亲爱的克拉拉

影片里的克拉拉是个独立要强的女性，指挥乐团，支撑一个家庭。
临结尾，勃拉姆斯抱着她说：

克拉拉一直还只是个女孩
一个从来没玩耍过的孩子
和我一样
只知道弹钢琴
但不知道怎么生活，怎么相爱
爱和幸福


我终于可以看到了，我禁忌的天堂
我将和其他女人上床，但不是和你
和她们任何人在一起
我抱着的也只是你
直到我生命停止的那天
我会等
等你死去，然后步入你的后尘
在死亡的世界里我与你同在
把你带到他的身边

说完这些，后面还有一段他在台下看着她演奏，这一段没明白。。。

这是一个才华横溢、充满爱心的女音乐家，她以其充实的生活、丰富的情感谱写就一曲生活与艺术、事业与爱情、友谊与情爱、爱与怨的宏伟交响曲。

上海国际电影节的中文字幕很成问题。。。老是慢半拍，翻得也不好。。。

情节过度得有些突兀，感觉这一女两男的情感纠葛没头没脑的：C和J怎么好上的？我咋没看出来？R为啥要提携J呢？不是小三嘛？交代得不充分呀。。。要么引进的时候被大删特删，要么便是因为这在西方是一个耳熟能详的故事，导演不想多赘述。。。

R的脑病治疗方法够高科技的，看他痛苦的尖叫，仿佛有种在看《沉默的羔羊》的错觉。。。

C的外型够大妈的，实在不能符合我对让J迷恋终生之女子的期待。。。看她指挥乐团或弹琴的样子，总觉得不像那么回事。演技尚可，只是缺少了些女音乐家的气场。。。

只能纯粹当音乐史普及片来看了。忙完考试，我会深入研究一下这三个人之间究竟在干啥子。。。

不到位的翻译，不到位的电影，最不到位的还属本人的理解力。

不知道是导演刻意的笔触还是掌控原因，整部影片时刻处于一种近乎失控的状态，三个主要人物行为常常被调动异常，可能是对艺术家的个人化描写吧，我只能这么理解。因为整体并非行云流水般灵动，虽然有不少大段乐曲以及演员难度极大的表演，但我还是对很多莫名其妙的转折感到匪夷所思，而且那种转折并没有特别的美感，反而显得支离破碎。加上两位法国演员不知道是配音原因，德语发音和嘴唇不是太契合，加上帕斯卡·格利高里 Pascal Greggory太过熟悉的声音变得如此别扭也感觉不对劲。当然还是很高兴看到久违的马立克·兹迪 Malik Zidi，这个在《干柴烈火》惊鸿一瞥的小男生，如今已经成熟多了。而马蒂娜·戈黛特 Martina Gedeck已经成为我心目中德国女优的代表了。

