量子
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剧情介绍
去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙扎與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。 《夜車》敘述一對男女Jerzy和Marta意外地在前往波羅地海邊Hel的夜車上共處一室。一表人才的Jerzy狀似緊張，看來像是在逃避追趕，Marta剛開始也沉默不言，慢慢的兩人才成為朋友。在車上還有愛慕著Marta的男孩Staszek，以及擁有豔光四射的年輕太太的老律師。當火車停靠在一個小站裡，警方上車開始搜索畏罪潛逃的殺人犯時，流言開始四起，都將警方要緝捕的對象，指向這個車廂中的Jerzy和Marta…。 不同於當時深受義大利新寫實主義影響的「Polish Film School運動」作品，《夜車》瀰漫著希區考克式的懸疑詭譎氣氛。全片的劇情推展在火車內進行，封閉的車廂成為卡瓦萊洛威茲最好的發展空間。火車上乘客間彼此的猜忌與不信任，可說是當時波蘭共產社會的最佳寫照，也是一部波蘭影史重要的傑作。恋上朋友的爸爸爱情房契大魔术师2011烈火狂花小女上房揭瓦圣诞老人青之时代独孤天下之预言黄色别墅儿子的房间2001烈火情人老汉也疯狂逍遥法外 第六季孤苦盲女阿玲水果宝贝之水果总动员千钧一发1995蝴蝶的舌头红鹰第四季泰勒瓦一路相亲好雨时节宵禁2020紫荆勋章大海盗1973超人总动员2邪恶换尸疑云爱情公寓第二季同居试爱K歌情人焰火之城第一季少女的异想日记心灵内科医生稻生知性正义联盟罪之声耗尽一生秘境临终的信托低于零度中国故事2016
长篇影评
1 ) ekai a
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2 ) 追寻的爱
3 ) 本年度看过最好的电影，又诗意又迷离又忧郁
非常棒，摄影棒，选角棒，女主的眼神完美地诠释了什么叫楚楚可怜，女二的肢体动作诠释了什么叫风情万种，男主可以变成英伦绅士的代言人，男二可以成为美国年轻一派追梦者形象，最佩服就是导演能在颠簸的火车上拍摄了忧郁又迷蒙的感觉，看完像做完一场安慰又不安定的梦，短短90多分钟展示了巨大的信息量和复杂的人际关系。
4 ) 暧昧的极致
现在让我们在一团迷雾之中梳理一下影片的线索，男主角和女主角在火车上偶然邂逅，顿时有淡淡的情愫在此弥漫。但，仿佛有一条细线横跨在彼此之间，男主角看似有着不可告人，且难以启齿的过去，女主角呢，这列火车上正有着一个疯狂的男孩在追求她，很显然，她们之间发生了一些“故事”，男孩自认为已经让他的个人世界发生了天翻地覆的变化，女人则觉得那些“故事”。还不足以让她以身相许。但有关影片的感情元素显然还不止于此。火车上另有一位风姿绰约的女性（其实是一个有夫之妇，嫁给了一个事业上极其成功，却几乎毫无生活情趣的古板律师）看上了我们的男主角。
作为观众的我就迷醉在这一片由导演Jerzy Kawalerowicz精心构筑起来的极其复杂的三角关系之中。
但一场突如其来的对一个“杀妻嫌犯”的追捕行动多少破坏了之前浓郁之极的浪漫气氛，很显然，导演想让所有影片中的出场人物的暧昧感情得到一次肆意的释放。（当然，也包括作为观众的我）
但释放归释放，最终一切还是归于平静。
该发生的事情究竟还是没有发生，
看来，现实世界还是远远我们想像的那么理想与诗意。
5 ) 漫如人生的长夜——矫揉造作版
人生如慢慢的长夜，我们孤独地旅行。没有谁能跳跃出镜头，去俯瞰人世的悲喜。那轻柔而又哀婉的曲调，在我们的路途中或隐或现，或许你什么也没听到，或许你在凝神伫立时抓住了那一丝的忧伤。不必嘲笑那匆匆的行人，你也必然是他们的一员。
