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剧情介绍
在日本大城市的某个角落，生活着一个与周遭格格不入的沉默女孩久美子（菊地凛子 饰）。她是灰暗的匆忙世界中难得一见的一抹亮色，只不过大多时候她都泯灭人群之中。每天上班时分，穿着工装的她宛如没有灵魂的木偶，目光呆滞地等待下班时间。同侪们聚在一起讨论时尚话题，她则蜷缩在茶水间为 上司准备茶水，心中隐藏着促狭阴暗的念头，只不过最终没有勇气实现。久美子是一只没有自由的工蚁，被上司使唤来使唤去，她空虚呆滞地行走，甚至不愿跟老同学们有任何的交流和接触。夜幕降临，逼仄的公寓内是她小而安全的理想王国。她用泡面喂兔子，最爱观看的是一部名为《冰血暴》（Fargo，1996）的电影。由于反复播放，录影带的画质已经不堪入目，她坚信剧中人所埋藏的宝藏一定存在。 世界那么大，她想去挖挖。巴黎恋歌连城诀吴樾版良医妙药拉姆·达斯的最后时光心碎高中第二季屠龙者的黎明新扎老师侠骨风流魔侠传之唐吉可德再会！方舟闪光少女帕万辛德星期日联赛接吻吧，不为媒体迷雾中的她(下)黎明忽至IT狂人第三季忽悠世代颜值杂货铺宝贝男孩2019刺杀游戏英语夏威夷特勤组第八季一纸婚约失忆大状国语Office有鬼玩偶2002神探可伦坡第十二季蓝色回响铁核桃诈欺游戏 -再生-鹿鼎记2020绑架老大真正的侦探第二季深夜书店雾隐怪客风骚律师第一季变革斯特莱克探案集第五季我的极品女神精灵鬼春风化雨熙德第一季盗走班克斯涉外保姆代号55犯罪现场调查第一季
长篇影评
1 ) 星期三41：将所有敏感的心灵保存下来，留给电影，留给黑夜
#星期三电影# 第41期 《宝藏猎人久美子》
推荐星：二星
关键词：宝藏；猎人；目标
曾有人说，社会是靠那些少数具有冒险精神的人来推动的，但冒险家却越来越少。冒险家与现在这个时代好像很不相符，虽然科技水平、装备设施越来越强了，但最多就是在游戏里、电视里进行冒险，这种精神在我们的生活中越来越少见。
一、黑与红
宝藏猎人是一个很复古的名词概念，这些人的故事基本被锁进了历史文献之中，现代没有什么冒险家，游侠，只有职员和领导。
上班了，大家都是身着商业装，工作之余也都是黑白灰色，世界陷入了灰暗。大家都是公司、单位的螺丝钉，这样的人生很难找到目标，找到动力。
有的人或许就不适合这种循规蹈矩的生活，久美子就不适合。她每天穿着醒目的红卫衣，上班的日常就是对着电脑发呆，扯丝袜上的破洞走神，下班就是撸猫，看着窗外放空。
朋友没有几个，同事们的话题，参与不了，也不感兴趣。她并不是一个老实、孤独的人，她只是有更大的目标，更大的世界要去追寻。
二、大目标
久美子觉得自己生来就是一个宝藏猎人，她到处搜集藏宝图，然后去找寻，希望有一天能找到宝藏，将她从枯燥的生活中解放。
可另一面，她又是年方28的办公室女郎，既没有结婚的对象，又没有什么存款。经常遭到老板、同事的欺负，如果这个世界没有宝藏，她的世界将会多么痛苦。
可没有人懂她，最亲近的母亲关心的是她工作是否升值，有没有男朋友，朋友就连关心都谈不上，她需要的只是宝藏.
