量子
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剧情介绍
伊莎贝尔（玛丽恩·瓦斯 Marine Vacth 饰）是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。 在网络上出售自己的性感照片、利用肉体换取金钱，在做着这些勾当的同时，伊莎贝尔依旧是同学和家人眼中的纯洁少女。一位老年嫖客的出现逐渐改变了伊莎贝尔，她不禁想要在年长的他的身上寻找亲情的依赖，不幸的是，在一次交易中，老年嫖客突发心脏病死亡，警察很快就找到了伊莎贝尔家，她所作的一切都在此时被公之于众。超富绝望主妇第七季小妈妈主播风云醉侠行天佑之爱家和万事惊球场裸奔培训班西游记(2012)史坦顿岛考古有意思：走进地下大秦帝国血色圣诞最佳好友魂逝梦存奶奶的家死人之手烽火芳菲星际之门：亚特兰蒂斯第三季新圣女魔咒第一季寻人密探组第三季大清王爷爱上我蛇谷的诅咒嗜血法医第八季下方的恶魔极品女士第三季行运神探表错七日情（粤语）先下手为强女巫斗恶龙2：黑术士的礼物海上火焰安德森坠落阳光警察包豪斯时代第一季呼吸正常2016人间魔黑色交易夜半无人尸语时30正美丽成长恋爱吻
长篇影评
1 ) 没有原因的冲动
这是香港暑期国际电影展的闭幕片，《Jeune & Jolie》（法国的，英译Young & Beautiful），讲一个17岁的美丽少女，先是在生日前夕找了个德国帅小伙儿“初体验”，然后就不搭理对方，开始通过网络偷偷卖淫/援交，但是也不为钱，钱都攒着，只是一次一次地去，碰到不同的老男人。有一个客人比她父亲还老，在某一次做爱时突然心肌梗死，她才吓得收手。但几个月後警方找到她家人，她的事情曝光了。作为未成年人，她并无法律责任，但被迫去看心理医生，渐渐也交了“普通的”男友。不过还是在某一个平静的早晨，突然把对方甩了。又到第二年春天，之前死去的客人的妻子，约她回到发生那件事的宾馆房间，两个女人躺在床上相视而笑。
片子叙述得特别优美而平淡，很多大胆的情色镜头，配乐却是悠扬纯情的歌曲。女孩的家庭也有不少“问题”细节，偷看姐姐自慰的弟弟，和朋友家丈夫暧昧的母亲，对少女的挑逗蠢蠢欲动的继父……但是片子对此的叙述轻描淡写，似乎生怕让人以为她的行为真的有什么原因——感觉就是并无原因的。片子开头透过还介于男孩和少年之间的弟弟的双眼，窥视女主角性感的觉醒，她骑在枕头上自慰和试图勾引第一个男人的过程。性的成熟与否，似乎就是孩童和“非孩童（也不尽是所谓成人）”的分野。17岁的少女是“未成年”的，但是她在探索自己的美貌和青春，她似乎有一种没有来由的冲动去使用它们，评估它们。从勾引男青年完成“第一次”，到有些忸怩地偷穿妈妈的衣服去第一个宾馆赴约，再到步履优雅，轻车熟路地去与一个又一个老男人相会……少女始终表情淡然，话很少。做爱的时候，镜头大胆地呈现出赤裸姿态，然而少女很少发出呻吟，表情更似在疑惑和沉思。这提醒观众她并没有多享受性爱。她计较嫖资，但并不花费，把钱全都藏在衣柜的角落里，如常继续学校生活，要好的女友还当她是处女。援交甚或说是卖淫，就像她在抗拒母亲和警察的追问时说的一样，只不过是她生活的一部分。
平淡甚至疏离的镜头叙事，似乎刻意地再避免追问任何原因。然而平淡之下，我却似乎能体会到女主角心中莫名的冲动。四季更替的结构（尤其是来年春天那个孩子们都在自慰的细节），还有总是伴随着性爱镜头响起的优美的歌声，线条完美的青春肉体，还有我看着这一切时想到的人，这些东西交织着让影片在我心中发酵成一种带着苦涩的香醇。迷茫中故作沉稳的青春，想要更快成熟，想要得到性的力量——成年人的力量；自己也不知道方向和出口地走着，直到撞上死亡或者类似的东西。对于这种莫名的冲动，我并非不能感同身受，也许只是每个人有不同的方式吧。现在想到曾经试图“理智”地去分析和解释这一切的自己，也觉得有些好笑。生命成长的过程，也许就像一首无法拆解的诗。
剧中有一幕是课堂上，女主角和其他同学每人朗诵了一段诗。片子只有英文字幕，回来搜索才知道是出自兰波(RIMBAUD)的《Roman》，同样是在讲“青春期那突如其来的欲望”——或者说没有原因的冲动，关于性，也是关于成长(自己根据英译转译的中文，凑合看吧)——
I
On n'est pas sérieux, quand on a dix-sept ans.
- Un beau soir, foin des bocks et de la limonade,
Des cafés tapageurs aux lustres éclatants !
- On va sous les tilleuls verts de la promenade.
Les tilleuls sentent bon dans les bons soirs de juin !
L'air est parfois si doux, qu'on ferme la paupière ;
Le vent chargé de bruits - la ville n'est pas loin -
A des parfums de vigne et des parfums de bière...
II
- Voilà qu'on aperçoit un tout petit chiffon
D'azur sombre, encadré d'une petite branche,
Piqué d'une mauvaise étoile, qui se fond
Avec de doux frissons, petite et toute blanche...
Nuit de juin ! Dix-sept ans ! - On se laisse griser.
La sève est du champagne et vous monte à la tête...
On divague ; on se sent aux lèvres un baiser
Qui palpite là, comme une petite bête...
III
Le coeur fou robinsonne à travers les romans,
- Lorsque, dans la clarté d'un pâle réverbère,
Passe une demoiselle aux petits airs charmants,
Sous l'ombre du faux col effrayant de son père...
