金鸡

金鸡
     一直听说不错的港片。
     典型的港片。结构紧凑，语言生动，情节充实，运作商业，明星众多，在一片花红柳绿的艳俗中，蕴含着或多或少的对于生活的感悟。香港人对于平凡生活的探索与思考从来没有停止过。对小市民生活状态的刻画，从未觉得有哪个地区影片能比香港体现得更具体贴切，同时又简单轻松，不需要深刻的思想，不需要高学历，只要你生活在社会中。那个高楼林立，文化重叠，竞争激烈的商品大都市中，不允许人们又太多时间去感伤春秋冬夏，思考人生苦短，不允许过于神经敏感期期艾艾。在香港生活的人，硬朗明晰的多。
     看完电影，并没有对故事本身有多深刻的印象。那些来来往往的人和讲来说去的故事，只是含糊的留在大脑皮层中，像一个剪影。只记得香港特有的光线暧昧的霓虹灯，市井的底层生活的人，和“金鸡”那张滑稽中带有纯真的脸，还有代表她每个生命阶段的不同的男人们。“看完医生……，在路边吃了一碗鱼丸汤……，回家去……，路过这家银行，就被你打劫啦……”几个字，轻描淡写的描述了她的骨肉，她的钱，以及她对一个人的信任遭到破坏后的表现。难道这不是波澜不惊的韧性吗。她只是说生活依然要继续
     忽然的让人觉得有点敬畏，草根的力量。
     一部电影，一本书，亦或是一个故事，最能感动人的，有时候并不在于它本身的品质，而是在某个特殊的时刻迎合了接受它的人的心情或境遇。想起TVB的经典长剧《创世纪》，虽怎么没看过，但有有个情节印象深刻，就是它讲述的是一个香港人12次创业11失败的故事。当时就很震撼。12次创业，每次遭受重创失败时，他完全不知道自己什么时候会成功。1次2次还好，可是当8次9次失败来临时，需要怎样的任性和毅力才能支撑自己继续自己的事业呢？香港人身上有股令人折服的任性，这种韧性也同要出现在这个夸张的老鸡身上。虽然方式不同，但道理有异曲同工之处，歌颂的是一种不屈不饶，勇敢生活的态度。
     在某个年龄阶段，很多人把自己想像的过于脆弱，总抱着某些痛苦或悲凉过生活。精神与思考被无限的放大，现实与平凡被漠视，似乎孤单不是一种弊病，而是品位悲伤的催化剂。
     看了金鸡之后，总有一种强大的讽刺感衣食无忧，无病呻吟的羞耻西面而来，让我有点汗颜。对于希望的曙光，我们是否应该轻轻抬起点头。
     像《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《甜蜜蜜》，好像《金鸡》，尽管有时候也看得出导演编剧可以为人们留下的一点不现实的曙光。但还是愿意去相信，愿意怀着一种温热的情感去看这样的每一部片子，去生活。
    
    喜欢洒满阳光的感觉，很温和。

    赵良骏的《金鸡》（2002）与香港惯常描写妓女的影片有着很大的不同，它带有一种朝气蓬勃的活力和自我解嘲的幽默感。女主人公阿金身上，充满了香港人特有的乐观与豁达，对于她来说，做妓女和做其它的职业一样，都是为了“搵钱”，为了维持生活，不需感到卑贱和羞耻。赵良骏将其中的悲剧色彩减到最低，即使在处理阿金为了生计不得不与亲生儿子离散十八年这样的问题时，也只是给阿金一抹隐忍的低啜而已，而“阿金努力，阿金搵到食！”这样的豪言壮语，更使人感到希望和安慰。影片结尾处，阿金那永不会流失的希望和坚定信念使她终于持守到一份迟来七年的报偿，而她快跑追赶姚仁邦九条街的足迹，伴随着一个个闪回的画面，似就印证了她的一生，也印证了香港二十几年的历史记忆。

    香港电影中涉及妓女题材极多，《青蛇》中一段妓院里的艳舞至今仍令无数人备感销魂，而《胭脂扣》一段，更成全了梅艳芳“如梦如幻月，若即若离花”的美名。这些遥远而古老的风情，带着一股浓烈的怀旧色彩，将现代人的记忆牵回那销金蚀骨的旧日乌托邦。罗卓瑶的《诱僧》中，香艳到腻人的繁花锦簇，有种温热糜烂的颓废，四溅的水光翻腾起情欲的热浪，驱逐着躁动不安的人群，然却总似少些最本质的关于诱惑的解说。到了《热血最强》，杨采妮的小妓女却清新自然，既不像《香港有个好莱坞》中的周迅一样破坏力过强，也不似《旺角黑夜》中的柏芝一样戚戚惨惨，年轻女孩的调皮与妩媚，快乐与怡然，当就是阿金年轻时候的样子吧。

    刘德华的一段“优质服务致胜之道”，似乎说明了阿金一样的港人成功的秘决，而贯穿于影片过程中的许冠杰、林子祥、罗文、陈百强的歌声，也一再提醒我们一段逝去的光辉岁月。值得玩味的是，阿金从当“鱼丸妹”到“一楼一凤”的过程，贯穿着香港80年代以来的历史，包括黄金繁荣期、“六七暴动”、内地人涌入香港、九七股市大崩盘、禽流感等等，阿金的生活起起伏伏，伴随着一个个男人的来来去去，看似平常，却不能不说蕴含了作者对历史的思索。视觉上值得一看的，就是曾志伟、陈奕迅、刘德华、黄日华、张坚庭、杜汶泽、梁家辉这些香港当红男星们，走秀般出现，或光顾或带动着阿金，在“事业”之路上拼搏向前。而有趣的是，作为一个大陆演员，胡军扮演了一个银行抢劫犯，这个极有魅力的形象，却似乎底层里包含着港人对大陆的歧视。“大圈仔”们对香港的威胁，港人对大陆的恐惧，只是稍一点拨，明眼人一看便知。当胡军扮演的叶子强“借”走阿金所有身家，使她生活陷入困境时，梁家辉这位数学教授和刘德华这位十大杰出青年却为她指明了一条“努力，一定搵到食！”的生活之路。而七年后，当阿金终于等到叶子强迟来的90多万元时，似乎又喻指向大陆对香港的重大“贡献”。

