巨人传

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Giant (1956)

继续看AFI100里的电影，看到本片。

电影讲述一个家族的三代人及其一个男人的发迹史。德克萨斯大农场主来到马里兰州购买种马，爱上了马场主的大女儿。几天的时间内，他们就相爱、结婚，然后一起回到了德克萨斯的家。农场主与姐姐同住，姐姐看到弟弟的妻子很不开心，认为她夺取了自己的位置，只好拿她从家里带来的撒气。倔强的马与倔强的人互相争斗起来，最后马骨折，而人被摔伤。几个小时后，农场主的及姐姐就去世了。农场主家一个工人深受姐姐的喜爱，但不得农场主的欢心。姐姐的遗嘱中赠予工人一块土地，农场主想用金钱打发他，被工人回绝。随后，工人每天在那块地里探油，想要发财致富。农场主妻子渐渐熟悉了农场的一切，他们夫妇辛勤的工作着。夫妇间经常闹着矛盾，时不时发生争吵。几年后，他们有了三个孩子，一个儿子，两个女儿。农场主希望儿子能继承农场，在他四岁时就强迫他骑马，吓哭了儿子。看到此景，妻子决定将孩子们带回娘家。思念妻子与孩子的农场主几天后就来到妻子家，得到了她的原谅。回到德克萨斯没多久，工人的的地就出了石油，从此他有钱了。十几年过去了，孩子们都已经长大，而工人的石油公司也越做越大。农场主的三个孩子，有各自的想法，儿子要当医生，一个女儿要学畜牧打算嫁给自己男朋友开一个小农场，另外一个女儿则痴迷于工人的成功对他颇有好感。几年后，一个女儿结婚后，老公与农场的另一个青年一起参加了二战，儿子也有了女朋友。此时，农场主终于同意与工人的石油公司合作，他们家也暴富起来。二战结束后，农场青年战死，女儿的老公平安回来了，儿子也娶了一个印第安人姑娘为妻子。没过几年，他们也都有了孩子。战争结束后，政府决定为石油巨头们召开庆功会，工人要发表演讲，农场主在别人的刺激下也决定参加。于是，农场主一家纷纷赶到会场。可是儿子的妻子因为印第安人的身份，处处收到歧视，当儿子知道这一切是工人安排时，决定找他算账。在宾客都已经就为的会场，儿子与工人打起来，可是他却被工人轻易击倒。看到儿子被欺负，老爸挺身而出，但是当他看到工人可怜的样子后，没有出手。回到会场的工人，晕倒在众人面前，出尽洋相。喜欢工人的女儿在找工人时，听到了他的自白，原来工人一直喜欢的是农场主的妻子，也就是她的妈妈。听到此话，女儿离开了工人。回家的路上，憋了一肚子气的农场主在餐馆中与人打了起来。回到家中后，农场主夫妇回忆起他们的大半生，继续自己的生活。

电影的名字叫做《巨人传》，我就很不理解，那就只好从电影的英文名字去理解。查了一下翻译，才知道Giant的意思是“巨人”、“伟人, 卓越人物”、“大公司，强大的组织 ”的意思，根本就没有传记的意思。电影名字翻译成这样，太偏离原文了。当然电影还有另外一个名字叫做“巨人”，这个翻译还算贴切。

既然电影的名字叫做“巨人”，联系电影的情节，可以知道影片讲述的是农场主家族的几十年，他们因为有着巨大的牧场，所以是一个“巨人”。不过，通过电影201分钟的叙述，以及三个主要人物几十年的一生，并没有感受到什么。只能看到随着时间的流逝，人物在变老、孩子在长大、时代在改变，影片的内容根本就是剧中人物的人生记录，并没有任何独特之处。简单的说，电影的内容如同流水账一样，平淡无奇。此外，在这几十年的过程中，三个人物的人生并没有大起大落，也没有任何重大的改变，当然要把工人的一夜暴富排除掉。他们三个人的经历中即没有浪漫的爱情，也没有生老病死引发的悲情，更没有因为世事的改变而引发的人生悲剧。他们三个人中，农场主夫妇有的只是，生孩子、养孩子，孩子长大后再照顾孩子的孩子，而工人则是采油、采油、采油，和买下土地继续采油！总之，影片的故事看起来很具有史诗性，横跨十几年，好似有多么的波澜壮阔，其实本质上不过是一部流水账，而且真是平静的如水一样，没有一点涟漪。

