那夜的武士

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。于是这个题目就诞生了。

生活之死

五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。至此，健一生活已死。人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。表面上，活的潇洒自在。直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。不知几号风球如期而至。雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。同键一一样，木岛的生活也已经死了。键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。就如同我们看到的键一一般。所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。路途中遇到吃拉面的相亲对象。键一说道，我准备回家。五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。至此，一切都结束了。生活，死去的生活，渐渐的活了过来。


        

记得在围脖上聊到堺桑，有人说堺桑比较弱鸡，往好了说就是修长文艺，绝对不是性感的那一挂。
Legal High是卖萌耍贱恣意嚣张，半泽直树里以牙还牙的热血，我也喜欢这么痛快的堺桑。
可能是携带粉丝滤镜的缘故，我也很喜欢他比较弱鸡的角色，比如说：那夜的武士。

妻子车祸过世五年，他还沉浸在悲痛里。
让最后一通未接到的留言做背景音乐；有糖尿病还不停的吃布丁慢性自杀；妻弟安排的相亲，穿的邋里邋遢，竟然从裤兜里掏出妻子的旧Bra；漫长的复仇预告，要杀了肇事逃逸的司机；复仇前嫖妓，竟然无法人道；最后的复仇，在瓢泼大雨里，两人纠缠在烂泥地里——弹幕不停飘过：纳尼？这是什么武士？

黄药师坐着花船，吹着碧海潮生曲的一往情深，要过多年才识破其中的矫情和自恋；而堺桑如此细腻的把充斥人间烟火的消沉颓废深情摆到面前，也许只有带着粉丝滤镜，才能不介意他油腻的头发，不介意他抱着衣服深吸的时候的弱鸡，不介意家里脏乱一团，不介意身材和内裤款式，不介意扯不开薯条袋子恼羞成怒的尴尬，觉得不能快意恩仇才是真正的人生——和心灵迟钝立刻就能没羞没臊开始痛快人生的人相比，堺桑的男主角太过敏感的为人着想，所以才会一直牵挂往事无法解脱吧。

