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剧情介绍
勾魂慑魄电影免费高清在线观看全集。
影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片，内容天马行空，环环相扣。 《门泽哲斯坦》：康泰莎女伯爵（简·方达 Jane Fonda 饰）的所爱慕的对象竟然是一匹马！原来，她死去的情人的鬼魂附在了马的身上，引出了一段离奇的人马之恋。 《威廉·威尔逊》：威廉（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人，而那个人似乎整日徘徊在他的身边，每当威廉要干一些坏事时，那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗？他这么做的意图又是什么呢？ 《该死的托比》：为了高额的片酬，托比（特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰）踏上了前往罗马的旅途，在路上，他遇见了一个可爱的女孩，却想不到，这个女孩竟然是魔鬼的化身。虎猛警师蜕变爹地2019森林王子老九门番外之虎骨梅花安城家的舞会玩物极品女士第三季大明锦衣卫2暴力之音恐吓直播稻浪上的梦想家真爱如血 第二季木乃伊的秘密昔日恋人王中王不期而遇2017十八岁第三类打斗江边旅馆疯狂煮妇伴娘2011X档案 第八季9路冥婚泰语吴山居事件账之燃骨没大没小枪之子逍遥法外第一季星图VIP网大 女人的本钱一片深情1979双推磨未怀孕双马尾女战士钟馗捉妖记王宝钏（下集）平贵回窑剑客飞向太空逃学外传超级战警绝地刀锋我要和你在一起(2022)新扎师姐2：不安全地带
影片包含了罗杰·瓦迪姆、路易·马勒和费德里科·费里尼三位名导所拍摄的三个短片，内容天马行空，环环相扣。 《门泽哲斯坦》：康泰莎女伯爵（简·方达 Jane Fonda 饰）的所爱慕的对象竟然是一匹马！原来，她死去的情人的鬼魂附在了马的身上，引出了一段离奇的人马之恋。 《威廉·威尔逊》：威廉（阿兰·德龙 Alain Delon 饰）发现世间竟然真的有和自己长得一模一样的人，而那个人似乎整日徘徊在他的身边，每当威廉要干一些坏事时，那个人就会出现进行阻止。他真的存在吗？他这么做的意图又是什么呢？ 《该死的托比》：为了高额的片酬，托比（特伦斯·斯坦普 Terence Stamp 饰）踏上了前往罗马的旅途，在路上，他遇见了一个可爱的女孩，却想不到，这个女孩竟然是魔鬼的化身。虎猛警师蜕变爹地2019森林王子老九门番外之虎骨梅花安城家的舞会玩物极品女士第三季大明锦衣卫2暴力之音恐吓直播稻浪上的梦想家真爱如血 第二季木乃伊的秘密昔日恋人王中王不期而遇2017十八岁第三类打斗江边旅馆疯狂煮妇伴娘2011X档案 第八季9路冥婚泰语吴山居事件账之燃骨没大没小枪之子逍遥法外第一季星图VIP网大 女人的本钱一片深情1979双推磨未怀孕双马尾女战士钟馗捉妖记王宝钏（下集）平贵回窑剑客飞向太空逃学外传超级战警绝地刀锋我要和你在一起(2022)新扎师姐2：不安全地带
长篇影评
1 ) 看过
看了《勾魂摄魄》。
第一段唯一的亮点是女主角抱马的镜头，后来在王家卫的《东邪西毒》里经过刘嘉玲的发挥，有了新的美。
第二段讲述的是自杀。自杀并不是自己杀了自己，而是自己的一面杀了另一面。从这个意义上来说，它本身就否定了自杀这一行为。因为被谋杀的那一面有活下去的权利。人格的分裂在王家卫的《东邪西毒》里林青霞有了更大的突破。
第三段是费里尼的作品。
他没有直接拍摄爱·伦坡的原著，仅仅只是借助了女鬼与人头的意象。影片一开始昏黄的光线，宗教与机场的结合产生了令人目眩又无力承受的美学效果。这一过分的环境特征充斥着电影的前半段，似乎象征着历史剧烈变动的大都市中过于喧闹、刺激的环境。从而凸显出男主角忧郁、困乏、讽刺而无力的微笑。男主角的厌倦与他在镁光灯下的活力的对比为他后半段的逃离创造了条件。周围的人群都显得做作而可鄙，故作姿态而后来爬出现场的女主播，一脸完美微笑的职业报幕员，精明世故而又故作卑贱笑容的副制作人，自以为是故意耍酷的制作人，“女救世者”等等。巨大的假笑的氛围令人窒息。
