学生就称为小直。三个住在了一起，很多事情，生活习惯因为都极为相似，感到非常开心。
  好景不长，一天小直带了9个和他们三人长得像的人回住所，虽然最后被大树驱逐走了，但他们立刻意识到一个问题：社会上和永野长得像的人正在激增。永野让小直代替他去家电公司上班，小直却勾引女孩。永野本人也因和女客户产生关系而遭到其夫追打。这个女客户又莫名惨死在浴室。
  与此同时，激增出来的“类”永野人群却又在不断地被删除（消失），这引起了三个人的恐慌。有一天永野收到一个手机附照片的邮件，显示小直被杀害了。永野通过照片的细节和死亡现场的对比意识到了什么，直接去找了大树。并一刀结果了大树。“大树”在死前承认他就是小直，伪装成大树并把真正的大树杀死的事实。于是，永野终于把诈骗来的钱还给了大树的母亲，而此时永野的母亲也恢复了记忆，永野回到了他妈妈的身边。
  以上就是电影的大致情节。有部分人用弗洛伊德的本我，自我和超我来描绘永野及其两个分身，这是一种相对容易的解读。在笔者看来，这部电影最想传达给观众的是“我”的定义及其使用方法。我究竟是什么，我从哪儿来，在这个世界上怎么和我相处。这才是最最要紧的。20世纪意识形态的崩溃，冷漠无感情的金钱支配的社会，人应该怎么认识自己，怎么和别人相处，这是全世界（除北朝鲜外？）共通的课题。没有了精神领袖，没有了信仰，我，作为一个个体，必须存活下去，但同时又有着无所不在的孤独。很多人认为自己之所以没有朋友，没有女人是因为没有钱，但少部分富起来的人，当他们有了所谓的朋友和异性后，感受到的孤独却比奋斗时无所差异，甚至更加地强烈。于是一部分人追求享受，追求挥霍和堕落，进而滑向新的贫穷。永野作为无意识形态支配时代的一个个体，典型地展示了个人在这个宏大世界中遭受的迷茫和挫折。

题记：说烂片的，应该是没看懂的！

星野桑的《俺俺》于去年被映画化，因为主役是龟梨和也的缘故，就一直在关注。
之前看making和访谈，只觉得这是一部讲述电话诈骗的，看完之后的我觉得完全被不剧透的主役和监督桑给骗了，噗~

在我看完整部之后还是完全不懂它在讲述什么，只知道因为电话诈骗，增殖了一个又一个的“俺”，之后一个又一个的“俺”被删除了。
前前后后不断的翻过来倒回去看了几遍，甚至翻了其他人写的分析才大致明白是怎么一回事。不得不感慨：监督桑真是用心良苦，处处是细节处处是伏笔；也不得不佩服原作者星野桑，这是多细腻的心思才能写出这样一部著作。

越来越多的“俺”增殖出来，大家也是性格迥异，其实这是代表真是自我的丧失，主要的三个“俺”：均、大树、NAO，这3个俺是三种不同的性格代表的含义也不一样，就连作为背景出现的豚鼠也是有颜色上的区分。
虽然辨别大家最重要也是最方便的途径就是，佩戴的手表。豚鼠参见手表的区分方法。
红色手表最先消失，最终留下的是黄色的，这表明主人格已经确立了自我，回归最终的自我。

片尾搭配KAT-TUN的《FACE TO FACE》算是对主题的呼应。

对这部映画我还是蛮力荐的，适合慢慢回味，但胆小的人不要在晚上看哟，整个过程我的小心肝儿都被吓得砰砰跳，噗~

一边看一边觉得这是迷惘青年们在全球各个角落都会存在但这种怪异的表达才是日本青年的风格啊。

或多或少都会有过“别人真难相处啊好累啊“的想法。但是只和自己相处的话，也免不了产生“你是个没用的笨蛋”“我真聪明啊只有我才能看清这一切吧”“我到底是什么我不了解自己”这样的自言自语。（想起青山七惠《一个人的好天气》里那种迷惘青年的自诉。）

电影明显是那种关于本我超我的比喻。活泼贪玩的我，冷酷狠心的我，什么都无所谓的我（如果全日本的青年都变得无所谓，日本就会在世界格局里下沉），女性化一面的我。性格中哪一部分被压抑下去了，对外人对家人和对自己又是展现的哪一面，如果恋人也这么了解自己就好了的”痴心妄想“，不接受别人的话自己也不会被接受的，在选择的当口到底选择成为哪一种人……电影不断抛出这种弦外之音，也让人想起这些问题来。不过，由于行差踏错电话诈骗了他人钱财才开始进入一系列幻觉，最后还了钱世界又清静了的这个故事，难道是在劝人向善么orz！