她在一副藏宝图中找到了一盘录像带，那里面的电影《冰血暴》片尾埋藏了一箱美金，她认为那就是她自身的使命，生活的宝藏。
三、新世界
在旧世界里有太多的制度与条条框框，就像一个笼子将人困住太久。所以她就如笼中的兔子，即使被主人放生，她仍是很难享受自由的。
但久美子不相信，她只身前往异地，这个世界她不再需要附和别人的言语，不再需要在意别人的眼光，这里对她来说都是陌生的，她对别人来说也是陌生的。
她的色彩与质感，永远与世界脱轨，在新的世界，她虽然收到了很多善意，但依旧跌跌碰碰。在新的世界，虽然言语不通，但表达的目的更加真切，易懂。
我们不需要看她内心的独白，只需要看她的生活，就会明白。她的这些行为，很可怜，但不可笑。新世界很冷，也很暖，但她想追寻的东西并未达成。
尾声
这部电影虽然改编自真事，但作者选择了最浪漫化的那种处理，既解构了当代英雄之旅对自我追寻的迷惘，也反映了人们对艺术不再敏感。这个世界可能不再需要敏感之人，唯有伪装自己，在生活与自我中找到信任，找到依托，从而让自己内心感到平衡。
2 ) 这样的死就是Happy Ending
奇特的是，这么好的片居然是搜恐怖片搜出来的。
看的时候瞧不起久美子的偏执傻气，但想想自己又好到哪去？至少她可以无知无畏吧……
比被嫌弃的松子的一生更真实，有松子这样遭遇的毕竟少之又少，而久美子这样悲催的女主在现实中还蛮多的。
大龄剩女，无法适应主流社会，与母亲无法沟通，可也没有朋友爱人，心灵上只有母亲可以依赖，
在我们看来，久美子很可悲，她被电影Fargo那讽刺的开头“This is based on a true story”所骗，追逐着梦幻泡影。
但对久美子来说这样的死就是happy ending，因为她死在自己美梦里，有几个人能带着这样的满足死去？
去找OST了
3 ) 钱箱在电视剧版里已经被拿走了啊
4 ) 他乡是故乡
搜索了一下背后的故事：
2003年，Paul Berczeller追寻Takako的死因，拍摄的纪录片：This is a true story：
//vimeo.com/66512803, （链接: //pan.baidu.com/s/1YZW94Wx5nwOUO2ZbLwd_og 密码: di7b）
纪录片拍得低成本但有效，全片只有几个活动影像镜头，其他都是静帧图片，以还原演出的方式配上画外音采访和音效。
以我所剩无几的英语六级听力，看完了全片，下面是要点：
Takako是想以冻死的方式在Fargo的湖边自杀的，她发给父母和弟弟遗书是在她的“都市传说”已经传开的之后才收到的：“当你们收到这封信的时候，我已经死去，请原谅我不幸的人生”。寻宝的误会主要来自于她遇到的第一个警察。警察听到Takako提到Fargo，并联系bury money脑补了剧情，他以为她患有胃癌，而最后尸检结果表明她没有疾病。或许Takako只是跟他形容她要去的地方。Takako身边携带的图示也不是电影中的铁丝网和电线杆，而是一条路和一棵树。这让我想到很多流行文学或电影中都有主人公看到一张画/照片，或者对一个人，而对某个地方心生向往。甚至这事情在我自己身上也发生过。
Takako是个漂亮姑娘，她的男性邻居对她很留意，motel前台经理用好几次attractive来形容她，看到她跑向树林的主妇跟孩子们说她是“山上的女巫”，最后见到她的哥俩称她为chick。她穿衣单薄（符合冻死自己的目的，最后酗酒嗑药多重自杀），警察起初还以为她是脱衣舞娘。在motel酒吧里她邀请一个男伴一起看星星看电影，对方婉拒。后来她打了一个40分钟的长途电话给新加坡，对方是一个美国人，根据导演的追查，应该就是曾经在东京工作并与Tatako交往的美国已婚商人。在另一篇Tatako的报道中Berczeller披露，这个美国男人的家乡是Fargo（//kotaku.com/the-real-story-behind-kumiko-the-treasure-hunter-1694010461）。
这篇报道中写到：一个故事流传甚广，并非因为它是真实的，而是人们希望它是真实的，或者因为它够骇人听闻，或者这些故事让人们感到自己的过得比别人强。
从纪录片中看Tatako和家人的关系并不好，她所工作的旅行公司倒闭后，被父母带回家乡，然后不多久她又逃出来。
房东太太保留了她留下的单卡录音机，里面的磁带是她最爱的歌曲——邓丽君的ふるさとはどこですか（故乡在哪里）:
ふたりして行かないかと 私にはきこえたの (“我们一起回去好吗？”我听出了你的这番心愿)
ああだけど今では思い 出ね (啊，然而如今这却是一个回忆了)
あなたはふるさとへ (你一个人 )
ただひとりただひとり帰るのね (独自一人回故乡去了)
ふるさとはそんなにも あたたかいものなのね(在我的心中 故乡是多么温暖的地方啊)
5 ) 孤独猎人
电影里久美子曾经有过想要和母亲分享她的想法，但是在母亲的眼里，最重要的只有工作和结婚，虽然最后没有讲出来，但是可想而知，就算说了，也只能得到不理解的指责和谩骂。公司里的遭遇，其实可以说有很大一部分是久美子自己的行为导致，因为她的孤僻，导致不管在生活上还是公司里，都没有一个朋友，上司也对她不喜，这些加起来，也让她越来越压抑，沉默。路上遇到的以前同学，在一起喝咖啡的时候，逃跑了也许是因为察觉到和她的差距，完全不同世界，同学的生活看起来很美好，同样的年纪，就已经有了一个小孩子，和美满的家庭，对于久美子来说，和同学一起喝咖啡，意味着又要重复着谈论和母亲谈论过的东西，那些正是她所缺少的。