于是男主角逃离了，他开着法拉利跑车以极速奔驰。他问过一次路，问路前他在疾驰中的尖叫是虚伪的，那是一个演员的自我表演与欣赏，在表演后的自我讽刺式的微笑无疑显示出其内心的痛苦。在问路无果后，他在城市中无目的的穿行显然具有卡夫卡式的色彩。他的极速反而显示出无力。于是他再次微笑，喊叫。笑容的笨拙、声音的微弱都显现出其内心的恐惧，也许所有发自内心的微笑都是丑陋的。在持续的黑暗后终于出现了类似开头的狂乱的色彩。
他上了桥，听不懂别人的话语，执迷于自己的内心的狂乱，在确定了是断桥后任然恐惧摆布，在凄怆的笑容中被逼着死去。
第一段唯一的亮点是女主角抱马的镜头，后来在王家卫的《东邪西毒》里经过刘嘉玲的发挥，有了新的美。
第二段讲述的是自杀。自杀并不是自己杀了自己，而是自己的一面杀了另一面。从这个意义上来说，它本身就否定了自杀这一行为。因为被谋杀的那一面有活下去的权利。人格的分裂在王家卫的《东邪西毒》里林青霞有了更大的突破。
第三段是费里尼的作品。
他没有直接拍摄爱·伦坡的原著，仅仅只是借助了女鬼与人头的意象。影片一开始昏黄的光线，宗教与机场的结合产生了令人目眩又无力承受的美学效果。这一过分的环境特征充斥着电影的前半段，似乎象征着历史剧烈变动的大都市中过于喧闹、刺激的环境。从而凸显出男主角忧郁、困乏、讽刺而无力的微笑。男主角的厌倦与他在镁光灯下的活力的对比为他后半段的逃离创造了条件。周围的人群都显得做作而可鄙，故作姿态而后来爬出现场的女主播，一脸完美微笑的职业报幕员，精明世故而又故作卑贱笑容的副制作人，自以为是故意耍酷的制作人，“女救世者”等等。巨大的假笑的氛围令人窒息。
于是男主角逃离了，他开着法拉利跑车以极速奔驰。他问过一次路，问路前他在疾驰中的尖叫是虚伪的，那是一个演员的自我表演与欣赏，在表演后的自我讽刺式的微笑无疑显示出其内心的痛苦。在问路无果后，他在城市中无目的的穿行显然具有卡夫卡式的色彩。他的极速反而显示出无力。于是他再次微笑，喊叫。笑容的笨拙、声音的微弱都显现出其内心的恐惧，也许所有发自内心的微笑都是丑陋的。在持续的黑暗后终于出现了类似开头的狂乱的色彩。
他上了桥，听不懂别人的话语，执迷于自己的内心的狂乱，在确定了是断桥后任然恐惧摆布，在凄怆的笑容中被逼着死去。
2 ) 简介
全片分三段。第一段由法国名导罗杰·瓦迪姆导演，简·芳达主演，讲述一个骄横的女伯爵，爱上了一匹被情人的鬼魂附身的凶猛种马的故事。中间一段由马勒执导，讲的是19世纪一个叫威廉·威尔森的年轻人，每次作恶都会被一个和他一模一样的人阻止，最后善恶交锋双重死亡的故事。第三段是由意大利的费里尼执导的《该死的托比》，是根据《不要拿你的头跟魔鬼打赌》改编，讲述一个酗酒的电影明星，为了一部法拉利跑车的片酬，到罗马拍摄一部号称第一部天主教西部片的电影，结果在一条公路上被魔鬼化身的小女孩引向死亡之路。
3 ) 寓言与画面意义
电影是由画面组成的。自然，画面必须具有意义（包括无意义在内）。而在画面表现出意义的时候，它同时也在传递着某种寓言。
就类型片而言，它有赖于相同构成元素的互相作用和对形式本身的变化。透过经验验证——人们明知道会发生什么但却期待着它继续发生下去——来与自身的心理预期作对照。因此，只有超出人们预期的画面出现，类型片才能从平庸复制中脱颖而出。反之，若一旦与人们的预期相吻合，其感染力便会大打折扣。
因此，在组织画面意义之时，类型片往往借助于风格化的手段，向画面内灌注寓意。可，这带有解说和指导说明意味的寓意，却只能为故事本身所吸收，而不能传达到画面上去。
只有在形式上首先扩展开画面意义的空间，这些需要“说明”的寓意才能被安放在内。否则，强加的那些解说就令人感到不适和厌恶。
试图用一种强调解说去演绎一种艺术形式的尝试，只能带来无效的结果。
就类型片而言，它有赖于相同构成元素的互相作用和对形式本身的变化。透过经验验证——人们明知道会发生什么但却期待着它继续发生下去——来与自身的心理预期作对照。因此，只有超出人们预期的画面出现，类型片才能从平庸复制中脱颖而出。反之，若一旦与人们的预期相吻合，其感染力便会大打折扣。
因此，在组织画面意义之时，类型片往往借助于风格化的手段，向画面内灌注寓意。可，这带有解说和指导说明意味的寓意，却只能为故事本身所吸收，而不能传达到画面上去。
只有在形式上首先扩展开画面意义的空间，这些需要“说明”的寓意才能被安放在内。否则，强加的那些解说就令人感到不适和厌恶。
试图用一种强调解说去演绎一种艺术形式的尝试，只能带来无效的结果。
4 ) 坡的作品
今天终于看了中文版的Willam Wilson,坡的风格啊.
