星溪的三次奇遇

很喜欢这部气质清新独特的处女作，更喜欢率真可爱但有想法的竹竹导演，今晚的交流也非常🈶️共鸣！

我一向不喜欢在观影之前去参考各种评论，但我承认我是被侯麦这个🏷️吸引来，而且乍一看影片的风格也确实🈶️侯麦的味道（结尾甚至直接让我想到了绿光），但仔细回味，它确实🈶️努力表现自己的气质，而且影片的亮点很多。没想到映后交流一开始，导演就坦诚而言说自己并🈚️要刻意模仿致敬喜爱的大师，但个人确实向侯麦借鉴了一些皮毛，这么实诚反而让我对她加分不少。同时，也非常欣赏导演对于电影制作的态度，是的，简单低碳也可以拍出好电影！

再说回影片本身，这绝对是一部瑕不掩瑜的清新小品！三段故事各有奇妙之处，也许跟很多观众的感受相同，导演在试图给予影片一些更深刻的人生思考时，衔接不那么自然，功力还有待打磨，但那一段情节却是最打动人心。虽然个人认为女主在表现这一段故事时也确实心有余而力不足，形象与人设经历存在差距，何况与之对戏的还是一位优秀的🇫🇷资深演员，但拍片过程确实会因为条件所限造成不足，这样的遗憾相信今后一定会随着拍摄资历的丰富而逐渐弥补。

说了那么多，纯粹是想鼓励竹竹这样的优秀年轻电影导演，不必在意那些🥚里挑🦴的职业喷子，勇敢做自己就好，难道年轻还要怕犯错？另外这部片子的排片真的少之又少，朋友们如果你们发现能看上这部电影，就请一定抓住机会，相信我，它是闪光的！

星溪的3次奇遇 (2018)

5.5

2018 / 中国大陆 马来西亚 / 剧情 奇幻 冒险 / 竹原青 / 许芳铱 帕斯卡尔·格雷戈里

抱着很大的期待去看却满载着失望而归。仔细去揪，确实是有很多值得欣赏的点，但那总觉得像是鸡蛋里面挑骨头。所以我只想针对一些有点点失望的点谈一下我的看法。

最最important的一点：商业片和文艺片的四不像：

我并不排斥两种手法混合互用，但是我认为一部影片的受众是首先应该确定好的。《星溪》中两种手法的杂糅实在过于拙劣，主角的演员设定和服装设定以及某些幽默或者略微尴尬而中二的台词等，都透露着商业片的影子，希望能抓住大众的眼球，但是事实上，三段式的叙事并不是普通大众可以理解的，同一时空下发生的三件截然不同的事件，到底是时光的倒流还是平行世界，都缺乏逻辑链的说明，使人云里雾里，我本来以为最后会有经典式的三线合一或者解释谜团的，然而什么都没有，反倒是莫名其妙的（真的非常非常非常）长的同镜头对话，莫名其妙脱离了前面两段叙事，更加会使人不知所云。

如果冗长的对话镜头是导演的一次实验，那么我真的可以说它的结果太失败啦，女主人公的身世也是。太纸片啦。作为商业片来看，这样小清新的感觉搭配青涩的悲伤恰到好处，与色调和女主的年龄都恰恰符合，但是长镜头和对话不仅不会带来抓眼球与感官刺激，反而真的很催眠…观众真的不会去思考她们对话的深刻内涵，只会不断地思考，啊、怎么还没讲完。电影是视听的结合，它不是小说文字的表面，也不是徒有台词都广播剧。电影思想如果是通过主人公的直白诉说表现就剥夺了观众主管思考的情感体验。以商业片的大受众为目标的话，在剧本叙事结构上，真的还有很多不足个人觉得。

然后作为文艺片来看的话…说实话，内涵真的太浅了，点映中解读的嘉宾说“导演对这点自己在片中有了回答，就是星溪影片中所言“我不管它有多廉价，但我就是喜欢”，不管女主的这段经历你们看来多么平常，但导演就是有深刻的感受。”讲真，我当时听完特别生气，我不知道是嘉宾老师误解了导演还是导演真的就是这么想的，但我认为这种想法是极其不负责任的行为！特别容易导致孤芳自赏。孤芳自赏的前提是有“芳”，但倘若那个“芳”真的不香艳的话，真的容易在自我感动与自恋中无法前进。文艺片本身受众会小一点点，就更需要有能够带动观众产生情感共鸣与灵魂交流的东西，但是你把这个都，都尴尬得我kou出两室一厅的长对话给整没了……

