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剧情介绍
自从妈妈进行化疗开始，少年康纳就每天晚上都做噩梦。梦中总是漆黑阴暗的天气，狂风大作，尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨。他总是做着同样内容的噩梦，直到有一天家里出现了一个不速之客，拥有古老气息的恶魔对康纳说它是由他召唤而来，它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。康纳并不害怕恶魔，因为他在面对的事——最心爱的妈妈正一步步走向死亡，这是更加恐怖的事情。夜晚让康纳感觉诡异，而他白天的生活也十分难熬。康纳的爸爸离开了他们母子，前来照料他们生活的外婆又与康纳相处的不甚愉快。除此之外，他还必须忍受学校里那些惨淡的日子——老师们夸张的同情以及同学的霸凌。渐渐的，康纳发现恶魔每晚出现的时间都存在一定规律，并且它所讲的意义不明的故事似乎都隐喻着什么，它究竟是死神的使者，还是康纳所期待的出现的奇迹？而康纳一直不愿意与恶魔兑现的故事，其实是他内心深处最黑...火山边缘之恋假面骑士×假面骑士 OOO W feat. Skull Movie 大战 Core逆世界总统班底无声的证言第九季巴黎两日情弟弟与机器人与我爱情夺标1976古今大战秦俑情手牵手赤月青日宽宽和非人类白夜行日本版四月物语疯狂元素城一个夏夜战机：空中勇士 第三季彷徨之刃2014荒野 第一季疯狂海盗团恶老板女足悍将新天堂星探对话杀人魔：小丑杀手访谈录藏凶者斯莱思狩猎传奇早安公主2019热舞校花团阿娜尔罕成吉思汗绝地英雄阳光姐妹淘爱宠 Pet纳迪亚的烘焙世界第一季牛排狂爱走一回蓝莓之夜（国语版）珍妮，日与夜路迪克第一季断线之后东陵大盗（二）陈景润维京小战士和神剑
长篇影评
1 ) 这只是一个关于伤痛的陈述
第一个故事讲的是，有时候谎言是善意的，是需要存在的。虽然听起来那个故事跟小男孩儿毛关系也没有，其实呢，就是小男孩因为不知母亲外婆都瞒着他感到痛苦愤怒，所以，有些谎言是善意的。
第二个故事是说，如果没有信仰，那就啥都没有了。当然故事也说了，有信仰也没毛用。不过对于病人家属来说，有信仰，坚信一切会好起来的，也许是一个不错的选择。这个挺明显的，小男孩自己说出来了，要有信念嘛。
第三个故事是啥来着？看不见的人被看见之后也一样是孤独吧，好象是，我忘了，就是你怎么发泄你的愤怒，惨叫求救，最后也只是给自己增加麻烦，如果你遇到生命不能承受之痛，闭上你的鸟嘴，默默忍着，一切会过去的，时间会抚平一切。
第四个故事是比较重点的，就是小男孩儿无论如何也不肯说的，他其实已经承受不了生命中至痛之事，怀疑至爱的亲人会死，恐惧，有时候比伤痛更难承受，所以，有时候他会希望这种痛苦结束，希望妈妈快点死。所有，很多时候，亲人朋友过世，留下来的人，会深怀愧疚，他们也不会告诉别人，自己心里曾经希望快点结束这种煎熬吧。
这个也不是说教，也不象治愈，有个毛治愈的啊，当你遇到至亲离去的痛苦时，就是这样，你会愤怒，别的家人也愤怒，多数时候会遇到冰冷的互相伤害，当然，你们仍然是家人。然后，泪水日流夜流，流上一二个月，也就快干了，人很快就承受不了了，希望结束。整个电影，就是讲了这么一个无比写实的过程，唯一的说教就是：接受现实吧，接受自己吧，到了放手的时候，你只能放手。
2 ) 放你在心裡：怪物來敲門(A Monster Calls)
開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。是的，這個大概才中學的男孩驚人地早熟，因為母親生病，單親的他不得不懂事和堅強起來，一手包辦生活中的大小事。他希望母親能夠好起來，回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。平靜是他最大的願望，也許母親康復，那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。怪物的出現給了他曇花一現的希望，直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事，而不是幫他趕走討厭的外婆，也不保證能治癒媽媽，失望如他大致確定人生不會再慘了。
