除去了安德烈·萨金塞夫的风格化的固定长镜头及冷峻色彩后,从故事来说,直面了社会贫富阶层的矛盾,伊莲娜作为一个中间体,负责“劫富济贫”的作用,但是导演对这种行为显得悲观及于事无补,金钱能够改善生活却无法改变习性,是片尾出婴儿重新在富豪床上站立起的希望,还是悲哀的坐吃山空,导演取了个折衷而开放式的结尾,但是同样,在方式上却没有探讨以及在社会阶层差异深层次的理解上显得比较表面化而缺少能有的思考与思辨。
影片呈現的絕望,沒錯,我們看在眼裡,清晰可辨。重復機械的生活,冷漠的夫妻之情,地位與財富的巨大懸殊。 生病的弗拉迪米尔話:"我願意傾家蕩產,回到十年前。" 激情不復,原本就薄弱的感情基础。生活中的現實問題是擺在面前的尖刃,階級的懸殊,金錢的鴻溝,情感的磨滅。弗拉迪米尔一直強調的他用一生創造的財富,憑藉自己的辛苦換來。這值得尊敬。卻不知道在氣憤伊蓮娜那無能的寄生蟲兒子時,自己又在如何糊塗地溺愛自己那無能又無情的女兒(就算是有自己想法,但不管怎麼說,對自己瀕死的父親都無法流露一點“同情”,且不談如何嗑藥,墮落,也稱得上一枚渣滓)不能完全責怪雙方各自孩子的墮落,事實上是父母親手毀滅孩子的人生。這種無知的溺愛本來就是走向絕望深淵無可退路的通道。以毀滅的方式滿足兒孫的延續,而這樣的延續,並非不是苦果。
冷靜的長鏡頭,肅靜的冷色調,唯美的第三交響曲,克制的人物對話,向我們攤開悲劇的幕,上面沒有血漬,乾淨整潔,沈穩優雅,但我分明嗅到了血腥。
兒孫慣常喝酒吃東西的動作以及兒媳"感激"的情態,都令人有作嘔的衝動,極為諷刺。嬰兒在逝者深色沉靜的床上歡愉無憂地睡覺,卻令人感到悲傷,他會面臨怎樣的人生,會延續怎樣的悲劇。
結尾一幕的"其樂融融" 讓人看到了真正悲劇的開始,也不得不讓人為伊蓮娜抱憾。她或許是善良的,但她乘坐的列車駛向錯誤的方向,悲劇會延續,深重,直至毀滅。
俄罗斯电影特有的冷静,连吵架都很克制,但杀起人来,绝不手软,哪怕在一起十年的夫妻。这部电影里夫妻两个对下一代的观念都是溺爱,护着,自己眼里的宝,容不得别人说,但又互相指责对方的小孩不独立(自立),种种毛病。再从大的层面来说是两个阶级的矛盾,穷人拼命生,富人不生。两个人不能换位思考,也源于此吧,伊莲娜和她的家人想,老头那么有钱,拿点用用又何妨,老头想我的钱来得也不容易,凭什么给你们,助长你们的懒惰,老头也是小气害死自己的,如果能大方一点留点遗产给伊莲娜,可能就不会死。但如果夫妻间要这样防备着,也太吃力了。
《寄生虫》有点象这部电影,特别是最后一家人在富人家里,幼儿熟睡在男主的床上,一家人喝着酒,晒着阳光。可惜他们的幸福是躺在别人的尸体上,又有什么快乐可言。
(芷宁写于2012年4月6日)
俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的影片《伊莲娜(Elena)》以冷峻凄清的基调讲述了一个图财害命的现代故事,只是这个以他人性命和财富来填补自身空缺的非常事件被设置在再婚老年家庭内部,格局显得相对小了,意味却更大,涵盖也更丰富,其中社会阶层间的隔阂、贫富分化的加剧所造成的人与人之间的冷漠疏离甚至极端情绪,都浸在那冷峻而客观的镜头画面中。
影片拍得很生活化,虽说除却中段叙事的力道十足和结尾的冷寂余味之外,整体显得相对平淡,叙事节奏过于缓慢拖沓,伊始就花了大量的篇幅颇有耐心事无巨细地展现着老年半路夫妇伊莲娜和弗拉基米尔日常生活的各方面,以及他们各自子女所存在的问题。如果观众没有因叙事的沉闷而沉睡的话,便可欣赏到这种沉静旁观式表达所具有的特殊意义——邀观众安静地思考。
在表现情绪上,导演显得很克制,很冷静,也很悲观,而且他的悲观是中立的,甚至不愿给观众留下任何可以宣泄观影情绪的出口,在戏剧冲突达到高潮后旋即冷却,没有通常意义上的起承转合,显得不管不顾,很有个性。似乎对观众而言,你可以看,可以思考,但是别试图找到好的结果。
