相遇是一个契机、一段经历,更是一种奇迹。
短短十回,编剧与演出以其轻灵的情节演绎、自然的情节过渡与温馨的细节描写为观众带来了温暖与欣喜。作为一部有着漫画原作基础的日剧,在漫画与动画番组中常见的“生活日常感”与角色内心独白也在剧集中有所展现。
在主角的形象建构、社会关系建构与情感建构上,剧集更多采用生活日常描写、过去式插叙和戏剧冲突的方式进行构建,同时基于日本国情,对女性的日常生活现状、家庭关系现状、社会关系现状等作了诠释,在进一步完善角色形象建构的同时,也引发了观众的思考与共鸣。
在寒冷的冬日下,这部日剧为每一位观众的心田带来了一抹暖阳,并将爱、希望与勇气传递给了每一个人:任何人,不论性别、年龄、家庭出身、社会地位等因素,都平等享有自由地选择生活方式、追求幸福的权利,并理所应当地得到他人的尊重、关怀与祝福。
新的一年就要到了,愿这份爱、希望与勇气能使我们保持对未来与美好的期盼,并让我们更加勇敢、更加坚定、更加从容恬淡地享受我们所经历的写作「日常」、读作「奇迹」的每一个生活瞬间。
这部剧很短很治愈。剧中的两个人,带着各自不为人知的缺口,孤独的生活在这个苍茫世界。
一个因为在小时候,好的东西总是给爸爸和弟弟吃,而自己和妈妈总是吃不到,甚至,晚上会饿肚子。长大后,就疯狂地喜欢吃东西,且吃很多。另一个,只是单纯的喜欢做饭,却被冠以贤妻良母之名。
她们能遇到彼此,很幸运,很契合的拥抱成了一个完美的圆。
看春日小姐大口大口地吃饭,即使隔着屏幕,也能感受到那种幸福和满足。因为这部剧,我吃了,五个柿饼,一个苹果,一碗油茶以及半袋瓜子。
另,这部剧让我想起了一个人。那是在很多年以前,她也很喜欢做饭,经常变着花样做很多。可惜,那时的我,太年轻,为了保持身材,吃得很少。
“喜欢”真是一个复杂的感情啊!
唯一就是第八集左右野本小姐确认自己心意,从模糊的感情确定自己是喜欢上了春日小姐的衔接还是稍有生硬。我会在想,有没有可能他们二者之间的感情不一定要被定义为爱情,单纯是两个温柔的女生之间惺惺相惜的关系呢?但又突然觉得自己在刻意去神圣化女同,或者把女同区别对待。如果两个女主换成两个男主或者一男一女,我是否就不会觉得衔接突兀,甚至先剧情线一步给两个人颁发恋爱证书呢?
或许,我根本不需要去纠结这些概念性的问题,去关注概念背后真实的人,关注一个群体、一个人过去经历的一切和未来可能遭遇的挑战。
春日小姐和野本小姐的真诚、善良就像四月和煦的阳光,看剧的心情就和春日小姐的一句独白:原本曾经看腻的风景现在却变得不一样了。
第十集跨年当天傍晚春日小姐用最平静的口气讲出最浪漫的话:
“要不要就这样通宵到早上,去看元旦的日出?从这里出发,到三浦海岸,湘南的南部海滩都是看日出的好地方。我今天还没喝酒,我来开车。”
我在那刻和野本小姐融为一体。
那也太棒了吧。
“要不看点电影什么的打发时间到早上吧。有个想推荐给你的料理纪录片电影…”
即使第二天计划因饱食和幸福昏昏欲睡而泡汤,即使无法开着车在音乐陪伴中沿着海岸线看天色渐渐变亮…那也无所谓了。因为两个人还可以在最后一刻钟手拉着手一起爬上一级级后山的阶梯,在新一年的第一天,彼此成为持续到未来也不分开的陪伴。
以下为担任制作统筹的NHK的坂部康二接受采访时,所说的内容......
坂部读过原作后,觉得这是一部「具有当今时代氛围的作品」(指原漫画)。剧化的契机,是坂部偶然在SNS上读到了原作漫画。
具有当今时代氛围的作品和人物
在《冰雪奇缘》之后,以姐妹关系为主题的作品越来越多,我想尝试描一些至今为止在电视剧中没有出现过的人物角色和人际关系。这部漫画不仅描写了女性之间的连带关系,还描写了女性之间的恋爱,甚至还表现出了男女之间的工资差距等。大家看了或许会有“为什么到现在都没有一部作品好好表达过这些呢?”