Et, comme elle vous trouve immensément naïf,
Tout en faisant trotter ses petites bottines,
Elle se tourne, alerte et d'un mouvement vif...
- Sur vos lèvres alors meurent les cavatines...
IV
Vous êtes amoureux. Loué jusqu'au mois d'août.
Vous êtes amoureux. - Vos sonnets La font rire.
Tous vos amis s'en vont, vous êtes mauvais goût.
- Puis l'adorée, un soir, a daigné vous écrire !...
- Ce soir-là..., - vous rentrez aux cafés éclatants,
Vous demandez des bocks ou de la limonade...
- On n'est pas sérieux, quand on a dix-sept ans
Et qu'on a des tilleuls verts sur la promenade.
（一）
十七岁，我们不曾认真
那些夜晚，太多的啤酒和柠檬苏打
一间间吵闹的咖啡馆闪耀着灯火
我们走在菩提树覆盖的步道上
六月的美丽傍晚，菩提树芬芳扑鼻
有时候空气柔软得令人闭上眼睛
风中传来喧嚣——城市离得不远
还有葡萄园和啤酒的香气……
（二）
看看这儿，一方小手帕
深深深蓝，嵌在夜色中的枝条间
一颗星不巧穿过，融化在
一阵轻柔的颤栗中，美丽的纯白……
十七岁的我们！六月！多么兴奋——
树木的气味如香槟，使人头脑发晕
漫无目的地走着——突然一个吻
在你唇上鼓动双翼，似鲜活的生命……
（三）
在街灯苍白的光晕下
你的心发现了新世界，陷入狂热
因为那位年轻的女士在她父亲的威严下
停下脚步 悄悄投来一瞥
只因为她觉得你还是个孩子
她迈着小碎步经过，翘臀轻摆
那弧度让你的小腹挨了一拳
让你唇边的小曲儿戛然而止……
（四）
你陷入了爱情——至少在八月以前
你要使她欢笑！你要为她写诗！
但是你又像尝到苦酒般退缩
直到那一夜，伊人也写信给你
那个夜晚，你走回闪耀的咖啡馆
又点了啤酒或是柠檬苏打
十七岁，我们不曾认真
当我们的步道上还覆着青翠的菩提。
PS：听说导演François Ozon是个Gay。然后觉得片子里其实也有不少性别视角。不过这方面水平有限，还是不要瞎分析，谈谈自己的感受便罢了。
2 ) 我就是我：伊莎贝尔的四季
《花容月貌》是真好，它节制、微妙而精准，没有玩一些花哨的东西，又表达了重要的内容；不是娱乐你或安慰你的东西，而是对人的精神提出了挑战，并且是建设性的。这很特别。（而且不同于其它被归入新法国极端主义的导演，欧容总是以赏心悦目的方式呈现，这也没什么不好。）影评啊围绕女主角写的，无法涵盖整个影片自然的丰富肌理，但这个人物是该片的灵魂。伊莎贝尔是一个有超越性的人物，可能不容易理解，需要足够的灵敏，或遭遇过类似的问题。我在其中感受到力量，分享至此，希望更多人体会到。 _________________________________________________ （刊在<电影世界>白日焰火封面的。这个版本有夹带私货,另外视听分析见http://www.douban.com/note/332330117/） 近年来炙手可热的法国影坛美男导演欧容在备受好评的力作《登堂入室》后，带来了这部在很多人看来题材激进，但表达温吞的《花容月貌》。当然这又是一部典型的欧容电影，依旧离不开房间和沙滩，身体和欲望仍是最主要的元素，也包含着对中产阶级家庭，人的沟通，死亡等多个层面的丰富描绘。在这部电影中，欧容将目光投向一个早熟的青春期美丽少女伊莎贝尔，她通过性服务来探索自己的身体和欲望，为什么是用这样极端的方式，对观众来说，始终是个谜。 青春在电影中的表达，无外乎两种，一种是理想化的浪漫懵懂，一种是残酷青春。而欧容则剥开了浪漫的外壳，抛开了情感的发展，直窥荷尔蒙四溢的那一面。伊莎贝尔成长于一个富裕的中产阶级家庭，虽父母离异，但并未因此经历悲催的童年，成长看上去平稳顺利，但她的青春四季图，一开始便是一场没有情的交欢。伊莎贝尔在17岁，便诀别了对浪漫爱情的憧憬。 在法国，性道德已经很松动了，未成年的少男少女在party上可以轻松勾搭，喝酒，亲热。(片中有俩男孩抱着一个妹子啃的镜头)伊莎贝尔在海滩结交一个男孩，她对这个懵懂的德国少年费力斯似乎也没什么特别的感觉，弟弟却充满期许，竭力配合。母亲对女儿结交这个英俊的德国小情人也很支持，还希望把他邀请过来吃晚饭，纳入交往的正轨。 这并不是伊莎贝尔想要的。她认为按部就班的恋爱“太傻了”，但身体的欲望在觉醒，需要一个性交对象来完成自己的探索，于是当男孩提出约会的邀请，她爽快地答应了。初夜这场戏，菲利斯堪称一个优秀的情人，投入地完成了约会一整套程序——聊天，牵手，亲吻，插入，射精后的亲吻，摸头，送回家，吻别。然而伊莎贝尔始终是孤独的，间离的，她与自己相视，并观看伏在自己身上发出快乐呻吟的男孩，臀部一起一伏，这是她获得的性之初体验。 青春期的性冲动有着不同的出口，与之形成对照的是伊莎贝尔的闺蜜，一个同样美丽的女孩，在17岁对爱情充满浪漫的幻想。她的初夜，却没有得到自己想要的。做过之后，男友不再理她，而她觉得是自己做得不好，在整整3分钟内，什么感觉都没有。她痛哭的，是浪漫期许下的失落，是取悦男友不成的失败。青春期，本来就没那么浪漫，浪漫的心亦很脆弱。你以为深爱的男孩，在做爱时根本不懂得怎样爱抚你，提了裤子，如同什么都没有发生，也不知道你在独自哭泣。