该片具有突出的视听形式,不论鸟鸣还是电视声音都显得特别吵闹,这些嘈杂反衬着角色生活的乏味无趣。影片运用了诸多固定镜头来再现角色生活的环境,并引带出心境,如片首的画面长时间地聚焦于一束枯枝,似乎在暗示总有春天到不了的地方,而为数不多的移动镜头却又给人寒冷凄清之感。影片常常选用在偌大的空间中人物或忙碌或静默的场景来表明人物的孤独和无助,也暗示着人物所持忍耐底线的迫近,一旦突破底线,将会有激烈的事情发生。
影片在再现俄罗斯社会现状方面做得切中要害又言简意赅,贫富两极分化,富人自我而冷漠,穷人一筹莫展,富家子女挥霍堕落,贫家孩子啃老懒散,甚至有孙辈也得啃祖辈的现象。该片通过这些客观存在揭露了社会贫富差距加大所造成的阶层之间的隔绝与对立,这些隔阂和对立、冷漠和窘境,使得整个社会逐步丧失了仅有的温情互助和原有的道德底线,悲剧的发生不可避免,而且在祸起的那一刻,让一切说辞都跌入到冰点。
饰演伊莲娜的娜齐达·马奇纳在表现一贯善良耐劳的伊莲娜突发的孤注一掷、铤而走险时,表演得颇有一气呵成之感,坚定的行动、静谧的等待、片刻的瘫软、茫然的失神、瞬间的混乱等等,都在短短几分钟内被拿捏得当,而抱着一提包现金坐在出租车上的伊莲娜的表情,在转瞬即逝间便凸显了难言心境。影片在表现儿子一家拿到巨款后的欣喜有加时,设置了贫民区突然停电的事件,此时的伊莲娜在黑暗中紧紧攥着儿子的手腕,如果说,母性有时候是失去理性的,但良知的残存是不可避免的。
改变生活水准就能改变命运、获得幸福?片尾伊莲娜的儿子一家搬到了弗拉基米尔的大宅里生活,可他们的行为举止还是固有的,就像长孙在获知自己能花巨款去上大学后,依旧去打了一场群架一样。有时候金钱也无法在短期内消除差异,特别是那些固有的思维模式和行事方法。金钱可以给你想要的生活,也会附带出你不想要的东西。
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珠玉在前,超越自身难,萨金塞夫这部作品算在水准之内,没有太多诗意长镜头,整体谨小慎微的感觉,但很流畅,着重捕捉人物细节表现心理,故事相对淡了点,态度很中立,两家人形象对比鲜明,优劣自判。电影场景色彩都很喜欢,立体协调,首尾两段空镜对应着,像抽离出的平常,却也是平静中的激昂表达欲。
表面展现社会阶层分化严重,人心冷漠,实质主题其实是轮回与宿命,这是导演技高一筹超越俗套表意的地方。宽银幕之下利用各种景框再造空间的技巧非常精彩。
乌鸦反哺新解。这片比起先前导演的回归、将爱放逐明显欠缺了柳岸花明峰回路转的收尾,这样的处理确实更高级。
我见过的所有家庭都是如此冷漠。 我遇到的所有人情都如此乏味。
美~
社会现状所造成的纠结事件,你很难说谁做错了,但悲剧还是发生了。
这个故事让我想起"Cooking with Stella-2009". 不知道这样以别人的生命和财产来填补自己的空白的故事有什么好一再书写的...
受塔可夫斯基式节奏控制和时间流动的影响,,萨金塞夫的电影呈现如梦的步伐,仿佛醇厚醉人的河流流淌。伊莲娜的凝视,从开场就将观众揽入怀中旁观全局。若按日常生活的角度观看,在理解上将会是个错误,因为他的电影更宽广,像拼图游戏的神秘与妙处不会自己显露.
平淡却冷峻到扣问这个残酷的现实~
很深刻的片子
1.无所适从的不安,我恐惧着平静的生活里每个画面的下一个镜头;2.亲情毁灭了爱情,亲情也溺死了家人;3.观影情绪的强烈转折,被导演和剧情玩弄着自身的情感。
一开始并不是一个格局很大的故事,但是张力十足,目光锐利,风格品味格调极高,最后停电时的一段瞬间提升了整部影片的深度,大师和一般导演的区别往往就体现在这种看似普通的瞬间。看完只觉器宇不凡,胸怀大气,主席的片真有气质
行云流水般的镜头
冷漠人生,冷寂黃昏。
唯一的希望眼看这就要破灭,伊莲娜的脑海里酝酿出了一个计划
大家总是期想有什么能战胜这种卑劣底层之恶,因果报应甚至于是老天审判之类的,最后却发现毫无办法。还有年纪大了,千万不要随便来一发……
镜头带劲但表演稍显刻意,剧本尤其欠火候:这么明显的刑事案件居然就无风无雨地过去了,俄罗斯警方也太SB了吧?
压抑
7,就批判现实层面来看,伊莲娜才是萨金塞夫的电影里最有力的,冷静到冷酷往往只在一念之间
换做是我,也会跟她同样的选择。