春日一角的选角契机(西野恵未)
原本并不是作为演员活动的音乐家西野,是通过试镜参与到制作当中来的。尽量在外表上接近原作中描写的春日的人物形象。表演经验浅的,也会有接受演技训练的时间。
因为原作中野本的年龄设定是30多岁,所以为了传达真实性,希望能邀到实际年龄相近的人出演。比嘉的演技实力、作为演员的知名度、本人对LGBTQ+的关注与理解、对料理的喜爱,可以说满足了所有的必要点。
现下没有那么多公开【出\柜】的女演员。当然,选不选择公布自己的性取向,只取决于自己的心。
和那个人一起吃饭,会促进彼此更加了解对方
剧本制作团队曾参与制作了《17.3关于性 》、《人到30又如何》。
“ ‘不要淡化这是女性之间的恋爱’,同时‘不要以女性之间的恋爱为卖点,去吸引过多的关注’。”
因为原作是漫画,所以很多场面都是通过野本的心声来描写心情的变化和推动故事情节的,但在电视剧中想避免过多使用独白。所以在野本的周围安排了一些原创角色,去丰富剧集内容。把一些独白变成了和原创角色的对话。另外,在表现“女性的工资被压低”的时候,原作中虽然提到了野本的具体工资金额,但在【工资差距】以各种形式加剧的现代社会,多少才算“低”的标准,很难有一个明确的界定,所以也有讨论这方面的问题。
电视剧中,“大碗”料理也是看点之一。剧中会出现很多大份料理,为了让它们看起来更美味,我们邀请了料理家「古契夫妇」来监修。这是值得期待的地方之一。这几年因为疫情,和别人一起吃饭的机会变少了,但是和谁一起吃饭,能更了解对方,加深彼此间的关系。
以自然的形式,去描写女性之间的恋爱是有意义的
因为描写女性之间恋爱的作品还很少,所以我也意识到了这部作品对今后作品的影响。为了避免这部作品“作为一种类型被消费”,故没有打出“GL”的旗号,但这并不是想淡化女性之间的恋爱。
同时,现在也确实有不少人对同\性\恋有抵触情绪。因此,改编成电视剧的难点之一,就是野本自觉接受自己是女\同的场景。如何察觉到自己的感情?一下子就接受了吗?如果说有矛盾,那是源于什?是社会强加的偏见吗?
在这部作品中,女性之间的恋爱被自然地描绘出来。野本和春日,就像身边的朋友一样。她们的恋爱,不是悲伤的恋爱,也不是异性之间那种爱到死去活来。但是,通过在电视剧中反复展现这种“好不容易”的感觉,让社会也产生“女性之间的恋爱也是理所当然的吧”这样的意识就好了。我想这就是与社会相连的电视剧的作用所在吧。
最后,向期待节目播出的观众传达了这样的话。「当然剧集播出收到的效果如何,取决于观众,为了喜欢原作的观众,我想原原本本地刻画出原作所具的魅力和精髓」。同时我也希望即使不是原作粉丝的人,也能看看,我也理解这应该是女性会有共鸣的题材,但我自己是男性,如果通过作品,能让男性也有新的感受的话,我会很高兴的。
一直都觉得,嗅觉、味觉是前往“幸福”的快速通道。
去熙熙攘攘的农贸市场挑选新鲜食材,凭自己的喜好处理食材,专注地施以“烹饪”这个魔法。时间仿佛停止了流动,整个世界只剩下眼前食物的色泽与香味,直到用筷子夹起一口饭菜送到嘴里,时间才反应过来似的,继续向前。那一瞬间,大概所有的委屈、孤独、悲伤都可以被抚慰,被原谅。
生为女人,尤其是一个爱吃饭、爱做饭的女人,更是如此。
旁人听到妳会做饭,通常会赞叹一句好贤惠,妳的另一半一定很幸福之类的。在这种语境下,作为独立个体的体验被抹除,就好像在说,做饭仅仅只是妳作为客体的其中一个功能,等待那个此刻并不存在的“另一半”去拆封、唤醒。
未免也太不公平了。
爱不爱做饭,食量大不大,都是很私人的事情,人与人之间本就参差不同,但就因为这个人是个女性,所以就要拿放大镜来凝视、评判,乃至束缚。