「等我說完三個故事，換你跟我說第四個故事」
但康納不要聽故事，他要媽媽好起來，他要外婆滾出他們家，他要爸爸回來團聚，他不要再被霸凌，他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他，但又不實現他的心願，這到底算哪門子治癒？然後，他也討厭怪物的故事，為什麼邪惡女巫最後得到救贖？殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王？壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰，助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍？為什麼隱形人被看到後反而更寂寞？這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎？
是的，它沒有，但它也有。世界很複雜，比它更複雜的是人心，怪物說，沒有絕對的好人和壞人，大部分人既會做好事，也會做壞事，會起善念，也會生邪念，但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一，比想法和言詞更重要的是你的行動，行動才能推動故事前進，行動才是第四個故事的結尾，那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局，它只是故事的一部分，它很重要，也無足輕重。
「唯有現在緊緊抱住她，他才能放手讓她走」
康納飛奔到病床前，哭喊「我不想要你走！我不想要你走！」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料，但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭：Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣，氣她總是隨意拋棄他，只顧自己。但在Marge提點下，他覺得自己應該跟母親和解，因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下，他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡，因為他想要跟母親說他不氣她了，他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事，因為當康納有一天回想起來，他才不會遺憾沒有好好道別，遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。
「人生就是不斷的放下；但總讓人遺憾的是，沒能好好地道別。」
電影《少年Pi的奇幻漂流》裡，長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別，正如同電影裡父親和康納所說，美好時光是人生的意外和插曲，大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實，康納的爸爸還是告訴他，其實到現在他仍愛他媽媽，雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能，它的功能可能比錢還少許多，所以它沒有自己的諺語，像是愛並沒有治癒康納的媽媽，也沒有阻止爸爸回美國。但是，在康納或我們的人生中，永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫，一山還有一山險，愛不可能解決每一個困難，但愛給我們勇氣和力量去面對問題，愛讓人生繼續，而這才是怪物被召喚的理由。
原著小說我看了四遍有，每看必哭，而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停，停停哭哭，實在很難明言感動的點是什麼，我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後，它炯炯的雙眼不再冒火，眼神平靜如水，這才相信它真的與這塊土地齊壽，看過也看透世事，兇惡的外表下是柔軟易感的心，對於受過傷的人，可能真的無法抗拒這樣的溫柔。