对于宝藏的渴望，就是久美子对于生活中所缺失的渴望，渴望着找到宝藏让自己的生活也许有不一样的变化，证明着自己，但是这样的梦想，本来就是很难实现的，更何况那只是从一部虚拟电影中得到的地点，我们永远不知道现实中她到底能不能找到，但是起码，在她自己的世界里，她不但找到了宝藏而去她唯一的朋友文象在陪着她，一起感受梦想实现的喜悦。
6 ) 她的宝藏
模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。
阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。一切不同寻常。
我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。
这个选定是具有重大意义的。久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。她是沉默的。她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。她是这样一个无法被人意识到的存在。换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。
久美子有一间拥挤的房子。这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。
她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。久美子需要的是这些钱财吗？不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。这是她寻找的意义吗？一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。
影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。
都市的冷漠与孤独让偏执女走向寻宝之路，多么不可思议，又多么让人感到悲伤。皑皑白雪里那一身亮眼的花棉被，构图和镜头太美了。菊地凛子表现不错，片尾曲很好听~
好喜欢
名字很有趣，故事萌死了。主角电视屏幕上显示出"fargo"字样时，我惊呆了，作为科恩脑残粉+公路片情怀泛滥，加上片子有美到令人窒息的摄影与固定机位，浓浓的日系风格把片子塑造成了一部披着日本风美式核心的公路片，深得我心，冰冷孤独的基调也注定不被大众接受
2016/4/5(二)16:30高雄電影館，觀影過程有2人中途離場
应该叫Lost in Fargo
影片压抑孤独的情绪通过城市生活的落寞和寒冷无际的冰原环境相继传达出来。传说中的“宝藏”不仅是主角异想的金钱美梦，更是她摆脱内心孤寂和情感困境的一个出口。影片透过这样一个荒诞的真实故事，引导观众切实体会了解到一个“边缘”灵魂的逃脱意志和无声呐喊。结尾的孤独感更是让人久久不能释怀。
不结婚怎么了怎么就丢脸了。这世界还有仅有你所相信的东西，那就走吧，不要害怕。
哪怕最后只是虚构的幻想，对久美子来说也是圆满的吧。
人人都爱雪花膏。
风格化影像，被海报吸引来看的。
一念起，万水千山。被嫌弃的松子循着纸之月的光芒，借一床褥子当做大红猩猩毡斗篷，落了片白茫茫大地真干净。无法从母亲那里获得无条件的支持，身边的善意亦是压迫神经的稻草，独自寻宝何尝不是带着独立于他人的渴望？大家热衷去电影拍摄地打卡发圈，相比之下她就更可悲吗？我们无非被伪装的更高级的幻象引诱。久美子与母亲的通话让我想到《天注定》里打工仔和家里的通话。死在那么老远的地方好厉害啊，我不行，我太怕冷了，北欧不是理想的死亡终站
truly based on a true story。寻找在人世最重要的事情，然后死去
一股愚昧的衝動追求著自己深信的事，即使寶藏可能真不存在，即使眾人否定你，即使受千夫所指，即使路途多辛酸，仍然選擇背棄世界，踏上自己的路。
我曾经一度以为Kumiko要和那个警察永远快乐地生活在一起了，哈哈哈，其实看得蛮开心的。。。
都市传说，悲伤童话，有趣又哀伤，菊地凛子又美又萌得像兔子，全靠一人表演撑起，前半段拍对一成不变的焦虑，后半段像个极简主义的公路片，把美国拍得处处是好人，导演客串了个真·好人，理想化假结局的配乐摄影色彩真心好看
天真、可爱、荒诞、诡异、梦幻，这是一部以 “这是一个真实故事” 延伸的 “真实” 电影。入魔且沉迷幻想的迷影之旅与爱宠灵魂相拥通往自由之地，可以当作《冰血暴》的番外来看。（泽尔纳客串一位可爱又笨又暖心的警察）
百忍成金的意念，视归如死的孤独。奇妙的观影经历，有幸看过《Fargo》所以知道真实与幻想的界限在哪，虽说是致敬科恩，但更带有佩恩“孤独角落”的影子。所谓宝藏的藏身之所一定埋在人心里内片神圣的精神之地，希望也一定安放在内片纯净的灵魂雪原，冷酷的世界尽头缓缓流露出静谧的诗意。惊喜之作。
身披花棉被的小红帽在新世界寻宝最后却展开为卖火柴的小女孩的故事，都市传说，悲伤童话
现实和梦想都绝望了 也只能去死了
分分钟被菊地凛子萌翻……我也想认识一个身披棉被的小红帽！源自真实事件的都市传说被改编成了关于现代社会的黑暗童话，一部电影圆了久美子因另一部电影而起的梦，戏外的导演完成了自己在戏里的角色没能做到的事情。