诈骗大师第一季

    正好在万圣节前几天看了《恐怖大师》第一季。
    这部电视剧集合了世界13位顶级的恐怖片导演，每人导了一集，相比他们拍的那些赫赫有名的恐怖片，这些短篇相形见绌，只能算一些B级恐怖小电影。它们的情节并不是十分惊悚，只是靠着色情和血腥来吸引眼球——我发现其中好几个导演似乎都对人的肠子有着特殊的爱好，时不时地拉出一段甚至一堆来放在镜头前展现给我们，因此，我建议大家在决定观看前三思。不过对于我来说，能在万圣节前一下连看这么多恐怖片，确实算是吃了一份足量的套餐了。
     我稍微点评一下，每集一句话：
第1集 Incident On and Off A Mountain Road 山路事故
     本以为是又是一个落入俗套的变态杀人狂故事，但结尾却出乎意料，人性的邪恶展露无余，相比之下，杀人狂的变态似乎更为单纯。
第2集 Dreams in the Witch House 魔屋之梦
     邪恶的力量面前，善良是无能为力的。
第3集 Dance of the Dead 死亡之舞
     让死者无法安息是一种罪恶。
第4集 Jenifer 珍尼佛
     因为原罪的诱惑，人性中总有着兽性，无法解脱，不断循环。
第5集 Chocolate 巧克力
     缘分不一定是美好的，最终的结局也可能是猜忌、谋杀和死亡。
第6集 Homecoming 回家
     因为政府的谎言而命殒他乡的战士们，他们的灵魂，其实并未安息。
第7集 Deer Woman 鹿女
     神话中的妖魔，黑色的幽默，不要受陌生女子的诱惑。
第8集 Cigarette Burns 香烟烙印
     最大的恐惧来自于自己内心。
第9集 Fair Haired Child 重生记
     王子和公主最终幸福地生活在了一起，但你不要以为美好的结局一定有美好的过程。
第10集 sick girl 虫小姐
     断背，又是断背，今年为何总是这个话题？两个女人的百合之爱，再搀只恐怖的虫子进来……
第11集 Pick Me Up 带我上路
     老套的公路杀人狂故事，不过“不是一个人”……
第12集 Haeckel's Tale 海克尔的故事
     逝去的不应该再回来，复活只会导致邪恶，这一集是巫术＋色情版的弗兰肯斯坦。
第13集 Imprint 鬼伎回忆录
     有罪之人谁也无法逃脱惩罚，三池崇史继续将日本文化妖魔化。

     谨以上述文字献给已经到来的万圣节。

《鬼妓回忆录》我应该看过三遍以上了，之前写了一篇无关痛痒的情节介绍（当时因为有些事情实在没有时间无法继续深入分析剧情了）。我感觉如果深入的再写一篇东西，会觉得对不起这部让我和我的朋友们至今还在讨论的影片，所以还是写写吧。

 

首先我要声明一点，其实本人是比较反感从电影里面得出什么大道理之类的结论的。但是有的时候看到的确是比较牛逼的电影所以也忍不住做这样的事情。因此我所写的和导演所想要表达的也许根本就不是一回事儿，有言在先。

 

印迹，是这篇电影的核心。如果我之前写的一篇文章是“表世界”的话，那么我现在首先应该做一个“里世界”的陈述（不一定准确，因为是我根据表世界中某些细节推断出来的）：

 

美国老男人在很久之前奸杀了自己的妹妹，并且使这件事情逃脱了法律的制裁。作为一名记者他四海为家于是在日本认识了小桃，让小桃怀孕了之后并抛弃了她。随后（半年后）他再次来到日本希望将小桃接去美国过上幸福的生活，在去找小桃的途中他在船上看见了一具酷似小桃的孕妇尸体，这使得他内心罪恶的意识开始被唤醒。在他过夜的妓院中，他开始对一名妓女（不是鬼妓）讲述自己的罪孽，由于对自己内心罪恶的掩饰欲和折磨感，警察最后开枪打死了这名听他讲故事的妓女，并因此入牢。最后，他被毒死在牢中。

 

以上可以说基本上是我个人对于里世界的猜想。我们可以看到，在影片表现出的表世界中，是一个里世界的投射。表世界，是里世界的印迹。

 

