最近百无聊赖,到豆瓣来翻翻电影,偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith,在近些年les电影实在是没得看的情况下,倒是有了点兴趣,于是找资源下载,想着是翻拍,所以也没什么多大的兴趣,权当做睡前的消遣,发呆般的看了两个多小时,直到凌晨时分片尾曲响起,意犹未尽的居然坐立不安,翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。隔天二刷、三刷、四刷....我只能说,太棒了,太精彩了,尽管存在瑕疵,但一点也不影响我对这部电影的喜爱,电影的画面,构图,场景,服饰无不精致,结合剧情非常吸引人眼球,就是小小的道具,都有其存在的意义。毫不夸张的说,抛开电影的性取向,即使不打着同性的标签,《小姐》也是近些年电影的佼佼者。
选择你,是我能给的最好的爱。
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30年代日本殖民朝鲜区,大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会,她是扒手的孩子,父母双亡,从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大,贫穷、下贱是她的标签。然而人的最本性是不会因为环境改变的,所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”,淑姬的心理描写完完全全的在说,是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱,他们会成为有钱人家的少爷小姐,说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋,在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情,是一项生存的技能,还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能,姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗?在哪个战争年代,更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧,当然这只是我的猜测。
所以这样的淑姬被伯爵挑中了,并不是因为她是精明的骗子,恰恰是因为她的单纯和无所依靠,剧中末丹有两次哭诉,为什么不是她去日本鬼子家,应该是她去,问题和答案都自给自足了,因为她有过下女的经验,因为她有家庭,因为她失踪了不会无人问津。所以淑姬一开始的路就是注定好的,去做一个替死鬼。
性格:
萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了,如果说再有别的标签给小女仆,那就是直白,所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物,第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床,好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐,傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树,然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺,这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗?答案当然是否定的。正因为她的直白,她的性情,她的喜怒,在后面剧情发展的每一点滴上,都分明的在说,尽管未来不知道发生什么,但是我要选择你---小姐。只是这个选择太萌蠢了,若不是小姐的自杀,我想小女仆是永远没有勇气去表露的。
爱与被爱:
淑姬对小姐是怎样的一种感情,我认为是仰慕与爱情的共生体,第一交锋是在夜晚,并没有看到脸面,只是单纯的发自母爱,用一贯对待婴孩的办法安抚小姐,被小姐身上的味道所吸引,轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间,镜头给了一个拉近特写,“该死,怎么不早告诉我她很漂亮,弄的我措手不及”,这难道不是一见倾心吗?淑姬你是来做女仆来的,小姐漂亮与否,与你的工作有半毛钱关系?为什么要措手不及?为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头?在被味道吸引后,微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。
小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。所以后来我们可以看到,淑姬在照顾小姐的事情上,很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上,为小姐磨牙时候的小心翼翼,生怕弄疼了,小姐给她的鞋子当作宝贝,舍不得在雨地里穿宁可打赤脚,在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀,看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘,看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。是的,她不敢就此告知小姐这一切都是骗局,蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心,也知道无颜面空手回去面对大伙,也是被伯爵逼迫下不想到去反抗,更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后,彻底被情绪左右了,有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位,自己辛辛苦苦的保护着小姐,其实是占有欲十足,跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样,结果小姐女上位,哦我们小女仆爆发了,怒气十足的一晚上不理会小姐,一直在给自己灌输心灵激荡,我是来骗钱的,我不去想小姐,我拿了钱以后的生活多好多好,结果还是败给小姐的夺命连环铃,气冲冲的站在小姐面前,小姐一句“感觉会做噩梦,睡我旁边吧”就蔫了,慢动作躺下,听着小姐的疑问,还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事,就哄她睡觉吧”“怪可怜的,来到别的国家,没有妈妈,在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了,不再生气,甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐,就和那些被卖掉的孩子一样,“真正有用的一个都没学到”。
在小姐面前,淑姬从骨子里一直是卑微的,小姐是她用来爱慕与仰望的,越是在意越是胆怯,从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐,照顾她怜惜她,是借着女仆的身份,轰轰烈烈的床戏,是借着伯爵的身份,一口一个伯爵会怎样想会怎样说,对于占有欲如此之大的淑姬来说,只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近,第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己,在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”,于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。
第一部基本是淑姬的心理活动。发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了,她去喜欢去潜意识的会爱,以及被爱。小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的?直到小姐跑去上吊,她也没觉出味来。她只是单纯的不想小姐去死,不要嫁给伯爵,想要小姐健康快乐的更好的生活。淑姬是凭着自己直白的性子,直白的喜欢上小姐,直白的站在小姐一边,也会直白的在未来,爱上小姐,我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区,开着黄色段子,随便被摸着胸拍着屁股,但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此,就好比偷窃是生存技能一样,所以她是懵懂的,在遇到小姐后,才会懂得什么是爱,我想在未来,小萌蠢越来成熟后,会明白小姐给她的爱,是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。
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小姐是人生前半段是悲剧的,没落的家族父母双亡,在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死,在后来很长的一段时间,姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了,黄色书刊,黄色演艺,黄色听众,以及一群等着吃喝她的奴仆,这样的生活被伯爵的闯入打破,却也是奔着自己的财产,庆幸的是,命运由此悄悄转呗。