最後談一下演員，我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好！」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷，有一幕是他砸爛外婆的客廳後，靜靜坐在外婆房門外，沒有台詞，僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。配音的Liam Neeson不但配音配的好，還提供一個感人的彩蛋。最後，對原著迷而言，最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。
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原文：http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html
同時刊於PTT Movie：//www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.html
3 ) 我也想要一个怪物先生
我也是12岁的时候父亲过世，母亲在外地都没有回来，独自承受了很多，没有怪物先生没有温暖怀抱的亲人，直到现在31岁我还经常从噩梦中醒来，从来没有和母亲谈论过这些事，感觉她帮不到我，久而久之也不希望谁来帮我，父亲的死都是我的错，内心煎熬是我应该受到的惩罚，平时生活中的忙碌会麻木感觉，被电影带出的情绪令我窒息，在漆黑的电影院里哭得死去活来…
4 ) 成人之路
看完之后一时间不知道想说什么，大概那种介乎于男孩子和男人之间的心路旅程已经离我太远了吧。我始终觉得，人是一夜长大的。而这种成长又往往伴随着突发事件而来，巨大的挫败感，夹杂着羞辱，悔恨悲伤和无能为力。 电影通过这个树人讲述和小男孩交换的的四个寓言故事，象征着人的成长的必经之路。 (我已经是连续三部电影里看到类似的树人了〔《银河护卫队》、《神奇动物在哪里》《怪物召唤》〕最近似乎很流行这种树精啊) 分别代表着谎言，信仰，被无视，还有死亡。 首先是谎言。除了圣人和傻子，没有成年人没撒过谎。也许出于善意，也许出于自身防御保护，也许出于各种利益相连。谎言的对立面就是真相，有时候真相并不重要，重要的是结果。谎言不一定代表邪恶，真相也不一定只属于好人。孩子看的是对错，成人的世界里只有利弊。如何在一个又一个的故事里去辨别真伪，再做出自己的选择，继续维护这个谎言，或者揭穿它，它代表着你的人品，每一步都有可能决定你的未来。 然后是信仰。人一生，在最初树立起正确的信仰，是极其重要的事情。有人说因为无神论的缘故，中国人大多数没有信仰。其实错了，信仰这东西不一定仅限于宗教。你可以从父母耳濡目染那里得来的家教修行，浩瀚书海上学到的知识经验，自己从小生长环境里接触的人群得到的共鸣，还有生活中给你带来启示反馈。往大了说，那是中华民族的传统美德，往小了说，也是自己世界观的一部分。 信仰是一种最强大的精神力量，但也是最容易让人崩溃的弱点。犹如希腊神话里的大地之子安泰，脚踏大地就能拥有无穷的力量，可最终因为被双脚离地而勒死，命丧黄泉。最痛苦的事情莫过于失去了信仰，它不仅颠覆了你多年来内心的世界，会让一切赞美，自豪和成果化为灰烬。尊老爱幼，乐于助人，好人有好报，这种信仰在大多数人心里根深蒂固。但随着众多恶性社会事件的发生，见死不救，明哲保身冷眼相看的人越来越多，这就是信仰被摧毁的恶果。 第三则是被无视。人是群体动物，需要根据他人的反应去判断自身的行为是否正确恰当。 得不到回应的感受，就像对着一口深井呐喊却没有回应，就像看着遥远夜空里朵朵绽放的烟火，耳边却没有一丝声音。 被无视的孤独感，是几乎每个人内心都惧怕的东西。有些人会因此情绪失控，心理扭曲。当然，当你老去回顾一生，其实大多数时间我们都是一个人的存在，孤独才是人生的常态。生命中那些大大小小的喜悦与悲伤都如斟酒自饮，孤身前来又同样孑然而去。克服被无视的沮丧和自我否定感，群处守嘴，独处守心亦是必修课。 最后一个寓言故事，也是最深最沉重的话题，死亡。 死是一种最深的恐怖，是一个包含了几乎所有学科的字眼，既忌讳又好奇，有形也无形，终点又是起点，是世间赐予我们活着的生物最大的公平。我们都见过死去的东西，知道它的必然。