狭窄的火车是我们的生活缩影，你以为你曾走向远方，但你没有走出人生的迷宫。生活始终是一团迷蒙的夜与雾，如梦如影。你以为你有什么秘密，是独一无二的？爱恋，生死，向往，孤独，这一切的一切早以有人品尝；青春的萌动，不顾一切的爱恋，生死卓绝的人生，终归是一缕淡淡的哀愁。
牵扯不断的欲望与诱惑，期待的邂逅与欢欣，总是渴望人生路上充满激情与意义，总是希望与他人的人生有所区别，可你的生命的意义本就在你的身上，不管你伸出多长的触角也是枉然。你总是获得你应得的，你总是失去你该失去的。然而，人生总是追求，在寻找，在探索……我很难说哪些是不该的，又有哪些是应该的。或许上帝期望的只是人能在得与失之后，露出淡然的微笑与哀愁。
死亡，血，庞大事物与刺入，才能惊醒更多的人。“真正严峻的哲学问题只有一个，这就是可否自杀。”人生的意义，必然与死亡纠缠，只有从终点遥望，我们才能看清一切。死亡后面的阴影如此巨大，足以成为一个警示，象征或寓意，谁想死亡越多，谁就豁然越多。从罪犯的身上了然自己的罪过，从死亡去探求人生的意义，人必须在有限的时空思考，必须庄严。
人生终要散场，相逢必然离别，谁的目标依然，谁在此了断了情感，谁没有抓住那朦胧的期待，谁还在追着情欲，谁依然没有醒来……如过客，你在世上留下了一些凌乱的被褥、气息和温暖，但你的肉体和灵魂都已飘走，后来者仅仅抓住了些断片残章，他不会想些什么。一次离别，一次结束，就是一次短暂的死亡，就是一次短暂的醒悟的机会。有的人醒了，有的人依然睡着。
不过是人生——没扯到点版
开头的音乐很好，镜头的位置很好，人群走来走去，其实导演很明显在演绎人生和概括人生，表达自己的感受，虽然后来中间火车上让人感觉向感情片方向发展，但是我们应该时刻警惕，这不是什么情欲，谋杀，感情片。
火车就是人生的旅途，这再明显不过了。你的一生总要遇见各种各样的人，女人，欲望，意外事件，追逐者，其实导演从火车上车就开始淡化通常的所谓主角色彩，这些人没有主角，只是导演选中了一个故事而已，别的包厢，别的人肯定也有不同的故事。基本上每个人都能找到自己的位置——而我们自己也在不同的阶段扮演着不同的身份。
中间的剧情很拖拉，很平淡。导演靠狭小的空间和窗外景，还有牛逼的摄影来保持故事。但各色人物相继登场，并都有了短暂的说明，把所有的线都准备好，然后到关键时刻把线收起来。
故事我就不多啰嗦了，各种欲求不满，除了男主角之外，各人都有不同的疏离感和漂移感，他们都在探求新的位置，或者想获得新的东西。有想红杏出墙的，有想逃离追逐的，有穷追不舍的，大多数男人都意淫着女二号，两个售票员之间也暧昧，神父也是个有意思的安排。
看到一小时，说实话，这片根本没什么，摄影好，窗外的景色变幻，狭窄空间的运用，小范围的对话，摄影很不容易，在那个狭窄的过道上还搞的这么清，故事那么明晰。
高潮很快就来，其实前面已经铺垫，报纸，杀妻案也有意思。
追凶犯这段明显是高潮，来的猛烈，所有人物全出场，追逐。追逐到墓地也很明显，十字架林立。这高潮冲的偶心怦怦的。在扑到凶犯之后，其实很多人已经开始意识到了，说实话，有时候就是我们的旅途到中途了，你实际参与到某些重大事件之后，醒悟是必然的。扑到凶犯的那个小伙子走时的背影是十字架，牧师插好十字架，这很明显都在暗示了，期间的感觉很多不好说出来。其实这也有前面琐碎的清晰的故事的铺垫的功劳。后面，牧师还拣到那只凉拖，这他妈的挽救的意思太明显了，别的地方肯定还有许多小暗示，可惜偶难以一一想起来。
后面的其实就很给力了。各人在经历动荡之后，迅速选择了站队，改满足欲望的满足去了，该放弃的放弃了，该追逐的追逐了。火车到站，人生的戏已完，男主对女主说，我有妻子，真靠，唯一的完美没有了。导演要的就是伤感、哀婉，哀愁，人生就是这么着。所有的都是错过，相逢是感觉，是美好，但必然只有失去才能保有这种感觉。
