量子
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剧情介绍
男男女女电影免费高清在线观看全集。
北京某年冬天，来自外省的小博（于勃）在某家服装店打工，因为踏实勤恳，他得到老板娘青姐（杨青）的喜欢，后者不但让他住进了家中，还热心介绍女友阿梦（鱼梦洁）与他认识，期望两人能成为恋人，但小博对女孩不感兴趣。因为与丈夫大康的关系日益冷淡，青姐搬到了阿梦处。 不久，小博因为大康企图强暴他一事辞去了工作，来到同乡冲冲（魏建刚）家中借宿。冲冲是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集里面的“有色言语”，小博到来时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。与他同居的同性朋友归归（崔子恩）则自办了一个叫做“公厕时空”的电台节目，他的听众只有冲冲一个。小博的出现，打破了冲冲与归归原本稳定的关系。青楼烟云反击 第二季只有傻瓜和马 第六季洛迪紧急审讯室SP：女性朋友男模的秘密赤裸的美奈子姐妹的梦魇再见了所有的福音战士～庵野秀明的1214日～江南爱情故事贝鲁娜的尾巴千眼向日葵空中大灌篮：新传奇夏日菊花茶前传阳光以西真正的权力的游戏 第二季贴身保镖第一季闪电重生死色2011第十三修正案猎食者：日本流行音乐的秘密丑闻碧蓝之海2020芝加哥警署 第六季最后的沙漠守望者归心似箭圣之青春盲眼的基督吸血贵利王胜券在握老虎出更变节：潜罪犯（国语版）渔民的朋友加害者，被害人月球基地8号幻爱2019完美广播扫毒2天地对决国语水儿武士密湖血案不良少女野良猫的性春扫黑2020反恐疑云我的盖世英雄第二季雪莉2024
北京某年冬天，来自外省的小博（于勃）在某家服装店打工，因为踏实勤恳，他得到老板娘青姐（杨青）的喜欢，后者不但让他住进了家中，还热心介绍女友阿梦（鱼梦洁）与他认识，期望两人能成为恋人，但小博对女孩不感兴趣。因为与丈夫大康的关系日益冷淡，青姐搬到了阿梦处。 不久，小博因为大康企图强暴他一事辞去了工作，来到同乡冲冲（魏建刚）家中借宿。冲冲是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集里面的“有色言语”，小博到来时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。与他同居的同性朋友归归（崔子恩）则自办了一个叫做“公厕时空”的电台节目，他的听众只有冲冲一个。小博的出现，打破了冲冲与归归原本稳定的关系。青楼烟云反击 第二季只有傻瓜和马 第六季洛迪紧急审讯室SP：女性朋友男模的秘密赤裸的美奈子姐妹的梦魇再见了所有的福音战士～庵野秀明的1214日～江南爱情故事贝鲁娜的尾巴千眼向日葵空中大灌篮：新传奇夏日菊花茶前传阳光以西真正的权力的游戏 第二季贴身保镖第一季闪电重生死色2011第十三修正案猎食者：日本流行音乐的秘密丑闻碧蓝之海2020芝加哥警署 第六季最后的沙漠守望者归心似箭圣之青春盲眼的基督吸血贵利王胜券在握老虎出更变节：潜罪犯（国语版）渔民的朋友加害者，被害人月球基地8号幻爱2019完美广播扫毒2天地对决国语水儿武士密湖血案不良少女野良猫的性春扫黑2020反恐疑云我的盖世英雄第二季雪莉2024
长篇影评
1 ) 那一眼的《灿烂公厕》
“公厕时空，公厕时空......call66333”