性格:
如果要给小姐一个标签。窥视二字最恰当不过。从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话,赤裸裸的打巴掌,到后来成人后,暗中窥视每一个来接近她的人,伯爵也好,淑姬也好,她必须窥视,这是一种对安全感的掌控。窥视到伯爵的对财产的贪欲,窥视到淑姬的单纯与喜欢,所有的一切其实小姐都一直在掌握着。
小姐是腹黑的,毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上,多年的侵染,她必须用腹黑来保护自己,“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂,生活其实也并没有那么难熬”,在哪个看似华丽的牢笼中,腹黑是自己唯一的武器,所以后来即使是佐佐木也奈何不了她;小姐也是绝顶聪明的,看似装蒜又大胆,在恰当的时机表露自己隐忍的情感,成功俘获淑姬,也成功击败伯爵和姨夫;最最庆幸的是,小姐心底还保留着善良与爱,所以当她看懂淑姬的情绪,毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。
去大胆的爱:
小姐有爱吗?答案是肯定的,五岁来朝鲜,哭喊着“我不是坏女人”,对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容,对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌,小姐的性格跃然纸上,爱憎分明,特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌,贵族霸气侧漏。只是姨母死后,地下室的阴暗与恐惧,生活中再无温暖的阳光,小姐的爱与柔软深深的隐藏起来,只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。
小姐是掌控者,所以第一晚窥视到淑姬后,通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义,“看起来确实傻傻的,纯真的”,所以恶趣味捉弄淑姬,肆意占据淑姬的床铺,第二天的小圈套,“骂我也行,偷窃也行,但不要骗我”,随即又问“你见过伯爵么”,只能说,小姐在确定淑姬无公害后,没了初始的警惕,开始喜欢捉弄淑姬,是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄,玩心大起的捉弄,和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。淑姬是我的下女,其他人不可以欺负她,即使是担心淑姬受不了逃跑,其中或多或少也有一种归属认同感,只有我能捉弄她,其他人想都别想。
我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少,没把小姐和淑姬相处的情节还原,但也应该是在这样孩童捉弄中,小姐对淑姬彻底没了防备心理,所以在后来的洗澡桥段中,小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬,萌蠢小女仆的慌乱眼神,紧紧抿过的嘴唇,这些对于小姐来说,再熟悉不过,她其实很清楚自己的魅力,所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂,正因为女仆是自己不用防备的,所以这样的试探也是顺手就来的。这里给小姐配的BGM也用的极好,都是一种阴谋般的阴险,直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗,你也要进来吗”戛然而止。小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼,这里再也不用试探了,淑姬的确是蠢萌的,反而是小姐空白BGM的不知所措了。两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼,淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。
跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬,仗着淑姬对自己的喜欢,开始大胆的表露,“你的脸,每当躺下睡觉时,都会想起”,也开始羞涩,换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看,拜托小姐,你又不是没被人家看过,干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去,随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服,这其实是在潜意识表达,你休想进入我的心,我是可以掌控你的。至此小姐的心开始柔软了,所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前,这里特别赞的是,第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下,第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。人的第一反应才是最真实的表现。小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。
于是经典爱的心门打开桥段,散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话,比如心底最深的痛,看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”,天上乌云遮过,小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话,如此温暖,“书上的伙伴就是这样的吗”,画面定格,小姐眼神开始温柔了,开始留心淑姬的一举一动了,慢慢的她读懂了,为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪,是在意她,是喜欢她,是嫉妒心,是占有欲,读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”,小姐的心开始倒向淑姬了。女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子,起身站在风中看着淑姬转身离去的样子,风起心动~~~~~那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。
明确自己的心意后,书中所有关于爱欲的描写都开始生动,多年的侵染,终于点燃了心中的欲望,发自爱的欲望。wuli小姐看准后就大胆的下手了,成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲,接吻,做爱,表白。每个动作都是小姐在主动解锁,她清楚自己没有什么能给淑姬,只有自己,清楚自己没有什么能取悦淑姬,只有自己熟悉的做爱,于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗?绝对不抛弃我”,咳咳,有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情,是抛去一切的唯一的心愿,也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬,各种动作一一作罢,淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的,小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么,只是紧紧握住淑姬的手。(此处镜头给了脸部虚化,凸显紧握的合作的手,意味俩人开始联手了)
自此,小姐开始事事以淑姬为先,放心的将自己的爱给她,甚至只要淑姬在身边,这样的生活也是挺好的,嫁给姨夫也是可以的,就这样温柔的有淑姬的陪伴。可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明,蠢的说出“一定会爱上”的话,得了两个爱的巴掌,让小姐绝望的跑去上吊自杀。这样大胆的去爱,不亏是和泉秀子呀,腹黑了多年,那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀,何况还有伯爵这个选择,竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择,选择去爱你,那怕是死,也要去做。小姐的爱太决绝,不爱,宁可死,没有你,宁可死,遭背叛,宁可死。是的,你给了我阳光与温暖,我宁可去死,也不会伤害你。如果照着腹黑小姐的一贯作风,应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。还好,她选择了淑姬,选择了去大胆的爱。谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢?
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淑姬:我只是遇到了你,喜欢你,是由不得我控制的事情。爱上你,将会是我做的最棒的事情。
秀子:如果你敢背叛我,我将不会存在于世间。
金敏喜的演技真是太棒了!
