优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
安妮（崔娜·蒂虹 Trine Dyrholm 饰）是一名经验非常丰富的律师，擅长的领域是青少年性侵案。她和丈夫皮特（马格努斯·克雷佩 Magnus Krepper 饰）结婚多年，夫妻两人之间的感情非常的稳定。在外人眼中，安妮是一位事业和爱情双丰收的人生赢家。 可是，安妮的生活在皮特和前妻所生的儿子古斯塔夫（古斯塔夫·林德 Gustav Lindh 饰）搬来和他们同住的那一刻起崩塌了。古斯塔夫的个性粗暴而又叛逆，对安妮这位继母毫无尊重可言，可就是这样的针锋相对让安妮的内心里荡漾起了别样的波纹，在古斯塔夫的身上，她找回了久违的激情。最终，安妮和古斯塔夫之间逾越了伦理道德的红线，而为了挽救这段关系给自己的家庭和事业带来的毁灭性的破坏，安妮决定利用自己的专业知识，牺牲古斯塔夫。极冻邪恶劫持你的女儿啦啦队女王第二季我把爱弄丢了换了人间幻女燃情岁月2006杨贵妃外传无耻之徒(美版) 第四季石光荣和他的儿女们猩球崛起3终极之战前夫求爱记奇幻精灵事件簿2024我最爱的季节小学生2022微能力者缪斯幸福还有多远座头市战帖拳击传奇终极密探格林白雪公主库尔纳兹诉小布什敬请稍候萧十一郎1978异魔牛仔裤的姐妹情谊2飓风奇劫2018冲天火帝王计划：怪兽遗产第一季人到30又如何之结了婚又如何失忆十分钟庞贝城的末日第一滴血4谍网第一季绝境铸剑头脑解密第一季为什么不是你指挥系统罪犯艾米丽犬友笑传第一季来自远方2021
长篇影评
1 ) 西方「乱伦畸恋」源流考
[红心女王]讲的是后母与继子的乱伦故事。
那天继子刚洗完澡，身上湿漉漉还挂着水珠，迎头就撞上了正在为他收拾房间的后母。
他当时只在腰上缠了一条浴巾，她则捏着他房间里的果皮纸屑和一本他看了一半的书——意大利女记者奥里亚娜·法拉奇的《男人》，还问他好看吗，讲什么的？他答：一个男人。
事情就在这个时候发生了。
在此之前，身为精英律师的后母还以为自己什么都有了，丈夫潇洒，女儿可爱，别墅宽广，事业得意。啊，是在云端了，没想到继子挂着水珠的青涩躯体和眼神就让她沉了下去。
她喜欢他的纹身、卡带和手臂上的茸毛，闭上眼睛无一日不想念，没一刻忘得了。
于是在某个夜里进了继子的房间，带着如狼似虎的欲望跪在地上，以臣服姿态渴求他青春鲜美的肉体——便有了尺度极大的三场■欲戏。
她像个不会游泳的人扎了个猛子，一直沉，一直沉，还高喊着“不要救我”，湿濡而扭曲。
——这一场乱伦(Incest)畸恋，维基百科对它的解释是，指家庭成员或亲属之间的性■为，是人类社会最为普遍的文化禁忌。
01 传说
早在远古时期，文字还没出现时，人类首个婚姻制度就诞生了——血缘婚(consanguineous marriage)——指兄弟姐妹结为夫妻。
赫西俄德的《神谱》中就有记载：第三代宙斯娶了自己的姐姐赫拉，并和其他姐妹、姑母结合，生下了诸神。
宙斯的奶奶盖亚更为夸张，通过无性繁殖生了儿子，又跟儿子结婚，生育了十八个孩子。
当然，这些神话传说都是由当时的希腊人民编造的。但艺术源于生活，“血缘婚”在古希腊的确非常盛行，甚至延续到了古罗马时代。
古罗马帝国的第三任皇帝，卡利古拉，与自己的三个亲妹妹保持着长期的畸形恋情。其中一个妹妹还在后来同自己的叔父结了婚。
这一点在电影[罗马帝国艳情史]中有所体现。
西班牙教宗亚历山大六世，则跟自己的女儿发生了关系，并在诏书中写道，他是女儿之子的父亲。后来，这个女儿又同她自己的兄长■媾。
类似的还有教宗若望十二世，与其母其妹都发生过性■为。枢机皮埃尔·唐森则干脆将妹妹们当爱人看待，甚至会爱抚她们的■房。
法国的玛戈皇后与自己的兄长查理九世也存在肉体关系，还同弟弟亨利三世保持恋爱关系。
电影[玛戈皇后]中，阿佳妮饰演的角色就是这个女人，在16世纪法国奢华淫靡的宫廷里大肆乱伦，终其一生被丑闻、阴谋和悲剧缠绕。