它此时此刻尚未发生在你身上，你也无法准确以预见它的以各何种形式和时间降临，唯一可以知道是它一定会来。 面对死亡黑影的降临，可以用悲伤的五个阶段来作为形容：否认，愤怒，讨价还价，沮丧，直到妥协接受。 母亲沉疴不起奄奄一息，这种绝望的不可抗力，让小男孩的心路旅程开始加速成长，犹如产妇临盆的剧痛，蝴蝶的破蛹而出前的筋疲力尽。在悬崖边上，无论他怎样拼死努力，都无法拉得住母亲的摇摇欲坠，这就是对死最直观最残忍的表现。在无可挽回的死亡面前，唯有心平气和的随遇而安；当它降临的瞬间，除了放手，我们能做到就是去接受这个事实。当终于能体会这份绝望中无奈的释怀，就意味着成人的世界已经向你缓缓打开打开。 生亦何欢，死亦何苦。 大年初一，写这种东西好像有点让人感到灰暗。但我却听说有些地方的习俗，还有正月初一去扫墓的，“请祖先过年”。死并不是什么让人忌讳的话题，坦然的面对死，才能勇敢的对待活。 明明知道越过山丘，也无人守候的命运，仍愿意做那个愚公，这是一种境界。成长的过程，也是一个不断接受新鲜事物的过程啊。
5 ) 当怪物来敲门时，请准备好跟你的纯真告别
看着这个五月的院线片单，方君很想穿越到几年前，逢人就骗：2017年进口片限额不存在啦。
估计面对一长串的进口大片，他们也会信上七八成吧：《银河护卫队2》，《摔跤吧！爸爸》，《亚瑟王：斗兽争霸》，《超凡战队》，《异星觉醒》，《守护者：世纪战元》，《加勒比海盗5》……
这个五月简直让人瞠目结舌，北美一个月的周末大片加起来，也不过如此吧。
无论如何，它们都是我们预料中的那种进口片，无论出品国家、题材类型、演员阵容、风格特色如何各异，有一点是相同的：它们都很燃。
在这些故事里，坏人动不动要毁灭地球，好人动不动就拯救世界，场面大的，开着宇宙飞船跟外星人死磕，规模小的，也要在擂台上拼个你死我活。
在这个五月，唯独有一部进口片，一样拥有傲人的特效，却跟“燃”划开了清晰的界限。
它是去年欧美影坛的大黑马，西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，履历上有《孤堡惊情》、《海啸奇迹》等佳作，并已接下《侏罗纪世界2》的导筒。
《当怪物来敲门》继承了胡导演对情感的细腻表现，去年西班牙上映后好评如潮，在第31届西班牙戈雅奖斩获九项大奖。
尽管如此，这部没有知名IP、跟燃丝毫不沾边、主打温情走心催泪的暗黑魔幻，会出现在中国影院，还是让方君诧异不已。
每天深夜12点07分，是小男孩康纳又惊又盼的时刻。
因为那时，巨树化身的怪物会出现。
它身高十几米，面目狰狞，声音低沉，力大无穷。
他愤怒时，浑身血液就变成通红炙热的岩浆，把坚固的铁轨融化成牛皮糖。
他一挥手，大宅子被拆个稀巴烂，他一发威，天崩地裂，犹如末日来临。
起初，康纳以为那只是个怪梦。何况，他有更重要的事要操心。
母亲得了癌症，各种治疗都收效甚微，随着至亲生离死别的迫近，康纳被悲伤慢慢吞噬着。
为了照顾母亲，他必须跟不和睦的外婆共处一室，冷漠疏离的家庭气氛，让他的情绪时刻在暴走边缘。
离异的父亲已有了自己的家庭，口口声声对康纳的爱，却分担不出更多的时间，让他大失所望。
学校更是个丝毫不友好的场所，康纳成天被同学霸凌，老师对此浑然不知。
对于康纳来说，生活就被困在一个逼仄的房间，四面的墙都在不断向内推挤。
现实不断增压，他只想尖叫崩溃。
万般无助的灰暗里，每晚准时光临的怪物，反而成了他最大的精神支柱。
怪物有一项奇特的爱好，讲故事，而且都是些三观不正、细思恐极的黑童话。
在他的故事中：一个为夺取王位，谋害妻子并栽赃嫁祸的王子，成了受人爱戴的明君；
一个为了拯救孩子而奔走求援的牧师，却遭到审判和惩罚；
一个长期被人忽视的隐形人，因引起关注而引发了未曾预料的后果。
康纳很不解：这些故事从不按套路出牌，跟他以前听过的黑白分明、善恶有报的童话，画风完全不同。
怪物总是做着语焉不详的解答，让他更加糊涂。
康纳越来越相信，这个只有他能看到、拥有不可思议力量的怪物，远远不只是梦境的产物。
而那些暗黑故事，仿佛用一种微妙的方式，剖析着他抗拒又恐惧的生活的真面目。那里藏着所有童话里都没有的人生课。
从王子的故事，他明白善恶并不绝对，谎言自有存在意义，要辩证地看待世界。
牧师的故事告诉他，心存信仰是人生宝贵的财富。
隐形人的故事，让他理解孤独是生命的常态，独处也可以获得自信和尊严。