流水账般的故事，也使得电影没有任何深刻的主题。影片所触及的内容深层次的方面的几乎没有，只是展现了一些皮毛。如对墨西哥移民、印第安人、黑人的歧视，对于普通工人的瞧不起，女人低于男人的社会地位等，这些都是一笔带过，并没有深入描写。影片对于爱情的描述，也是简单的很，只有电影开头农场主与大女儿一见钟情的那一小段，以及工人几十年对农场主妻子的暗恋。此外，本片对石油的背景以及所蕴含的意义根本就没有进行探讨。总之，这部电影看过之后，不能给人带来任何思考，白白浪费了210分钟。所以本片只起到了一个描述的作用，记录一番上个世纪上半叶美国德克萨斯农场的生活，让观众们了解那个时期、那个地方的生活状况，仅此而已。

影片的其他方面中规中矩。电影的服装、造型、布景都符合影片的情节，但没有特别出色之处。不过，在这部电影中美国西部旷野的风光倒是可以看个够，当然如果可以算是风光的话。那些满是黄沙、飞石荒凉的土地让观众们见识了真正的西部。此外，因为影片的时间跨度很大，也造成了它的叙事有些跳跃，比如农场主的孩子在一夜之间就长大了，几分钟的时间二战就结束了，几个画面之后孩子们的孩子就出世了。这么跳跃的描述，看起来很别扭，电影用字幕表示一下时间就好了。

本片让我观看的唯一动力是剧中的女主角扮演者Elizabeth Taylor。她饰演本片时才24岁，却演完了女主角的大半生，显露了她精湛的演技。而且Elizabeth Taylor的美貌确实惊人，称为“绝色”一点也不夸张，哪个男人看到她会不动心？男主角Rock Hudson是一个帅气的男人，不过在本片里除了帅也感觉不到其他了，尤其是男主角老年扮相时给人感觉不真实。Carroll Baker扮演的喜欢工人的女儿很漂亮，查了资料之后才发现她竟然比“母亲”Elizabeth Taylor还要大一岁，哈哈，拍戏的时候肯定很好玩。另外一位主角James Dean，刚刚看过他主演的《无因的反抗》，他给我的感觉还是同样的一般。不知道为什么他这么有名，难道因为帅气和早死？

总的来说，一部很华丽的伪史诗片，看起来热闹，其实核心没有多少有价值的东西。能入选AFI100肯定不是因为电影的品质，是因为影片所具有的历史性及演员吧。

Elizabeth Taylor

Elizabeth Taylor

Carroll Baker

Carroll Baker

序列：0577

[巨人传].Giant.1956.Dvdrip.Moulding

2011-10-07

西部片是历史最悠久的类型片，西部片领域最伟大的导演约翰·福特从1910年代就开始拍摄荒漠草原骏马和牛仔，经过几十年的发展，西部片逐渐成为美国电影的代表。一般来说，西部片总是要建立起某种基本的对立矛盾关系，如警匪之间，白人与印第安人之间，南北之间，正邪之间等等，这种对立上面覆盖着一些简单的爱恨情仇关系，一般都介绍的很简洁直接，只用一两句对话就可以交待出很长的故事背景和感情。西部片很少会拖泥带水，人物必须在出场很短时间之内就塑造起来，之后的发展只是不断强化人物的性格形象。传统西部片，大约与中国武侠情节相仿，以打斗对决吸引人，枪战不断，骑马追逐更是很普遍，几经争斗，总是正义战胜邪恶，荣耀属于强者。

时至1950年代，好莱坞黄金时代走过最辉煌的40年代中后期，逐渐开始下滑，类型片的魔力渐渐消退，反类型片冒出苗头。1952年的学院奖得主《正午》里，弗莱德·金尼曼让苍老的加里·库伯在片尾摘下警徽丢到地上，意味着西部片一贯对荣誉和正义的捍卫开始瓦解，虽然传统的西部片明星约翰·韦恩对此不屑一顾，但是他在1956年的搜索者里也饰演了一个负载了太多情愫，纠结的难以承受又必须硬挺，最终仍然独自离去的骑士，这是传统西部片的灵魂人物福特在西部片晚年——也是他自己的晚年——一曲无奈的吟唱。在这个时期，年轻一些的导演们不仅寻找着新的商业模式，如惠勒、卡普拉和斯蒂文斯开设了自己的制片公司“自由”，更在寻找新的电影类型。面对依然强大的类型片体制，新的类型就意味着对于旧的类型的改变。