实况转播，边看电影，边于第一时间记录感想。
影片的开始，克拉拉和舒曼坐在火车上，克拉拉看着窗外说，一切都在飞逝，多好。我曾在火车上拍照，拍下来的图片是扭曲的，飞快的速度把树的头发从爆炸头变成了长卷发，耿直的电线杆也扯成了拉面。前一分钟，还是都市的房屋、天桥下的行人；下一分钟，是孤寂的良田，村屋外小池塘里挤作一团的白鹅。
克拉拉不是一位漂亮的女性，但她无比美丽。
在钢琴演奏会上，她神采飞扬地演绎着美妙的音乐，在VIP座位里的舒曼，一脸尴尬，努力褪掉手上的婚戒。这一幕几乎令我误以为克拉拉只是舒曼的小三而已，然而伟大的舒曼先生说，他不要名利，他讨厌的是众人追捧的喧哗。旁边一位连座位都没有的青年，对克拉拉致以热烈的爱慕眼神，克拉拉只是一扫而过。 这位青年，就是勃拉姆斯，也就是妇孺皆知的《摇篮曲》的作曲者。影片里对于勃拉姆斯的形象给予了厚爱，可是，说真的，我还是更喜欢舒曼一些，他的《梦幻曲》曾一度是我手机里无限单曲循环的乐曲。
舒曼与克拉拉来到勃拉姆斯演奏的地方，那甚至不是个小酒馆，很是破落，舒曼不堪忍受环境的腌臜而离去，克拉拉却因勃拉姆斯的精彩演奏而忘情却步，与此同时，一旁的穷人们忙碌着赶紧把克拉拉华丽晚礼服上的珍珠一颗颗剪下来，而后克拉拉发现即离去。直到下一幕，克拉拉身着白色衬衫与长裙的家居便服，在指挥着工人们搬家时，我才体会到，这位女性是有多么美丽。
19世纪，即便是德国人也难以接受女性作为指挥家（钢琴家则OK），克拉拉代替丈夫指挥乐队演奏的时候，几度被骚扰、打断，电影非常真实地表现了一个会在现实中发生的情况，她并没有长篇大论或说出什么惊人的提升妇女地位的演说。她仅仅是提醒大家，表演在即，时间紧促，她又是唯一了解这部交响乐创作的人，因此，大家试一下吧。她的淡定与平实，我很渴慕，她的确美丽。练习成功结束，乐团里的乐手们也赞不绝口，克拉拉披上围巾，欢快的离开，当她在草地上奔跑，躺下来笑着望着天空的时候，这一刻，我被打动了。导演在10分钟内，完成了将一张几乎令人遗忘的平凡面容，到焕发令人灼目的光芒的转变。爱着你，不是为你的容貌，你的美你并不自知，我却历历在目，深深爱慕。
噢，很遗憾，为了塑造一个多情浪漫的青年，导演将不羁的天才勃拉姆斯变成了一个轻浮、坐立不安玩耍杂技的少爷。我鄙视你。
舒曼和勃拉姆斯联手弹奏克拉拉少女时期创作的抒情诗钢琴曲，这一幕有着意味，当下对我来说是如此，应该是后面故事的伏笔。也许你可以猜到剧情、故事甚至一些台词，但你猜不到，爱上你时，我是什么样的表情，什么样的心情。
清晨，我在你的家里，在布满你气味的空间中醒来，听到你在弹奏，不敢相信的真实，循声到你的房间，你正穿着衬裙，不加修饰，光着脚，投入在钢琴演奏中，完全没有意识到我的存在。看着灵动、美丽的脚趾，我忍不住上前触摸，即便如此也未能打断你的琴声，我想要成为你的囚徒、奴隶，你却当我是个孩子而将我驱逐。这一幕是多么动人，却生生让导演拍成了无良少年调戏人妻。我再次鄙视。
克拉拉总是穿着那个时代典型的低胸膨大裙摆纯色的裙子，设计非常简洁，而这个光芒四射的女人，完全不用项链的点缀就能展示超乎外表的美丽。这让我想起了曾看到有人写过，一个美丽的女人，无关乎她的衣着，虽然她的穿着是那么完美地诠释着她的内在，却令你忘记她究竟穿了什么。我也喜欢设计极为简约，但同时又有完全不需要再添加任何缀饰的妥帖，最简单也就最困难。
舒曼已渐入疯狂，嫉妒在啮噬他的灵魂。一个美丽而有才华同时又有能力的女人，和一个同样以才华为生的男人，当他们都在同一个领域中施展，这样的结合，是否会造成了关系的脆弱，或者是煎熬。当舒曼跑到克拉拉正在指挥的现场，像孩子一样的舞蹈，大笑，我突然想起了另一部电影，侯孝贤的《千禧曼波》，舒淇的独白中，说到，男友小豪每次在她工作回家后都要从上到下检查女友，他的情绪反复、紧张，因为嫉妒，嫉妒女友有工作。我想，他在嫉妒着自己在脆弱中依赖的人，在自己所无法承受的世界里，可以坚强地生存。
庸医的治疗误了舒曼、莫扎特这等天才，贫穷毁了另一个天才文森特梵高，天才如此脆弱，还要顶着大众审美品味的压力，在哪个年代，商业也依旧是艺术家天才们赖以生存的依附。狂放不羁的勃拉姆斯也需要穿着正装，礼貌小心地回应着音乐出版商们。是以为何舒曼明知勃拉姆斯爱慕着自己的妻子，他如此嫉妒，却又容纳甚至是极力帮助着他，因为才华得来不易，不容失去。在如此的境况之下，当贫穷的阴影笼罩着舒曼的一家，还有那么多孩子等待喂养与照顾，还好，克拉拉还有钢琴，还有音乐。为你们的女友和妻子培养一个爱好吧，当一切都令她失望，当现实把她拖入困境，至少那个让她的灵魂可以安放的爱好，可以成为她最后的救赎。
影片已结束，整个过程，都像是在着急地讲述着故事，着急地演绎着主人公们的命运，似乎显得很仓促，但其实，现实从来都是那么仓促的，把命运一股脑儿塞给你，不容分说，也由不得你一步步缓慢实施。
这部影片，作为电影艺术，其实是很失败的，导演、编剧的失败，但女演员深得我心，而电影音乐，天才们的交响乐、钢琴曲，雪一样纯白，钻石一样锋利，陪衬又铁证着这部失败影片的事实。
亲爱的克拉拉，你是女神，若女神只不过长得好看，那邻家女孩PS一下也能让人神往，女神是有着才华和令人屏息的人格魅力的女性。
亲爱的克拉拉，勃拉姆斯来得太晚，却走得刚好，你此生，不负。