whatever,睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验,我是不信的,淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍,左右蹭蹭就完事,要不是小姐的小舌头伸出来,wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的,多单纯的亲吻,除去那些小孩子,恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。
还记得第一次看《指匠情挑》的那个晚上,从第一部开始到第三部中间,我心里一直都是卧槽卧槽的。当时年纪尚轻,被套中套的阴谋诡计和主仆情深的爱情故事唬得一愣一愣,硬是翻来覆去把它看了五六七八遍。
很多年以后,听说《小姐》要来了,盼星星盼月亮,终于守得云看见明月,一口气看了三遍。每一遍它都给了我一个关于这个故事一个新的解释。原本以为韩版也会像英剧那样正经细腻,把主角的感情初起,升温,燃烧缓缓道来,再添之以阴谋,身世,套路和反套路,把观众搅得七荤八素,酸爽地嗷嗷叫。后来发现是我太天真,朴导的心,没有这么大,却远远比这野得多。
从感情戏这方面来说,三遍看下来,失望是有的,人物形象的塑造寥寥几笔带过,不够饱满圆润也没能为之后的主仆的感情埋下理所当然的伏笔,情欲来的看似顺理成章实则莫名其妙,淑姬从一开始就贪恋上秀子的小白兔不说,秀子为一句安慰的话就沉沦的内心戏不要太不走心,他们两个人都是心怀鬼胎的心机girl啊喂,哪有这么容易爱上彼此?我宁愿相信小姐是被那六块巧克力色的腹肌打动的呵呵。于是在两人鬼使神差上了床之后,一切都变了。也就是在第二部那场让人血脉喷张的戏之后,导演彻底抛开了原著的框子,开始鬼畜起来。
我比较了一下,英剧里两人到将近五十分钟时才共赴云雨,到了《小姐》却被提前到四十分钟,那么这十分钟的时间没用来谈恋爱,被导演搬哪去了呢?是用来撕逼了,两个男人之间的那种。
与原著不同,享受欢愉后的小姐已经深陷爱情漩涡(姑且这样认为),不想再骗对方骗自己,想摊牌,但是腹肌主人的咬定青山不放松让她痛苦不已,准备在那颗美得浮夸的樱花树上来个自我了断,然后全片我最喜欢的两场戏之一来了:小姐闹自杀,要死不活地挂在树上,女仆傻乎乎,虎头虎脑地在下面抱着,被女朋友一哭二闹三上吊的戏码逼得无可奈何。俩人以这样一个诡异的姿势合作完成了对河叔的揭发,然后同仇敌忾,共同报复。于是高潮来了,牺牲感情戏换来的汉子深夜交流如何通过眼睛判断女性性欲以及调教侄女的戏意义在于:我们不是在你们的鼓掌之中吗?来个火烧熊掌怎么样?不管是喜爱收集淫秽书籍象征权威的老头子也好,自以为魅力非凡聪明绝顶的怪大叔也罢,最后都逃不过被女人摧毁,唾弃的结局(噢说说就好爽)。统一战线的主仆二人在深夜重新拟定了周密的计划,互许了终身,形成本片最大的亮点:一对美艳聪颖的惊世狂花。
这就是导演的野心:我不仅要一对恋人,我还要一对战友。一对敢于反抗,敢于斗争,敢于打破男性权威的女战友。秀子从小被禁锢在一座放佛荆棘之城的大房子里,人生全部的意义就在于服从舅舅的旨意,从未接触过真实的世界,被大量的情色作品消磨情欲,几乎让她成了一个任人摆布的玩偶,没有勇气与生机。但是淑姬不同,市井出身,小偷背景,她无拘无束,真实可爱且自由胆大,给她六块腹肌,她能撩弯全世界的妹(咳咳)。当这样两个人结合起来,注定是要发生点什么的,所以出逃那天晚上,她们闯入那个神圣如禁地般的藏书室,摧毁了所有禁锢秀子的污书,将老头子的毕生所藏撕得干干净净,淑姬拿铁尺砸烂蛇头的那一瞬间,这是最喜欢的两场戏之二,肆意撕书搞破坏的镜头和上战场般悲壮的背景音乐似乎都在宣告:男人的统治结束了,从现在开始,是姬友的天下。
可怜的河大叔被瞒了一路,还以为一切尽在自己的掌控之中,哪晓得俩女的早就对彼此放心暗许?可以任意爬女人床的他见过最美的画面却是秀子在爱人歌声中自慰的脸,以为终于打动冰山美人,哪里料到是为了喂他喝浓缩鸦片。女孩们把该报的仇报了,该整的人整了,乔装打扮,带上巨款和缅铃,手牵着手远赴他乡开启了美好性福生活。
还有一个让我影响深刻的镜头,出逃的那天晚上,淑姬利落地把行李甩到石坎的另一边,纵身跃过之后起身就走,较弱的秀子小姐站在石坎上手足无措,满脸无奈,娇生惯养的她何时做过这种事情,她像小白兔一样的站在那里看起来特柔弱特需要保护,需要一个勇士来解救。所以淑姬走了两步又倒回来了,利落的跳回石坎那一边,细心地用箱子为秀子搭出了个阶梯,特帅气绅士地牵起她的手让她优雅地跨上石坎。是啊,女士们还是需要呵护,可谁规定的非得男人来不可?毕竟,我能同时拥有酥胸和六块腹肌。
有人说这这部戏只见娇喘不见情,其实背后有的是迷人的心机,感情戏的不足完全可以用更深层次的快感来弥补。就好比也有人说:“能和秀子小姐睡一晚,下半辈子住疯人院我也满足”,不是吗?
========转载请保留=======
翻译:贝尔德呀
日翻:石马戒严
校对:石马戒严
========转载请保留=======
很高兴能将《小姐》的剧本呈现,翻译和校对保证不会弃坑。
希望大家能去豆瓣影评点【有用】,【有用】多的话能顶上影评页的热门,让更多人看到,谢谢!
