哈瓦2022

看电影的时候，一直就想对男主说，就非她不可吗？女主是很美，有一种勾魂的诱惑，但这绿帽子换着带还不放弃，也太舔狗了吧。

故事的结尾，杀人者没有报应，出轨者不仅没有报应还没有丝毫的悔改，似乎觉得：老娘的美本来就不是你一个人能够独享的，被你感动是真感动，出去玩还是照样给你戴帽子哈哈。要出轨，真是拦不住

不过影片叙事很紧凑，节奏分明，情节工整，也不故弄玄虚，还有点口人心弦的感觉，能够引发思考，产生共情，有一瞬间我甚至觉得我就是男主，，，

还是那句话！来看这部电影的，都是来看阿玛斯脱戏和床戏有什么新看点的。 直接爆答案：没有！你们要的都没有！

之前版权在迪士尼，情色导演畏手畏脚，好不容易让阿玛斯露个奶子，米老鼠大吼：！！！你可以拍！但是只能我和唐老鸭看！不许放到流媒体上！

我去你大爷的这点出息！

情色电影该有的都没有！ 就是好多年前的弗洛依都比这个要强！

开什么玩笑，大家开开心心一起准备脱裤子！你特么舔着个脸给背影！我去你大爷！

站在中国人的角度，对男女主人公的选择不太理解，可能是文化隔膜，因为不太理解，所以无法带入主人公视角。感觉影片很平淡。有点《海边的曼彻斯特》的感觉。

因为情节的需要，女主角的表演相对出挑，但是对女主人内心的刻画和变化过程还是呈现的不够！包括选择性伴侣，也没有啥标准，为啥会这样，影片也没有交代！

在网上偶然刷到这部片子的“五分钟介绍”，我只看了一分钟就决定立即去看。看了一眼豆瓣评分只有5.5我也没有丝毫迟疑，因为我太想在这个故事里面寻找共鸣。结果很值得庆幸，我觉得这部片子目前的评分是配不上它的质量的。

回应一下目前对这个片子的主要争议：一是“不够情色”，虽然我不知道这个片子具体剪了多少，但最后呈现出来的观感我其实是很喜欢的。女主和她的几位情人的性戏都是一闪而过，其实很符合男主的视角不是么——他嫉妒、但又不敢面对真相，他永远在一旁凝视，那些臆想出来的画面已经足以把他摧毁。如果是以情色片的标准来要求这部影片，自然是过于蜻蜓点水，但如果考虑到影片的男主视角，我觉得这么处理是很合理的。

二是不够“悬疑”，我觉得男主并不是传统意义上的高智商犯罪，因此这部片子的悬疑色彩并不需要太浓重，这个片子真正吸引我的点就是男女之间的情感博弈。这个博弈不是通过某种悬疑来建构的，而是通过日常的细节来建构，影片在这方面层层递进，十分值得推敲，比如：

这里的这段对话第一次点明了这场博弈的本质。

男主用他的社会地位，他的才能，他的残忍来彰显自己的显性控制能力，而女主则用性和情这一屡试不爽的招数来对男主隐性控制。

这其实是一场基于男女这两个不同物种的原始力量之间的博弈。

整个电影也是这个基调，男主用杀，女主用性，最后双方和解。

在电影的后段能看到女主故意刺激男主所说的话

这都是女主的手段，折磨你，我社会能力和金钱不如你，但我要用情欲掌控你。

太有张力了。你在现实中遇到过这样的人吗，明知道说这个会气死你，会让你crazy，但她一定会说，绝不压抑自己。我遇过，所以我觉得她这里的表现很真实。

“他不像普通男人一样试图控制我”言外之意就是“他不是一个可以控制住我的男人”

永远把自己的情绪和情欲摆在至高位。

影片还有诸多细节我很喜欢，如：这一段男主问女主干嘛去了，女主完全没听到，很明显女主早已对男主存在于自己的世界这个现实麻木，她在这里不是故意不理男主的，从她后面呆滞的眼神就能看出来，她是对男主的存在无感了。

很喜欢这一段关于蜗牛的隐喻。这句话已经足以表达大段大段的激情戏所想表达的内容。

对于没有碰到过女主这样的对象的人来说，这部片子的诸多情感是难以理解的。为什么要互相折磨？答案是，从情感的角度上看，杀才是最好的答案。原始的征服才能战胜无可避免的自我阉割。这种表达，是一种无奈，也是一种挣扎，更是一种愤懑。如果你也曾走入极端的痛苦，有过情感的抑郁甚至情杀的冲动，那么你会理解导演，你会喜欢这个片子。

最后，你问我会恨这样一个女人吗。我的答案是，我会恨，但是我能阻止自己先不要爱上她吗？我不知道。

这电影我挺喜欢的，就这个尺度非常贴合我的范围，我也不是什么大影评人，就是来说说我对这片子的理解，首先，这是绝对是一对深爱着对方的夫妻，这一点事毋庸置疑的，为什么这么说，我说下我的观点，在我说之前，我们要先理解一点，就是每个人都有自己独特的生活癖好，这点很多时候是处在暗处，或是处在灰色地带，但是本质上，婚姻关系的和睦与这些特殊的癖好是有一定的依托的关系的，它一定程度上会维持婚姻平衡。但是从我们主观视角，会对这类癖好带有有色眼镜，而且敏感的认为有悖婚姻伦理，所以我们在道德层面，会深恶此类行为。但是在特殊癖好的作用下，臆想又是从未曾避免的，这个也是客观存在的。