但回望整个欧洲史就会发现，以上案例实在不足挂齿，最吊诡的应当属哈布斯堡王朝。
这个至今都是遗传学家最爱研究的王朝，不仅在欧洲史上最显赫、统治地域最广，乱伦更是像养花弄草、担水吃饭一样自然。
也因为此，他们清一色都是“地包天”，这种遗传现象在卡洛斯二世身上达到巅峰，过于巨大的下巴常常使他难以咀嚼食物，更患有智障、癫痫和性无能，38岁那年无后而终。
有社会学家认为，此等王室乱伦，大多为将纯正血脉永久延续下去，更是出于政治目的，结成联盟，巩固地位。
哈布斯堡王朝正是凭此称霸欧洲，也凭此在18世纪中期绝嗣，把自己玩死，是谓成败萧何。
这一时期，法国思想家的价值观开始偏向相对主义，对乱伦之事持支持与反对两种态度。
有相当一部分人将此视为“哲学的罪行”，而萨德侯爵却十分赞扬这种家族■爱，认为应当仿效神话，发生近亲性■为。
拿破仑本人也十分喜欢自己的妹妹波琳·波拿巴，他的妻子也察觉到这对兄妹的关系“过分亲密”，波琳还表示有意愿跟拿破仑发生关系，以此看一看人们的反应，一定相当有趣。
20世纪以后，最轰动的乱伦事件莫过于法国画家、摄影师皮埃尔·莫里尼埃和他的妹妹。
当然，这件事其实也没什么准确性，大可跳过去不读，不过，读读也无妨。
传闻莫里尼埃曾亲吻过以妹妹为原型的雕塑的脚，并在妹妹感染西班牙流感去世以后，同她的遗体■交，然后■精。
莫里尼埃还觉得自己的女儿十分美丽，坊间盛传两者为恋人的留言，连他的女儿都承认，“我知道父亲以带有恋情的目光看待我，并在我结婚的半年前就一直嫉妒婚约者。”
02 学术
弗洛伊德把这种有近亲性■为的情结，概括为“俄狄浦斯情结”，取自古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，讲希腊神话中的底比斯国王，在不知情的前提下，杀了自己的父亲，并娶了母亲。
弗洛伊德由此认为，男孩的自我中，有独占母爱的欲望，但在日后渐渐明白，原来父亲早已占有了这份爱，因此将父亲视为竞争对手。
同时，由于害怕被父亲阉割，男孩渐渐抑制了这份独占欲，最后使自我与父亲同化、升华。
顺便说一句，弗洛伊德对自己的妹妹抱有■欲，也曾与自己的女儿安娜发生性■系。
在哲学方面，斯多葛学派中也有不少人认可乱伦之恋，如古希腊哲学家季蒂昂的芝诺认为，“母亲的一部分跟自己的一部分摩擦并不奇怪，谁也不会觉得自己触摸母亲很奇怪。”
这个观点得到了克律西波斯的附议，他这样说道，“父女、母子、兄妹、姐弟一起做，是没有问题的，如同许多人正当地进行。只要证明这种行为不违反自然，就是可以接受的。”
黑格尔在《精神现象学》中也十分支持这种行为，他提出了一个“共同体法则”，认为兄妹间的血缘关系，可以使双方稳定及平衡，结合后不会对彼此有欲求，尊重个体独立自主性。
黑格尔也与自己的妹妹克里斯蒂安建立了浓厚的依恋关系，乃至他的妻子都妒之入骨。
空想社会主义思想家夏尔·傅立叶则很拥护旁系血亲之间的性■为，认为这种行为应该得到许可，然后把孩子交给托儿所，由社会照顾。
希特勒也算是一个典型案例，他不仅认为要守护民族血脉免遭犹太人侵蚀，也在《我的奋斗》一书中对乱伦之事表现得异常执着。
有学者专门列了一个与希特勒有性■系的名单，其中就包括他的外甥女葛莉·劳巴尔。
这样看来，在整个哲学界，唯一反对乱伦之事的人，大概就只有苏格拉底和柏拉图了。
柏拉图在《理想国》中对这种性■为持强烈反对，认为其“会显出人的兽性”，而且“很少产生良好的后代”。他的老师苏格拉底也认为，“近亲■交不利于因此而诞生的孩子成长。”
这种观点与遗传学不谋而合。
曾有一支西班牙遗传学团队，为了计算出哈布斯堡王朝卡洛斯二世的近交系数，追溯了16代，获得3000多人数据，得出父母的血缘越是相近，合子型便越多，后代的生物性成本也就会随之上升，从而产生较高的遗传风险。