一个暧昧的声音成全了公厕的灿烂，背景乐是小奇的《依靠》，曾经有位少年写手称赞他的声音“像干燥的大便一样”，就因为这个比喻，我喜欢上这篇文章。
等到出完片头，除了同样的公厕电台的收尾，再无太多出彩的地方。看了全片才知道公厕文化是同性的代指，或许也只是导演一厢情愿的解释吧！故事很简单，两个女人相爱，两个男人相爱，一个男人在同性和异性之间摇摆。作为99年北京的同志电影，能不再过多地纠缠于人们对同志的无限“关怀”，而把他们当作特定性取向的普通人群——他们也有第三者，也有嫉妒，也有被判，更重要的是那种爱恨离别得撕心裂肺，尺度确实开放！片子也没回避现实，安置了一个恰如其分的角色——野蛮的外貌加上庸俗的言行。社会上确实有那样一群谩骂同志肮脏而嗜好更肮脏的人，也可以说，他们不是人，是禽兽：）
在这我也想探讨一下，同志有多少是心理本源？其实这个本源真是一种无法言说的状态，姑且定义吧！冲冲，归归为什么会走到一起，无从得知，除了他们的电台和杂志，也许他们可以算作本源。而小博，最早谈论他的性取向是在和阿梦的第一次约会以后。应该说小博从第一次见面就认定了阿梦不是他喜欢的女孩，作为普通人，谁会对一个自己不喜欢的女孩有太多的兴趣呢？不过，导演把推测突变成了事实。就在影片结尾的前一晚，冲冲上了小博的床。到此，也只能认可小博本源的同志身份了。还有，青姐和阿梦，他们谈小博，谈旅游，一起逛街，只能看到异性朋友的友谊，就在跳转的下一个镜头说出了连观众都吃惊的“第三者”：阿梦。观众总算明白了：“这是一部同志电影啊！”为什么她们会走到一起呢？也是一条说不清道不明的线。有人会说“他排斥男性的性暗示”，我要说的是任何有主见的女人都有拒绝一个野蛮男人性要求的权利。作为他们半途出家的同志情结，我臆想了三个理由：冲冲的隔绝，小博的无缘，青姐的压抑。
最后，我就以归归的暧昧祝福作结吧：“大便畅通无阻，小便万古流长”。就因为这个祈祷，我喜欢上了这部电影。
一个暧昧的声音成全了公厕的灿烂，背景乐是小奇的《依靠》，曾经有位少年写手称赞他的声音“像干燥的大便一样”，就因为这个比喻，我喜欢上这篇文章。
等到出完片头，除了同样的公厕电台的收尾，再无太多出彩的地方。看了全片才知道公厕文化是同性的代指，或许也只是导演一厢情愿的解释吧！故事很简单，两个女人相爱，两个男人相爱，一个男人在同性和异性之间摇摆。作为99年北京的同志电影，能不再过多地纠缠于人们对同志的无限“关怀”，而把他们当作特定性取向的普通人群——他们也有第三者，也有嫉妒，也有被判，更重要的是那种爱恨离别得撕心裂肺，尺度确实开放！片子也没回避现实，安置了一个恰如其分的角色——野蛮的外貌加上庸俗的言行。社会上确实有那样一群谩骂同志肮脏而嗜好更肮脏的人，也可以说，他们不是人，是禽兽：）
在这我也想探讨一下，同志有多少是心理本源？其实这个本源真是一种无法言说的状态，姑且定义吧！冲冲，归归为什么会走到一起，无从得知，除了他们的电台和杂志，也许他们可以算作本源。而小博，最早谈论他的性取向是在和阿梦的第一次约会以后。应该说小博从第一次见面就认定了阿梦不是他喜欢的女孩，作为普通人，谁会对一个自己不喜欢的女孩有太多的兴趣呢？不过，导演把推测突变成了事实。就在影片结尾的前一晚，冲冲上了小博的床。到此，也只能认可小博本源的同志身份了。还有，青姐和阿梦，他们谈小博，谈旅游，一起逛街，只能看到异性朋友的友谊，就在跳转的下一个镜头说出了连观众都吃惊的“第三者”：阿梦。观众总算明白了：“这是一部同志电影啊！”为什么她们会走到一起呢？也是一条说不清道不明的线。有人会说“他排斥男性的性暗示”，我要说的是任何有主见的女人都有拒绝一个野蛮男人性要求的权利。作为他们半途出家的同志情结，我臆想了三个理由：冲冲的隔绝，小博的无缘，青姐的压抑。