(1) 两个妙龄少女的初夜都不愉快，但伊莎贝尔看待的方式不同，“至少，你做了，做一次就是一次。初夜都是这样不爽的。”她的青春姿态，是完全本能的，想做什么就去做。 关于青春的描绘，欧容引用了法国诗人兰波的诗歌《十七岁的年龄，我们无所顾忌》。形式上，他像戈达尔致敬，在电影中采访一些真实的人，达到某种纪实与虚构的融合。除了主演，欧容为捕捉到青春期的脆弱和敏感，在亨利四世高中找了一些学生，朗诵这首诗，并让大家在课上对其展开讨论。(水平很高啊, 我们的大学都没有这个水平吧) 诗歌首位呼应，周而复始，恰如本片的结构，四个季节，四首歌(2)，一个生命的循环。我们在十七岁并不认真，青春有无限的可能，若循着成人世界的规范，我们永远无法找到自己，为什么不去做一点出格的事情？不去尝试一下，怎么知道是什么感觉。 美丽的女人在男权社会中，似乎天然地被赋予了“婊”的属性。继父对妻子解释伊莎贝尔卖淫的说法是：“就是你女儿太漂亮了。”一语道出一个残酷的真相。连可爱的亲弟弟都在潜移默化中用这一套规则检视姐姐，说她化妆后“像个出来卖的”。伊莎贝尔了然无处不在的色情凝视，但她并不以为意。她对身体的态度无比淡定，也不忌讳把身体暴露在窥淫者面前。无论她撞见裸体的继父，还是洗澡时继父破门而入，她都不是慌张的那一个。导演也总是从容地展示身体，展示欲望，他的态度似乎在说，欲望没什么错，色情凝视无处不在，对它不安也没有意义，不如大大方方地表现出来。一定有很多观众对伊莎贝尔产生幻想，但也应觉察到，她不是能轻松客体化的欲望对象，尽管她是做妓女的，但你无法对她为所欲为。 一开始，她是厌恶性交易的，但还想继续做下去，后来渐渐可以享受。没有谁的目光可以左右这个少女，不管是男人对她的想象占有，女人对她的潜在敌意，还是“一日为鸡，终身为婊”的侮辱，她都直接迎着对方的目光，冷冷地看过去。用卖淫来完成性欲的满足，这种看上去离经叛道的方式，也不过是她迎向世界的一种选择而已。当她在这个过程中，逐渐了解欲望，获得满足的时候，卖淫对她来说，只是体验，一切的指控也便失去了意义。就像海报中那样，伊莎贝尔迎着画面边缘的男人，无所谓他是谁，重要的是，她在画面的中心，昂起头，嘴角终于挂上一丝笑意。在某次回家的地铁上，伊莎贝尔在看一本叫《Les Liaisons dangereuse/危险关系》(3)的书，也揭示她渴望用主体经验去来反抗所谓“正常”规范和道德束缚的意愿。 伊莎贝尔的出格又不简单是出于反叛，也没有为了破坏而破坏，她敏锐地观察到周遭生活的虚伪，她讨厌虚伪。成人世界虚伪道德的崩塌，也可能是促使她探险的动机之一。母亲看上去举止得体，也遵循着现代父母的一套宽松的教育策略，当客人乔治意外死亡使事情付出水面后，主动找女儿谈心，做出原谅女儿卖淫行径的姿态，冲动打完女儿立即后悔，并为自己的粗暴道歉，但她只是力图做一个符合社会规范的母亲，并没有真正尝试也没有能力理解女儿，"我也年轻，犯错""我希望你好"，这种包装过的权威甚至比明令禁止还要可怕，她直接帮你定义了好，并强加在你身上。不否认她对女儿的爱，但她们之间没有平等。伊莎贝尔对母亲是失望的，因为她清楚，在母亲维护这套规范的时候，也在背后悄悄地屈服于欲望，并说谎。她给了母亲一个沟通的机会，坦言知道母亲的私情，试图建立信任，她觉得这没什么，但母亲是懦弱的，她退缩了。 伊莎贝尔构建自我主体的意愿如此之强，因此，最让她气愤的是，母亲要把她赚来的钱捐给挽救失足妇女的慈善机构，这不仅仅是对她的劳动成果的剥夺，更是对她主体行动的彻底否定。在母亲威胁下，伊莎贝尔去做心理治疗，但她坚持要用自己性服务赚来的钱来付咨询费用。性服务和心理咨询，在伊莎贝尔看来，没有什么不同。母亲表示匪夷所思，但医生(4)支持了她，说钱是她赚的。在一次咨询过程中，伊莎贝尔跟心理医生有了一次平等的对话，她流露了乔治死亡带给她的伤痛。乔治是客人中最尊重她的一个，友善，温柔，会爱抚她，甚至为她服务，他们之间的温存来自于平等，她对乔治的怀念也源于此。当她成为自己的主人，金钱交易便不能夺走她的尊严和情感，甚至可以在性交易中，建立起家人之间都很难实现的平等关系。 在这次谈话后，伊莎贝尔因乔治死亡而受阻的欲望似乎又得到了解脱。她在派对上接受了男孩的索吻，并开始了一段普通的恋爱。也不是回归正常生活，只因当她自由舞动身体的时候，感到舒服。在小男友做爱遇到障碍时，伊莎贝尔用职场习得的经验帮助了他，人生的历练派上了用场。当然，这终究是一段短暂的恋爱，两人在锁桥拥吻的俗套桥段也笼着灰色的忧郁调子，当她看到小男友与家人其乐融融，似乎在走向她所厌烦的陈腐套路，觉得无趣了，于是果断地结束了这段关系。她总是知道自己需要什么。 最后，伊莎贝尔与一代女神夏洛特•兰普林扮演的乔治妻子一起，重返6095房间，在男权秩序中处于竞争关系的所谓正室与小三，并排躺在乔治死亡的床上，分享对一个逝者的怀念。妻子回忆着自己17岁就已经开始，并持续一生的爱情神话，目睹神话的裂痕，最终妥协，她坦言自己也希望勇敢尝试过。伊莎贝尔的性探索最终得到了理解。这一幕着实令人动容。 玛丽恩•瓦科饰演的伊莎贝尔是我近年看到的最令人振奋最具主体性的女性角色。她很低调，低调到懒得跟世界解释。她又很昂扬，了然却无视规则的束缚。她只是想要探索欲望，但却不可避免地触犯到了社会公允的正常秩序和道德规范。因此，她的探索是一种存在主义意义上的探索，他人是地狱，但我的存在可以超越他人对我的定义。就像片尾曲《Je suis moi/我就是我》唱的“首先，我就是我，我会看，会感觉。” 镜头常常推近到伊莎贝尔的脸，总是一副酷得令人发指的神情，带着某种洞察的痛楚，但并不迟疑。伊莎贝尔穿过地铁通道，穿过电梯出口，穿过酒店走廊(5)，步伐敏捷又坚定，眼神骄傲又痛苦。她尊重一切自然的欲望，满足自己，也满足别人；她从容地与痛苦相处，觉得自己该做什么就去做什么，她的存在凌驾于一切之上。