剧终。靠，写的没想的好。
6 ) 日常不是幻灭是更具光彩的时刻
《夜行列车》是1959年波兰的一部黑白电影，写实、端庄、雅致。干净舒适的光影色调，细腻细节的影像呈现，不断累积的悬念蓄势，让平凡的人、平凡的生活通过电影散发出最耐久的温情光芒。 本片导演耶尔齐•卡瓦莱罗维奇（Jerzy Kawalerowicz），1987年柏林电影节终身成就奖得主。1922年1月19日生于乌克兰，与中国的木心是同时代的人。他曾就读于克拉科夫造型艺术学校和克拉科夫艺术学院电影学习班，克拉科夫艺术学院是一所建成于1818年的高等美术学院，也是波兰最古老的艺术大学。这样的教育背景为耶尔齐奠定了扎实的艺术审美。1955年和1972年他两度被任命为著名的“柯达制作公司”的主管领导。耶尔齐是“波兰学派”创始人之一。所谓的“波兰学派”是西方影评家对50年代到60年代初波兰具有“反体制” 倾向的电影的总称。随着斯大林在1953年的去世，波兰在政治、文化各方面逐渐发生“解冻”，国内社会气氛开始相对宽松，日渐形成“反体制”、“反马克思主义”、“反社会主义现实主义”的思潮。文艺工作者不再热衷“粉饰太平”。一批电影导演开始深入生活，从日常中寻找帮助，关注个人，关注人的内心世界。 也有人将“波兰学派”称作是波兰的“新浪潮”，就如法国的“新浪潮”，它反对摄影棚拍摄，主张实景拍摄，应运而生一种手持轻型摄像机，它提供的自由能完美地体现“新浪潮”场面调度上的“写实”精神。但随着主导人员的流离四散，“波兰学派”不到10年就销声匿迹了。 《夜行列车》就是在这样的社会大背景下，从微不足道的日常里中展现存在的真相。这列夜班车载着很多去波罗的海度假的人们，狭小的车厢是主要的拍摄场景。镜头主要对准了一节卧铺车厢里活生生的人，他们有着具体的身份、亲切的面庞，各怀心事，在列车上不期而遇，第二天天亮到站，又各奔东西了。这些面孔在导演看来都比抽象的概念重要的多。 电影的影像呈现雅致，还透着一股哲思。一开头是车站的远景俯拍，傍晚穿梭的人流像是一群忙碌的“蚂蚁”，镜头慢慢拉近，一个个乘客检票上车，然后是在狭窄的过道，狭小的车厢里，一个个具体的人的近景，他们的一举一动一览无遗，有旅客，有列车乘务员。这样的运镜轨迹就如切斯瓦夫•米沃什的“数目”词条所说：“如果从一定距离或高度来看，原子人之间的差距是可以忽略不计的。大量的人，不仅会使我们在身体上感到拥挤，还会使我们湮灭。在山里、在林中、在海上，到处都是人，所以我们不得不相信我们所有的人都只是四处乱爬的蚂蚁，我们的一切都不会留存。当然，这只是一个视觉上的骗局，因为我们所能做的一切，就是把镜子倒过来，把自己放大，而不是缩小。结果我们会发现，没有任何两个人是完全相同。于是，共性消失，个性凸现。” 仁心医者Jerzy，因为没能挽救一位18岁自杀女孩的生命而闷闷不乐，丢了车票，又花了两张卧铺的钱期望买个清净过一晚；同样郁郁寡欢的Marta，美丽、高冷，正试图摆脱情人的纠缠；纠缠Marta的是一路穷追以死相逼的黑发小伙子Staszek；Jerzy和Marta隔壁，17/18号卧铺是一对夫妇，男的是律师，脑子里只有自己的工作，他妻子风姿绰约，第一眼就钟情医生了，各种主动搭讪；而她又被另一位男士“眉来眼去”献着殷勤；晚上在过道上看书不睡觉的男士是因为被集中营的阴影继续折磨着；那对列车乘务员工作间隙的午夜向对方说着最熨帖的情话；举动狡猾诡异的杀妻在逃犯，先是把16号卧铺车票卖给了Marta，自己挤坐票，还用帘子蒙头做掩饰；走道上坐着年轻的女学生，和一旁目不转睛望着她的海军学员，完全是青春初恋的娇羞与纯真，还有一对老、少神父等等，这些镜头扫过之处，都是具体的人，细节丰富可感，在耶尔齐的影像里既有美感又有温度。 