但华盛顿大学遗传学顾问罗宾·I·贝内特驳回了这一结论，认为亲表堂兄妹婚后，造成后代先天缺陷的概率，仅比普通人高2%-3%。
大象公会今年4月发表的文章“如果龙妈和雪诺生了小孩”由此认为，是人们的想象和多数人的印象，高估或放大了近亲结合的危险。
这种说法有点类似于“诉诸厌恶”——一种诉诸情感谬误，主张由于对某事感到嫌恶，因而认定某事是错误的。
至于哈布斯堡王朝的悲剧，也被认为不够典型，因为他们是用近亲结合的后代再度近亲结合，基因相似程度比亲兄妹还要高。
而人类社会中的绝大多数近亲婚姻，频率远不止于如此之高，基因也不会太相似。
或许正因为此，时至今日，近亲结合在婚姻关系里所占的比例仍不算少，一幅源自A. H. Bittles. 的数据图表明，绿色国家有20%的婚姻属于这类，粉色国家则占比1%-10%。
此外，虽然说乱伦禁忌已经成为一种全球通用的普遍原则，但细看世界各地关于近亲结婚的法律，就能发现，并非所有地区都在限制。
2016年，英国《每日邮报》更是有报道称，美国新墨西哥州，一位36岁的母亲和自己19岁儿子发生了性■系，“陷入疯狂的热恋”。
随后，母子二人被邻居以乱伦罪起诉，但母亲认为，没有什么可以把他们分开。
据说，这位母亲16岁生下儿子，之后近20年没与儿子再联系。如今相见，“疯狂的感觉”出现了，儿子对母亲坦白，“我爱上你了，但害怕让你知道。”从此两人坠入爱河。
这里涉及到一个概念，叫做“遗传性性吸引”，指近亲间的性吸引，多发生在成年后第一次相见的父母与子女，或不在一起长大的兄弟姐妹，为双方相似的遗传基因所致。
真叫人啼笑皆非，也不知该论罪还是不论罪。
03 文化
16世纪后，以乱伦为主题的绘画开始多起来。
比如法国学院派画家威廉·布格罗的《比布利斯》，取材于希腊神话中的卡诺思，因被妹妹拒绝了求爱，而不断流泪，最终化为泉水妖精。
还有弗朗切斯科·富里尼的《罗得跟女儿们》，取材自《旧约圣经》中，罗得和他的女儿们发生性■为的情景，充满威胁感。
塞缪尔·伍德福德也看中了同样情景，但画出来的更加温馨日常。
奥地利画家席勒不取材任何，而是亲身示范，比如他让自己的妹妹担任他的■体模特，过程中举止亲密，甚至对自己的妹夫生出妒忌之心。
当然，乱伦也是后世文学最热衷描写的题材。
比如童话集《五日谈》中的“牝熊”一则，说某个身为国王的父亲，爱上了自己女儿，并向她求婚。女儿不愿意，便化为熊向森林逃去。
《格林童话》初版里的“白雪公主”一则，也是讲公主七岁那年，与自己的父王乱伦，还觊觎生母后位，妄图取而代之。
生母便杀了这个大逆不道的女儿，将其尸体放入玻璃棺中，直到某日来了个有恋尸癖的王子，无法爱上活着的女人，因瞧见了棺材里公主病态的美，遂将其带走，昼夜不离。
马尔克斯的《百年孤独》则是围绕乱伦禁忌。
蒋方舟在“并不难懂的百年孤独”一文中写道：
在布恩迪亚家族繁衍的过程中，他们最大的恐惧，就是乱伦。因为乱伦会生下带有猪尾巴的小孩子，会造成整个家族的灭绝。
可乱伦还是发生了，于是就如俄狄浦斯自戳双目赎罪，整个马孔多被末日飓风卷走。
至于电影方面，虽不如东亚众多，却也可说道一二，比如[一树梨花压海棠]。
大学教授韩拔与寡妇夏洛特结了婚，却迷上了夏洛特年仅14岁的女儿洛丽塔——他的继女。
于佩尔主演的电影[母亲，爱情的限度]，则是讲时隔多年，儿子终于回到父母身边，却对母亲过分依恋，甚至为此，祈祷父亲死去。
某夜，母子俩喝醉了，母亲问，“我要睡了，你来吗？”儿子反问：“你希望吗？”母亲答：“是的。”于是，两人抱在一起，儿子正要行乱伦之事，母亲却轻叹一声，自刎而去。
她死后，儿子开始对着她的尸体■慰。
还有[不伦之恋]，14岁的少女玛丽安爱上了自己的继父，躺在床上问他“我要做个女人最缺少的是什么”，见继父爱答不理，便不由分说扑到他怀里，说“是否我没有引起你的注意”。
伍迪·艾伦的[摩天轮]，则是讲父亲时隔五年再次见到女儿，一反从前的针锋相对，变得异常热切，先是要为她烘焙巧克力曲奇，之后又带她钓鱼，看到她出去约会就会生气。