野本和春日的相识相知,很大程度源于她们都处在这种被评判和束缚的境遇中。同为女性,更能感知对方的不易与可贵。以食物结缘,烹饪当枢纽,一点一点从被凝视的客体,到释放真实自我的主体,构成了非常温馨的都市成人童话。连带着,慰藉了我们这些同样孤独的剧外人。
妳就是妳,一个独立的主体,不需要借由满足他人期待作为存活的凭证。当然,这并不比说着容易,人生的路不管选哪个都会有遗憾,可正是如此才有与众不同又生命力勃勃的妳啊。爱自己的人,一辈子都不会失恋。
最后,希望这种真正看见女性的作品更多一些。
和爱人一起吃,和朋友一起吃,和家人一起吃,独自一人吃。各有各的浪漫,各有各的幸福。
有人能欣赏和喜欢自己做的饭,是一件会一直感动自己的存在。第一次给朋友做饭,手撕包菜,她说,终于知道胃被拴住是什么感觉了。后来过了十年后再问起她,她不太记得,但对我来说记忆犹新,当时非常感动和满足,现在回忆起都觉得是成就满满。所以我非常能理解野本的心情,对于喜欢做饭的人来讲,有人能被我做的食物满足,是让我有继续做下去的动力。
有些人视为理所当然,应该给男人做,应该给孩子做,却从未对我们所付出的表达出满足,会产生挫败感和失望感。在恋爱关系中,我一直是默默做这些事的人,另一半认为他回报我的方式就是出去吃他喜欢吃的,或者他以为我喜欢吃的东西。我对这种关系的最终选择还是放弃,是负担是压力。尝试解决,沟通交流也起不到什么效果的时候,最好的方式就是和过去告别。
而会欣赏生活浪漫之处的人,无论身边有谁或没有谁,都能在吃饭中获得满足。不单是生理的,也是心理的。
无敌喜欢!第一集餐厅给女生减少分量,和国内大学食堂打饭男女区别对待好像,公司里那个碎嘴肥男好典,居然好意思问其她职员自己没有女友的原因,真普信。第二集很治愈,肯定家务劳动的价值,月经期的关心和正确认识,果然是女人之间的情感,優しい。节奏好棒,第三集两人因工作分开的苦涩,第四集就开始一起甜蜜地出行和做饭了。春日吃饭的样子超可愛い,想拥有这样的女宝。五六集有笑有泪,她们的生活好阳间,虽然只能做合同工、居住在那么小的一居室、有重男轻女的家庭、被催婚的困扰,但是却把握着小确幸,有超越昨日的美食更多的内涵,这也是百合作品比耽美厚重的原因吧。第七集开始觉醒啦!第八集对于性向的讨论,b站弹幕里大家都好先进,感觉到了同温层的舒适。九十两集有热心包容的女同事,直男也会改进。终于牵手啦,速度有加速刻板印象哈哈~
真好呀!每集都不够看,是那种相敬如宾的甜。深夜看完第三集的大盘煎饺,嗯,明早起来包饺子吧!
选角和剧情都超级还原漫画。看到第三集突然想到那个大叔不就是杨笠说的爱教人做事的男人嘛。看到第五集了,春日小姐吃光最后几粒饭的细节好棒,认真对待每一粒米、真诚对待制作者的付出。野本小姐的演技好有日常感,邀请春日的时候那种紧张好可爱啊。两个人相处的状态轻松自在,不用特意地伪装成别的模样,真令人羡慕。喜欢吃饭、喜欢享受美食,无论哪一点都不应该被所谓“女孩子饭量”“做饭也能算是兴趣吗”这种论调掩盖,这种从细节来流露女性意识的部分有种随风潜入夜的感觉,啊,我真的太爱这部剧了。春日小姐的还想再要一片和野本小姐的慌乱关电脑,两个人也太可爱了。最后一气看完,真的太让我感动了。没有人必须和别人一样,没有谁就应该被要求成为什么模样,无论什么身份,无论什么性别。说出来了就会有所改变,无论自己还是别人。
救命,友情很烫嘴吗,为啥一定要是爱情啊……就不能安静地做饭吃饭吗!前面大半部的节奏明明很舒服,怎么就爱上了!
不再是给蕾丝边附上情色意义的,而是着重感情刻画和细节的拉片,有进步啊立本
天生一对
结婚让我坐哪桌?