也只有这时，理解才有可能发生。 (1) 并不否认爱情中有存在的部分, 相信再纠结冤孽狗血的关系中, 都有主体, 只不过非常曲折罢了. 但我的观点是, 为了释放这种存在, 必须先剖析那个结构. 链接一篇揭示浪漫爱情神话的文章http://movie.douban.com/review/6557524/ (2) Francoise Hardy这几首歌都很有哲理, 又有诗意, 也基本把主题表明了 夏天L’amour d'un garçon 秋天À quoi ça sert 冬天Première Rencontre 春天Je suis moi (3) 很火的作品. http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E5%8D%B1%E9%9A%AA%E9%97%9C%E4%BF%82 (4) 精神治疗师塞尔吉•海菲茨，在片中扮演自己。 (5) 仪式感. 除了在这些地点,还包括她换衣服,化妆,洗澡,放钱,一整套. (不知道你有没有这种体验,有时候做一些冒险的事,兴奋的是那个过程.可能那件事本身并不会记得,没有特别的感觉,前前后后的这些事情反而印象更深.) 重复出现,将冒险划入了日常生活. 相关日记: http://www.douban.com/note/335136941/ http://www.douban.com/note/335137255/
3 ) “十七岁”的现代传奇
欧宗的新片看似讲述青少年卖淫的敏感故事，其实青春才是主角，十七岁和兰波，这部电影简直可以算是一次文本分析或者exposé。就像片中的伊莎贝尔出门卖淫时跟父母说自己去准备exposé（课堂报告）一样，欧宗的这部片子也给面对十七岁青春的众生相做了一次“曝光”（exposé）。
片中伊莎贝尔的课堂戏只有一场，就是全班同学围绕着兰波的名诗《传奇》各抒己见，这些刚刚开学的十七岁少男少女刚过完暑假，也许刚刚在某个度假地经历了一场只有两个月生命的恋爱，他们是十七岁面对兰波的“十七岁”：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
诗里的on可以是“我”，可以是“我们”，也可以是更宽泛的“人”或者“人们”。我们通常会把这首诗看作是兰波的自述，但1870年夏秋之际的兰波尚未年满16周岁，除去自传性的因素，这首诗是对“十七岁”的一种假想，所以全诗一直用一般现在时，这是对普遍状态的描述。
于是我们有了三种认识：片中十七岁少年对“十七岁”的认识，尚未年满十七的兰波对“十七岁”的认识，片中早已过了十七岁的成年人对“十七岁”的认识。十七岁，法定成年的前一年，十七岁，最接近成年的未成年人。三种人有三种不同的心态：憧憬、不自知、怀念与渴望。十七岁的少年被允许甚至鼓励恋爱（连做爱也是默许的），成年人则是另一个世界，片中伊莎贝尔对好友谎称自己谈了一个35岁的男朋友，她的父母大约是五十岁，她顾客的年龄则是十七岁的两倍、三倍或者四倍。欧宗刻意选择这些数字来制造典型年龄和典型心态，看来他自己对“十七岁”也非常敏感，非常在意。
客人中笔墨最多的是乔治Georges，他大约70岁左右，风度翩翩，伊莎贝拉也觉得他最为温柔，所以宁愿多会会他。这个不知姓氏的Georges，总让我想起巴塔耶，想起《眼的故事》，少年总是会被父母抓住，卖淫或者性爱狂欢，但欧宗似乎不想用什么套路，没有任何仪式性的东西，乔治说起自己和女儿的亲情缺失，伊莎贝尔也并不附和，虽然她和父亲之间的亲情缺失可能更加严重。我们也无法说伊莎贝尔的卖淫是“恋父情结”或者“父爱缺乏”的补偿，她面对年龄和庄严程度都类似父亲的心理治疗师并不严肃，甚至问起了他的“价码”，问是不是可以“当场付现钞”。后来的谈话治疗中，在一个类似忏悔或者SM仪式的镜头里，伊莎贝尔终于哭了，她还是无法面对乔治在做爱中的猝死，但这一切都那么偶然，那么漫不经心。
当真还是不当真？是否sérieux的问题真是个“严肃”的问题。欧宗这部片子并不是那么“严肃认真”，比起上一部DANS LA MAISON（国内译为《登堂入室》），他这一部电影显得非常随意，并没有试图揭示什么或者反映什么。这个题材对法国人来说并不是那么敏感，甚至片中的警务人员都并不是那么当真，他们只是告诫伊莎贝尔，这么做来钱快，不过风险也不小啊。伊莎贝尔不必为乔治的死亡负责，不受任何惩罚，甚至她卖淫挣来的钱也都还是她的，只不过她还没成年，这笔钱交给她妈妈保管。欧宗似乎是想用这种随意来表现十七岁的随意，似乎是在表示，不用那么严肃，想怎么干就怎么干。
至于片中母亲和许多观众会问的问题：为什么伊莎贝尔要去卖淫？她家是典型的法国底层中产家庭，有车有房，有和好友一家共享的度假别墅，甚至在婚姻和性爱问题上也那么布尔乔亚，母亲大概是和好友一家的男主人有染，虽然那家的女主人并不知情，而伊莎贝尔的继父？他可能并不在乎。伊莎贝尔不缺零花钱，父亲除了赡养费，每年也会给她两次零花钱，不多不少正是500欧，差不多是伊莎贝尔卖淫一次的收入，但心理治疗师试图就此打开缺口的时候，她明确暗示，跟这个没关系。但实情如何？我们并不知道。也许是巴黎的布尔乔亚生活太无趣了，也许就是青春期欲望和金钱本身的诱惑，但我们并不知道，伊莎贝尔自己大概也说不清。
但欧宗把片子分成四季然后还要专门打上字幕的做法提醒了我们，他也许是在揶揄侯麦，这部电影可以看作一部微缩的、欧宗版的“四季的故事”，海边的少年恋情，中年男女的感情问题，等等。但一切都是以更加轻盈无序的方式展开的，不像侯麦，这部电影里欧宗并不试图给出什么安排和解释，影片像生活本身一样，有问题，但我们不知道问题出在哪里，找不到社会根源，也找不到心理根源。