嫖妓那段，妹子唱的绚香的三日月：
一直二人在一起 走过的一条路 分成两条
走向各自的方向
背负着充溢着寂寞的这颗心
仰望着似乎就要哭泣的天空
思念你
即使是没有你的夜晚
是的no more cry 已经不哭了哦
因为在努力着对吧
因为要变坚强对吧
你也在看着吧
这个即将要消失的新月
因为我们牵连着对吧
因为爱着对吧

~~~~~~~~·真是催泪
为什么这片子叫那夜的武士？
我们所知的武士都是高战斗值，快意恩仇的勇士；这样报仇最后变成在泥地里翻滚的人也可以叫武士吗？
有一种人温柔内敛，考虑别人的感受，可能永远也做不到伤害别人吧，但是他握着刀，愿意一死解脱自己同时完成复仇的时候，自有让人动容的勇气。
而在怀着必死决心的片刻，他真正从悲痛消沉中解脱了。

这种怀着温柔勇气的武士，难道不性感吗？

ps:好多时候，看这堺桑温柔无比小狗一样的眼睛，都想拍拍他的头

【这是片尾时健一和木岛的一段台词，括号里是木岛的话】

随便，我想随便说几句

我现在想随便说几句

7月10号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的笼屉荞麦面和牛肉盖饭 晚上 在鱼民喝酒

7月11号 早上 什么都没吃 中午 果酱和麦淇淋的羊角面包、可口可乐 晚上 两杯泡面

7月12号

（喂）

7月12号 早上 什么都没吃 中午 什么都没吃 晚上 在鱼民喝酒

7月13号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的中华冷面和牛肉盖饭 晚上 速食炒面

（你在念什么）

7月14号 早上 什么都没吃 中午 咖喱面包和可口可乐 晚上 Three F的炸鸡便当

（我问你在念什么）

（我问你在念什么）

你这一个月的食物清单

（啊）

7月15号 早上 什么都没吃 中午 在小林家吃了冷面和可乐饼 晚上 在小林家吃了咖喱饭

7月16号 早上 711的鸡蛋金枪鱼三明治 中午 711的笼屉荞麦面和牛肉盖饭 晚上 在鱼民喝酒

（我叫你别念了）

（我叫你别念了）

你的一切都在这里 你的人生都在这里 你真的 活得毫无意义 活得毫无意义

（所以呢）

这个故事 从最开始 就与你无关 与你毫无瓜葛

============================
电影只看了一遍，上面这段台词给我的印象最为深刻，当健一念完记录的木岛这一个月几乎一成不变的饮食记录后说出“你真的 活得毫无意义”，我登时有一种仿佛在说自己的刺痛感，说起来我也有每天在手帐上记录自己早午晚各吃了什么的习惯，然后回想了下发现自己最近几天也是几乎在吃一样的事物，完全没有变化，这也是自己生活毫无意义的体现吧，因为我完全没有探索新口味的意愿，只要在已知的饮食里还忍受得住没有吃腻我就不会去尝新的饭菜~~~

扯远了，这里健一泪流满面地说木岛活得毫无意义，我想这里他也是在对自己说吧，因为他也是这样毫无意义的活着吧。

他对木岛说这个故事完全与你无关的时候，我觉得这应该是一种救赎，对木岛，也是对自己，把两个人都从过去的漩涡里打捞出来。

最后回家的路上遇到了冒雨开车出门只是为了去自己喜欢的店吃拉面的川村，这是一个完全在以另外一种方式和态度对待生活的人，与五年来一直重复同一天的生活的健一形成了强烈对比（画外音：我难道只注意到了与吃有关的场景？）

整部电影的色调都很阴郁，节奏缓慢，但还是一分钟没落的看完了，电影一般看一遍时的理解都很流于表面，不过还是把想说的话写在了这里。堺叔的表演真的很精彩！

另外健一和川村在家庭饭馆相亲时，健一对川村道歉后突然切入的那段音乐感觉真是太棒了，非常非常合适~~~

先说这么多吧，也许以后再看的时候会有新的理解吧，我觉得这部电影还是很值得看的，片中有很多活得死气沉沉的人，从他们身上都仿佛可以看到自己的影子，觉得悲哀，但也是种鞭策。

-----------------
PS：堺叔在念到“早上什么都没吃”的时候还是摇着头说的，总觉得好可爱，hiahiahia~~~

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的独立因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

      我只是个路人...第一次在豆瓣发这些，因为电影里说的好像特别特别少，反而我倒有了特别特别多想说的。谈谈感想，差不多是中学生观后感那种水平的吧。