给的一星是从理性分析的角度上，真的蛮失望的。但是从感性角度上，我真的很想给个三四星，真的很感动，以及很少在国内看到女孩子站出来当导演了，因为我本身也是女孩子，我还在念本科，想往导演方向钻研下去，但是不管谁都跟我说，女孩子当导演？这怎么能行。尤其是当听到点映嘉宾说“女性导演巴拉巴拉，女性创作者巴拉巴拉。”的时候，我真的差定跳起来直接开杠了。不管怎么样，每一位导演都值得被尊重，请不要随意地贴标签。

真的，导演姐姐我支持你！请一定不要放弃，期待你更好的作品。

电影三段落的结构，平和的叙事，带来不错感觉。在轰轰烈烈的各种故事中，我们应该有一部平静下来慢慢看完的电影。我喜欢帕斯卡尔，他的感受和表演总是那么平和的让我体会那种绅士般的温暖。境遇、幽默、体会，是我对于三段落的理解。女主是一条线索，这个线索带着我体会不同人心情境遇的变化。每个人都有面对众生相的态度，有时揣摩，有时会有一点点激情，当然有时也会有奇怪的人在身边出现。那是这部电影中自我节奏掌控的呼应。总结下来也有多味的体会。这不就是我们对于自己心态的一种总结吗？挺有意思

《双姝奇缘》是侯麦比较特殊的一部电影，因为没有讨论爱情，《星溪》也是如此。对《双姝奇缘》的改编或者致敬在第一个故事中最为明显，爆胎让一个城市女孩和一个乡村女孩相识，城市女孩道德感强烈，乡村女孩则性格直爽、敢作敢为。面临这种无果的冲突，最终还是猴子替她们解了围，两个女孩懊恼的表情让人觉得好笑。🐒就像契诃夫说的在第一幕中出现的枪，总要在最后一幕打响。《星溪》的情节展开类似平行宇宙，就像特德•姜的短篇小说《焦虑是自由引起的眩晕》，其实第一段故事中爱玲出现在武打电视剧中的情节就很魔幻，但心理分析的痕迹还是蛮严重的。星溪在第二段故事中变成了人类学家，但我觉得这个角色塑造的并不太成功，可能受《夏天的故事》里身为民族学家的玛戈影响太大了，星溪除了人类学家的外壳，更倾向于隐藏想法、不发表意见。第三段故事中直接出现了《沙滩上的宝莲》的男演员，星溪慢慢吐露来到阿罗什打的真相，但她的谎言却也令人信服而有趣，以至于真相揭示出来反而显得俗套（最大的作用是展示许铱芳那场哭戏的精湛）。作家说他灵感枯竭，来此寻找blue tears，这里大概致敬了《绿光》，但与星溪的相遇不就是他的blue tears吗？两个人在岛上的谈话，又让人重温了絮絮叨叨的侯麦时间。暑期度假、吉他歌声，《夏天的故事》的感觉扑面而来。男人唱歌时出现的画面，不太像侯麦的手法，反而比较戈达尔，但比戈达尔好理解。法国人、马来人、中国人，法语、马来语、英语、粤语，星溪和作家在马来西亚用蹩脚的英语交流，这里又让人想起洪常秀的《自由之丘》的国际化和漫无目的又目标坚定来到异国的追寻。