豆瓣影评更新链接:
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20160830更新:豆瓣不方便排版,将就看看,更新1-8节,对手戏不给看,科科。
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20160907更新:台词翻了两版,带【*】是根据日翻,反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。
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作者序(编剧郑瑞景)
着手创作《小姐》,适逢我家老小刚满周岁,开始学步之时。
尽管老小和老大有着不同的长相、性格和气质,但他不需任何人帮助,只靠自己就能站起来的意志、向着目标移动身体的努力、面对接连的失败也不气馁的态度,都和老大别无二致,这样的品质让我印象深刻。我想无论人的身形或思想境界有何不同,在那些人生必经之路上,都被赋予了相同的目标。
然后,我萌生了想要写关于两位少女的故事的念头。
一个是在路边放养的小偷,一个是禁锢在城堡中的小小女王。假设这两位少女,在完全不同的背景下长大,但却追求同样的目标会怎么?两位少女都在寻找她爱的人。都要离开家。都想发现真正的自己/获得成功(1原文자기자신을발견하다:本身有着这两种意思)。都要去创造未来。于是,秀子和淑姬就成为了彼此的正解。
所以这是她们的爱情故事和成功史。
一个少女在出社会之前,没有受过母亲的照料,当她注意到别的少女,并惊叹于对方的美丽,她一定也想知道站在镜子前的自己是否能如她一般美丽。把那位少女当作孩子一样照顾会如何满足,被他人照顾又会如何甜蜜,人为了保护自己的孩子会变得多坚韧,又会多凶狠彪悍地为她战斗,这些都是我想要探讨的。
在我成年之前也经历过类似的事,所以想要抓住诸位喜欢《小姐》的年轻女性的手,告诉这些年轻女性,你们是有如我的“倾诉对象”一般的观众。实际上在我完成剧本之后的一段时间里,我总是一句一句地回想起台词,在观赏电影的同时,这一切又在我心中重生。长久以来这都是我一个人的游戏,但当我得知有其他女性也在玩同样的游戏时,你们该知道我有多惊讶多兴奋。
万分感谢。拖大家的福,我觉得作为一名编剧,还是挺高兴的呢。这是我特别想在这篇序文里说的话。
郑瑞景
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作者序(导演兼编剧朴赞郁)
咱们来谈谈某个读者吧(1)。世上最酷爱读书的女人郑妍姬女士(2)让这一切开始了。读了《Fingersmith》的她向她的丈夫——电影制作公司的代表任升龙提议将这部小说拍成电影,任代表把书给了我。来自伦敦的这本书吸走了我的灵魂(3)。果然是能让所有导演都心甘情愿赌上命运前程的名品(4)。因为收到这本书的人是我而不是别的导演,《Fingersmith》才能变成这样的作品。但若不是有郑瑞景编剧助了我一臂之力,《Fingersmith》是无法被改编成电影的,毕竟我马齿徒增还不是个女人……(5)
在正式执笔写作前,任代表、制作人、编剧和导演我聚在一起做了许多讨论。那时就基本把大框架敲定了,甚至可以说,这一切是在女仆淑姬用朝鲜话叫秀子的那个瞬间决定的。就是在创作淑姬台词时,我喊出“小姐”的那个时刻。在那一刻我决定用“小姐”做片名。在那一刻我觉得这个故事成为了我的作品。在那一刻英国小说《Fingersmith》变成了韩国电影《小姐》。我一心想的是,把早已被现代社会的老头们玷污的“小姐”这个词本来的美丽内涵归还给它。
因为我还有别的事情要忙,所以就拜托瑞景先写初稿。她的心情大概就像是被抛弃于一无所有的天地间吧(6)。若以作画相喻,就好比要她独自创作出一副宏伟的壁画草图,却只给了颜料、尺寸和构图。
无法形容几个月后,我终于拿到初稿时有多紧张。在场的人都知道。能遇到潜力无穷的初稿是件多么不简单的事,生下来就被弃之不用的婴儿还算少吗(7)。
你问我看到初稿后怎么了?当然是笑了啊…(8)只是拜托画幅初稿,没想到连色都着好了,我真是一点心里准备都没有…(9)
得感谢这位作家具有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(10)。读完初稿后,我只能说“差不多都熟透了!”(11),心想我还能为剧本做点什么,要再强调一下立体感吗(12)?诸如此类的。
两年后,我们的财务理事金恩熙女士,在常逛的《小姐》粉丝论坛上得知,大家想要电影剧本,她感叹又感动地向她的丈夫建议正式出版剧本。为了拍电影无可奈何地疏忽了家庭的我,如今也想做个善解人意的丈夫,于是我接受了她的提议,爽快地给出版摄影集的郑代表打了电话。
后果就是,别说剧本了连字都懒得写的我,写下这篇算是序文的东西。
说起来像我这样的家伙不知道是真的运气好还是怎样,粉丝们克服了种种困难来到《小姐》身边(13)。没错…因此《小姐》才重获新生(14)。当然电影这个东西就是要通过与无数观众的邂逅才能获得重生不是吗。我实在是太幸福了,对于导演来说,客人们称赞你的电影好看,才是最令人开心的嘛(15)。我也非常满足,因为《小姐》是我的孩子(16)。我又感到非常安心,因为爱着《小姐》的你们拥有保护《小姐》的力量(17)
朴赞郁
【注】台词暂时参考字幕组,日后会精校
(1) 伯爵:咱们来谈谈某个译官吧。
(2) 佐佐木夫人:我们老爷是这世上的富者中最酷爱书籍的。
(3) 秀子:姨夫说,是富士山来的那颗樱花树吸走了姨母的灵魂。
(4) 伯爵:(耳环)果然是让所有女人都心甘情愿献上性命的名品。
(5) 秀子:我年纪越来越大还没有妈妈……
(6) 淑姬(与伯爵在小树林吵架):天地间一无所有的她被你吓怕了只会谁都不愿意再相信。
(7) 淑姬(宝婴堂的旁白):生下来就被抛弃的肉球们。
(8) 福顺:你问她哭了没有?当然是笑了啊。
(9) 淑姬:(怎么不提前告诉我她是个大美人,)害得我一点心理准备都没有…
(10) 伯爵:小姐您有一种凌驾于单纯技巧之上的才华
(11) 伯爵:都熟透了。
(12) 秀子:这桃子,要再强调一下立体感吗?