最后，我就以归归的暧昧祝福作结吧：“大便畅通无阻，小便万古流长”。就因为这个祈祷，我喜欢上了这部电影。
2 ) 大便畅通无阻小便细水长流
大便畅通无阻小编细水长流····多实在···我挺喜欢崔子恩的作品···够贱，够趣····物极必反···他是憋着了··我们都憋着了···
3 ) 崔子的视界
这片子是在我小学前面那条路上拍的 我原来上学放学都经过的路
那条路上的店面我都太熟悉 呵呵 尤其是杨青服装店旁边的那个天平音像店
喜欢这般颗粒感浓厚粗糙的片子 即在夸张又再还原
那条路上的店面我都太熟悉 呵呵 尤其是杨青服装店旁边的那个天平音像店
喜欢这般颗粒感浓厚粗糙的片子 即在夸张又再还原
4 ) 想也想不明白
想了好几遍，也没想明白，青姐搬走和阿梦同住的时候为什么要安排一下出租车发动机打不着火，然后两人下车推了推，毫无情节冲突的走了。
最后，冲冲、归归、小博一起打了一场篮球，是什么意思？（不过也是由于拍摄的粗糙或者导演很想表达得真实，篮球架下的一群男人球技确实很烂。）
我还想啊想啊，你说青姐真的爱上阿梦了么？难道她对小博那超乎寻常的好只是因为“小博这孩子挺不错”的？
青姐老公康哥在听青姐说了小博不喜欢女人后，就意图强奸小博，他是想尝鲜，还是潜意识里的同性恋文化？
小博在和冲冲住一起了之后，就彻底演化为同性恋，有一种对归归进行报复的意味么？
既然都是爱，为什么不给这种爱一个精致的场面和漂亮的镜头？只能如厕所文化一样躲藏在肮脏发臭的角落里么？
事实是，厕所文学都有人发表了，归归扭扭捏捏地不在了，“我让你依靠让你靠”的背景音乐时时想起，两男两女归类在一起了，还剩下的康哥怎么办？
5 ) 一段生活
更象是一部记录片，没有什么大起伏，只是描述了一段生活。并非精巧，而是朴实。
要沉下心来才看得完，否则会不耐烦。
青姐和阿梦在一起有点突兀，别的都挺真实。
要沉下心来才看得完，否则会不耐烦。
青姐和阿梦在一起有点突兀，别的都挺真实。
6 ) 游走在性别之间
这部电影是大二时看的，当时知道名字叫《灿烂公厕》，拍摄于九九年。我现在才知道它的导演是崔子恩。回想起来，我几乎可以用神奇来形容它。
大量长镜头的运用很明显带有新锐导演们的风格。崔子恩很大胆的发掘了同性恋这一题材，她本身就是同性恋，在世纪之交人尽欢腾的时刻用一个旁观者的口吻不动声色的叙述了一幅混乱的令人难以承受的社会图景。我们会接受《断臂山》在很大程度上是因为其中那不渝不悔的同性之爱，而在这部《灿烂公厕》中，似乎只要稍微露脸多一点的角色在其性别取向上都是有异于常人的，被社会伦理规范压抑的变态的性爱心理扭曲的有些令人作呕。而电影的题目亦即主人公“冲冲”所办杂志名似乎在暗示这层复杂混乱的关系。公厕，名义上虽有男女之分，但影片抑或真实中男女之间那层墙已经被拆除的荡然无存了乃至“公”实为“混”矣，男人变成了女人，女人变成了男人，肆无忌惮的横行于厕所间，单凭其生殖器难辨其真假了，因为其心理早已扭曲变性。北京的冬天使整部影片看起来冷冰冰的，唯一一个热闹有生气的场景是打篮球的一段长镜头拍摄，热烈而积极的场面使人感到那个临时组织起来的三个“男人”之家幸福团结，但无意之间表现出来的“主角集团”被打的惨败的真正意图是在于说明混乱的性别团体在正常而普遍且强大的性取向面前还终究是不堪一击的。第二天“归归”黯然离去，剩下的两个男人是否能构成稳定的关系，我不知道，或许导演也不知道。