终于，这位父亲的继任妻子忍无可忍，大吼着说，“承认吧，你把她当女朋友对待了！”
我恐怕这是伍迪·艾伦从影以来，距离自己的私生活最接近的一次。
片中，后母不喜欢继女，三番五次找茬，甚至威胁她不让念夜校。而宋宜的养母，也极不待见她，好几次说，要把她送到福利院去。
[摩天轮]或许是伍迪的一次状若轻描淡写的自白。
[红心女王]却比所有的乱伦电影都冷峻黑暗。
后母与继子的私情败露，为求自保，身为律师的后母竟说一切都是继子胡编，是继子强使，将责任推了个一干二净，与她的职业形成鲜明对比，充满讽刺，让人不寒而栗。
原来，她以臣服的姿态跪在地上时，只是在迎接自己原本压抑在长久的工作与生活中、如今却陡然苏醒的■欲，而不是爱他。
于是继子含恨离开，在皑皑白雪中生生冻死。
这也是乱伦畸恋当中，要将“成年人与未成年人之间”、“未成年的兄弟姐妹之间”两个类型进行犯罪化、视为儿童性虐待的原因。
2015年，哈佛大学推出一项政策，关键词是“不平等身份”，认为成年人无论知识、阅历还是其他，都大大超越未成年人的想象。
涉世未深的未成年人，很容易受到成年人的吸引。这样的吸引并非来源于平等的身份和势均力敌的阅历，而是一个年轻人处于人生必经阶段，对于知识垄断者所产生的崇拜情绪。
如果成年人将这种情绪加以利用，或者说，将这种既存的不平等关系加以利用，攫取个人所需，从而实现自身利益，那么无论此人有无意识到，都是对未成年人的不公正对待。
毕竟如[红心女王]，成人世界老谋深算的险恶和利己主义，是如禽兽一般冷酷无常的啊。
-
作者/六姨太
本文首发于微信公众号【破词儿(pocier)】
参考资料：
[1] 当我们谈论诱罪时，我们在谈论什么，解放碑小福神，2019.03.31
[2] New Harvard Policy Bans Teacher-Student Relations，ByAshley SouthallandTamar Lewin，2015.02.05
[3] 论中国当代小说中的“乱伦”叙事，杨经建，湖南师范大学社会科学学报，2004.06
[4] 生殖意识的产生对人类到底意味着什么？-好奇心日报，2017.10.21
[5] Incest，Wikipedia，2019.12.04
[6] Our Political Nature：The Evolutionary Origins of What Divides Us，Avi Tuschman，2013
[7] 如果龙妈和雪诺生了小孩，大象公会，2019.04.15
2 ) 镜头告诉我们什么
第一部分
我原本想到的标题是——不露脸的镜头最可怕。这个“可怕”倒不是指画面可怖，而是细思深层逻辑而感到害怕。
演员的演技很好，特别是女主，这一点我就不说了。我主要想说印象最深刻的那些不露脸的镜头。
一、
看完整个影片就知道，开头一段和接近尾声一段是完全相同的。并没有展现女主的表情。但看第一遍的时候和第二遍的时候感觉完全不同。
第一遍，仿佛是一个普通的妻子，关爱丈夫和继子。
第二遍，则有太多层意思了。一，看似举案齐眉的中产夫妻，实际上并没有什么感情。二，她知道继子坚持要一个真相，虽然知道法律上对自己没有威胁，但仍然担心变故。三，对于去警局并且“不知道”发生了什么，Peter已经对自己儿子Gustav没有什么期待和信赖了。四，最让人细思极恐的一点。看到第二遍，我们才发觉，第一遍我们看到的只是倒序——也就是说，Gustav到家的时候，并没有因为犯什么事进入警局。但是，观众却因为第一遍在心里给他打上不良少年的标签。
我想到《嫌疑人X的献身》里，嫌疑人用一个小故事奠定其他人和读者对自己的初印象。这种印象通常存在于潜意识，但是却起到关键作用。——这部电影的编剧和导演，显然深谙此道，多次运用。
二、
Guatav离开的时候一个后备箱镜头值得单独拿出来说。他被父亲怀疑造谣，主动离开家。后备箱玻璃上檐挡住他的脸，我们看不到他的表情。