当然，这一切教学并不是免费的。
根据承诺，康纳报要回报一个自己的故事，那是埋在他心灵的暗黑深渊中，最难以启齿的秘密。
为了完成这次回报，他必须跟最骇人的心魔，做一次面对面交锋。
相信许多人看完电影都会问：怪物到底是什么？
电影的解答非常开放，就像《盗梦空间》的旋转陀螺，《少年派》的两重真相。
在现实主义者眼中，它代表了来自妈妈的教诲，是一个病危的母亲给儿子留下的人生遗产。
从精神分析者看来，怪物是康纳内心的化身，是他的另一重人格。
魔幻主义者也可以找出证据，怪物其实就是康纳的外公，因为它由连姆·尼森动作捕捉扮演，而墙上就有一张尼森饰演的外公的照片。
不过也许，真相远没有那么重要。
就像影片开头的旁白说的，这个故事的主角少年，早不再是个小孩，却又远未成年。
而怪物——不管它来自哪里——扮演了一个导师的角色，帮他完成了成人仪式。
很多人的回忆里，青春就是无忧无虑的代名词。
家人的关爱，旺盛的精力，纯真的友谊，初开的情窦，每天睁开眼，都有一个全新的世界等待探索。
生活就像一场多彩的游戏，不管做错了什么，只要按个重启，一切都会回到正轨，阳光继续在前方照耀。
不过也有像康纳这样的倒霉孩子，他们的青春，与阴郁、失落、迷茫、孤独和愤怒相伴。
家庭的崩解，亲人的离世，逼着他们加速成长，提前与纯真告别。
握着病床上母亲的手，康纳终于明白，成人的字典里，没有容易二字，只有更多的黑暗。
带着对离世亲人的爱勇敢活下去，是成人必须担起的责任。
成长是一件可怕的事，不亚于在深夜里，约会一个爱讲黑童话的恐怖怪物。
但恐怖的形体，也可以释放出最温暖和治愈的力量。
我们看多很多打着治愈旗号的电影，但恕我直言，它们大都表里不一。
虚构一些糖衣包裹的大团圆，酿造一碗香飘四溢的鸡汤，把张牙舞爪的现实粉饰成人人都在献出爱的美好世界，充其量让你短时间感觉良好，但治愈不了任何人。
不得不承认，很多时候，拥抱不完美，粉碎虚伪，直面现实的惨痛和内心的魔鬼，这样残酷的磨砺，才是治愈心灵的唯一途径。
毕竟，被现实刺穿的心灵，也只有最冰冷的现实才能冻结回去。
《当怪物来敲门》不是印象中的那种治愈电影，没有亲人的团聚，没有奇迹的邂逅，没有最后一分钟拯救，更没有“从此幸福快乐地生活在一起”。
影片的结尾，康纳不过是从一种阴暗，步入了另一种阴暗，他依然眉头紧锁，神色沉重。
但我们分明感到振奋人心，此时的他已不再畏惧。世界依然肮脏，他已足够坚强，足以勇敢而坦然地面对一切的不如意。
这个故事，是关于一个被怪物敲门的少年。他很害怕，也会抗拒，但从没有假装怪物不存在。
就像每个终将挑起生活重担的男子汉，他懂得，残酷就在那里，不面对，不承认，它不会自己走开。
最终，通过与怪物的邂逅，他完成了痛苦的成人礼，治愈了自己。
6 ) 有人说这部电影是工业化的产物，转镜漂亮却无法感动，但其实你只是too old to be a kid
是电影开篇的一句话，康奈作为孩子还是太年轻，而树怪作为老人也已经足够老。
（附注：本文会有一些剧透，观看前请谨慎）
关于“四个故事”
将电影串联起来的是“四个故事”。三个树怪讲给康纳的童话故事，和康纳自己的故事。
第一个故事说的是王子手拿宝剑，带领民众为爱人向后母报仇。最终加冕登基成为一代明君的故事。然而树怪却给了这篇故事另一种说法，王子不好，后母不坏。所谓的好坏只是每个人的一面之词，也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。
期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏，从而隐忍下欺凌与不公平。
而这在最后得到了结果。高大个最终于康纳“握手言和”，决定把他当做一个隐形人。（故事后面情节接下在表）
第二个故事关于药师与牧师的故事。为了救自己的女儿，牧师违背了自己的信仰。而药师在一番考察后最终选择了不救，这个故事包含的东西最多。一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。另一方面也告诉了我们一个道理，不要轻易违背自己的信仰。
“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词，其实从西方根深蒂固的基督观念来看，我并不赞成，但是因为本篇改编自小说，所以基于小说作者的主观臆想，以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。