说到对侯麦的反讽，不能不提《克莱尔之膝》，那里中年的男主人公一直想要爱抚克莱尔的膝盖，这强烈的欲望折磨着他，他对克莱尔小妹妹的强烈爱火并没有太大感觉，偏偏对他不冷不热的克莱尔，燃起了他最强烈的欲火，但克莱尔有一个同龄的爱人，一个同样大概是十七岁的男孩子。欧宗这里，伊莎贝尔既不爱老男人，也不爱同龄小伙儿，想碰她吗？可以，请掏300欧。
最后她终于又重新回到了乔治“马上风”死去的那个旅馆房间，乔治的妻子付钱请她一起进去坐坐，她告诉伊莎贝尔，她和乔治相遇，也是十七岁。十七岁，十七岁，等到四个十七岁过完，我们大概也到了生命的尽头。在生命的两端我们触不到它，十七岁的时候我们搞不懂它。
最后我们醒来，不知道是否一切都只是一场梦幻和想象，八月结束了，菩提树的花早已在六月绽放然后凋谢，也许我们只能走进咖啡馆或者电影院，或者面对一张正绽放在十七岁的脸，然后迎面而来，曾经闻到的菩提树的花香和全部十七岁的记忆。
当然，这个电影如果你还没看，倒也不必看了，咱们还是再读一遍兰波这首通篇是ABAB交韵的诗吧：
传奇
一
我们并不当真，当我们年方十七。
——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，
去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！
——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。
菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！
空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；
带着种种声息的风，——城市并不遥远，——
有葡萄藤的香气和啤酒的香气……
二
——这就是我们看到的小小一团
暗沉天空，环绕着一根小树枝，
刺上了一颗正以轻柔的寒颤
熔化的坏星星，微小而白皙……
六月的夜晚！十七岁！——我们让自己微醺。
汁液是香槟，冲上你的头……
我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻
在那里悸动，如同一只小小的野兽……
三
经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，
——当一盏昏暗路灯的光亮里面，
走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，
在她父亲吓人的假领子的阴影下面……
而且，因为她觉得你极其幼稚，
正踩着小皮靴一路小跑，
她一下子转身，敏捷又伶俐，
——短歌咏叹就在你的唇上死掉……
四
你恋爱了。一直被赞美到八月。
你恋爱了。——你的商籁让她发笑又开心。
你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。
——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！
——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，
你点上啤酒或者柠檬汁……
——我们并不当真，当我们年方十七
而我们散步的地方满是绿色的菩提。
4 ) 美人的青春
这部完全由新人担纲主演的电影，讲述了巴黎一名17岁少女以援交中老年男人来体验青春的故事。虽然从剧情设置上看，也是残酷青春的题材，导演却没有对电影中的行为妄作评断，更把它做为一种情绪来观察。且画面的呈现精致、细腻、唯美，令影片更多地是从人物感觉的变迁，而不是事件理性的戏剧上来描绘少女的成长这一过程。被问到为何会回归到青春题材，欧容回忆起自己出道时拍过的一些片子，尤其是短片，那时经常和年轻人合作，最近由于一些工作机会，又接触到成群的年轻人，故萌生拍青春片的意图。
欧容的青春片跟加斯范桑特的非常不一样。加斯范桑特喜欢贴近人物，喜欢引发好奇然后成全一些戾气。欧荣则与人物保持距离，不仅他片中的人物之间，有着莫名的生疏，镜头与人物之间，也有着距离，这种距离早就观察与客观。更显得人物的情绪复杂迷离。
本片中涉及到的卖淫，网上传播性信息等，不但令片中的父母震惊，也令某些记者感到担忧，问这是否属于欧容对观众的劝慰，让大家知道网络的危险性。可导演不但没有教育观众的意思，还十分坦然地认为：“生活本身就是危险的。”“没有什么无辜可言。”说到底，信息的存在并不是谁在灌输，而是有人选择接受。
其实最令人惊艳的，并非一直作为噱头被关注的音乐，而是本片主演，90后的法国演艺界新人马瑞尼-瓦奇。她15岁出道当模特，签署了法国最顶级的经济公司。之前接触电影并不多，这是她第一次担任主演。正如中文片名花容月貌一般，这个长相优雅纯美的女孩，属于被摄影机爱上的类型，她在大荧幕上的绝色灵动，注定会吸引着观众代替她完成表演。
5 ) 法国《花容月貌》：错误的事情，女主就算再美丽，也是错
《花容月貌》由朗索瓦·欧容编剧、执导，玛丽恩·瓦斯、杰拉尔丁娜·帕伊亚、弗雷德里克·皮埃罗、约翰·雷森等主演。
电影用四个季节的画面和四首歌，描绘了一个17岁法国少女的生活经历。豆瓣评分7.4分。
1、夏天，少女在观察自己
这年夏天，伊莎贝尔十七岁。
小镇靠海，午后的阳光照射在沙滩上，发出金灿灿的颜色。
在这个燥热无比的夏日，情窦初开的伊莎贝尔和一位德国男生陷入了爱河。
他们在夜晚看海，当月光洒满湖面的时候，他们在沙滩上相拥亲吻。
十七岁的时光夹杂着懵懂和好奇，在一句句情话之间，伊莎贝拉肆意地窥视世界的模样。
很快，少女不再满足于单纯的言语交流，她希望能够有一些更加深入的交流。
于是，面对男友提出的建议，她没有抗拒，她欣然接受。
海水拍打着海岸，当浪花和漫天的月光搅在一起的时候，她隐约看见了自己。