(13) 秀子:你克服了种种困难才来到我身边。
(14) 秀子:是你给了我新生没错。
(15) 淑姬:我姨母她啊,在听到客人说孩子身上的味道真好闻的时候最开心了。
(16) 淑姬:小姐您就是我的孩子。
(17) 淑姬:因为爱着小姐的男人拥有保护小姐的力量。
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1[.宝婴堂]前(昼) –序章
淅淅沥沥下着雨,一小队日本军行进满是泥泞的胡同。队伍后面一群脏兮兮的小孩正在玩耍嬉戏。【注1】
松垮的木质二层小楼上——挂着“宝婴堂”的招牌,招牌下方用小字写着 “当铺,物品买卖”。
末丹(20代)和狗磕巴 (20代)【注2】,双臂各抱一个孩子,还背着用褥子裹起来的,福顺(50代)背着一个,淑姬(19岁)正抱着一个,她逐一亲了这八个孩子。福顺摘下自己的发簪插到淑姬头上,然后拥抱了她。淑姬把怀里的孩子还给福顺,末丹终于忍不住哭出声来。
末丹
应该是我去的……应该是我去那个日本鬼子家的……怎么能这样……
淑姬苦笑着抚过末丹的脸颊,迈出不甘的步伐转身离去。一手拿着皮箱一手拿着伞,头上还顶了包袱,边走边回望。三位家人向她挥手道别,福顺拽起袖子擦了擦眼泪。
2.沿海公路(傍晚)
车疾驰走远,飞扬的尘土被傍晚的霞光照亮。字幕—“第一部”。
3.车内(傍晚)
坐在后座的淑姬从包袱里拿出油纸裹着的艾糕,吃掉这最后一块。她一边呜噜呜噜的嚼着,一边抽出福顺插在她头上的蝴蝶发簪,郑重地将这支断了半边翅膀的发簪好生收进包袱。
4.上月宅邸大门(夜)
司机把车停在房梁高悬的大门前,看守从门后的棚舍里走了出来,见门一开就稀里糊涂要下车的淑姬赶忙拿起行李。司机重新发动车子,低声说——
司机
还早着呢……
5.入口(夜)
车在两旁树木高耸的林荫道上开了一阵。
6.宅邸前(夜)
建筑风格和洋折衷的宅邸明灭闪烁,吐露着威严。车停了,站在宽敞玄关前的佐佐木夫人(50代)面色僵冷,让仰望她的淑姬有些发怵。
7.中庭(夜)
昏暗的和馆长廊中,佐佐木夫人提着灯笼目不斜视地稳步前行,用毫无起伏的语调对尾随其后的淑姬说道:
佐佐木夫人
宅邸由三幢建筑构成。英国建筑师设计的洋馆
和这个日式和馆并称正房。
将日式和洋式结合在一起的建筑,日本本土都没有吧。
老爷崇尚日本和英国所以命人盖了这样的房子。
接下来是厢房,老爷把那儿装点成了书斋。
最后就是下人房了,不过你是小姐的贴身侍女就不必睡在那了。
除了服侍小姐的时候,下人是不能随意出入洋馆和正房的。
小姐的日程非常简单……要么和老爷一起做朗读练习
要么去后山散步。
小姐剩下的食物你可以吃,但记住剩下的茶叶是厨房下人的。
油和肥皂是管家的……
偷东西被发现的话立马会被赶走。
当然了我相信珠子你不是那种人……
(佐佐木夫人回头看了看搞不懂“珠子”是谁的淑姬)
啊,珠子【注3】就是你,从你的名字“玉珠”里取的……
在宅子里都得用日文名。
在老爷和小姐跟前也只能说日语。
8.洋馆楼梯+走廊(夜)
佐佐木夫人走进连接楼梯与大厅的走廊间。
佐佐木夫人
我向来不信任新来的下人,
不管看上去多么礼数周到
也不过是会在起火时卷了名贵画轴逃走的家伙
开始上台阶。淑姬的目光停留在墙上挂着的大幅肖像画上,那是一幅身着红色和服约莫五六岁年纪的少女的肖像画。
淑姬
我也搞过祖传画轴的仿……保管工作呢……
佐佐木夫人转身一脸严肃地俯视淑姬。
佐佐木夫人
珠子啊……我们家老爷可是世上富者里最酷爱书籍的人。
也是书籍爱好者中最富有的……
跟总督府的关系好到可以把电线接过来用
到了这样的宅子里做佣人,你得多毕恭毕敬才说得过去呀?
(步入二层走廊,继续目不斜视地走)
偶尔停电也不必害怕。
有下人们走的过道,记好了就行。
【注1】
影片中,一群小孩跟在一队日寇后面欢快唱着:
“동무동무어깨동무어디든지같이가고
朋友朋友竹马之友一起去天涯海角
동무동무어깨동무언제든지같이놀고
朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜
——剧中重复三次。
歌名是“어깨동무”, 译为“竹马之友”。
《晋书•殷浩传》:“扞桓温呴语人曰:‘少时吾与浩共骑竹马,我弃去,浩辄取之。’”后以“竹马之友”指儿童时期的朋友。
竹马之友어깨동무,동무有朋友、同盟、同志的意思,어깨本意为肩并肩,亲密貌。这段歌词第一层意思是片头一群小孩天真烂漫的唱着童谣嬉戏,第二层意思也是指代在场的军人,第三层则是暗示了淑姬和秀子日后的关系。秀子在第二部的内心旁白:“这就是书里所说的竹马之友吗”。(最早一版的剧本截图里看到原文是“本に出てくる【竹馬の友】って…こんな感じかしら?”,正式出版的变成了“本に出てくる【友】って…こんな感じかしら?”猜想竹马之友可能是在最早印的2000本里?)
原曲:
어깨동무
竹马之友
동무동무어깨동무어디든지같이가고
朋友朋友竹马之友一起去天涯海角
동무동무어깨동무언제든지같이놀고
朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜
동무동무어깨동무해도달도따라오고
朋友朋友竹马之友日月与你我同行
동무동무어깨동무너도나도따라놀고
朋友朋友竹马之友大家一起来玩
韩国的传唱童谣。
在1977年发布的《韩国民俗综合调查报告书》中,是这样描述译为竹马之友的“어깨동무”的:1,어깨동무意指小孩子间的亲密,更是团结协作的象征;2,这是顺其自然形成的行为,特指亲密的友情;3,小孩子们唱着歌相伴去上学;孩子们边唱边走时,不仅是小孩子乐在其中,在场其他人也喜闻乐见。
【注2】
结巴男的名字구가이,구可以写作汉字狗,가+이=개,개也是狗,这里是用文字游戏讽刺他是结巴,가이和磕巴的读音比较接近,故译作狗磕巴。
【注3】
剧本里たまこ的汉字写作“珠子”,其实玉珠这个名字,玉子和珠子读音都是たまこ,玉子在日语里有鸡蛋的意思(鸡蛋让人联想到破壳而出寻求世界革命的百合名作《少女革命》),珠子则是本片的各种灵魂道具,同时亦可联系到原作中苏对莫德说的“我的珍珠”。
==================20160907更新======================
台词翻了两版,带【*】是根据日翻,反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。
9.走廊+淑姬房间(夜)
佐佐木夫人推门而入,淑姬在身后东张西望。看似是壁橱的房间里搭着床铺,正对一扇推拉门。佐佐木夫人点燃床边的油灯,脸凑近淑姬,下颚转向推拉门,窃声道:
佐佐木夫人
秀子小姐神经衰弱,小心点儿别吵醒了她。
淑姬
您是说小姐睡在门那边?