第三个故事是关于隐形人的故事，经常被人忽略的隐形人最终爆发，而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射，高大个被康纳打到生病住院。
相比与前两个故事的因，第三个故事更像是果。
“我是为你而来的”，树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。
而第四个故事，母亲去世，康纳终于释怀，怪物消失。
第四个故事其实一直源于康纳的一个梦，也是树怪一直想知道的内容。在经过梦境重演，树怪的逼迫内心想法以后，康纳终于喊出了：“我想让她早点死。”
从内心深处，康纳自己知道母亲最终会离去，但是潜意识里他不愿相信这一事实。这在梦境中得到了影射，虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。而梦境也是重压之下的产物。
最后一次母子相见，康纳面对离别说出了自己的真实想法：“我不想让你走。”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实，没有经过之前的压力释放，我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。
关于“树怪”
其实，电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物，他召唤了怪兽。而这只怪兽源于对母亲的爱。从母亲与康纳的对话中不难看出，其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。
而这从后续外婆观看播放的旧录像中，可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。而树怪所说的三个故事（准确的来说是两个）也是母亲跟康纳说的儿时童话。
母亲召唤了树怪，而康纳将其物质化。另外一个有趣的现象，树怪作为实体，是物质。而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪，而树怪间接影响并引导了康纳。也就是“意识决定了物质，物质是对意识的能动反映。”这属于唯心论，马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。
关于“感动”
其实现在国人的泪点，其实很难捉摸。我们会因为陌生人的小事而感动，对于自己身边所在却无动于衷。也许正是应了那句话：“他人即彼岸”。导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著，被感动随即将小说改编成了电影。
不可否认，这篇电影是标准工业化电影的产物。情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬，甚至可以说是有些刻意为之。（ps：韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的），从导演之前的做品诸如海啸奇迹，古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演，于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。（所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳）
看到豆瓣有些评论说，电影漂亮，却无法感动。诸如此类的话语，我想问的只是，你上一次和你父母通电话是什么时候了？
“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣？后来你又一次听到它，突然间，犹如恍然一新，你就会想起为何一开始就会喜欢它了”
【ps：本人原创，转载请联系授权（微信：anpengxian）】
怪兽作为人物内心幻物出现并呈现主人公心路的戏码数之不尽，好在这部电影很规整也有诚意，动画的穿插也是诗意到不行。怪物的四个故事，别有匠心，不乏蕴意；当第四个故事完成后，整部电影酝酿出的感情顺势催泪，恰到好处。