之前被迫中断关系是叛逆的，和父亲坦白是冷静的，被父亲怀疑是愤怒的，看向女主是难以置信的鄙夷的。然而真正要走了，他应该是冷漠的或者失望的吧？或者是别的什么，反正没有露脸，就有无限的想象，就很妙。
他轻拍女孩们的背，说明他也是有感情的有付出过的。然而他不会留恋在这个家了。
三、
结尾，女主一家出门，除了女主锁门时露了没有什么表情的侧脸，其他都是无脸镜头。
女主为女孩们编发——女孩们精致。被悉心培养。却显得像个洋娃娃。整部片子都有这样怪异的感受。也许并不是为了突出她们，但我实在没感受到女主对自己的孩子们有多少真情实感。
Peter系领带——出门，最重要的是体面。即使儿子Gustav用死亡证明了自己没有撒谎，女主是恶人。但Peter不会改变什么了。顶多再看到女主的假惺惺而爆发一次，在体力上压过女主。
女主穿着——啥也不能撼动老娘。
第二部分
这部片子逻辑顺畅得令人难以置信。
从女主的工作，强化女主为青少年坚守“真相”和“正义”的印象，甚至用合伙人（第三视角）对她要保持理性的告诫，让我们深信不疑，女主是一个“正义”且有职业道德的人。
还是合伙人这件事，能看出女主为了捍卫真相甚至有些无法控制理智。然而等她自己违法，我们看到了什么？一些令人深刻的静止镜头，似乎观众在看舞台剧。——事实上，女主视角少得可怜，戏水时有，捉迷藏时有，简而言之，都对Gustav心动的时候。其他时间，包括事情败露后，甚至是禁忌做爱时，镜头都是冷静的。
镜头是冷静的，其实说明女主也是冷静的。她知道自己的美好生活和一切优势，知道自己渴求欲望。所以她做了，她去勾引了，做爱的时候她其实是灵魂出窍的。她爱的不是这个男孩，她明白自己只是需要新鲜感。知道事情可能败露，她虽然有些慌乱，但都已经本能地做好对策。和Peter当面对峙，先发制人，演员演演员，让人叹为观止。和Gustav谈判，把一个未成年人拿捏得死死的。
第三部分（尾声）
我看到一个完美的女权主义实践者。我看到一个法律工作者大型双标现场。我看到一个中产阶级家庭。我看到一个青少年因为从小缺少父母陪伴，没有任何人帮助，孤独地走向毁灭。本来是冲着情节新颖的情色片看的。什么时候变成情节为主的我也不知道。剧本牛逼，导演牛逼。
3 ) 希波吕托斯、费德尔和红心女王
1.剧本改编的是拉辛的《费德尔》，往上溯源是欧里庇得斯的《希波吕托斯》。
2.删除了和“男孩”对位的“女孩”形象，即阿尔忒弥斯和爱丽丝。
3.因此安妮的形象在电影中简化为单纯的欲望，失去的是古希腊版的“宿命”和拉辛版的“嫉妒”。
4.电影落点在社会福利机构的讽刺和家庭关系的探讨。
5.得到丰富的是古斯塔夫，他不再是一个单薄的角色，一个欲望和惩戒的具象代表。
6.最缺少的是《费德尔》中刻画的双主角之间的感情。《红心女王》里让安妮一黑到底，古斯塔夫最后楼下的强吻很有力，很悲剧，但仍然很难看出他对于安妮的情感，与之对应的，前半段出现的小跑友在剧情中消失。同理，因为让安妮一黑到底，缺失了她对古斯塔夫的情感。这并不能单纯归类到中年危机/对于丈夫疏离家庭的报复。
7.其实对于重组家庭的背景设定已经足够有想法，但站在情节佳构的立场上，渴望看到“爱丽丝”形象的延伸，安妮的两个女儿功能太少，有没有在“新女儿”和古斯塔夫之间构建新关系的可能。
8.最后还是回到古斯塔夫，萨拉凯恩在《菲德拉的爱》中对希波吕托斯的人物进行了颠覆性的解构，结尾给予其和菲德拉的关系一个完整的交代。但《红心女王》中，安妮在单位里给予古斯塔夫的反馈几乎只是一个情节上的“反应”，古斯塔夫，他可以死亡，他也可以孤单地死亡，但或许有更好的方法给予他一种盛大的审判，让情节和立意在结尾达到一个完整。
4 ) 人性本恶