在世纪之交的所谓的兴高采烈的灿烂面前，导演用极为敏锐极为前卫的目光从表面繁荣之下剥离出人被压抑的赤裸的心理，并不只是在性心理方面。社会在剧变，人心无所适从。
大量长镜头的运用很明显带有新锐导演们的风格。崔子恩很大胆的发掘了同性恋这一题材，她本身就是同性恋，在世纪之交人尽欢腾的时刻用一个旁观者的口吻不动声色的叙述了一幅混乱的令人难以承受的社会图景。我们会接受《断臂山》在很大程度上是因为其中那不渝不悔的同性之爱，而在这部《灿烂公厕》中，似乎只要稍微露脸多一点的角色在其性别取向上都是有异于常人的，被社会伦理规范压抑的变态的性爱心理扭曲的有些令人作呕。而电影的题目亦即主人公“冲冲”所办杂志名似乎在暗示这层复杂混乱的关系。公厕，名义上虽有男女之分，但影片抑或真实中男女之间那层墙已经被拆除的荡然无存了乃至“公”实为“混”矣，男人变成了女人，女人变成了男人，肆无忌惮的横行于厕所间，单凭其生殖器难辨其真假了，因为其心理早已扭曲变性。北京的冬天使整部影片看起来冷冰冰的，唯一一个热闹有生气的场景是打篮球的一段长镜头拍摄，热烈而积极的场面使人感到那个临时组织起来的三个“男人”之家幸福团结，但无意之间表现出来的“主角集团”被打的惨败的真正意图是在于说明混乱的性别团体在正常而普遍且强大的性取向面前还终究是不堪一击的。第二天“归归”黯然离去，剩下的两个男人是否能构成稳定的关系，我不知道，或许导演也不知道。
在世纪之交的所谓的兴高采烈的灿烂面前，导演用极为敏锐极为前卫的目光从表面繁荣之下剥离出人被压抑的赤裸的心理，并不只是在性心理方面。社会在剧变，人心无所适从。
无论是男男女女，还是灿烂公厕，对于我观影没有太大的帮助，它们只是个烟雾弹，混淆视听，一叶障目。公厕只是个幌子，没有出现我期待的激情，没有出现我等待的爱情，我的期许连同着公厕时空走向了世纪的末日，留给我的，只有成为回忆的刊号，还有满街怀旧的金曲.
那不男不女的人很面熟。好像是北京某高校的老师，曾在中央台《新闻调查》栏目中出现，她公开承认自己是女同志。
女同很搞，很突兀，很为了剧情而剧情。公厕文化也过于做作。也有好的，比如写实的街景，比如男男强奸。可是整个来看太过用力，仍然不着调的感觉。现在的地下难道都是这样？
男人、女人，战争的祸首、困顿的起源、爱情的幻觉、生殖的机器。地球已经腐败，我要搬去去冥王星，最后祝你们“大便畅通无阻，小便万古流长”。
都堕落到十点半了，我想是时候养精蓄锐一下了。—— ……电影语态上的"零技术"，使影片中的人物与场面全无障碍地完成了日常还原。平淡无奇的节奏，摒绝了任何大惊小怪的戏剧可能性。同性恋、双性恋、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。 -百度百科
无论是剧作还是部分镜头语言上，都有着崔子恩后日作品的预兆。性少数群体在中国直至今日仍是“不可言说”的边缘人群，因此遭到禁演已是其注定的结局，而非看似自豪的烙印，甚至影片被禁的事实相较于影片本身而言更值得观者重视、愤懑。而作为基督教徒与同性恋者的崔子恩的参演则无疑是掺杂着或多或少的自传成分，他在片中饰演的角色也是在一个趋于破裂的三角关系中最终“出局”的他者，是某种“边缘之边缘”。《男男女女》对于中国电影最大贡献之处在于对边缘人群的关注，尽管剧作前后断裂感过于明显，镜头设计也过于单调乏味，空间的流动并未契合上性向的流动，但于男权中心主义的动摇是肯定的。“第六代”电影的局限也似乎是一道跨越千禧年的魔咒，“新浪潮”的本土化总是差点火候。2022.10.18