1953年，乔治·斯蒂文斯拍摄了《原野奇侠》Shane，一部几乎听不到枪声的西部片。Alan Ladd出场时，根本没有传统西部片牛仔的沧桑气息，看起来甚至有些清秀，他的身材也并不高大，一头金发，骑在马背上，略带微笑，既不英武也不世故。戏中的矛盾双方，虽仍是善与恶的对立关系，但恶的一方似乎也有充分的理由：这片土地应属于他们，因为他们是最早来此开垦的拓荒者。另有一个以前西部片从未有过的矛盾，就是人们对枪的态度，在原野奇侠的怀俄明，已经见不到成群的带着家伙走来走去的牛仔，人们对武器的威力有所怀疑，更多的人开始意识到法律的存在。于是传统的“枪说了算”的规则开始面对“联邦法律说了算”的挑战，人们开始意识到自己的权利，也意识到了时代的不同。反角为了击败对手还需要从很远的地方请一个枪手过来，这是传统西部片绝不会看到的，甚至有些懦弱的场面。但正是这种改变，标志着原野奇侠对于传统西部片的颠覆：它已明确的引入了法律和国家的概念（片中人们纪念7月4日独立日），人们不再崇尚武力而更相信正义，尽管Shane在片尾以西部片牛仔的方式几枪解决了坏蛋，但他不得不接受自己的时代已经过去这一事实，独行侠的荣耀成了孩子眼里的传奇，却不再是成人腰间的武器，或者女人眼中的涟漪，Shane用漂亮的枪法连续击中几丈开外的石头时，一切看起来甚至有些滑稽，像是杂技。片中有许多表现摧毁旧事物的象征场景，如Shane与Joe联手推倒那个木桩等，应该说都是以细腻见长的史蒂文斯在刻意安排。

原野奇侠或许只是解决掉了传统的好斗的牛仔，乔治·史蒂文斯的野心不止于此，在1956年，他拍摄了宏大的《巨人传》Giant，从景观上视觉上彻底摧毁了传统西部片。片子从西部牛群开始，渐渐溶入进洛克·哈德森演的Jordan坐着火车的场景，然后是绿草如茵的马里兰，汽车火车这种现代交通工具进入视野，接着是英国式的贵族的骑士和高贵的骏马，然后又是Leslie奢华的家，东海岸的情调完全打消了人们的主观想象：这是西部片么？这更像是简·奥斯丁的小说啊，富贵家庭里的漂亮的女儿们，一心要把女儿嫁给富人的母亲和智慧文雅的父亲。

很快，史蒂文斯带我们回到了苍茫的西部，此刻已是20世纪，但德克萨斯的牛仔们依然如父辈一般单纯奔放，甚至有些粗鲁。这时候史蒂文斯安排的矛盾根本不是什么正邪的对立，而是东部文明与西部传统的矛盾，Leslie看到别人生吃小牛脑而晕厥，Luz看不惯Leslie身上的东部味道，最终Leslie改变了这里，Luz死去。

同时史蒂文斯又安排了第二个矛盾：白人与墨西哥人之间存在的隔阂，这时候，史蒂文斯完全不是像福特那样对印第安人这种他者抱有敌视，而是用一种现代化的，甚至有些超前的种族平等思想去对待这个问题（要知道，民权运动的高峰是在60年代），伊丽莎白·泰勒演的Leslie用自己的行动去化解这种不平等的隔阂，从而又改变了传统西部片的另一个常见对立即种族对立。

接下来，史蒂文斯安排了第三个矛盾，詹姆斯·迪恩演的Jett用Luz给他的一块地开采出了石油，一下子暴富成了大亨，瞧不起Jett的Jordan却仍然固守着传统的养牛业。这一矛盾同样也代表着传统与现代的对立，一开始史蒂文斯为我们构画的风吹草低见牛羊的宏大景观被遍地油井代替，Jordan最终不得不在家族成员的劝说下同意自家的土地供人开发，这种变化也是在表示传统的消亡，牛仔没有了，连牛也没有了，德州人不再放牧，而做起了石油生意，这就是牛仔故事的终结。