    看了四遍了，觉得这是个要看很多遍去慢慢感受的电影，第一遍过去，整个一副不太受欢迎的皮相。第一遍看的时候好几次在电影的长镜头和一片静默里面走神儿...后来全部理清了情节，也看别人的评论被点明了不少。首先冲着山田我就开始二刷三刷....【脑残粉的执念
    我还真是没什么思路呢...写东西果然还是饶了我吧...
    记忆最深刻的情节是全片比较匪夷所思的保安妹，居然真的去和第一次见面的那样脏兮兮的流氓痞子做那样的交易，第一次看的时候我和一起的舍友都直呼“脑子有病吧..”
    再看的时候，注意到了木岛捡起她的钱包以后，她说自己想要买一个黄色沙发，明明像这种情况下，根本没人在意你要拿钱去干啥，买什么狗屁沙发，什么狗屁放在房间里比较合适，什么狗屁家居行的。但是她迫不及待的说着，自顾自的说着。甚至像是个在向心爱的学长羞涩告白的少女一样。
“我今天碰巧想去买沙发”
“在街边那一块，新开了个家具店，那里有好多漂亮的家具。”
“我本来想买个黄色沙发....”
“那个，我倒不是住在那种可以摆得下沙发的地方”
“那个，我住的屋子很小的”
……
    那种终于找到一个人能说话的感觉，能把这些无关紧要的琐碎事情对一个人讲出来的感觉。
    加上后来保安妹收留木岛来家里，说的那句
“总觉得，有一个人在真好啊。”
“这是几号台风来着”
    平凡，琐碎，甚至无聊的话题，却因为有一个人能够诉说，哪怕他是木岛那样的人，都可以接受，都觉得温暖，有一个人在，真好啊。
    这个电影与其说实在讲复仇，不如说讲的是孤独，片中的每个人都是孤独的：老婆去世浑噩度日的建一、人见人怕行尸走肉的木岛、闲着没事干风俗的妓女、被暴打后却因为没什么别的兴趣而跟着木岛做事的星叔、想过平凡生活并且害怕木岛却说“他需要我”的小林.....
      突然觉得如果是我，我可能也会跟着木岛吧。
   在这个压抑的世界上，有这么一个不被规则束缚的坏人，他破坏着道德破坏着最基本的底线，那些被他伤害过以后却跟随了他的人，会不会是因为觉得这样的一个人，能给自己无聊之极的生活带来刺激，带来一种发泄感呢。
   关于木岛，在电影出来之前就知道这是个坏到极点的角色，山田几乎没有演过这样纯粹的恶人角色，所以我也是期待了很久。
    真正看完之后，我发现木岛真的很坏，但是他好像也没有坏到所谓的“极点”。说到底，一直嚷嚷着要杀这个杀那个的他，从头到尾也就只意外撞死了建一老婆而已。他是个坏人，但是也是个懦弱的人（不过也不能说敢杀人就叫不懦弱....）揍完人以后一句“玩儿够了”就让他走了，过后还很小清新的骑自行车载着他一起喝酒泡桑拿去。最后说要杀掉小舅子那里也是让小林去干的。不知道他是不是打心底就能猜到小林不会下手呢....
      看得我最激动的当然还是最后雅人叔和熊猫的对戏。这是这部电影最大的卖点了吧，尤其对我来说是最大的吸引力。两个都是我很佩服很喜欢的演员，所以这部电影情报出来的时候对我来说简直是圆满！
    首先我作为一个美术生（...）觉得那把红伞衬在阴暗的画面里特别的好看，尤其是和建一面对面站着那个画面觉得带感爆了！（总觉得重点错
    本以为会是个很火爆、充满愤怒的高潮情节，结果反而更多的是悲伤，一股说不出来的悲伤。
    于是在雨里，在不知道是几号的台风里，建一这个复仇者似乎也开始试图和木岛聊一些“他爱のない话”
    “刚才我在松屋吃了咖喱”
    “满嘴都是咖喱味”
    “如果可以的话，我想和你随便聊聊。”
    说到大叔复仇的办法真的是很绝啊，要么我杀了你，要么你杀了我被判死刑，总之我要你死，你得死，不管用什么办法也让想你死。明显被吓到的木岛开始和大叔厮打，这段不能叫打戏的“打戏”，有人说“打得好搓啊”，我倒觉得这才真实，两个男人，对对方的恐惧、仇恨达到了顶点爆发出来的时候，不顾一切的攻击，攻击，攻击，这才真实，要是打得那么酷炫狂拽屌的时不时还摆个pose再配个重金属摇滚配乐——不好意思不小心穿越到热血高校了orz
    没想到最后建一还是没有杀掉木岛，没想到电影竟然是以这么一个平静的结局来收场。但是几遍刷过去以后，又觉得这样才对，说不清具体的缘由，就是觉得，这电影就是这样的。每个人都很孤独，却又很胆小，却又很想得到温暖。
    我想以后我没事儿还是会打开这电影看看的，能把这个电影重复循环的我，是不是也和跟随着木岛堕落的那几个人是一样的呢。

    “喂，你知道吗，我想买个黄色沙发来着。”



（最后私心插一句：熊猫在里面懒懒的、痞痞的声音好喜欢，最后打完架打电话那里嗓子都喊哑了，弱弱的好喜欢）