佐佐木夫人“嘘!”了一声,淑姬惊讶地回头看了看推拉门。
镜头移到窗外——淑姬正盯着推拉门,而佐佐木夫人已经离开了房间。
10.后院(夜)
放眼远望宅邸的正房背影中,只有淑姬的房间摇曳着微弱的灯光。
屋顶上的天空中——挂着一轮只差一丁点儿就能圆满,又好像刻意在等什么,让人琢磨不透的上弦月。
细棍儿一般的云彩飘来,刺向月亮——
11.淑姬房间(夜)
镜头淡入到推拉门上画着的满月。
月下铺开一片波涛的纹路。
四周只剩淑姬一人,她目不转睛地盯着那扇门,灯光摇曳,壁纸上的波涛好似翻滚了起来。淑姬轻轻推开门,偷看小姐房间。“哗”——忽地一阵风起,淑姬赶忙把门关上。等了一小会儿才又推门望去,心里正琢磨是不是有人影飘过的时候,近处突然响起“咚”的一声。吓得淑姬赶紧一溜烟钻进被窝里。
没过多久——
淑姬就已经睡熟了。
秀子
(声音)
*啊——!妈妈!
啊——!妈妈!
惊醒的淑姬倏地坐了起来,拉开门就往外跑。
12.秀子房间+后院(夜)
秀子(25岁)抱着一个旧人偶娃娃躺在一张华丽的西式床上惊叫,动静太大吵醒了淑姬。
淑姬
*小姐,小姐……您没事吧。
小姐,小姐……您还好吗?
秀子
(睁开眼睛慌乱状)
*纯子?是纯子吗?
纯子?是纯子吗?
淑姬
*纯子休假了,我是新来的。
您是不是做噩梦了?
纯子已经被赶走了,我是新来接替她的。
您好像做噩梦了?
秀子逐渐清醒,却仍无法平息恐惧,只得攥紧被子,向淑姬伸出手。
秀子
*我要去你那儿。
去你那儿吧。
淑姬
*哈?
啊?
秀子
*待在这儿就会看到姨母……
在这儿总能看到姨母……
P019
淑姬
*哈?
啥?
秀子
*看到那株高大的樱树了吗?
我的姨母发疯之后,在那儿上吊了。
每当没有月亮的晚上,姨母的鬼魂就会吊在那儿,晃来晃去……
看见那棵大樱花树了吧?我姨母疯了之后在那儿上吊了。
没有月亮的晚上,姨母的鬼魂就在那儿晃来晃去……
淑姬朝窗边走去,果真看到一棵大得好似蘑菇云的樱花树。就在此时,秀子裹着被子跑进淑姬房里。床头柜上的东西被被子刮得掉了一地,淑姬也“哇啊——”地叫着跑开了。
13.淑姬房里(夜)
秀子倚在枕上似在梦呓又似喃喃自语,淑姬从旅行包里掏出清酒瓶和勺子。
秀子
*大家都说要把它砍掉,姨父却顽固的拒绝了。
是不是从富士山脚下运来的那棵树,吸走了姨母的灵魂。
说起来,自那年起,花似乎开得更加摄人心魄,
花期也变得更长了呢。
大家都觉得应该把它砍掉,姨夫却固执地要留下它。
说富士山下来的那棵樱花树吸走了姨母的灵魂。
不过打那年起,的确花开得更讨人喜欢,花期也更久了。
淑姬
*来,喝了它。
来…请把这个喝了。
(像在照顾婴儿一样,淑姬将秀子拥在怀里,喂上一勺清酒)
*我家叔母啊,一碰上小宝宝哭醒,就会这样对待他们呢。
有孩子哭着醒来的话,我姨母就会这样喂给孩子一口清酒。
秀子
(含下时咂了咂嘴,合上双眼)
*真的婴儿,我一次都没见过。
真的小孩子我一次都没见过。
淑姬
(像拍打婴儿的小屁股一样,淑姬温柔地拍着秀子的背,唱起了摇篮曲)
鸟儿啊鸟儿,青色的鸟儿…不要落在绿豆田里【注1】
(鼻子凑近秀子的发梢和脖颈间嗅了嗅)
这味道是什么味道呢…说苦吧,又有点酸
说酸吧,又有点甜…说甜吧,又带着香气。
年轻的少女【注2】像老奶奶的一样嘟囔着,不知是在哼歌还是在念经…
【注1】
青鸟
青鸟啊青鸟啊不要落在绿豆田上
绿豆花落光的话绿豆凉皮贩子会哭泣
青鸟啊青鸟啊不要落在我们的田上
青鸟啊青鸟啊不要落在我们的地里
南方的鸟南下去北方的鸟北上去
不要落在我们的田里不要落在我们的地里
我们的父母都因农事积劳成疾
青鸟啊青鸟不要落在我们的田里
嘤——嘤——嘤——嘤
青鸟啊青鸟不要落在我们的田里
鸟啊青鸟啊全州古阜的绿豆鸟啊
北方的田要种糯米 南方的田要种粳米
哦——弟弟娶妻时要做粘糕和粳米糕的话
该怎么办啊 你知道吗
嘤嘤嘤嘤
青鸟啊青鸟不要落在我们的田上
歌曲《青鸟》创作于朝鲜反帝反封建农民起义东学党起义(1894)失败之后,以绿豆比喻短小精悍的全琫准将军、以青鸟象征绿色军衣想要倾吞朝鲜的日本军、以绿豆凉皮贩子比喻期待起义成功的百姓,田地比如朝鲜大地,以此纪念起义失败牺牲的全琫准将军。
青鸟这一象征也在本片的布景中多次出现,如秀子的门帘上就有两只青鸟,青鸟在各国的神传说和诸多文学艺术作品中都是带来幸福的吉鸟,最有名的就是比利时作家莫里斯·梅特林克的童话剧本《青鸟》(其象征解读可参考——浅谈梅特林克剧作《青鸟》中“青鸟”的象征寓意