从开头说起，影片最开始的时候河上的孕妇尸体是红发的，这与男子印象中的小桃特征相符合。并且结合影片最后男子怀中抱着一具死婴在牢中唱歌的情节，我们可以设想：婴儿是这个男人的罪，从开始的孕妇，到最后死婴，实际上整部电影可以被看作一个堕胎的过程，也就是罪孽如何一点点的浮出水面的过程。而这个罪孽的受体，就应该是男人与小桃。于是我推论出河上的浮尸，就是小桃。影片在一开始就交代了小桃的结局。

 

其次，分析鬼妓这个人物。如果我们这样来理解鬼妓的话，那么就不难理解为什么鬼妓说着奇怪的故事。鬼妓，就是男人的罪恶感的意象化，使得一个抽象的情感变成了一个真实的人。鬼妓的脸，代表着男人的丑恶与良心。这点非常关键，如果不理解这点的化，我觉得这部电影与一般的恐怖片就难以区分。接下来我将分几个方面来细说：

 

鬼妓的故事。我们完全可以把鬼妓的故事分为两个部分，第一部分是她是如何来到这个世界上的？第二部分是小桃是如何死的？按照我前面的分析，第一部分的故事应当就是男人罪恶感是如何产生的印迹，第二部分的故事应当就是男人心中所认为的小桃在被男人抛弃后的遭遇。如此来理解，就很明了了。我们来详细的看一看：

 

男人罪恶感的来源是他与自己妹妹的乱伦，并且在最后他杀死了自己的妹妹。而鬼妓故事中，鬼妓本身就是乱伦的产物，是哥哥与妹妹通奸后生下的小孩。这刚好对应了男人的罪恶感产生与乱伦的通奸，起初男人试图抹去这个罪恶感（就好像鬼妓的母亲试图杀死作为婴儿的鬼妓一样），但是他失败了。随着罪恶感一天天的加重（鬼妓也一天天的长大），男人最终忍受不了这份煎熬将他的妹妹杀死（而鬼妓忍受不了自己父亲与自己通奸也将自己父亲杀死），相信仔细看这部影片的人都会注意到鬼妓在杀死自己父亲之前有一个心里的斗争，相信同样也是男人在杀死自己妹妹的时候内心的写照。堕胎的过程，实际上就是一个消除罪恶感的过程。鬼妓出生之前的一次次的堕胎，是这个男人一次次与自己妹妹通奸的罪恶感不断被男人自己消解的过程。

 

我们再来看看小桃。如果鬼妓的讲述就是男人所想象的小桃的遭遇的话，第一个版本，也就是鬼妓说的第一个故事，是男人对小桃的一种美好的想象。首先小桃说自己家里面很有钱，并且自己是高贵的，男人也许无法接受鬼妓是妓女的这样一个事实，但是他努力想通过鬼妓之口将自己爱的人塑造成为一个品德高尚的女人，一个不愿意与其它妓女一样既出卖肉体又出卖灵魂的人，所以在鬼妓的第一个版本的小桃遭遇中，小桃是清高的。但是，在这个故事的最后，小桃自杀了，这使得男人的罪恶感开始加剧，因为小桃的自杀可以说和这个男人有直接联系。试想一下，如果某一个人因为你的缘故而自杀，或者是被别人杀死，哪一个会减轻你的罪恶感？于是男人在第一个故事完之后，大声的对鬼妓说：“不，这不是事实，你在骗我，我需要事实！”这句话对应的心理状态是：“不，她不是我害死的，一定有其它原因！”于是男人构想了一个小桃发现鬼妓偷戒指并嫁祸小桃，最终，通过鬼妓之手将小桃杀死的故事。于是，男人的罪恶感又一次得到了消解，他在听完这个故事后说：“你杀了小桃，对，这就是事实！”为什么对于这个版本的故事如此肯定？因为他觉得自己可以推脱掉责任了。但是他不得不面对自己，因为他意识到自己是在骗自己，小桃的死因，是因为她怀孕了。这是男人最终明白并且又最后都不敢通过鬼妓之口说出的。这样就有了最后鬼妓的变身，一方面，变异出来的小手是男人唯一的良心，小手想拿戒指，这说明男人的良心认为戒指不是小桃偷的，或者说他打一开开始就知道没有偷戒指这回事，在这个小手这里，代表的是男人面对自己内心最丑恶的一面，而想杀小桃的，也就是男人最不敢面对鬼妓本身，杀死了小桃，并自己承担了本该属于男人的罪。男人看到了鬼妓是如此的丑陋，并大喊“怪物”，其实这只是一面照妖镜，他看到的只是自己。他举起枪，第一枪打在鬼妓身上，鬼妓说“这是杀不死我的”，第二枪打中了他唯一的良心----也就是那个小手，于是，倒下的是小桃。

