山海情

爆了爆了！又爆了！

代表国产电视剧工艺最高水准的正午阳光，来了！

去年年末，开分9.4的《大江大河2》直接空降2020国剧第一。

今年开年，又祭出一部叫好又叫座的王炸献礼大剧。

不仅收视破2，评分也从开分9.1涨到9.2，坐上神坛就不下去，更将今年高分好剧的门槛一拉到顶。

今天就给大家说说这部——

作为一部国家广电总局亲自下场指导的献礼剧，

本剧享受了五星联播的至尊待遇。

戏台搭得这么大，容不得一丝闪失。

主旋律难拍，命题作文难写，一不小心，假大空的帽子就会戴起来，

于是，正午阳光祭出了拍正剧从未失手定海神针，孔笙导演。

看这战功赫赫的辉煌的履历，悬着的心已然放进肚子里。

这也是孔导时隔三年再执导筒，而且有了《大江大河》在先，拍起这种时代剧更是手到擒来。

作为一部描绘当代农村题材的脱贫攻坚剧，本剧没有反派，最大的敌人就是——贫穷。

故事发生在宁夏回族自治区南部的西海固山区。

这里地处黄土高原，山大沟深，土地贫瘠，降水极少，交通闭塞，粮食作物匮乏、生产方式落后……

环境恶劣到被联合国粮食开发署确定为世界上最不适宜人类生存的地区之一。

生活在这里的人们能穷到什么地步？

穷到七成人都吃不饱饭；

穷到兄弟三人只有一条裤子；

穷到冬天为了挖山头仅剩的一点茅草填炕取暖，而打得头破血流；

穷到把女儿嫁出去，只为了换一头驴和一口水窖；

穷得颠覆想象、穷得震撼三观、穷得击穿下限。

为了扭转这样的局面，政府制定了“吊庄移民”的政策，

把老百姓从山里搬迁到首府银川市近郊的平原地区，原有耕地不变再另外给予相应的土地，就好像将村庄直接“吊”过来一样。

但理想很丰满、现实很骨感。

时值上世纪90年代初，一穷二白，两手空空。

当时可没有什么鳞次栉比改建好的乡镇独栋小别野只待您拎包入住。

村干部鼓励村民的强有力手段唯有——画饼。

可远饼顶不了近饿呀。

“吊庄移民”的落脚点玉泉营虽说是平原，但戈壁荒滩、没水没电，

除了隔三差五的沙尘暴真心要啥啥没有，一切都得自己动手丰衣足食。

从涌泉村先期派遣的7个吊庄户，刚到没几天就因为受不了艰苦的生活条件全都跑回去了。

男主马德福，刚从农校毕业，19岁的他参加工作的第一件事，就是要追回那些跑回来的同村乡亲们。

提起“吊庄”，跑回来的村民个个怨声载道，血泪控诉——

“蚊子多”、“风沙大”、“吃不饱”。

家里虽然穷，但好歹有间房子有块地，总比那大漠孤烟强。

吊庄户的移民工作刚一开展就面临着异常之大的阻力。

但年纪轻轻的马德福就是不信邪， 这个读过书、从穷山沟里走出来的愣头青身上有着西北汉子不服输的韧劲儿。

马德福从小生长在涌泉村，村里生活条件有多艰苦，和外面的差距有多大，这些他都看在眼里。

他坚信“政府不可能不管咱”，也是打心底里希望可以通过努力，带领大家脱贫致富。

最关键，对贫穷他深恶痛绝，有着切肤之痛。

心上人水花，被她爹嫁到临村换牲口水窖。

德福和水花是青梅竹马，水花头脑机灵比德福学习还好，但家里穷得叮当响上完初中就辍学。

她也想走出大山、改变现状。知道她爹要为了彩礼把她嫁（卖）出去，她也曾反抗过、抗争过。

于是，水花逃上了离家的火车。

婚礼当天不见人，男方家属上门就把她爹给打了， 放不下父亲的水花只能回家，认了命。

这段戏最打动我的，是德福和水花在火车上相遇的画面。

德福没办法像偶像剧里那样横刀立马、抢亲私奔。

他只能摸遍口袋，把所有的钱都掏出来，嘱咐她：

你照顾好自己。

热依扎这场笑中带泪的哭戏，和黄轩层次复杂的苦笑……

绝了。

水花走了又回来了。

水花终究还是嫁给别人了。

最后的结局，终究还是意难平。

而德福在村上的事儿，还得接着干。

他跟村领导一起跑断了腿又磨破了嘴，一家一户做工作。