豆瓣评分7.2，我感觉《红心女王》被低估了，可能是电影尺度、叙事风格及中西方文化认知差异导致的。作为一部丹麦电影，冷峻风格贯彻始终，其冷峻之风，可与《狩猎》相媲美。情节起伏并没有那么大，但是也够人细细品味。继母与继子的非正常关系最终导致的悲剧，是让人出乎意料的，开放式的结尾更是让人不由得往不好的方面想。律师知法犯法，事情败露后判若两人，讽刺意味十足；继子青春叛逆，年少无知，最终被反诬，酿成悲剧；作为父亲，很早就看出端倪，却一直隐忍，可以说有些优柔了；律诗妹妹刚开始正义感十足，最终却屈服于现实。电影中每个人都充斥着矛盾，而矛盾的爆发只是时间问题。片中也有不少隐喻，需要仔细看。影片的取景、构图都是非常不错的，与电影结合的非常紧密，没有一出多余的镜头，该暖的地方暖，该冷的地方冷，同时也有很多象征，整体观感尚佳。个人还是非常喜欢北欧电影这种揭露人性阴暗面的电影的，他能帮助我更好的看清现实。所以说，关注妻子的心理是很重要的，年轻人也应当稍稍节制感情，注意保护自己，因为人心不古，变化难测，人性本恶。
5 ) 如果女主敢于承认错误
就像女主合作伙伴说的那样，女主有一个很大的缺点，就是不愿意承认自己的错误。
这其实也已经为最后的结局埋下了伏笔。
整部电影其实就包括有三件事，事情的严重性逐渐增大，以至于后来出人命酿成惨祸。
第一件事是女主把自己的委托人带到家中过夜，丈夫表示不满，而女主却毫不在意。
第二件事就是在停车场，女主私下找被告。
第三件事就是女主和继子这段不伦之恋。
当儿子跟丈夫说了他们之间的事情之后，如果自己敢于承认，那么就……
电影就可以出字幕了！
所以我个人想讨论的当然不是这些，我想说的是，女主在女儿生日派对那天，和儿子亲热被人看到，如果她是敢于把事情和儿子讲清楚，之后再结束他们两个之间的这段感情故事，而不是像电影里表现的那样，冷酷无情，态度严厉，毫无解释的结束这段感情，让儿子一脸懵逼，儿子会不会就能因此好接受一点？（毕竟男主从小缺乏家庭关爱，心智心理上其实并不成熟）。也不至于最后自杀，故事也不会发展到如此悲惨的结果呢？
我个人希望会是这样，可惜没有如果。
现实很残酷，女主是一个不折不扣的心机婊，自私无情，心狠手辣，没出事了就把你捧在心上，一出事就把你扔在一边，把锅全甩给你，把脏水全泼给你，自己清清白白，全身而退，不愧是专业的人，干专业的事，这一波操作玩的真溜！
女主自己作为一个专业处理此类案件的律师，当自己的委托人遇到同样的事，女主是鼓励委托人要有勇气，敢于坚持到底，而当自己遇到这样的事，却是先劝对方放弃，忘掉，重新再来，截然不同的态度，形成鲜明的对比，真是无情的讽刺
6 ) 谁都不无辜，但谁也没幸免
女主第一次性经历大概是强奸，之后才决定帮助被性侵的未成年人，但人类大比例的滑向自己厌恶的人，欲望之后，她开始割裂。一面还是鼓励别的孩子说出来，走出去，一面告诉自己的继子吞下去，退回来。
有句话怎么说的？如果一个人堕落到宣传自己根本不相信的东西时，那他就已经做好了干一切坏事的准备。问题是人心这东西常常摇摆，宣传的东西此时坚定，彼时怀疑。女主真正相信的东西是恐惧，恐惧衰老，恐惧失去，她用回击当作盔甲，但盔甲让她失去倾诉的资格。她是个对亲密对象戒备森严的人，包括妈妈、老公、姐姐（好一点），男孩的年纪差和关系程度让她愿意分享。
男孩就是一个青春期的男孩。敏感、叛逆、找不到出口。继母是有天然优势的，一切不对等的，禁忌的角色都有优势，所以不需要追究爱不爱。男孩也许只想成为男人，成为爸爸，或者爸爸的敌人。他说出来是一种宣誓，一种报复，也是一种幼稚，他以为爸爸会怀疑人生，继母会支离破碎，不得不说这其中有熊熊的恶意。他没想到的是成年人自保的决心和力度，他没想到的是他对于公正这个词理解得太生硬。
有句话怎么说的？齿坚易折，舌柔长存。少年不屑知道，少年没力气知道，公正两个字的倒塌让男孩不再为成人世界找任何理由，也不再为活着找任何理由。