也许史蒂文斯对这种终结觉得还不够残酷，他又在这之上再安排了一个矛盾，Jordan和自己的孩子，特别是儿子小Jordan之间的矛盾，小Jordan出生不久就被爸爸抱着骑马，却吓得趴到母亲怀里大哭，气的老Jordan没办法，长大后更是不愿意接受家族的继承权，一意孤行做了医生，传统的家族连后继的男子都没有了，这种终结不可谓不彻底。

乔治·史蒂文斯在Giant里为传统西部片挖了坟墓，盖好棺材，埋进黄土，插上墓碑，花圈悼词一应俱全。虽然此片过于宏大，许多地方流于表面而缺少史蒂文斯一贯的细腻周到，但它的历史地位和意义绝对是无法忽视的。在这两部片子之前，史蒂文斯没有太多佳作，30年代的swing time靠的是阿斯泰尔和金姬斯的舞技，51年倒是有部阳光普照非常用力用心，但似乎也没有能够超越原著的文学深度。巨人传之后他也没能拍出什么伟大的作品，应该说，只有这两部为夕阳西下时的西部片敲响晚钟的西部片，才是他电影生涯最重要最有价值的作品。虽然他在叙事上没有新意，在技巧上也没有创造可言（史蒂文斯甚至可以说毫无技巧，他把所有的戏从各个角度拍一遍，然后在剪辑的时候挑好看的合在一起），但他在适当的时候选了适当的剧本，拍出了表现时代变迁的作品，这种强烈时代感，使他能够在新老共济的50年代占据一席之地，并在55年获选为学院的院长。

50年代晚钟敲过，西部片就真的成为了一种传奇，时代已经将它仍进了博物馆，当制片厂从源头上为这一传奇画上句号，我们连钟声的余音都难以寻觅了。

朴素平静的德克萨斯乱世佳人。一想到这题材搁我们能拍个50集的金婚，这3小时20分钟的片长就不觉得压力大了，顶多就是上下两集，每集1小时40分钟。
分两天看完这部史诗般的巨制宏篇，当The end出来时还真舍不得结束，实在是意犹未尽。如此长度的电影给我这样依依不舍感觉的，就只有3部教父了。

年轻的富家女跟着英俊的农场主来到一片黄沙的德州，一生陪伴夫君和骏马牛羊，几十年用温柔和智慧同直男巨婴丈夫斗智斗勇，并收获完美人生。
第一次看伊丽莎白泰勒的作品，这张熟的不能再熟的绝世美颜动起来竟然是如此炫目迷人。“玉婆”从25岁一直演到做了奶奶，这个聪明冷静又坚定无比的女人，越老越美，风姿绰约光芒耀眼。感叹真是做不到她那样，学都学不会，只能佩服和羡慕了。

该片再现德克萨斯州的开发，涉及产业、种族等重大命题，跨越三代半个世纪的浩瀚历史和漫长人生，宏大格局下的家长里短，加上三位主演爱恨情仇的精彩表演，剧情一路清晰顺畅，入戏容易看的舒适，非常值得珍藏的优秀经典电影[心]。

怎么感觉这么好这么好这么好，看着很舒服，好久不用这么费脑筋的看电影了，大概是之前动画片和英雄片看多了，出了影院大腿肌肉紧张，头脑昏昏沉沉，疲惫不堪。这次的三个半小时，看的很松弛，好久没有这种看电影的体验了，看完神清气爽，难得的爽利和清新。

很喜欢这种传记片，没有分明的好人坏人，就是不同人的人生，让观众自己去体验，观影如观人生。

餐馆中，最终不是因为家族而是因为不满于种族歧视而挥拳的良知而挥拳的赫德森，最后泰勒对他说，最后罗科家族一定是德州最棒的。
女人真是精明，太厉害了，一下子看透了几个时代。
片子里的女孩都很厉害，无论是姐姐鲁兹，比起做爱更喜欢喂牛，那股不服的劲儿，一定要骑上不能骑的马，最终像个西部英雄般跌马而死，这真是英雄的最好归宿。泰勒也是，男人结了婚，感觉终于可以歇一歇，女人结了婚感到生活终于开始，女人对于婚姻生活有着过于旺盛的精力和激情，大概是终于摆脱了上一代母亲的家庭规制，终于有一天可以自己挑选窗帘的颜色，枕头的大小，以及碗筷种种。这种统筹布局的欲望大概是与生俱来的。所以女人结婚之后总是不知疲惫，泰勒对于鲁兹的威胁正是在此，投入婚姻生活后，迅速和墨西哥家仆打成一片，早晨早起亲自打三角铁，准备早饭，亲自骑马看牲口，照顾属地的墨西哥下人，即使生完三个孩子还是孜孜不倦，爆发着旺盛的生命力，真是太有激情了。