坡的作品真的很难转换成影像,他的作品就是一种文字,以及阅读的快感.
想找来英文版感受一下,原版文字的魅力.
坡的作品真的很难转换成影像,他的作品就是一种文字,以及阅读的快感.
想找来英文版感受一下,原版文字的魅力.
5 ) 3的小魔女可能是抄的但斯坦普美呆了
1有可愛小花豹奢華場景服飾還找親姐弟演征服欲強烈的戀愛，透出一股強烈的亂倫味，佩服。雖然男主角退場太早顯得後續冗長了些，但可能最符合原作的情調。
2本來是我小說里最喜歡的二重身故事，但顯得阿蘭德龍真的缺乏邪惡的演技，雖然有抽BB鞭子。所以是相對比較失敗的一篇。
3.六顆星不止！費裡尼威武！可以看做羅馬風情畫的縮編版本，跟愛倫坡真的沒有太大關係了。染著金髮的Terence Stamp既淒厲又豔麗，帶著一幅嗑藥過量的樣子走過羅馬的花花舞臺，從頭trip到尾，看了這個我就此徹底拜倒。這一段貢獻出一個人見人愛的白皮球少女死神，但這個形象很可能是從幾年前Mario Bava的這部電影里借鑒來的：
http://movie.douban.com/subject/1307234/
（隨後估計又被很多很多別的cult片學習了比如飯田讓治NIGHT HEAD電視劇版里《公寓》那一集）
2本來是我小說里最喜歡的二重身故事，但顯得阿蘭德龍真的缺乏邪惡的演技，雖然有抽BB鞭子。所以是相對比較失敗的一篇。
3.六顆星不止！費裡尼威武！可以看做羅馬風情畫的縮編版本，跟愛倫坡真的沒有太大關係了。染著金髮的Terence Stamp既淒厲又豔麗，帶著一幅嗑藥過量的樣子走過羅馬的花花舞臺，從頭trip到尾，看了這個我就此徹底拜倒。這一段貢獻出一個人見人愛的白皮球少女死神，但這個形象很可能是從幾年前Mario Bava的這部電影里借鑒來的：
http://movie.douban.com/subject/1307234/
（隨後估計又被很多很多別的cult片學習了比如飯田讓治NIGHT HEAD電視劇版里《公寓》那一集）
6 ) 不要和魔鬼打交道
金黄的长发遮住小女孩一只眼睛，裸露的另一只闪现阴戾，纯白的公主洋装下苍白的肌肤，拍打白皮球的小手是艳红的指甲，她望着达比特，诡笑。
“你相信上帝吗？”
“不。”
“你相信神学吗？”
“相信，就神学而言，我信。”
“你看到过它吗？”
“是的。”
“它是蜥蜴，山羊还是猫？”
“……，魔鬼对于我来说是友好的，令人欢欣的 ，……，它是一个小女孩。”
画面淡出，施工中的断桥尽头绷着一根长绳，隐约的红色 ；镜头推近，滴着鲜血的白绳正轻微颤动；俯拍，达比特俊美的头颅侧卧于绳下，纤细的脖子处淋漓的暗红色；“嘭，嘭，”白皮球跳至半空，落地，滚到“ 达比特”旁缓缓停止，艳红的指甲进入画面，按住皮球，另一只手提起“达比特”，金黄的长发，苍白的肌肤，狰狞的笑。
魔鬼是什么样的？是《浮士德》中的靡菲斯特，是《第七封印》中拖着镰刀的死神，是《大门》中的印地安巫师，或者只是一个甜美的小女孩？
这部根据艾伦·坡小说改拍的《面对死亡之不要与魔鬼打交道》由费德里克·费里尼导演，强烈的个人化风格，弥漫浓雾般的玄秘氛围。全片基本上是达比特的主观镜头：有如宗教场所的机场，刺目的闪光灯，纷杂的记者和崇拜者，眩晕的灯光，狞笑的女人男人，滑稽的电视播音员，充满迷雾的罗马街道，种种。现实不成为现实，他看到的一切都刺激着敏感的神经，时常出现的小女孩，让他惶惑恐怖，酗酒的醺醺然加强了幻觉的可怕。模拟奥斯卡的颁奖典礼如同闹剧，充斥喧哗、嘈杂。达比特的大多数镜头用了黑幕背景，特写惨白的面孔、游离的眼神、抽搐的笑、颓丧的神色，还有被隔绝的孤独无望。这是一个脆弱的灵魂，与魔鬼相伴的灵魂，被幻觉控制的灵魂，向死而生的灵魂。结局是必然的，全力冲刺前他那癫狂一般的笑声是死亡的丧钟，伴随附着于肉体的精神痛苦的消失回荡于黄泉路，这何尝不是解脱？