很多设定和细节蛮精彩的。
1. 仓鼠这种以各种乱伦培育出无数后代的家伙，在均的手机吊坠上出现，在俺山房间角落各处密集地出现，在道路的告示牌出现。
2. 三个我走在一起的时候，Nao是双手插袋蹦蹦跳跳的，均是双手下垂有点驼背有点颓废的，大树是单手插袋步伐坚定跟一半泽直树似的精英模样。
3. 一开始的大楼镜头，和最后的大楼镜头呼应。所谓”回到起点“啦。
4. 均打工的地方（居然还是个副经理！不是该坐办公室的么这种头衔）总是以一个电视展示墙开始场景。每次都是（无数个）均一张百无聊赖的脸在电视们上出现。（突然在想会不会刚好33个电视？）
5. 内田少妇的各种套装鞋子铂金包真好看（<···go me，纯粹是女人视角），弯下腰靠近均时的线条也好好看（怎么男人视角出现了= =）
6. 原大树的手机都掉水里了又被浮动的水草托上来，响起姐姐的来电又缓缓沉下去。感觉自己也要沉下去了。
7. 配乐是不是传说中那种多听一下会导致自杀的风格？音符跳跃得要让人抓狂。
8. 洗衣机前怪怪的大婶、内田少妇老公带来的耄耋打手和房屋前面擦了粉的老头儿到底起什么作用啊，这种不作解释的路人真让人不安啊。
9. 均总是回头望的水塔是代表什么呢。提醒自己不管怎么混乱，那个本我还是坚定地伫立原地么。
10. 出现两处美艳少妇版均，全场都爆笑。（啊不，全场也就不超过15人……同期都在看《Thor 2》啊！）

还有怪不得觉得均妈妈眼熟原来是噩梦小姐里的校长！

值得一提的是，最近在新加坡会留意到日本片子，都是因为FilmGarde售票厅会设置3D大板海报墙滚动播放近期的日本电影预告片。《图书馆战争》是这样，《白金数据》也是这样，比起母国、韩国和其他东南亚地区进口的电影有专门在做推广的样子……

*先坦白自己是冲着某票房毒药来的，看到豆瓣上评论辣么低 也便释然了。

听说是根据小说改编的电影，幸好没有看过小说不然指不定我又要发作如何如何比较了。
片名オレオレ（俺俺）其实很有日风的感觉，台湾版取为33个我，瞬间揭露了一半的核心——没劲了。

看宣传海报猜测可能是搞笑为主的轻喜剧，看完后才意识到，什么嘛！简直是无厘头的好兄弟——荒诞呐~！

一个在电器店工作的男青年，有着普通的家庭（et 唠叨的老妈）自己住在小格子间内为了生存忙与盲的奋斗着，但钱总好像不够用，也没有心中的女神突然降临成为甜蜜女友。糟糕的是还有“交际恐惧症”“如果世界上就我一个人就好了”“别人都不懂我”等的毛病。

这个再普通不过的青年“不当心”顺了人家的手机，于是世界开始颠覆，他成为了另外一个他~像是双生花一般，世界上另外一个他。

还想着这是个唯美的、讲人性两面的故事呢（类似黑天鹅）。可是故事的发展告诉我，骚年你还是太天真了！
普通少年均，最先成为另一个他的大树，然后又出现了一个类似高中生的阿直。
均& 大树&阿直，三个“我”在一起互述衷肠互相逗乐的场景看得我好窝心。其实都是我，但是又以不同年龄不同性格侧面呈现出来，能够完全懂我，不必废太多口舌。ps 看到咩咩一个人演三次的样子 觉得好好笑。没有人对戏 自己跟自己较劲。阿直的性格也夸张了点点吧？真的觉得有些做作额

如果故事已越来越多的自己出现并互相认识，然后幸福安稳的生活下去，那才是真的荒诞吧？
索性并没有如此，越来越多的奇怪的自己遭到了狙击，一个一个的被杀消失。均！可不要被其他的自己所代替了呢！

写到此已语无伦次，讲不清各种关系与感受。只记得事后看导演的对谈访问说到自己想拍一部有距离感的影片，也就是说影片所呈现出的怪异生疏 感是故意为之。

嗯 也许一开始觉得荒诞无常，但是还是有逻辑可循也不难看懂。咩咩演戏还真是有趣 so funny ~~mua~