这法语片名取的也太差了，干嘛不就叫hommes et femmes呢？
我觉得这部电影的评分过于低了……在我看来，这部电影完成度很高！90年代的街景，流行歌曲，家里的物件等，是记忆又是回忆。电影里每个人物的自然表演，有气质的服装店女老板，语调生活化的伙计，文艺帅气的杂志主编，男同主播，温柔又暴躁的丈夫，喜欢女老板的女朋友……多么流畅的一部电影，尽管画面粗糙、收音差，没有很高的立意表达，但这是一部认认真真拍摄的剧情流畅自然的电影！
中国首部地下同志电影。粗糙的画质，松散的剧情，窸窣平常的生活化影像，搭配缓慢的叙事节奏，以及人物间极度收敛的内心情感，将那些不敢在白昼表露而出的情绪交付于黑暗当中，默默的思念，偷偷的去爱。在世界上的很多国家和地区，同性恋依旧是一种难以被世人接受的存在，在某些领域甚至被定义为一种心理疾病，让人感到无可奈何，盲从的、无知的、可笑的，那些带有偏执观念的人却从未真正思考过，那也是一种爱，没有谁是不正常的，不正常的只是这个世界。名为公厕时空的电台节目，依托着厕所文化的概念，用幽默、低俗、讽刺的话语来诉诸心声，也从侧面折射出生活中各种形形色色的观念和文化，像是一股压抑已久的无名怒火，这是任何时代都无法抹去的独特烙印，在那些渴望被看见的角落里，等待着、期盼着、宣泄着。“公厕生活是美好的，爱情确是残酷的。”
http://v.youku.com/v_playlist/f1998814o1p6.html
独树一帜的国产小众影片 导演刘冰鉴1999年作品 这部讲述“男男女女”的片子 尽管有些荒谬 片名却取得贴切 巧妙 人物脉络也清晰 易懂 有着难得的现实意义 半调子的同性恋文化 超低成本的制作 谈不上演技的演员 声画处理的严重错位 让这部创意尚可 整体不足的独立电影 终于胎死腹中成了烂俗的所谓的禁片
杨青儿还真就是服装店女老板范儿！我看见崔子恩就觉得恶心 夏日暖洋洋里也有丫 反胃帝
男男女女，恩恩怨怨，痴痴缠缠。本来是看刘冰鉴的，但是崔子恩的诡异气氛完全笼罩全片……
崔老師您多干點幕後不好麽
我还真是容易神经过敏........囧
很久以前看的，剧情忘差不多了。好啦，先写到这儿吧。
崔妈神乎其神的演技导致这个片子我支离破碎看了三天才看完。小博之所以被奸未遂肯定是因为一身的肌肉惹的，让你得瑟光膀子，让你提秋裤，活该，我们肥男就算脱光了站人面前会有人动邪念？！肌肉男必死！
戏不错啊，挺天赋的，有东西学。崔子恩老湿大亮。
很难形容的感觉。特别粗糙，故事、情节、表演都挺散漫的，有时候觉得哪哪儿都搭不上。但又像是特别认真想表达点什么。环境保存了太多记忆，从第一个镜头就吸引我了。钢窗门框的小阳台、逼厄的两居室、相互望得见的蹲坑公厕、满是小店铺流行金曲响不停的街道、甚至一进门对着厕所的户型，都太熟悉了。如此简陋，是二十年前一头撞进来的那个北京。纪实风格的拍摄手法更增添了回忆滤镜。现在电影市场繁荣了，却也工整了。这样的片子，愈发显得珍贵了。p.s.杨青真松弛，从外来妹到现在，可惜看过她的片子不多，应该找来好好看看。
力度不够！！！