她看见自己站在一边，以一种旁观者的身份，仔细观察着他们。
她顺着自己的目光，看到了自己。
那一瞬间，她什么都看不见，什么都感受不到，她只是看着自己，揣摩着自己的心思。
渐渐地，她感到疑惑，感到失落。
她开始明白，这不是她想要的，爱情戛然而止，离开的小镇的她一句话都没有留下。
她只想重新认识自己。
开始认识自己，才是人生真正成长的第一步。
那个浪漫的夏天，开始于她和一位德国男生的相爱，终止于她对自己的观察。
2、秋天，冬天，少女沉溺于人生体验
她是巴黎一所高中的一个学生，面容姣好，身材苗条，一件简单的咖色休闲外套，满是青春与活力。
她是一个沉溺于交易网站中的少女。她贩卖自己性感的照片，再选择和不同的男人见面。
她是十七岁的伊莎贝尔。
白天，她和普通学生一样，认真上课，和朋友打闹。但是到了晚上，她会偷偷换上妈妈成熟的西装，为自己画一个精致的妆容，踩着黑色的细高跟鞋，去不同的地方见不同的人。
大部分时候，她不知道那扇门后面的男人是谁，她喜欢这种探险式的生活。
这天，她遇见了一个白发老人，她不介意，因为她想要从不同的人身上感受到不同的体验。
她把自己的双重身份处理的很完美，除了她自己，没有人知道。
可意外还是发生了。
老人猝死，警方找到了她，并把她所做的一切都告诉了她的父母。
那层窗户纸，最终还是被捅破了。
秋意渐凉，少女的心如同枯黄的树叶一般，在风中不住地飘动，颤抖。
父母交涉无果，带她去看了心理医生。医生很感兴趣，自信地说着自己的推断，他认为，一定是同年父母离异导致她极度缺乏父爱，所以才会做出这种事情来。
推断很合理，解释也很到位，所有人都信了，除了伊莎贝拉。
“我只是想要体验不一样的感觉而已。”她这样说着，推翻了所有的假定。
她不是为了感情。名字是假的，年龄是假的，学校是假的，唯一用来联系交易的电话号码也是临时办理的，她从不留下任何真实信息。
她不是为了钱。赚来的钱都被她存着，她不想要名牌包包，也不需要漂亮的衣服，她家庭优渥，生活富裕，她从不缺钱。
她这么做，只是为了获得不一样的人生体验。
冬天快要来了，她想要做出点改变。
她开始当小时工，当保姆。
她开始试着和继父交谈。
她开始关注弟弟的成长。
但知道这件事的人总是对伊莎贝拉保持着怀疑的态度，人们都在怕她。
她又试图去爱谁，但还是失败了。
冬天终于来了。
她沉浸于过去，生活是一团死水，上面结了冰，万物不会复苏了。
3，春天，一切都过去了
伊莎贝拉找到了那张被她藏起来的电话卡，她激活了电话卡，收到了许多条短信，最后，她再次赴约。
只不过，这次不是一个男人，是一个女人——爱丽斯，那位去世的老人的妻子。
最后，爱丽斯说：“在我年轻的时候，我就知道他是个什么样的人。”
“开始我会难过，后来我不会了，我想和他一样，去见不一样的人，但是我不敢。”
“可是你敢，你做了女人一直想做却不敢做的事，我羡慕你。”
当太阳再次升起的时候，暖阳会再次照射到少女的心里，那片结冰的死水，终于重获了生机。
家庭恢复了以往的轻松气氛，朋友还是那些朋友，伊莎贝拉继续上着自己的学，弟弟在为自己刚刚萌发的情欲所困恼。
人们原谅了这位十七岁的少女，却像是原谅了那些在自己脑子里一闪而过的罪恶一般。
春天来了，青春中的那些懵懂，那些空虚，那些歇斯底里，一切都过去了。
《花容月貌》这部电影表现有度，虽然镜头尖锐却又有节制。在这部电影的背后，隐藏着的是一种对人生的体验态度，和一种正视欲望的勇气。
伊莎贝拉始终坚持着人生就是要用来体验的态度，不断的突破常规的界限，深入感受世界的各种存在。
这种态度，正和西方文学中的体验主义派相符——注重感官的体验，认为生活就是一种不断的体验。
伊莎贝拉的这种人生态度源自于她对自己欲望的正视。如果说控制欲望是一个人成熟的标志，那么，正视欲望，就是一个人开始成长，走向成熟的标志。
在电影中，正是因为她对欲望的那份暴露和直白，才会让人们从她身上感受到不一样的东西，并原谅这个十七岁的少女所犯下的错误。
因为不是所有人，都能够直面自己的欲望，也不是所有人，有足够的勇气可以过上人生体验派所向往的生活。
6 ) 从音乐来理解《花容月貌》
《花容月貌》里的这个女孩，她只是喜欢做爱。
这是一个男同学看完之后告诉我的他的感受。
然而同样身为女性，我觉得这个漂亮女孩不仅是为了做爱才喜欢做爱。很多时候，她不能选择自己的做爱对象，遇到的好人少之又少。
那个可以做他父亲的男人对她很好。要求不多，只是在最后一次才有一点特别的要求。
Il est vraiment gentil avec elle.（可以忽略法语部分，中文部分已涵盖。）
她是通过一次次的做爱经历，来认识自己。
她只有继父，（当然不会有太多的关心，也并不合适）和一个并不亲密的母亲，还有一个年龄太小的弟弟。
然而她很漂亮，危险的是她自己也知道这一点。
（王安忆小说《长恨歌》里，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”的第三名，外婆就知道“她将来会很难了，因为她知道自己漂亮。”）
什么样的女性才会去做妓女？
有人说过如果有机会，所有的女性都会想要去尝试做个“坏女人”。且不论这个说法的正确与否。
可是女性通过自己的身体，获得性的快感，或者是痛苦，这样的题材并不少见。
第一次看《青楼怨妇》（又名《白日美人》（Belle du jour))的时候，心里是带一点抵触的，同样这个女子也被认为是自己作践自己的，可是影片中偶尔出现的一个小女孩还有一个老男人，可以推断出女主角从小就被一个老男人进行过性骚扰，可能有强奸。她成年之后的性冷淡可能是小时候的阴影，她有个能理解她的，无比疼爱她的丈夫，愿意和她分床而睡。）
第一次Isabelle和德国男生做爱的时候，另一个自己在旁边毫无表情地旁观，她和自己相视，德国男生反而成了另一个地方的存在。