http://www.docin.com/p-1559095934.html)。
一面是凶悍的侵略者象征,一面又是幸福的神鸟,这种错乱的两面性或许也是剧中两位女主角的写照。
【注2】
原文【处女】,译作【少女】,表问为啥,就是觉得需要注一下。
这部电影事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》,作为一个擅写女同作品的作家,《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜,但人物设置剧情构建合情合理,朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容,美轮美奂的画面,行云流水的镜头调度,敏感而又细腻的情绪,弥漫于电影中的荷尔蒙滋味,肉体和金钱,欲望与阴谋,电影像是一个易碎的瓷器,里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。
这部电影,大概可以从表与里两个层面看待,表面上,这是一部满溢情色的电影,大胆的情爱场面自不待言,而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读,没有裸露,却通过文本与镜头的呼应,展现出了更加大胆的尺度。与之相应的,是作为朗诵者的“小姐”,被各种色欲文字所填充,却又因与世隔绝,某种程度保留了纯洁。尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛,但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。
整部电影就是如此,画面唯美,音乐动听,表演出色,节奏紧凑, 不用作过多过深的解读,极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。而如果对电影有所想,朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味,《小姐》不沉闷、不浅白,也不故作姿态玩高深,所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的,它几乎能满足各种类型观
看完小姐,来豆瓣看其他影评,看到一句:只见娇喘不见情。这么评的朋友,是只看了一遍还是只看了那几分钟不可描述的部分?如果只看了一遍,请多看几遍,韩国电影整体比我们强那么多,其中有一点:人家的细节经得起推敲,每看一遍,都有新的收获。
电影里用几个对比,为小姐爱上女仆作了很好的铺垫。
镜头一:小时候的秀子小姐甩了两个朝鲜女仆一巴掌,因为她们背后谈论她,父母双亡,异国他乡,脆弱的姨母,变态的姨夫,刁钻的女仆。
镜头二:秀子小姐之前的贴身女仆被假伯爵勾引,听到假伯爵说自己比小姐还美的那副嘴脸,连假伯爵都怕一房之隔的小姐听到,那个女仆却还一脸兴奋,一点自知之明都没有。
镜头三:一个下女奉假伯爵之命来叫淑姬,站在小姐门口连一个停顿都没有就把要求说完了,听起来非常没有礼貌。假伯爵不过是来教小姐画画的,一个下女居然敢借假伯爵之名来对小姐狐假虎威了。
镜头四:淑姬作为小姐的贴身女仆,在这种森严的大庄园里,按理说应该地位在其他下女之上的,但是淑姬采蘑菇回来看到假伯爵对小姐动手动脚生气回房那一幕,被一个做卫生的下女呵斥,也由此可见,女仆们是没有真正将小姐放在眼里的。
镜头五:结合镜头四,小姐因为其他下女偷藏了淑姬的鞋子,而每个仆人都扇了一巴掌,那些仆人都不敢吭声,但背里却呵斥小姐的贴身女仆,都是阳奉阴违的主。
镜头六:小姐在第一次见淑姬时,明确说了:你可以背后骂我,偷东西,但绝不可以骗我。私以为这是小姐的肺胕之言,因为小姐知道那些下女们背后的行为。
其他细节,比如见了伯爵就一脸兴奋,假伯爵走了居然还有流眼泪的等等,不一一细述了。
所以,淑姬来了以后是什么样的呢?
1、第一天晚上,她就喂小姐清酒,唱歌哄小姐睡觉。这是第一次被真正地照顾。
2、小姐借给假伯爵的蓝宝石耳环被调包了,淑姬直接说这是尖晶石,一个小女仆,怎么可能见过蓝宝石?并且还能分辨出蓝宝石和尖晶石?心思果然单纯,一点都没有担心把自己暴露了,被小姐反问后,才结结巴巴地解释,解释已经没用了,你家小姐都没有发现蓝宝石被调包了。
3、给小姐洗澡那里不多解释了。暧昧那么那么地浓!