这种温度是无力挽救年轻生命的垂头丧气，是为情所困的不知所措，是在性感玲珑身材上游移的目光，是眉来眼去，是注视对方时的柔情似水，是递过去的纸条上写着的誓死威胁，是对心上人的绵绵情话，是到站下车时的挥手惜别，是初遇时的冷漠对峙，慢慢心生信任与情愫，又在到站时得知对方已婚后的戛然而止。耶尔齐用影像将这些微不足道的颗粒，人与人之间流动的瞬间打捞出来翻腾到生活的表面。米沃什说： “无论你面向何方，到处都能使你产生相似的惊讶。看起来世界收藏着无数细节，无不值得注意。” “当一样事物被真正地看见，专心地看见，它便永远与我们同在，使我们惊异，尽管它本身似乎没有什么值得惊异的。”耶尔齐的这部电影就是将这些生活细节打捞出来，让观众感受日常的光彩，以此证明个体的存在，无论是多平凡的个体，都是独一无二的存在。
伊桑·霍克和tiff做了一个Before Sunrise的线上问答。最后被问到想对第一次看这部电影的观众说什么时，伊桑说：当时朱莉觉得这部电影会很无聊，“一定要加很多段子进去”。但林克莱特说，“我在这个房间和你们一起写了四个礼拜的剧本，每天写12到14小时，但我没有一秒钟觉得无聊。如果我们能把’你‘，你这个人拍成电影，没有人会觉得无聊。”他想说的就是，我们就已经足够了。人们很难懂得，其实我们本身就是有趣的，有价值的。每个人都是。无聊的是我们故作姿态言不由衷。所以我希望年轻人能知道，从出生的那一刻起，你就是特别的、有趣的。做自己就已经足够，就会有巨大的能量。我看了哈利·波特、星球大战后感到忧郁，因为自己没有超能力。可是好电影会让你觉得，你的生活就是神奇的（Your life is magic）。
耶尔齐•卡瓦莱罗维奇对细节的呈现被揉捏到剧情悬念的累积蓄势上，就如水电站蓄洪水库适时不断蓄水，达到一定高度后再泄洪，推动发电机组转换出最大的电能。Jerzy种种“可疑”的言行举止，报纸上有关杀妻逃犯的报道，警察意外定点（16号卧铺）抓捕“嫌疑人”，Marta无意中撞见卖给她16号卧铺票的真正逃犯后及时报告警察，最后几乎一卧铺车厢的男性都参与到对逃犯的追捕中，群体的情绪得到充分的释放，松散的一群人被捏到了一起，萍水相逢的一车旅客有了难忘的共同回忆。 最后女列车员问Marta：“多难忘的夜晚，你们不会很快就忘记吧？” 怎么会呢？ 电影里的一幕幕像投影片一样在脑海里闪现。不同于米开朗基罗•安东尼奥尼镜头下的莫尼卡·维蒂（Monica Vitti）躲闪的美，耶尔齐•卡瓦莱罗维奇对卢茜娜·温尼斯卡（Lucyna Winnicka）的欣赏表达得很直白。列车开动，Marta探出车窗感受着风的自由，简单的举动就抓住了后节车厢上的Staszek和观众的注意；她在车窗前的黯然神伤；被Staszek在窗口紧紧相逼后的梨花带雨，任谁都会心生怜爱。怀疑当时耶尔齐与卢茜娜是否在热恋中？否则很多瞬间何以摇晃着热甜酒的微醺？
2021.4.24上海波兰电影大师展暧昧，神秘，猜疑。男女主的戏份，换成梁朝伟和张曼玉来演也毫不违和吧
悬念、暧昧与神秘感，出色的配乐为影片增色不少。每一节列车、每一个包厢都留下无数的故事。将陌生人置于狭小一室，列车或旅途真是滋生暧昧的天堂
4.5。2021.04.24，波兰影展，大光明电影院7排11。有种别致的韵味：略封闭的火车车厢，真实而有代入感，人与人之间短暂的相逢，却能有各种不一样的故事与情愫；女声哼唱，镜像里的人物；不刻意营造，却不失悬疑感的氛围与节奏；下车追凶那段，波兰人民的‘激情’；女主很美，很喜欢撕碎小纸条，望着窗外的镜头；‘谁都不想去爱，只想被爱’，最后没有落入圆满的俗套结局，却在合情合理之余，留下一丝遗憾与落寞。有时间重温一下，回味镜头。