死亡是人类的终极命题，其不可先验性使人们对它满怀好奇与恐惧。本片按英文直译应为死亡精神（spirits of the dead ），更恰合达比特的状态。费里尼用非常个人化的镜头语言依托幻觉塑造了一个仿佛哈姆雷特的神经质的天才式演员形象，更描绘出孤独恐惧下的精神活动。
“你相信上帝吗？”
“不。”
“你相信神学吗？”
“相信，就神学而言，我信。”
“你看到过它吗？”
“是的。”
“它是蜥蜴，山羊还是猫？”
“……，魔鬼对于我来说是友好的，令人欢欣的 ，……，它是一个小女孩。”
画面淡出，施工中的断桥尽头绷着一根长绳，隐约的红色 ；镜头推近，滴着鲜血的白绳正轻微颤动；俯拍，达比特俊美的头颅侧卧于绳下，纤细的脖子处淋漓的暗红色；“嘭，嘭，”白皮球跳至半空，落地，滚到“ 达比特”旁缓缓停止，艳红的指甲进入画面，按住皮球，另一只手提起“达比特”，金黄的长发，苍白的肌肤，狰狞的笑。
魔鬼是什么样的？是《浮士德》中的靡菲斯特，是《第七封印》中拖着镰刀的死神，是《大门》中的印地安巫师，或者只是一个甜美的小女孩？
这部根据艾伦·坡小说改拍的《面对死亡之不要与魔鬼打交道》由费德里克·费里尼导演，强烈的个人化风格，弥漫浓雾般的玄秘氛围。全片基本上是达比特的主观镜头：有如宗教场所的机场，刺目的闪光灯，纷杂的记者和崇拜者，眩晕的灯光，狞笑的女人男人，滑稽的电视播音员，充满迷雾的罗马街道，种种。现实不成为现实，他看到的一切都刺激着敏感的神经，时常出现的小女孩，让他惶惑恐怖，酗酒的醺醺然加强了幻觉的可怕。模拟奥斯卡的颁奖典礼如同闹剧，充斥喧哗、嘈杂。达比特的大多数镜头用了黑幕背景，特写惨白的面孔、游离的眼神、抽搐的笑、颓丧的神色，还有被隔绝的孤独无望。这是一个脆弱的灵魂，与魔鬼相伴的灵魂，被幻觉控制的灵魂，向死而生的灵魂。结局是必然的，全力冲刺前他那癫狂一般的笑声是死亡的丧钟，伴随附着于肉体的精神痛苦的消失回荡于黄泉路，这何尝不是解脱？
死亡是人类的终极命题，其不可先验性使人们对它满怀好奇与恐惧。本片按英文直译应为死亡精神（spirits of the dead ），更恰合达比特的状态。费里尼用非常个人化的镜头语言依托幻觉塑造了一个仿佛哈姆雷特的神经质的天才式演员形象，更描绘出孤独恐惧下的精神活动。
聊斋志异人马情缘，故事奇情配乐诡异；头尾呼应自我裂变，爱伦坡含量100%；光怪陆离罗马电影城，现代背景断头桥。三位一体，勾魂摄魄是也。
四星给第二个故事《威廉威尔逊》和费里尼的《不要将灵魂卖给魔鬼》。前者故事很好，阿兰德龙演人格分裂演得也很好，后者故事里对颁奖典礼有讽刺之意，有趣，气氛也营造得恐怖，很不错。差就差在第一个兄妹的故事，故事不知所云，而且女主角是要有多丑！！！
路易.马勒和阿兰.德龙合作的第二段故事最精彩，虽然演到一半已经猜到是人格分裂的梗。费里尼的第一段故事里的方达兄妹很吸睛，彼得的俊脸和简在骏马上驰骋时都帅气十足哇 。
每當想對Stamp發一下花癡就會拿出來重溫一下3,費裡尼神勇且慧眼識美人啊。
难以相信简方达居然31岁了，看着还是20岁的样子。BB和小兰真是冤孽
《女伯爵》诡异的服装大概能在我心里留上很长的一段时间。