4、安慰小姐母亲去世那段,前面的都不说了。小姐被捧脸的最后,那个表情,明显和刚被捧脸时的神采不一样了。必须要说:金敏喜真棒呀,细节处理得那么恰到好处。因为后面淑姬让她坐下休息,说自己要去采蘑菇时,小姐的第一反应是马上站起来说:我和你一起去。一脸欢欣的样子。从这里可以看出小姐已经对淑姬动了情。因为这是第一次被安慰。
5、去室外画画,小女仆担心假伯爵趁自己不在,小姐会被吃豆腐,飞奔回去又飞奔回来,结果:一个是目瞪口呆,另一个看到对方目瞪口呆之后也目瞪口呆,一个吃醋了,另一个看出对方吃醋了。这感情,晋级了。
6、两个人不可描述地过了一晚,次日在画室假伯爵对小姐动手动脚,小女仆生气了。大家都说主仆二人逃跑时,淑姬翻墙回来垫箱子那段很帅,我想说在画室那段也很帅。假伯爵拿出一枚银币让淑姬出去。说实话这段觉得假伯爵超恶心,一副我要猥亵小姐了的表情。秀子小姐说不要的时候,一是以小姐的性情,绝对不会让任何男人碰她;另外,何况前一晚还和淑姬不可描述了呢。这个时候淑姬很傲气地说:照顾小姐就是我的工作。帅呆了!小姐第一次感受到了被保护。
7、捏脚那一段,淑姬说了违心的话,小姐一腔爱意被无视,气极扇了淑姬两巴掌。说实话好喜欢这一段呀,我也想给秀子小姐捏一辈子的脚。
好多细节呀,不想打了好累。
电影说这是讲女权主义的,剧照里有小姐有女仆也有假伯爵和姨夫。后两者代表了腐朽的男权,但是还有两个女性要在这里讲一讲,一个是女管家,姨夫的前妻。另一个是姨母。
都是女人,女管家是那种自己是男权的受害者,不但没有反抗,反而成了男权的帮凶,参见她对姨母和对小姐的态度。
姨母是典型的儒家文化下的受害者,贤良恭顺,她对自己的外甥女虽然疼爱有加,但是同样没有反抗,最后受辱而死。
这两种女人,在今天的受儒家文化影响的中日韩里,依然存在着。
看看网上那些女性被性侵害的歧视性评论里,对受害女性说要自尊自重自爱的评论里,有多少人,其实自己就是女性。
所以私以为朴赞郁导演这片子拍得痛快!对秀子小姐的人设结合了亚洲儒家文化的现实,狠狠地打了儒家文化里糟粕的脸。
我喜欢这个结局,秀子小姐勇敢地打到那个爱自己的人,然后奔向自由。
让人记起了少年时看到的一段话,这段话在之后的岁月里,一直影响着我,借电影的背景,把这段话改一改:
你反抗了,不一定能够得到自由。但若你不反抗,那必然没有自由。
我觉得我可能是les。。。
水银烟抽了一口,他是浪子也风流,机关算尽只为攀上枝头;鸦片酒抿了一口,她是小姐也忧愁,庭院深深只愿冲破牢笼;黑莓糖含了一口,她是仆人也娇羞,交颈缠绵只可握住你手。三部分把细节拼凑,宅院精致典雅的朗读盛宴,牵连出几个笼中人的命运交合。吊死人的不是白绳是绝望,溺死人的不是缅铃是欲求。
我懂为什么金敏喜能睡到赵寅成了。嗯
最有意思的地方在,观众不也是那些肮脏的老头吗?
只见娇喘不见情。
看完了 怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍
4 在原著的加持下,朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面,中段情色戏法女同交合齐上阵,尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口,还要让他们互相虐杀,直男观众估计看了会又硬又软,无所适从。
三星半。感觉朴赞郁主要的兴趣点还是植入个人的恶趣味,那些黑暗、色情的东西。因为太熟悉英版,剧情本身兴奋度不高。第二部分开始更多改变,更黑暗,更邪恶,更情色的显示,尤其更多言语的色情,比「卡罗尔」更多的女同花样。以及,终于知道铃铛怎么用了。女新人表现不错,美术很好。及章鱼的自我致敬
最喜欢的一个镜头是:两个人趁着夜色,提着行李,以相同的频率打开一扇又一扇的门,然后跑过巨大的樱花树,去呼吸自由的空气去拥抱广阔的天地。
朴赞郁导演表示:尽管电影是出自于英国原著小说,但有大胆做了一些改编。“改编后的剧本给原作者看过,对方在称赞剧本写得好的同时,也表示内容确实改变了很多。对方提出,与其说是改编之作(Based on),不如说是受原小说启发而作(inspired by)。”
好看吗?好看。蕾丝性爱以超前尺度登上大银幕。但女权吗?并不。朴赞郁不过沿袭一贯对情欲、暴力、阴谋的探索套路。就像<斯托克>里的蜘蛛意象,<小姐>则搬弄了所有东方的欲望符号:北斋的章鱼、浮世绘春画、金瓶梅…但动机并非对女性欲望的支持,而是A片一样情色奇观的消费,取悦的依然是男性凝视。
金泰璃好美。对情欲描写最传神还得是我们中国传统文学。镜头推来推去很嗨,画面漂亮。不给5星是因为镜头有点碎,大量用角色口播方式交代背景,降低了台词戏剧性。配乐小提琴声部使用了我最爱的抛弓技术。
只有女孩子在知道她以前过那么不堪的生活,第一反应是帮她报复吧!
「我只是個喜歡骯髒故事的老頭子罷了。」 這句話是朴贊郁的自白吧!
饮酒有害健康,吸烟减少寿命。
如果说“道熙啊”是韩国女同文艺片的代表作,“小姐”就是韩国女同商业片的第一座高峰。千回百转的阴谋阳谋,诡丽精致的朴赞郁美学,以及难得的HE结局。也许戛纳不会待见它的娱乐性,但同志电影恰恰需要这样的进化和剑走偏锋!
性、做爱、器官、暴力、粗口、药物、剁手指、章鱼女优、蛇与男性生殖器的象征现以及特写展现器具缅铃用法、大尺度裸体和露骨情色台词也并没有让影片显得廉价或艳俗,而影片的镜头画面布局灯光服装美术摄影构图声效几乎做到极致,尤其整部电影用音乐带出的氛围,只能用一个词来形容,那就是“魔性”。
能和秀子小姐睡一晚,下半辈子愿意被关进疯人院
难道没有人觉得剧中女主之间毫无火花吗?无法超越英国版本呀
抛开那些奇技淫巧,朴赞郁讲的就是一个女性翻出篱墙的通俗故事。好色客听禁书朗诵,下女时不时冒出来心理独白这类影像玩味也是滚瓜烂熟,上吊不成之类的黑色幽默也还是老本行,但在第三部分恶趣味突然爆发,感觉导演也是忍了好久好辛苦。