 

关于风车与隐约出现的白衣女子。风车代表着男人罪恶感的涌现，每一次风车的转动都代表着男人罪恶感涌上他的心头，包括：鬼妓开始讲故事的时候，鬼妓故事中堕胎的时候，以及小桃手中的风车。而隐约出现的白衣女子，按照我一个朋友的猜想应该是男人的妹妹，也许这不是鬼，但是的确是男人仿佛看到了他以前做的事情，所谓的“草木皆兵”吧，当你处于一个能让你回想起以前做的事情的场景中，你不自觉的会产生一些幻觉，而窗边的怪脸和若隐若现的白衣女子，其实出现的地方是在男人心里。

 

关于结局。男人最后是被警卫毒死的（注意警卫的台词（“等下会有有趣的事情发生”，而且请注意导演在警卫往盆子里倒水的时候给了一个特写，是干净的水，没有其它东西），在吃了警卫送的饭之后，男人发现水盆中有具死婴，而这个时候，牢房中出现了小桃，他妹妹。死婴小桃和他妹妹，有什么共同点？都死了，可以说最后这里，男人死去了。但他没有解脱，而是在一间牢房中，伴随自己的罪恶----自己杀死的人，包括小桃腹中的胎儿----永永远远的留在这个地狱中。

 

我们永远害怕并不敢正视的罪恶，存在于我们意识的背面。只有在我们最终无力去杀死它的时候，它就会以鬼妓这样的形象来对我们讲述关于我们自己的真相，尽管，藏在意识背后的这个真相，往往是残酷与无情的。

 

我把詹妮弗理解为一种象征，一种使人成瘾的并会给别人带来灾难性结果的欲望的象征。在她身上，我看到的是狰狞的面目，单纯残忍的本性和充满诱惑的身体。所有遇到她的男人都会被她所吸引，就像吸毒成瘾一样，明明带来了痛苦，却欲罢不能。第一个男人企图终结她，但被主角救了。于是相似的故事再次上演。这个过程中男主角如同陷入了欲望的泥沼，不断的失去自己生命中原本美好的东西。从那只可爱的小胖猫开始，到艾米，那个无邪的小女孩，最后是女老板的少年儿子，最后都被詹妮弗生吞活剥。主角靠酒精麻痹自己，一瓶喝完，詹妮弗仍会将第二瓶递给他。詹妮弗与男主角的关系就是寄生与被寄生的关系，作为欲望的化身，主角无法自拔。结尾意味深长，主角在最后打算终止欲望的时候被杀，欲望被延续，个体的觉醒无法逆转人性的本质。
有点悲观，但也许事实如此。
导演和编剧也许是想勾起人对自身欲望的恐惧，正好贴近整部电视剧的主题。

拖出肠子的部分我实在不想看，不知道为什么恐怖大师们都对肠子情有独钟。它们蜿蜒，稠腻，布满血浆，撕扯出身体中最可怖的疼痛感，它们盘亘在腹腔里等待被拉出来，然后恶心屏幕外的观者。

不过收藏家说，他终于拍了自己的电影，并且把肠子拖出缠绕在放映机上的镜头，胖子看的津津有味。

很多评论说，香烟烙印揭示的无非是，真正的恐怖源于人内心的伤痕与秘密。

每个人都有秘密。每个人都有极力去掩盖的痛脚。每个人，对身体某个部分不自信，对灵魂某个缺憾感到恐惧，即使从不做恶，内心单纯简单的人。

那些无法匡正的错误——那些遗憾，那些在内心反复放映的痛，邪恶——那些欲望纠缠着罪恶蜂拥而至的恐怖，仿佛禁片之名《世界真正的末日》，那是每一个个体的末日，每一个个体，被烙印后接受审判，审判并不来自神灵而是自我——那恐怕是更可怕更残忍的审判，因为惩戒的武器就握在你的手掌之中。

真正的恐怖是什么？惊吓或者压抑。聪明的导演和剧作家会想办法揪出你试图掩藏的弱点，你哭泣时的脆弱，你发狂时的愤怒，以及你空虚的绝望。

在影片里一只活着的天使被割掉了双翅，最后天使获得自由后在男主角的尸体边——男主角张开嘴巴，洞开的伤口还在汩汩流淌献血——说了句谢谢。

他到底要谢谢什么？

cigarette burns

the flame kissed my skin so softly
as your finger that once branded me
gone with the night wind, the leaves of the fall
It is the life that you have carved into my soul