男主真的是好惨一男的，但儿子变成这样他肯定有不能推卸的责任。关于木屋会谈他信不信儿子，肯定信，但他说服自己不信却是更优选择。他和女主有共同的孩子，他们的家庭是优渥的，他自欺能够麻醉自己。偏偏男孩的死推波助澜了他进退两难的绝境。所以，他堵住女主的嘴，不必说了，什么都不要说了，要演就演到最后，入戏说不定还能解脱，出戏大家一起完蛋。
有句话怎么说来的？人生如戏，全靠演技。两个女儿就是观众，她们长大了，戏才算演完了。
这部片的本子真的好，还记得男孩给女主纹的三角形吗？这个纹身本身就很好品，结合最后的三人对峙，只能说导演拆解了一个最稳固的图形，用最残忍的方式。
他们一起帮孩子刷牙，他们会在生日当朋友面读情书，他们有狗、马、一片树林和一段溪流，但他们还是有无数的暗涌，深夜里的不幸福和消化不了的欲望。他们都在自保以求幸福，到了最后却连伤口都不敢示人。
咬牙沉默，等到雪崩，自然没有一片雪花是无辜的，但也没有一片雪花是幸免的。所有血中都有泪，只好笑着帮孩子刷牙，大秀恩爱，继续享受一片树林和一段溪流……
1.尺度颇大，无论是从性爱角度还是从伦理角度，后妈与继子的三场啪啪段落和之前的几场暧昧撩拨段落，真令人着迷；2.身为律师的后妈最后劝继子选择忘记，让事情过去，重新开始，恰恰跟她之前对她的受害人所说的要勇于将真相说出来形成鲜明对比，实在讽刺，深思后更是令人不寒而栗；3.看到有人提到《狩猎》，《狩猎》是儿童世界无知的恶意，那么本片便是成人世界充满诡计的险恶。
4.0。几场性爱戏起到了刻画心理状态的作用，夫妻间对峙也很精彩，败露之前的铺垫其实可以短一点，崔那杜红完美，对着镜子自我欣赏那一段看的我都想上了，熟女的魅力。
知法犯法，挑战伦理底线，道貌岸然的伪善，老脸厚皮的自欺欺人，脸不红心不跳的虚伪，这场揭露撕破光鲜亮丽中产阶级真实面目的私房戏真是太露骨，美好少年无辜献祭中年危机的毒妇，尺度之大罪孽之深令人发指。
6/10。从女主不承认那里开始有趣，前期就是单纯的中年妇女思春记。丈夫和儿子的对峙像是雄狮在争主权，男孩为了正义而流泪，父母为了家庭而粉饰。无爱可诉。（录音笔在哪里）
给女儿梳小辫刷牙，按时接送马术班，去森林里跑步遛狗，定期举办沙龙，端起红酒假笑，她以为自己什么都有了，一个刺身，一朵浪花，一盘卡带，少年胳膊上的一撮茸毛，随风摇摆，险些要了她的命，让中年女性心甘情愿脱轨冒险的，往往是微不足道的小细节。
#48th IFFR# Voice-Big Screen Competition。圣丹斯鹿特丹双选。Trine Dyrholm的表演确实很有统治性，尺度很大，把中产阶级更年期女性的情欲演绎得十分到位，剧作很扎实，对情欲、道德和对法律（女主角职业为青少年律师）的探讨相得益彰，除了[教室别恋]，隐隐还有些[狩猎]的意思。《爱丽丝漫游奇境》在片中成为了结构性的存在，片名“红心女王”也是来自书中的意象。
相比少年的单纯，女主对情感的漠视导致了令人痛苦的后果，我们看到她所有的不安全感和缺点，看到她的孤独和道德上的复杂模糊。不过她背后有一个舒适区的家，这是她不能失去的代价。
后母和继子偷尝禁果的大尺度伦理片。一个有如狼似虎的欲望，一个有青春鲜美的肉体，本来各取所需结果失控悲剧…看到一半以为会搬出道德法典，结果女主直接黑化真带感！成人世界充满“狩猎”，雪崩时没有一片雪花洁白…
连他们家的车道也像一条阴道，进进出出之间，欢愉顷刻变眼泪。大人的世界里，欲望和真相都太重了。
虽然这片子重点无关性别，在全球metoo运动大潮下，还有女导演敢拍这种很可能被女权激进分子拿出来鞭笞的作品，欧洲电影人属实很酷很有态度。年龄、阶层、家庭各种层面的非平等对话造就生理欲望、伪善面具以及少年正义之间的撕扯，很残酷。如果导演做得更绝一点更黑暗一点，其实可以把男孩儿写得更有手段，通过录音告诉父亲真相，然而懦弱的父亲还是选择保留家庭的完整。