德国男生后来说她是个奇怪的女生。
即使在度假结束之后，她也是毫无遗憾毫无留恋地离开了。
下面是关于歌曲的分析：（翻译自己做的，请多多包涵）
L‘amour d'un garçon
对一个男生的爱
Moi qui avais peur
我害怕一切
De tout et rien
却又无所畏惧
J´ai bien changé (oui, bien changé)
我的确变了
Tu as fait de moi
你造就了我
Je le vois bien
我看得清清楚楚
Tout autre chose
任何其他
Je ne suis plus, c´est vrai,
我都不是，是真的
Celle que j´étais
我不是从前的我
La petite fille que tu as connue
从前那个你认识的小女孩
Moi, je ne le suis plus!
我不再是她了
L´amour d´un garçon
对一个男生的爱
Peut tout changer
可以改变一切
Je sais cela (oui, cela)
我知道这一点
Car chaque caresse,
因为每个抚摸
Chaque baiser
每个亲吻
Ont fait de moi
把我变成
Rien que par toi déjà
已经只属于你
Ce que je suis!
的我
Une femme qui t´aime plus que sa vie
一个爱你超过她自己生命的女人
C´est ce qu´a fait, tu vois,
你看，这就是对你的爱
L´amour de toi
的结果
Ohohohoh...
个人觉得此段对应的是和德国男生
她自此已经由一个女生变为一个女人，虽然她是17岁，未成年。
A quoi ça sert
有什么用？
Comme toi j'ai un cœur
和你一样，我有一颗心
Qui ne peut rien promettre
它什么都承诺不了
A qui l'amour fait peur
爱情让它害怕
Mais qui t'aime peut-être
但是它可能爱你
A quoi ça sert de le cacher ?
隐藏有什么用呢？
A quoi ça sert d'y échapper ?
逃避有什么用呢？
Je n'ai rien à t'offrir
我没什么能给你
Que ce que mes yeux voient
除了我眼睛看到的一切
Tu ne veux pas souffrir
你不想要受苦
Mais qui ne souffre pas ?
可谁不受苦？
A quoi ça sert de l'éviter ?
逃避痛苦有何用处？
A quoi ça sert de t'en aller ?
你离开有何用处？
A rester dans ta tour d'ivoire
独自待在你的象牙塔里
En broyant du rose ou du noir
喜悦或是忧郁
Tout seul - tout seul
独自-独自
Comme on n'est pas très malheureux
因为人们并不太不幸
On oublie qu'on n'est pas heureux
所以人们忘记他们不幸福
Tout seul, tout seul
独自，独自
Je n'ai que les étoiles
我除了星星什么也没有
Et rien d'autre pour toi
什么也没有能给你
Si l'on doit se faire mal
如果人自寻烦恼
C'est la vie qui veut ça
这是生活使然
A quoi ça sert de rester seul ?
一个人待着有什么用呢？
A quoi ça sert de vivre seul ?
一个人生活有什么意义呢？
Je n'ai que les étoiles
我只有那些星星
Et rien d'autre pour toi
没有其他可以给你了
Si l'on doit se faire mal
如果人自寻烦恼
C'est la vie qui veut ça
这是生活使然
A quoi ça sert de rester seul ?
一个人待着有什么用呢？
A quoi ça sert de vivre seul tout seul ?
一个人，独自生活有什么意义呢？
Edith piaf有首歌叫A quoi ça sert l'amour(爱情有何用？）
A quoi ca sert l'amour ?
爱情有什么用呢？
On raconte toujours
人们总是说
Des histoires insensees
一些荒谬的故事
A quoi ca sert d'aimer ?
爱有什么用呢？
L'amour ne s'explique pas !
爱情不解释
C'est une chose comme ca,
它就是这样的一件事
Qui vient on ne sait d'ou
不知打哪儿来
Et vous prend tout a coup.
一下子就抓住你
Moi, j'ai entendu dire
我听说过
Que l'amour fait souffrir,
爱情使人痛苦
Que l'amour fait pleurer.
爱情让人哭泣
A quoi ca sert d'aimer ?
爱有什么用？
L'amour ca sert a quoi ?
爱情有什么用？
A nous donner d' la joie
带给我们快乐
Avec des larmes aux yeux...