为什么起这个标题呢？我原本想叫《星溪的第四次奇遇》，写完之后，翻了下之前的影评，发现已经有别人用过这个名字了，想了想就叫《和星溪的一次奇遇》吧，哈哈哈 2022年7月的最后一天，在三影堂的活动中，奇遇了一位美女姐姐，也就是这部电影的导演，也算是我的前辈，我们相谈甚欢，聊起来英格玛伯格曼，费里尼，大卫林奇等等大师的作品，以及柏拉图，加缪，尼采的哲学观点。 不沉默的夜晚，喝完了最后一口“兰心大剧院”，微醺我俩在街上遛弯，聊着什么是爱情，什么是电影，电影又能给人们带来什么。也谈及了她的这部“星溪”，答应为她写篇影评。 昨天傍晚，也就是与星溪奇遇的五天后，看完了这部《星溪的三次奇遇》。这是一部散文气息浓郁的三段式电影，有着平行空间的概念，故事从表面来看很简单，就是一个叫星溪的女孩，在马来西亚的三段奇遇。但我认为这是一部需要用心去体会的电影，那我就说说我的体会吧。 影片中谈及了很多对于新旧文化，城市发展的思考。但不管世界怎样的变化，我们都是要回归于平静生活之中。就如摄影家杉本博司的“海景”系列，平静的表现之下是怎样的。一个心碎的夜晚，需要无数个夜晚自我安抚，是因为我们忽略掉了生活中一个又一个的“奇遇”，让我突然想到电影《苏州河》里面的一句台词“可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情…” 星星小溪就是一个即将干枯的小河沟，蓝色眼泪则是蓝色的海洋生物。对啊，没有很惊喜吧，但这不重要，因为无论怎样她就是“星星小溪”。就像你“奇遇”一个人，你认为他是无与伦比的，但当你真的了解了他的一切时，你会发现他也不过如此。但这无法否定掉你对他的爱，因为这是你的时间，你一生人的一部分，哪怕只是一秒钟，也依然真实存在。 影片里，法国大叔在等船时对星溪的“告别”，是我印象最深刻的一场戏。是啊，我们在生活中会有很多的“奇遇”，但与此同时也会有很多的“消失”，所以每一次的告别都用力一些吧，多说一句，多看一眼，不要成为遗憾。 电影的结尾，法国大叔和星溪面对着蓝色眼泪依偎在一起，然后呢，我不知道，但我知道，这一刻，他们，是美好的，动人的。 一部电影延伸到生活中，如同电影有着同一种感觉，我想这就是这部电影最大的魅力所在吧，写完了影评，点根烟，期待与导演的下一次奇遇。

这个三段式的故事以星溪的奇遇展开，第一、二段以车胎没气为开头，第一次遇到一个女孩，第二次是一群人，想要改造老城区，第三段就是女孩推车找到了一个修车铺偶遇老外。

第二段说到了这个地方叫马来亚一个地方叫Alor Setar，主角的名字也叫星溪。

第三段是老头的蓝色眼泪。

星溪原来是一个小溪水吧，没那么灿烂美好。

蓝色眼泪是一种海洋生物，泛蓝光什么的。

其实我倒是挺关注这种亚洲内部的想象的，一个中国北京人来到马来的小地方旅游，这不是一个熟悉的共同体，我们关于民族和文化其实已经很激进，但是当我们看到走入亚洲的另一地，我还挺想知道女主如何在行动上继续这个旅行。

南特应该看到了这个新趋势吧，看稻田，看到生活在对话和日常琐事之中，也许导演做到了镜头剪辑明亮的风光照，是蜻蜓点水，这不是中国的稻田，镜头里看到外之地的展示，发生在女主的一个旅行场景中。我想这是值得思考和警惕的一种外在宣扬式的野心，也谨慎地不容易看到，因为是只言片语，或者这是现在的导演们所拥有的一种放手去表达自己。建设马来亚，也有不方便的交通工具，还有一切购物的陷阱和购物的指向性。

片子三段式有时间的顺序，七月，在某些程度上导演表达了一种，时间的对位。主角来到Alor Setar也是为了找到一个叫星溪的河，也即是一个存在物，或者一个雕塑，头脑中的思考印证在现实，思考的呈现，这可以对应，也似乎无法对应，这是一个错误的游戏，也是对存在物的语言理解，星稀认为塔罗牌的一切词语确实的意义，好像很有趣。

台词是词语的骗子，使用八十年代，并且重复利用，才会有台词的一段一段层层陷入自己美好的状态，也即是导演说的大家都在看一个榜单里面的好，这样不是很可疑吗，也要警惕。

模仿是另外一个好玩的事，陈丹青说过绘画几百年来就是在一点点模仿过程中缓慢发展。消费品的模仿很像超市的货物，电影完全避免不了站在前人肩膀上，只是应该放弃标签化的越来越模糊欣赏的维度。

庸俗化也是格林伯格的好建议，精英和平民阶层，庸俗不可避免，精英已经消失，我不知道写小说和电影可以放在一个话语体系中表达是从什么心理出发，这样也许更容易写评论吧。

耐人寻味其实很想要从片子里面的到什么吧，这挺可怕，应该多看商业片补一补。电视剧感的意思是不是编剧的细节太琐碎，可爱有趣有思想倒是套用万金油的词，许多人把对话当做文本的台词，本末倒置。演员的梦想没看出来，对话的行动中是一个人思想，行动其实很质朴，不是表示崇拜或者梦想。