现在我用我的观影角度来解读下这电影及我对片中夫妻间的关系发表些我的观点：

首先蜗牛没卵用，男主已经站在人生巅峰，社会巅峰，他总得有点事干，他喜欢养蜗牛，只是癖好，只是以此来表现男主性格，蜗牛慢吞吞那感觉，符合男主形象。而且有兴趣爱好会让角色更加饱满，我觉得就这点用途。

男主是深爱着女主的，这点他知道，女主也知道。男主对性的欲望比较特殊，而且冷淡，首先我们得理解，孩子都那么大了，所以没有欲望了这点在夫妻间比较常见的，大多男性都是这样，所以得要一些特殊的刺激他才有欲望，这点大家还是都明白的，出轨这个话题，永恒的刺激，你懂的。

女主也是深爱着男主的，女主知道，男主知道但不在乎。女主是个对性欲比较正常，而且对性与爱的关系是比较看中的，从她和几个龙套间的关系可以窥探一二，就是与她有肌肤之亲的男人，她会不自觉的产生些许爱意，这其实是正常人的表现，但也就是这种表现，刺激到了男主，才有后面一系列的填坑。

男主性冷，女主性热，随着时间推移女主就摸清了男主需要刺激才能有欲望的这种癖好，所以她也以此为乐，可是她无法自持，玩着玩着就总失控，而且她对于男主太过在意，又为男主的冷淡气愤，所以故意刺激他，才有了在他面前的肆无忌惮。

现在出具男主深爱女主得几点证明：

男主冷淡，而且无趣，他知道自己的状况，所以他允许女主满足自己的欲望，而且以自己的方式干脆利落的终结防止女主一不小心爱上别人而离开自己。

女主肆无忌惮出轨，男主均未对女主产生任何恶感，不论是语言，行动，还是其他方面。

男主从来不搞其他刺激，从他的角度，顾家，爱妻，照顾孩子，下厨房，为了老婆开趴体，而且从不搞暧昧。

为了女主高兴，同意邀约女主出轨对象来家里做客，并且热情接待。

女主深爱男主的证明：

深情凝视：开头楼梯上那次，男主为女主穿鞋那次，结尾楼梯上那次，眼睛骗不了人，仔细看能深刻体会到的。

看到男主跟别的女人跳舞醋意大发。

女主怀疑男主是杀人凶手，愤怒大声指责他，派人调查他，却从来不肯离开他，甚至大吵大骂后还乖乖的跟他回家，足见她不愿离开他的决心。

影片最后，已经确定了男主杀人事实，却选择了帮助男主湮灭证据。

所以这是一部爱情伦理电影，它讲述的是一段背离常态婚姻却能合理持续婚姻关系的另类爱情电影，这个一点不复杂，杀人只是突显男主对于女主近乎放任到毫无顾忌的爱，而出轨，是这段特殊婚姻关系的维持方式。

没想到美国著名情感电影大师——阿德里安·林恩的新片需要影迷们等待20年!自从2002年让人惊艳的翻拍版《不忠》后，大师再一次瞅准名著下手，挑选了著名作家派翠西亚·海史密斯的小说《深水》。 这不是《Deep Water》第一次被搬上银幕了，早在1981年，法国导演米歇尔·德维尔就把它拍成了电影，主演是伊莎贝尔·于佩尔和让–路易·特兰狄尼昂。事实上法国人比美国人更喜欢海史密斯，就连她最有名的《天才雷普利》也是法国先拍的。 看过电影《卡罗尔》的朋友应该知道其作者海史密斯是个拉拉，且终身未嫁，所以她对无聊的异性恋婚姻生活自然“旁观者清”。《深水》中的一对夫妻看似奇葩，其实是有很强烈的现实特点的。整部作品主要批判了中产阶级的虚伪堕落，婚姻生活之空虚乏味对人性的异化，还有嫉妒和控制。 说实话，美国大本和古巴人安娜确实和海史密斯笔下的人物气质大相径庭，如果不信你就看看“于阿姨”的老版，虽然都是同样的故事，但法国人就get到了海史密斯的精髓，大本版就让人莫名其妙。 据说在拍摄期间大本和安娜成了真情侣，这就犯了电影大忌，也是不专业的表现。其实大本不是初犯，他2003年和詹妮弗·洛佩兹主演《鸳鸯绑匪》的时候就犯过这个病，结果电影烂成了金酸梅，也差点断送了两人的电影路。没想到大本死性不改，又毁了《深水》。 可笑的是电影拍完后，大本和安娜分道扬镳，又和詹妮弗·洛佩兹复合了!对于演员来说，这都是不专业的表现。 我相信阿德里安·林恩的功力还在，但这种风格已经不适合现代年轻人的口味了，婚姻在人心中的比重和老辈人自然不可同日而语，何必因为妻子出轨就连环杀人呢?把故事背景换成60-70年代就会好很多，用不着改得“与时俱进”。 片中那个古怪的老作家蛮有意思，他因为爱管闲事而死，大体上是自作自受。海史密斯的小说中经常出现类似的角色，比如《雷普利》系列最后一本中的美国夫妇，他们想揭发雷普利的罪行而送命。但读者或观众并不同情他们，因为海史密斯始终是站在犯罪者一边的。 片中唯一的亮点就是大本的女儿，实在鬼马可爱得紧!所以片尾给她留出时间，让她唱完《You make me feel like dancing 》这首调皮的歌曲。