和眼里的泪
C'est triste et merveilleux !
悲伤又不可思议！
Pourtant on dit souvent
然而我们常说
Que l'amour est decevant,
爱情令人失望
Qu'il y en a un sur deux
两个人中有一个
Qui n'est jamais heureux...
从来是不幸的
Meme quand on l'a perdu,
甚至当人们失去它时
L'amour qu'on a connu
人们经历过的爱
Vous laisse un gout de miel.
留给你们蜜的味道
L'amour c'est eternel !
爱情是永恒的！
Tout ca, c'est tres joli,
所有一切，都很美好
Mais quand tout est fini,
但是当一切都结束的时候
Il ne vous reste rien
你什么都不剩下
Qu'un immense chagrin...
除了巨大的悲伤
Tout ce qui maintenant
现在所有的一切
Te semble dechirant,
对你来说撕心裂肺
Demain, sera pour toi
明天，将是你
Un souvenir de joie !
美好的回忆
En somme, si j'ai compris,
总之，我懂得了
Sans amour dans la vie,
如果生命中没有爱
Sans ses joies, ses chagrins,
没有爱的喜悦，爱的悲伤
On a vecu pour rien ?
我们就没理由活着
Mais oui ! Regarde-moi !
是的！看看我！
A chaque fois j'y crois
每次我都相信
Et j'y croirai toujours...
我会一直相信
Ca sert a ca, l'amour !
爱情的用处就是这样！
Mais toi, t'es le dernier,
你，你是最后一个！
Mais toi, t'es le premier !
你，你是第一个！
Avant toi, 'y avait rien,
在你之前，什么都没有
Avec toi je suis bien !
和你在一起，我很好！
C'est toi que je voulais,
我想要你！
C'est toi qu'il me fallait !
命中注定就是你！
Toi qui j'aimerai toujours...
我会一直爱你！
Ca sert a ca, l'amour !...
爱情的意义就是这样！
这两首歌虽然感情基调完全不同，却有可以参照之处
Premiere rencontre
初见
je restais seule dans ma chambre
我一个人待在房间里
rêvant de celui qui viendrait
想着谁会来
me sortir un jour de l´enfance
有一天把我从童年拉出来
et avec qui je partirais
我跟着他离开
loin
去远方
s´il m´avait fallu le décrire
如果要我描写他
bien sûr je me serais trompée
当然我可能会弄错
mais jamais déjà sans sourire
但是既然未曾有笑容
avant de l´avoir rencontré
在遇到他之前
avant que le concert commence
在音乐会开始之前
quand tous les musiciens s´accordent
所有的音乐家调好音
un peu comme la mer qui avance
有点像前进的海
un peu comme le mal au cœur
有点像心痛
quand je l´ai vu c´était un peu ça
当我经历的时候，有点像这样
il n´avait rien de plus qu´un autre
除了另一个人什么都没有
mais j´ai su que c´était celui-là
但是我那时已经知道就是那个人
et pas un autre
而不是另一个
这首歌可以对应那个年长的老人
最后一首，歌名就代表了一切
Je suis moi
我是我
Et la rue m'habitue à n'être plus personne, presque plus personne
街道让我什么人都不适应，几乎没有任何人
Et la ville me force à suivre son rythme fébrile, son rythme fébrile
城市让我跟随它狂热的节奏，它狂热的节奏
Mais quand on se retrouve, quand il rentre le soir, il suffit d'un regard
但是当我们重聚，他晚上回来的时候，只需一眼，
Et je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts
我是我，我的指尖有天空
Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois
世界在我之下，就像第一次一样
Je suis moi, j'entends, je sens et je vois
我是我，我听，我感受，我看
Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi
我是我，就像第一次一样，我是我
Et la rue me ramène à sa vie monotone, sa vie monotone
街道把我带回它单调的生活，它单调的生活
Dans la ville je me perds, je m'oublie, je m'abandonne
在城市里我迷失，我忘记自己，我丢掉自己
Oui je m'abandonne
是的，我丢掉我自己
Mais quand on se retrouve, quand le ciel devient noir, il suffit d'un regard
但是当我们重聚的时候，当天黑的时候，只需要一眼
Et je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts
我是我，我指尖有天空
Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois
世界在我之下，就像第一次一样
Je suis moi, j'entends, je sens et je vois
我是我，我听，我感受，我看
Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi
我是我，就像第一次一样，我是我
Je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts
我是我，我指尖有天空
Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois
世界在我之下，就像第一次一样
Je suis moi, j'entends, je sens et je vois
我是我，我听，我感受，我看
Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi, je suis moi.
我是我，就像第一次一样，我是我，我是我
是最简单的自白。
Isabelle在影片中最后的客人，是那个年长男人的妻子，一个十分有魅力的女人，即使已是老年。
她对Isabelle是恨吗?不如说是羡慕。
她没有过过Isabelle的生活，终其一生可能从未放纵过自己，未放手过过自己想要的生活。
所以她想要和Isabelle睡一下，感受一下睡在这样一个妙龄美女旁的她的丈夫的心情。
Isabelle同意了，而且放心地睡着了。（这里也看出她的大胆和纯真）
我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。
女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。
虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。
那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。
十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。
讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！
一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆
这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。
夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物
没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...
十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。
换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。
只想说：这个世界不是按你理解的常理去运行的，当你对人的选择不再瞠目结舌“他为什么会那么做啊”“她是绝对不会怎样怎样的”，不再寻求所有的动机，不再给任何事情强求理由，给无理无序留出空隙，那就可以说对这个世界有了入门的认识。
我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。
十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。
很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。
娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。
剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★
花季美少女心甘情愿的援交是天使在造福嫖客，是真正的以人为本和助人为乐，是一件脱离了低级趣味的高尚行为，堪获国际杰出青年奖；老嫖客牡丹花下自在死，是大极乐，得大解脱，令人垂涎艳羡不可遇，死能如此，夫复何求。
将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构