女儿小鲁兹和暴发户迪克在酒馆里的聊天真是长经验，那种油滑的老男人不好说是油滑，只好说是历尽沧桑的大叔和小女孩之间的暧昧感，做的真写实真好，“这算是求婚么？”“鲁兹，你是一个我难得遇见好女孩，但是”
there is a but……
哈哈哈。

最后迪克酒后吐真言，小鲁兹知道，迪克最终还是喜欢自己的母亲，默默地关上了门离开，女人总是能毁掉男人的一生，最后，迪克可能想起来一次下午茶的时光泰勒对他说“钱不是什么都能买到的”“那是你们有钱人才会说的话”，如今应验了。

影片画面都很美，我自以为那是好莱坞的古典主义时期，所有的构图都很讲究规整，像古典主义的油画一样。开头几个泰勒穿着裙子在树林下飘过的镜头美到爆。
另外这种慢悠悠的感觉也很好，影片好几处的幽默感都是现在做不出来的，不是靠夸张的表演也不是靠插科打诨的台词，那种人与人关系中的尴尬恰到好处，不做作，不刻意，停顿之处，让人发笑，这种笑带着一部分观众自己的生活经验在其中，显得尤其难得。

真好

今天还会翻出《巨人传》这样的电影来看的影迷，多半不是冲着伊丽莎白•泰勒去的，就是冲着詹姆斯•迪恩去的。我的臆想，应该还是像我一样的后者居多吧！因为泰勒的经典银幕形象很多，《巨人传》中的莱丝丽并不算著名（尽管我是从这个形象才开始喜欢她的），而迪恩总共就演过三部电影。

先谈谈电影本身。《巨人传》围绕德克萨斯州牧场主本尼迪克一家二十世纪初叶至中期的生活变迁展开情节叙事，时间跨度达三十余年，电影的片长也达201分钟（据说还有一个261分钟的版本），属于典型的史诗片。在这样规模的全景式鸿篇巨制中，电影不再是讲述单一故事的简单情节剧，而是一个感情和思想的熔炉。无论是浪漫的爱情、夫妇间的情感纠葛、暗恋、子女教育、地方主义、性别歧视、种族偏见、爱国主义、个人主义、权力意志、社会变迁、地理风貌、荣誉、勇气、堕落、暴发户心态……在片中都可以找到，但很显然基本上都是浮光掠影。看这样的电影，不需要太多的知性投入，观众的情感跟随着电影的情感线索缠绕起落，自会产生一种历史感和乡愁意识。但论到历史感和乡愁，本片没有《飘》那样浓郁、炽烈；论知性感和思想深度，没有《日瓦戈医生》那样有世界文学名著作基础；论传奇色彩和场面，又没有《宾虚》那样的古代背景和米高梅的孤注一掷，于是，《巨人传》在史诗片中的默默无闻也就可以理解了。