真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。——周树人
用似是而非的奇幻故事讲述如何放手。说教和煽情的痕迹重了，灵气相应的就少了。扳回一城的是配乐，简直让人热泪盈眶～！
可能是我预期太高的缘故，以为会是【潘神的迷宫】【灵幻孤儿院】那种西班牙特色的温情奇幻片，结果只是一部纯正好莱坞路线的儿童治愈系，噩梦、怪兽、任务和主线的关系在解读上很简单，并没有什么值得回味的地方，怪兽隐喻心境的路子也不新鲜，好在导演的掌控能力不错，这导演虐人总有一招。
充满诗意，情感，十足想象力和美感的一部佳作。关于对所爱之人失去的学习，关于生活中如何去抵抗每一个困难的启示，还有那些成长中必须面对的伤痛与不幸，借由树的形象和故事一点点的娓娓道来，很难不让人为之流泪。Lewis MacDougall继Pan之后又进步了，太有天分！
“虽然很爱你，但我终究还是要放下你了。”真实生活像那些暗黑童话，幸福快乐往往不是结局，失望不一定换来希望，在这世界曲折成长，美好仿若蜿蜒河流，偶尔奢求他人援救，终究还需自渡求生。
前半部分温吞（不过怪物的寓言故事还算吸引人），后半部分煽情（尤其是勾起我太多回忆）。借用母亲创造的怪物及他讲述的寓言故事来完成与至亲生死告别的心路历程。总体结构还是偏小说式，原著作者是总编剧的缘故？
巴亚纳的导演水准还是OK，感觉他很喜欢这种偏于阴冷且主题黑暗的故事，暗黑版的斯皮尔伯格。不过本片主题真是太极端了，令人伤感，不可否认电影的目的达到了，但个人不太喜欢
相比其他童话故事，它更自我，更挣扎，其黑暗程度甚至超脱了童话界限。康纳面对的世界分崩离析，他的痛苦与疲惫不断反噬，直到蛮不讲理的怪物出现，种种内心搏斗变得具象化，让他在经受更贴近现实本质的暗黑故事的洗礼后，走向了自我的和解与释怀。水彩故事很赞，但即便泪点频仍，也嫌太平缓。三星半。
过分煽情了。
81/100 几乎算半个神作了，电影用魔幻的表现方式把一位母亲教导孩子（1永远要辩证的看待问题；2永远要心存信仰；3永远不要轻视自己） 的故事展现出来，在过程中孩子找到了自己暴力愤怒的原因，在和自身的和解中成长，治愈程度破表。票房遭遇滑铁卢实在可惜。
3.5。意外的好，将多种讨巧元素进行非常规的有机结合，在框架之内完成了不错的反模板尝试。创作者对于生活的认识、理解之坚定比所述的道理本身更动人。一种值得推崇的说教，一次充满善意的催泪，一碗不油腻的鸡汤，一个有关面对现实（不认为是学会放手）的童话。选角非常出色。
人怎么能既好又坏呢，不对。
如何學習放手，面對生命中不捨但不得不的離別。用奇幻視角去表達那些憂傷焦慮，但也有溫柔的療癒。穿插故事以水彩動畫表現，很美。少年主角Lewis MacDougall演得不錯，Sigourney Weaver和Felicity Jones分飾嚴肅外婆與癌症母親都十分動人。 J.A. Bayona真心是擅長處理細膩情感的導演
面对死亡及种种负面情绪的成长故事。水墨动画段落大赞，全片几乎每处都有对经典恐怖片奇幻片的致敬，Fernando Velázquez的配乐保持了《海啸奇迹》的高水准。J.A.Bayona这几部片下来很有当年斯皮尔伯格的影子，期待他的《侏罗纪世界》续集
居然没什么人提《失物之书》？这故事背景设定及前十五分钟几乎和小说一模一样！结合后面看又可说是前传，当然想象力与叙述方式比小说弱太多。Groot出现后更是内涵大跌。几个剧中小故事的动画效果不错，氛围似乎想在《潘神迷宫》和《大鱼》之间取平衡，但没做好。主题还是自我确认及不逃避现实。
一个小男孩的心魔作祟都这么惊天动地。西方人那源于基督教又被现代性扭曲过的自我，似乎只有经过巫师和树妖这种异教传统才能释放出来。最后妈妈的画以及墙上与外公的合影点睛。
我也曾在第四个故事里，想要让这一切结束，而放开了她的手。从一个阴翳与痛苦，跌入进另一个阴翳与痛苦。
@balmes 满满一个厅哭得稀里哗啦。Bayona确实还是给人想成为斯皮尔伯格的莫名感，但情绪积累VS煽情说教之间平衡确实掌握得非常好，各种充满灵性元素的使用也摆脱了工业流水线的乏味，水彩动画营造的隐喻世界绝妙，根本没看够！小男主非常棒，配乐今年最佳之一。
整个情节还是太刻意了，虽然视觉表现力很强大，但是节奏、叙事还有主题的表达方式都不是很让人满意。