啊!这就是我想看的两个女生做饭吃的日剧了吧!一带而过但每集必会点出来的隐形歧视,女性生理期,家庭内重男轻女,薪酬问题,有力又不突兀,痛经建议好评!很喜欢十十子的体型设置,臀部和大腿也肉肉的,不是脸小小只垫垫肚子,也不会故意设计成超肥胖体态,算是少有的正视微壮体型吧~~南瓜布丁和豆皮鸡蛋已加入菜单~~可惜就是太太太短了!不够看啊!
这个情节好像我和我朋友啊。。。唯一的区别就是瘦的是想吃的那个人,胖的是想做的那个人。女孩子们之间的故事就是舒服~;与其说是百合的故事,不如说是,不想以男人为中心的成年女性们的交友艰难现状
文火慢炖的状态/空气中 女性之间无比微妙的情动缓缓浮出 那些根植于烟火日常与灵魂共振的愉悦和亲密 或多或少源于无需刻意体会便能感同身受的隐痛——来月经的隐痛 被臆测的隐痛 被说教的隐痛 被剥夺的隐痛……司空见惯且逐渐累积的孤独与不安 等待着从情绪的暗流中打捞和叙述 这也是为什么第一集野本听到春日真诚地说“好吃”的时候 亮晶晶的眼睛和发红的眼眶如此让人共情 从此刻起 料理这一与母职惩罚挂钩的符号随着语境的变换 被重构为了女性之间细腻温情的羁绊 “野本→春日→野本爱做/春日爱吃的料理” 随着视线的回路搭建完毕 她们对生活的热情和对彼此的爱意也终于可以恣肆地释放——原来淡如水的共处是如此自由!
轻松的下饭剧。不过两人相处的时候太小心翼翼了,甚至都不太像朋友,又客气又尴尬(日本文化就是这样的吗,还是剧的问题更不用说嗑了,完全嗑不到😥
但凡俩人看着有点火花我都能喜欢起来。春日完全没有野本嘴里说的卡哇伊,每次一句话不说就开始大口大口吃直到光盘、永远认错一样低头还双手放在裤缝中间,甚至呵护暧昧对象都像排练一样刻意,好寡淡好不自然。让这样一个角色唤醒野本的性意识实在没有说服力,不如不往浪漫关系发展。
(无关剧本身的评论:看到第四集两人说自己都没有这种愉快周末的时候…我自己在这个城市工作生活也是从不会主动出门,过去的四年中有位同事也是朋友的女生她会经常招呼我假日出去玩,度过了很多快乐的假日,因为有她我才能在这坚持这么久吧…但是最近她突然去世了……难以接受。我的生活里早已处处都是她了…最后居然没有表白…还能拍续集吗。能看到男同事、店家都做出改变,真好。
到底怎么得的9.1分啊?就像两个硬凑的直女被强行按头演cp,毫无火花啊
我就是那个想吃饭的女人,所以有饭搭子给我做菜吗?我可以掏钱!
比起马上塑造两个人之间的友情或爱情,这部剧反而把重点放在了「两位女性各自过着怎样的人生」,才有了「她和她相遇后在一起会有怎样幸福的感觉」,努力但不刻意地把现实中可能发生的小事写好了。太能体会因为不大不小的事而感到沮丧的女性处境,也太能理解野本和春日之间互帮互助、想在喜欢的事情上寻求寄托的心情。即使不爱做饭,也完全理解野本看着春日大口吃饭时会有怎样的心情,在最后一瞬竟有一种想流泪的冲动。//写在完结后:只凭最后三集也可以说本剧是货真价实的GL,传达的观念不仅仅是女孩子贴贴...能明确女女爱意、明确科普且不是作为开玩笑手段的日剧,好难得。野本春日请永远幸福,在下一年,每一年...我要把最后的那一场日出和原田知世的歌刻在脑海里。
爱做饭和爱吃饭的都是……我自己……
有些台词还挺实在的,“明明只是我喜欢做便当,结果却变成了更好的成为主妇、妻子、妈妈”。这种把别人的爱好冠上了从男性视角出发的为目的而服务的技能确实让人心生厌恶。
有被治愈到。想到了我和我的女朋友。
感谢日剧设计了这样一个女性角色:喜欢吃饭但不会吃什么都发出夸张的声音,真实地微胖着,每天只穿朴素的卫衣运动裤。