但光就导演的艺术表现力和演员的人物形象刻画上来说，《巨人传》很有值得称道的地方，完全不让上面提到的三部电影。

导演乔治•史蒂文斯（《原野奇侠》、《万世流芳》）在50年代与伊利亚•卡赞和尼古拉斯•雷齐名，片中他运用大量大远景广角镜头将德州的地理风貌表现得逼真且极具质感，并将地理环境作为影响人物性格的因素融入到故事的情节发展中，形成影片叙事的动力之一。在电影的情感节奏上，本片也把握得十分到位。欢乐的庆祝舞会之后是悲伤的下葬场景，情意绵绵的复合紧接着剑拔弩张的争吵，恢弘的庆典过后是一个男人的落寞与酗酒。观众的情感无法不跟随电影时刻起伏，三个多小时的时长尽管是长了点，我却丝毫没有腻烦之感。其实导演在电影叙事的简洁上已经很下功夫了，比如电影开始时毕克•本尼迪克到华盛顿买马期间与莱丝丽之间的浪漫爱情，史蒂文斯用一个表意性超强的景深镜头加上一个特写就完成了对莱丝丽和毕克之间爱情的表现：近景处是莱丝丽的母亲站在门口的台阶上，台阶下是莱丝丽的父亲坐在车里等毕克一起去看马，而远处草坪的栅栏边上毕克和莱丝丽似乎都忘了看马的事，两人正一起爱抚着莱丝丽心爱的坐骑，在更远处，是电影开始时把毕克带来华盛顿的那辆火车正缓缓驶向远方，这个近-中-远结合的景深镜头加上下一个表现莱丝丽和毕克情深意笃的特写，观众看完就明白莱丝丽要移情别恋，跟着这位德克萨斯州的牧场主坐上火车去德州生活了。下一幕毕克和莱丝丽已经是在前往德州的火车车厢里了，导演根本没有借助台词来表现这段浪漫爱情的始末。这也说明50年代的好莱坞主流导演已经非常好地吸收了四十年代《公民凯恩》留下的遗产。

泰勒所饰演的莱丝丽，一开始在华盛顿时是一位娇羞中带几分淘气的纯情少女，嫁给毕克后在德州粗犷地理风貌的雕刻下变成一个有着独立的女性自我意识，懂得爱与尊重，又极富豪气的年轻少妇，电影结束时她已经到了做奶奶的年纪。这样有着年龄跨度的角色，泰勒表演起来完全不在话下，最重要是，她赋予这个人物的美貌、个性和气质，使得观众无法克制地要“爱”上她。迪恩在片中演的杰特起初是一个本尼迪克家的一个牛仔，一开始就暗恋莱丝丽。毕克的姐姐死后给了他一块地，数年后他在这块地上挖出了石油，最后成了德州的石油大亨，财产远超出本尼迪克一家。可这个人物身上有着某种暴发户的恶俗气和种族偏见，所以基本上是个负面角色。让我不满的是，《巨人传》给与迪恩的戏份实在是太少了，全部的重心都围绕着本尼迪克夫妇，杰特几乎就是一个配角。即便是迪恩的天才也无法在缺少时间和情节故事支撑的情况下表现杰特从一个小混混成为一个石油大亨过程总复杂的心理变化过程，所以这个角色的设计在我看来是失败的。
但是迪恩的表演却不可能是失败的。特吕弗说，迪恩是以直觉和本能来表演的，他的对白和他身体的动作往往在同时传达不同的意思，你永远也想象不到他下一个动作会是什么，在迪恩这里，表演心理学的所有规范都失效了。是的，真正的天才总是打破规范，再创造新的规范，他较之于马龙•白兰度、德尼罗这些了不起的“性格演员”们更胜一筹的地方就在于他不隶属于任何表演学派，他的表演方式几乎完全来自他个人。而他的表演总是那么能够容易得到观众的认同，不但是一种情感认同，而且是对他所赋予的那个角色生命的认同。《巨人传》中的杰特也是一样，即便观众对反派的角色不可能产生道德认同，但对于迪恩所赋予这个人物每一瞬间生命的真实性，却不可能不认同。
迪恩24岁便出车祸去世了，用特吕弗的话来说，他在“他的时代到来之前就离去了”，本来他是注定要带来电影表演翻天覆地革新变化的人。即便他只演了三部电影（还有两部是《伊甸之东》和《无因的反抗》），也给人们留下了丰富的遗产。他的命运与李小龙实在是太像了，同样作品数量极少，同样的空前绝后（李小龙是以他刻画的人物形象和中国功夫，迪恩是以表演本身），他们都属于那种让人们唏嘘不已的像流星一般倏忽而逝的天才。但是人们并没有忘记他们，那天去金逸影城，一转身看见爆米花柜台后面墙上巨幅的招贴画，迪恩就站在那里，带着那份人们熟悉的神秘莫测又憨态可掬的笑容。

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石油大亨的传奇故事。值得一看的西部片。

两位男主演都是演技不错的大帅哥。其中，Rock Hudson是公开的gay, 但他却非常的man.

获奥斯卡最佳影片、最佳导演（win）、最佳男主角（Rock Hudson & James Dean）、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳彩色艺术指导、最佳配乐8项提名。

评分：8.5 - 9 out of 10