三段失心故事，各有各的执迷与疯狂。最喜欢第一段，情欲古典地流泻一地，水变成火，火把人焚尽，连枯影都是浓墨重彩。第二段自我与自我的对抗，同样有着虐恋的况味。第三段费里尼，唯一有趣的是演员自毁式的真实采访。以及，真要人要姓Dammit？三段主角的长相也很勾魂摄魄，简·方达尤其绝美，完全移不开视线。有点可怜前两位导演，没能跟着费里尼一同享受修复待遇。三星半。@资料馆
三大导演改编爱伦坡。瓦迪姆那段摄影是小雷诺阿，感觉很不错。路易马勒那段挺有爱伦坡的味道，不过比不上罗伯-格里耶后来的东西，小学生那段倒是让-维果、谷克多、特吕弗的传统。费里尼那段最风格化，简直要笑死了，尤其吐槽奥斯卡颁奖典礼那段。
爱之火徒然热烈 我只好投向挣扎与疯狂交汇后的死亡之路
Metzengerstein三星，William Wilson三星，Toby Dammit 一星。前两段起码人物是有感情又血肉的，第三段纯粹疯子卖法拉利、一星给配乐~
马勒最差，俗套的复仇和救赎，说教呼之欲出；瓦迪姆最佳，方达姐弟饰演一对禁忌之恋的兄妹，死亡的意向伴随放纵的欲望如影随形，简·方达风格多变的丝质服饰和彼得·方达的机车皮革外套充满禁断意味；费费开场遮天蔽日的黄色夕阳，拥挤嘈杂的罗马交通，伴随着老搭档nino rota如同闲庭信步的死神的配乐
真的是大师级，三个精神相通的故事讲得紧凑丰满。过度放纵的灵魂，分裂的灵魂，过度压抑的灵魂，都无可挽回地走向宿命。织地毯的老头，敲钟的老头，作为神秘的见证人，让三个故事相通的神秘味道更明显。
借着爱伦坡的氛围，编了三个故事：第一个，为的是给简方达换泳装；第二个，为的是让阿兰德隆换制服；第三个，为的是让法拉利的咆哮响彻罗马之夜。
其實此片係三位導演為紀念愛倫坡而拍的三部短片.我只係喜歡費里尼的Toby Dammit.又是Freely adapted,和原來的故事只有意念上的相同.人在生存裡找不到意義,到頭來也莫非一死.片末的紅衣女孩,個人覺得是看過的電影中最令人心寒的影像.看後幾天都是猶有餘悸.
《门泽哲斯坦》 by瓦迪姆，方达兄妹出演；《威廉•威尔逊》by 马勒，阿兰•德隆、芭铎出演；《该死的托比》by费里尼，terence出演
《女伯爵》奇美无比！
前两段其实单从拍摄风格上看并不能看出两个导演的影子，只是在故事的选取上有一贯的倾向，但是他们拍的很符合爱伦坡文字的模样，他的小说很古典但是很迷幻，没有多少语句就让人汗毛直竖，但是费里尼的第三段则更多的是他自己的风格，它更像费里尼，所以，各有所长咯
without me you no longer exist,dead of the world,dead to hope,if i die you die as well 三段故事一个比一个离奇，从超现实古堡维多利亚内衣show到误杀世界上的另一个阿兰德龙再到恨光的黑夜人~最后出来的爱伦坡才明白这是致敬
1求之不得的人马恋；2另一个我；3死神指引疲倦的明星。打着爱伦坡的旗号，实际上1和3跟原著关系不太大。费里尼的3最佳，男主角在滑稽、荒诞、离奇的虚伪场景中焦躁不安、愤怒以及绝望的情绪，想冲破一切阻碍但最终被逼到穷途末路的必然结果，远胜过简方达的时装秀和阿兰德龙盛世美颜的脸部特写
诗与哲学或许真的是宇宙终极会呈现的一种形式//导演们的作品一旦被放置在同一场域之下就自然有了高下之别 我们不得不承认某一领域中天才的存在 他们似乎天生就懂得如何运用他们手中的工具去表达他们的思考