果然是萨拉戈萨里的两个男主演😄摄影和配乐是真好，女主好几个深V露背的背影有震撼到我。全场大笑众人追谋杀犯那幕，我还是笑不出，觉得压抑。打算下载，重看警察带着十来名八卦乘客挤过层层站票乘客推开一间间包厢门扫视各路众生相的画面
火车如堕五里雾，何去何从下一站，同是天涯出轨人，包厢男女濡以沫，不如相忘于江湖，海边女人黑提箱，何去何从下一站
电影里反复出现的那段女声吟唱，有一说一，放在王家卫的电影里也毫无违和感。政治、宗教的明喻和隐喻，在波兰的黑白电影里，永远不会缺席。里面的女演员，各个都美啊！
#重看#4.5；太喜欢这类散文格调的东欧电影了，流动的视点契合灵动叙事节奏，简直太美妙。一个夜晚的时间体量，一列火车的空间容量，却拍得绵密悠长，意蕴深远且不乏戏剧性，余味十足；镜头扫过的众生相与人物架构，在方寸间交代得干净明晰，狭窄空间内的调度功力强悍。夜色温柔，孤独是一张网，迎头兜住了萍水相逢的两人，不必诉说各自前史，不必承诺将来，这一晚他们是心灵无限贴近的陌生人，明早无需说再见，人生每个站台都站满了需要见面或告别的人；人去车空的镜头流连，仿佛发出叹息——每天都是这样迎来送往，一生很快过去了。值得注意的是几组配角，提供极丰富的寓意——失眠的集中营幸存者，隐藏在角落的杀人犯，集体暴力，婚姻内外的欲望浮沉。
4.5 火车上的暧昧一夜，一个表面上形迹可疑的男人，一个一再为爱心碎的女人，一车无所事事打发时间的乘客，隐喻意味极浓，集中营之后的波兰触及政治上的反思性具有先天优势，乌合之众冲下火车围殴一个其实无并确凿证据的转票者，还自以为行使正义，一面怕血一面又忍不住继续围观，吃瓜群众形象描绘典型，倾倒的十字架，正遮住女主的眼睛，不少类似的富有象征意义的镜头语言，东欧导演真是太迷人了，就是不谈背后的意义，单单镜头就是无与伦比的审美享受，品味格调一流
摄影和镜头运动真是漂亮又炫技，火车的暧昧邂逅+悬疑丛生的谋杀案逃犯。女主角冷冷的感觉真不错，然后又见痴情的波兰James Dean... 最后追得很带感，热情的波兰人民啊~~
车窗外影像的断帧好美。可怜的杀人犯，追他的人和影院里哈哈大笑的人一样讨厌。
不在黑暗中调情，就在沉默中认命
说不出的好
密闭空间拥挤公路片。众生相描绘真好啊。喜欢结尾。镜头有种…高级感？女主有点苦大仇深脸，有琼瑶味，看到她觉得她应该叫Natasha… @大光明
结尾镜头扫过每节空的包厢，仿佛这一夜每节包厢都有着不同的故事。封闭环境下的运镜很棒，几场室外戏的镜头更佳。
波兰电影大师展|大光明电影院 浮生一夜的列车上折射出现代的疏离，密闭空间内浓缩了一个小型社会，摄影机在在狭窄的火车过道间依旧游刃有余，配乐神秘且前卫，虚伪的正义感，倾倒的十字架，小品式的吃瓜群众众生相，车厢内外对比延生出一种无限的纵深感。“所有人都不想去爱，所有人都想要被爱。”
摄影好棒
火车旅行，尤其夜行火车卧铺包厢的魅力在于，几个陌生人被强制性地置放在一个狭小幽闭的空间内，在人与人之间的安全距离遭到破坏的情况下，一切发生都有其可能性和合理性。本片简直是火车空间题材电影的典范了，神秘男人和神秘美女的猝然相逢，剧情充满张力甚至连配角都相当出彩。
暧昧又伤感的氛围像烟雾一般笼罩着整部电影，摄影真是绝了。波兰电影大师展@大光明
配乐极佳 营造出来的神秘感 暧昧和孤独 若干长镜头记录了一个个众生相 在十字架的墓地审判也极具深意 甚至有共产主义下争相吃瓜的喜剧感 只有玛莎是真正孤独的吧 剩下的眼泪可能只能留到心里 如果眼神可以杀人 我一定已经死了 一直留有悬念 然而结尾并未迎来意外的反转 黑白色调的美人让人心疼
太迷人了！迷离的音乐，99分钟的画面有悬疑、爱情、温馨、狡黠、暧昧、诱惑、甜美、伤感、失落、虔诚、功利、凑热闹的什么都有~~ 谁的故事仿佛都清楚了。接近完美。嗯最喜欢那个小海军看着女孩子的眼神，还有女孩下车之后挥手道别的甜美。