    张爱玲曾表达她这样一种观点，用身体赚钱和用思想赚钱是一样的。而相比之下，用身体赚钱似乎更纯粹，而用思想赚钱却似乎更龌龊，说到底，都是取悦人而已。阿金打着醉拳一路走来，在没人争没人包也能月入四万时开心过活，被迫迁出辛苦赚钱得来的公寓时也没有过度沮丧，她只是最普通的一个人，有深切的喜怒哀乐，也有小人物最可贵的忍耐力和持之以衡。或许赵良骏在这部片子里，只想告诉我们一种精神，而上述一切都是做了过度阐释，或许，阿金精神正是我们这个时代，这个丧失了希望的、颓唐苟安的时代的一剂兴奋剂。世人当努力，如华仔所言，努力，就能成为一只“金鸡”。

她叫阿金。她不漂亮不温柔。性格大咧咧。她15岁做鱼蛋妹。跟着做舞小姐。按摩女。后来成为一楼一凤。有一个没见过面的孩子，两段短暂的露水情缘。她不抱怨命运。有仗义之心。她很普通很平凡甚至有些卑微，但是却让人觉得格外的亲切温暖和窝心。

她是阿金。她很善良。无论扮小丑跳舞还是学叫床她都很认真。她很坦荡。她没有红过。孩子打不掉，只能找个人来养。她遇到了为她唱歌的李察，李察喜欢孩子。她说。答应我。不要让我看到他。孩子生下来被带走了。她抱着别人的孩子慰藉自己。李察离开香港的时候。她上了去机场的出租车。却又掉头回家。

她是阿金。她很豪爽。她借钱给一个不知道名字的男人，之后等待年复一年。相信他会还给自己。她又很真。就连面对一个劫匪。她也会讲故事给他。为他擦眼泪。帮他拧开饮料瓶的盖子。告诉他要撑下去。

她是阿金。她很宽容。她说。莫谈旧事。旧事就是旧屎，厕所里面冲下去。

当片尾阿金高喊着在街上奔跑的时候。一生何求的歌声响起，很多个片断闪现。有李察为她唱歌。有叶子强冷酷外表下的柔情片刻。有华仔是她的内心图腾。还有点睛一幕。是阿金打开房门仰望。阳光洒下来，她整个人被镀上一层金光。那个瞬间她不像妓女。简直像个圣女。

好人一定会有好报。李察不育，依然帮她带大儿子。叶子强在七年后连本带利还了她一笔巨款。而最让我感动的是。她激动着，大笑着跑到街上。不是要回家。不是要去见叶子强。而是要去找阿邦，要帮助这个萍水相逢的落难人。

这是一部让人笑了又哭，哭着哭着还会笑出来的电影。感觉很轻松，但是会让人思考。题材本来很灰，却让人温暖。阿金只是小人物，是一个普通的妓女。但是妓女也是一种职业，阿金没有看不起自己，而是一直为了生活在努力，终于成为了一只“金鸡”。影片表达最重要的不是所谓的事业上的成就，而是她对待自己起起落落的人生，一直宠辱不惊的乐观态度。说句题外话，一直对吴君如的印象停留在傻大姐和喜剧明星，看来是定位太低了。

从电影叙事、拼贴方式都应该借鉴了“阿甘正传”，但是不会令人反感。
吴君如、梁家辉、黄日华都有非常出色的表演。如果你经常看香港电视节目和新闻，会对剧情的感受更深一些，穿插的历史片段（如李泽楷的记者会、夜总会的顾客等）都会让你会心地微/苦笑。
这无疑是吴君如最好的电影之一，她的演出令人跳出对她的一贯印象。
最终的结果，更让人理解和体会香港人的生活态度和乐观精神！

金鸡16岁出道的时候做的是"鱼丸妹",因为咪咪刚发育像是鱼丸一样,在昏暗的店里给老男人摸来摸去,直到眼睛见不得光,她觉得应该走了
19岁去夜总会做舞小姐,因为不漂亮,只能跟在花车后面打醉拳
不小心怀了孩子,老天却开玩笑似的不让她打掉,那只好,生下来,托给好心的黄日华带到美国去
北姑来了,生意都没了,阿金转行去做按摩女,结识了极有男人味的胡军啊,借他的钱没想到在日后成了阿金的希望,也拯救了另一个小人物的生活
世事流转,一年过得比一年快,金鸡经历了那么多男人,赚的钱也散去了,生活像是让人看不到希望,可是她还是那么生龙活虎的活着,那么花枝招展
令人暖心的是,经济低迷时候,小人物的挣扎和帮扶,让人觉得那么温情,像是茫茫大海里同舟共济的一船亲人
看这部电影的时候,耳边总是响起陈百强的<一生何求>,回到了小时候看港产剧的感觉
这是一部贴着made in HK商标的电影,太多港人的记忆在里面,很容易引起共鸣,一个小小的妓女影射的却是整个香港的过去和现在