片子不长，幸亏不长，可能是因为这是个系列片的缘故，不然观众肯定要崩溃，集体崩溃。据说当年那部《不可撤销》在嘎那放到强奸那段戏引起半数观众起立退场抗议，我想这个片子在上刑的那段完全可以让全场起立退场抗议。

老美说决定拍一集特殊的，较比恐怖的，说“我们为什么不找拍《Audition》（《切肤之爱》）的人来拍呢……”唉，真tmd狠。

恐怖片可以分成心理上的和生理上的，前者是靠搞心理暗示，比如贞子什么的，后者是人对于在遭遇暴力、血腥时本能的生理上的抵触和恐惧，是一种对由此带来的感同身受的痛苦的躲避，属于看见血淋淋就恶心的条件反射式的生理现象。《Audition》（《切肤之爱》）就是后者，三池大人的另一部《鬼来电》倒是算前者。

想象力惊人。倒不是说情节，这种片子讨论情节没什么意义，带来的完全是镜头的美感和刺激，我几次下意识的开始扭头，无法忍受屏幕上的画面和声音。

开篇就是人脸五官变形，残疾，器官不整（注意，不是整齐的整，是完整的整），……用钢针一根根插进指甲，插进上下牙床，用镜头缓慢的展示细节和过程，配上鲜活立体的钻肉、撕裂、惨呼的声音，同时让丰富颜色和人体搭配，把变态到极致变成一种强烈的窒息的美感，不论是画面还是感觉，极具张力。这是三池大人的功力，也是东边岛上那伙子人的一个集中反映。

后面还有带着脐带的婴儿像垃圾一样的一个个一次次地倒进溪水里；从下体像拔萝卜一样拔出婴儿；脑袋上面长出一个手，手心带着一只眼睛和三颗牙的嘴……

如果请一个人来描绘一下地狱的样子，我想三池崇史大人一定是首选。

incident 人人都是恶魔

人最恐怖的是面对不可知的强大敌人，譬如独身行驶在黑漆漆的公路上，遭遇不可知的变态恶人——这么构造一部电影未免流于表层，顶多在面对白花花泛着血泡的四分五裂肢体前，心惊肉跳一阵；或者在钻头接触眼球血水横飞的霎那，侧脸掩目。
那么，什么才是我们最害怕的？
昔日温柔，转眼狰狞；昔日恋人，转眼恶魔；一切来得太快，躲闪不及——当Ellen从一段短暂的温柔梦中醒来，毫不犹豫将皮带扣紧在施暴的丈夫喉咙上，一切恩情尽成灰，被噬者变成噬人者。所谓爱情，竟是十字架上冰冷的尸骨。
掀开光洁的皮肤一层层，那里面，都驻扎着一个恶魔。人人都是恶魔。受虐与施暴，不过一念之间。

INCIDENT故事分两条线。一条在荒野里，与恶人惊心的肉搏和追逐。一条在脑海中，对往事，对男人Bruce的追忆里。
Ellen一个人驾车在茫茫夜色里。公路看起来比夜色更漫长。7公里，无信号无加油站无人区。突如其来的撞车事故，令她遭遇了正在寻找猎物的恶魔——我们不知道他的名字，只看见白漆漆的脸，闪闪的钢牙。黑暗的逐戮中，Ellen不断闪过从前的画面——相遇，约会，嬉戏，求婚，厮守——丈夫Bruce是一个野外生存爱好者。用Bruce的逃生方法，她摆脱恶人的攻击，屡屡得手，然而最后还是被捉住，丢进黑暗的扔满尸骨的木屋，即将成为新的祭品。每个祭品都要首先被钻去眼球，最后钉上十字架，晾在森林巨大的月光下。Ellen目睹了整个过程，肝胆俱裂。最后的战斗里，她获得无限勇气，并用丈夫教导的智慧杀死了恶魔。筋疲力尽的回到车上，Ellen打开车盖——Bruce正在里面，惊目圆睁，仿佛还不相信这一切。是的，她早已杀死了他。现在，Ellen冷静的将Bruce眼球剐去，他成为森林月光下的最新的祭品。

与其说这是反映人性邪恶的电影，不如说是对爱情的挽歌。
如同片头片尾那首哀伤的曲子：
你用尽了时间，我用完了理由。每次转身，你已经走了。但是，今晚我不告诉任何人。