情欲暗涌的《红心女王》颇为有趣：这位散发着知性气质的女人既是伦理的辩护人又是禁忌的盗猎者。她在这个看似温馨和谐的家庭里完全处于主导地位，而她日渐衰老的身体也依然拥有操纵男人们的权力。事实上，从道德解放的角度来谈未成年人保护议题并非北欧电影首创，本片相比《道熙》的高明之处在于作者并没有将这段《忘年恋曲》强行解释为爱情，而是作为解除女主角中年危机的情感途径。不幸的是，这条畸形而曲折的岔路很快走上了穷途末路，成年人与未成年人之间爱与被爱的关系最终随着那个三百六十度的旋转镜头变换成了施害者与被害者的关系、指控与辩护的关系、真相与谎言的关系以及两性之间的权力关系。临近结尾时，一只强悍有力的大手死死捂住了《红心女王》的嘴，似乎在警告她谁才是真正的一家之主，她的惊恐与沉默也警醒我们谁才是真正的黑心老K。
繼母撩完就跑，順帶泼了一盆髒水。
开始有点慢，然后渐入佳境，看完直逼五星。如果结尾主旋律一切败露那就太low了。就是要这种真实感。这个世界上，不是所有秘密都会被揭穿，也不是所有真相都一定会大白，但你一定会为你不合时宜的欲望与刻意隐瞒的真相买单。还有就是永远不要撩一个心智未成熟的少年，他们为了爱会奋不顾身，他的人生刚开始，怎么可能要用余生那么长的时间去守住一个他本引以为傲的秘密？这个片子真的是赞的，很多深思。作为帮助性侵案受害者的专业律师，一边给受伤害的小姑娘鼓舞打气让她勇敢说出真相。一边给与自己发生不伦恋情的少年洗脑 “发生的与永远不会发生的是一回事儿，言外之意就是你最好忘掉这件事。”讽刺的双关啊，成年人的世界不是那么好进入的，做任何事都要遵守游戏规则，但或许这才是生活中最真实的一面？
这个故事告诉我们，啪啪啪还是少年好用。
各种意义的颠覆。在这个故事里，性的掠食者翻转为一名中年女性。不不，“她跪在地上以臣服的姿态接受那个男孩儿”并不是“迎接自己的第二春”，第二春里至少还有些许情爱的成分，而她只是在冷静捕获一只稚嫩的猎物。描写中年女人与少年之间忘年恋的片子，前有《教室别恋》《朗读者》，有凯特女王的《丑闻笔记》，艾玛汤普森和白头弟弟的《儿童法案》，但角度要么是对忘年情欲的探索，要么是对女方投入关系后承受惨重代价的同情，要么是对少年维特自我燃烧式的柏拉图精神恋爱的痛惜，像这样探讨性权力完全失衡的关系中，强势的成年方如何道貌岸然残酷猎杀未成年的题材，够大胆也够震撼。女主体貌看起来像60岁，少年对她似乎没有什么身体或精神迷恋，最多的感受大概是原以为自己是征服者或平等的游戏参与者，但关系翻转后，不甘于被操纵、利用和玩弄。
非常厉害的一个剧本，还有一个非常厉害的女演员，这种中产阶级大妈和小鲜肉的情欲故事，竟然还可以拍出这样的新鲜感，竟然是用这种灰色的方式。女主角的职业设定让这个故事变得更复杂，婚姻，道德，法律和两性关系用这样矛盾的方式展开，男孩的思维方式也非常的有趣，他就像爱丽丝一样跌进了兔子洞，最后有几分《狩猎》的影子，整体上非常的北欧特色了。
算是一部心理学视角值得研究的电影。发展心理学告诉我们，青少年自我发展尚未健全的时候进行这种情感侵入和掠夺是非常非常危险并可能摧毁人一生的，所以这不仅仅是个伦理问题。
剧本确实好，可以用来翻拍了。想看欧容拍这个故事。
女王，若不打算愛便不要撩，即便少年什麽都不能给你，但他愛過你，他勇於承認。
咋舌！中产阶级后母与涉世未深的小鲜肉继子，产生了一段不伦之恋，探寻情欲的多样性，各取所需，尺度宽松，床戏大胆，再借由畸形事件剖析人性的残酷面，从而反思社会准则及道德底线。电影的结构十分玩味，女主的律师职业设定非常有意思，凌驾法律和道德之上，悉心规则，伦理辩护，却又是禁忌的盗猎者，引导大众说出真相又百般诡辩自己的所作所为，从而使得电影的故事更为复杂，婚姻，道德，法律和两性关系都在她身上矛盾的展开，形成强烈的对比和反差，成人世界的深算预谋和利己主义，丑事败露，就如禽兽般冷酷无常，人性之恶就在转念之间。电影的常规叙事和意识流的切换手法，也为这个故事增添了许多悬疑感和疏离感，白雪皑皑下，却是血色寓言，典型的北欧风格，冷峻而扭曲。★★★★