总算打开了吊庄移民的局面。

脱贫攻坚的任务何其艰巨，困难一个接着一个。

他的工作没有一天是轻松的。

玉泉营没水没电，

想通电，必须得满60户，但村里只有59户，德福只能去电站软磨硬泡。

找完组长找所长、找完所长找局长，来来回回跑了五六天才盼来一点转机……

想给作物浇水，就得一车一车从临村往回拉，好不容易联系到了临村扬水站，但水费贵得离谱。

千方百计跟村民一起凑齐了，但站长收完钱就是不放水……

每一个我们看似理所应当的事，在剧中都前所未有的艰难。

主任口中美好的未来，看似是那样的遥不可及。

马德福也曾有过怀疑。

但最后还是选择了默默坚持、负重前行，最后终于盼到了一丝曙光。

1996年9月，党中央作出推进东西部对口协作的战略部署，确定福建对口帮扶宁夏，共同推进宁夏扶贫工作。

要在西海固的吊庄移民村建设一个移民示范区，名字就叫——

闽（福建）宁（宁夏）村寄宿着山（宁夏）海（福建）情。

望眼欲穿的未来，真的来了。

福建省不仅为闽宁镇带来了项目和资金，还带来了先进的生产技术和理念。

闽宁镇的气候特别适合发展大棚种植蘑菇。

但之前没有过种植先例，村民们对先期2000元的投资也望而却步。

又一道难关摆在了马德福面前……

一路走来，观众能真真切切的感受到他们的不容易。

主创们将其具象化，用极尽真实的刻画让人物从那个年代活过来，让观众进到那个年代去。

导演为了尽力还原人物面貌和风土人情，特意挑选了西北籍演员来演绎，那一口方言太对味儿了，台词全是戏。（up强烈建议大家观看原音版）。

开拍后，整个剧组扎根宁夏，不仅从衣食用行各方面融入当地生活，住的地方更是经历了从地窝子到土坯房，完全按照真实的历史发展进程来一步步升级改造。

这种从无到有的全方位重度沉浸式体验，给每位演员都带来了刻骨铭心的感受。

年代感往往是营造真实感的第一道门槛，主创死扣服化道等各种小细节。

通过全方位的写实能力，让观众无障碍地入戏。

装洗衣粉的易拉罐、没有弹性的尼龙袜。

这些一闪而过的画面无不凝结着主创无孔不入的心血。

最绝的是剧中有大棚种菇的桥段，剧组就在当地真真正正的种出了一大棚的蘑菇。

工作人员表示已经可以开办全套的种菇培训班。

但归根结底，本剧的成功，离不开走心的故事和演员的演技。

剧本的展开相当紧凑，情节引人入胜。一个扶贫正剧居然拍出了升级打怪的张力。

而人物塑造也是相当扎实，每一个人物的行为都有多条动因交叠铺垫，

水花拖家带口走了七天七夜，从西海固横跨400多公里走到玉泉营的段落。

没有胡乱的强硬煽情，情绪的暴发都是水到渠成。

看到这的时候很难不受触动，很难不被高满堂老师和孔导把控力所折服。

关键剧中还有很多这种看似非常戏剧的桥段，但其实都真真正正、实实在在的发生过。

演员演戏的时候更是不顾形象，一个个灰头土脸、蓬头垢面、破马张飞。

就像刚从地里长出来的一样。

演员脸上的晒伤、手上的茧子等等都非常真实，

祖峰这大油头一看就得至少一个星期没有洗。

为了拍摄在大棚中奋力种田的片段，化肥袋子直接就往女主热依扎的身上套，

不仅上面残留着尿素，道具师还不忘往上摸粪肥。

高级的戏，总是高级在氛围感。

他们在用身体发肤来塑造这种氛围感。

这也是为什么，正午阳光能把一个通常只会出现在新闻联播中的题材，拍出艺术质感。

他们让我们看到，原来脱贫攻坚这四个字，也能诗意得像是——

一幅，荡漾理想主义浪漫又蕴含现实主义真切的画作。

正午阳光用创作告诉我们：

国产剧的真正水准，扛得下所有冷僻粗粝的选题。

而这剧里的所有故事所有人、所有山水所有路。

也都在一顿一挫地说着：

只要根须扎得进三尺厚， 飞沙黄土也拔得出万千生机。

你们瞧啊！ 这，就是中国。